突破自我求創(chuàng)新
—— 我飾演肖映霞的感悟與收獲

□ 汪林林

“春雨潤龍眠，喜看玉龍灣。走過風(fēng)雨還朝陽，一抹彩霞映天上。”隨著劇終尾聲合唱的響起，我市新創(chuàng)現(xiàn)代大戲《映天紅霞》參加第八屆中國（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)新創(chuàng)劇目展演，在現(xiàn)場廣大觀眾的掌聲中，拉上了大幕。此時(shí)的我，手捧鮮花，站在舞臺(tái)中間，回想起自己這近半年來參與劇組排練、演出一路走過的歷程，此刻，歷歷在目，百感交集……

為準(zhǔn)備參加第八屆中國（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)新創(chuàng)劇目展演，我市領(lǐng)導(dǎo)高度重視，精選創(chuàng)作題材，確定以本市嬉子湖鎮(zhèn)蟠龍村黨總支書記、黨的十九大代表江勝霞不忘初心，牢記使命，帶領(lǐng)鄉(xiāng)親攻堅(jiān)克難，脫貧致富的感人事跡為原型，塑造身邊的先進(jìn)人物藝術(shù)形象，謳歌鄉(xiāng)村基層涌現(xiàn)出來的時(shí)代英模。

在編劇老師們的辛勤努力下，經(jīng)過眾多專家、領(lǐng)導(dǎo)的座談、討論，劇本終于拿出來了。七月夏天，烈日炎炎，我們走進(jìn)了《映天紅霞》的排練場。承蒙也感謝領(lǐng)導(dǎo)和老師同志們的信任，決定讓我飾演劇中一號(hào)角色——肖映霞。我欣喜興奮的同時(shí)，也深感這次藝術(shù)創(chuàng)作的壓力山大，甚至有點(diǎn)恐慌、害怕。我2004年從安徽黃梅戲?qū)W校畢業(yè)后，來到家鄉(xiāng)的桐城市黃梅戲劇團(tuán)，在組織上和眾多老師前輩、同事們的關(guān)心、幫助下，從一個(gè)剛出校門的學(xué)生伢，經(jīng)過十幾年的不斷摔打、磨練，逐漸成長，先后在黃梅戲的藝術(shù)舞臺(tái)上出演了大、小戲幾十臺(tái)，也主演了十多臺(tái)大戲。在第四、五、六、七屆中國(安慶)黃梅戲藝術(shù)節(jié)上，由本團(tuán)創(chuàng)作、演出的大戲《胭脂湖》、《桐城六尺巷》、《驚天一蘭》、《青山鑒》等多臺(tái)大戲中，我先后飾演的劇中主要角色有淑貞、吳小芹、施劍翹、章蘭蘭。這些角色人物分別是富家少奶奶、大家閨秀、劍膽女俠和青春靚麗的現(xiàn)代大學(xué)生形象。而這次讓我飾演的肖映霞，是一個(gè)地地道道的鄉(xiāng)村最基層女村官、已過中年的農(nóng)村女性，這與前期我所飾演的那些角色形象有著太大的反差。自己雖然出生農(nóng)村，但少年時(shí)就離開了家鄉(xiāng)，對(duì)今天的農(nóng)村生活，尤其是那些已屆中年的鄉(xiāng)村基層女干部的生活，基本上是不熟悉、不了解。讓我怎么演？讓我怎么辦？剎時(shí)間，我感覺到心里沒底，夜不能寐。

作為一個(gè)演員，尤其是年輕演員，能在臺(tái)上主演一臺(tái)新戲，何況是在藝術(shù)節(jié)這樣大的演出舞臺(tái)上，是一件很難得到的良好機(jī)會(huì)呀。大家的信任，演員的職業(yè)責(zé)任，還有自己那顆渴望上進(jìn)的心，讓我又一次挑起了飾演肖映霞這一角色的演出重?fù)?dān)，靜下心來，沉住氣，讓自己在這次全新的舞臺(tái)人物角色塑造排練、演出中，來一次十分痛苦但也非常值得付出的藝術(shù)蛻變吧。

幸運(yùn)的是，在我的工作環(huán)境中，有著十分關(guān)心、支持我的領(lǐng)導(dǎo)、老師和同事們，更幸運(yùn)的是，在我團(tuán)近年來創(chuàng)作、演出的多臺(tái)大戲中，擔(dān)任導(dǎo)演的多是孫虹江孫導(dǎo)。孫導(dǎo)是上海越劇院國家一級(jí)導(dǎo)演，從藝幾十年，執(zhí)導(dǎo)過數(shù)十臺(tái)大小古裝、現(xiàn)代戲，像他導(dǎo)演的滬劇現(xiàn)代戲《挑山女人》、《51把鑰匙》等，享譽(yù)當(dāng)今劇壇。我們團(tuán)近年來創(chuàng)作、演出的大戲《桐城六尺巷》、《驚天一蘭》、《青山鑒》，導(dǎo)演正是孫虹江老師，他曾帶著這些戲和我們這班年輕演員，走進(jìn)了國家大劇院，長安大戲院。幾臺(tái)大戲，十余年來的合作，讓孫導(dǎo)對(duì)我們這個(gè)基層縣團(tuán)的團(tuán)情，演員們的長與短，太了解啦。這次《映天紅霞》的排練，團(tuán)里依然倚重孫導(dǎo)，而且他也是劇本的編劇之一。執(zhí)導(dǎo)現(xiàn)代戲也是孫導(dǎo)的強(qiáng)項(xiàng)，看到他來到團(tuán)里，在后臺(tái)一字一句地為我們分析劇本，剖析人物，闡述他的導(dǎo)演構(gòu)思，一時(shí)間，自己那顆緊張懸著的心，也慢慢平靜了許多。

飾演現(xiàn)代人物，它與古裝戲有著太多的不一樣。首先，你要熟悉現(xiàn)代生活，尤其是劇情所呈現(xiàn)的現(xiàn)代農(nóng)村生活，與古裝戲不同，它少了那些古裝戲中程式化的東西，在人物的舞臺(tái)形象造型上，不可能象古裝戲那些才子佳人、公子小姐那樣去唯美扮妝。既然是演一個(gè)現(xiàn)代農(nóng)村的中年女性，必須首先從舞臺(tái)形象上去接近生活原型。自己年齡三十多一點(diǎn)，要去演一個(gè)五十多歲的農(nóng)村婦女，有著年齡上的差異，這一點(diǎn)，自己得先從心理上克服一些小想法，要放下包袱，一切從舞臺(tái)人物角色出發(fā)，二是從形體動(dòng)作上，少了那些手袖、云手、臺(tái)步。排練伊始，我不知如何邁腿伸手了。這時(shí)，團(tuán)長提出辦法，讓我們集中起來，反復(fù)觀看現(xiàn)代戲《焦裕祿》、《挑山女人》等劇目的演出錄像，從中找出感覺，比較對(duì)照，悟出門道。在排練場上，在私交下談中，導(dǎo)演不厭其煩的反復(fù)告訴我們，鼓勵(lì)我們，在排練中放下思想顧忌，多觀察現(xiàn)實(shí)生活中的人和事，用心去琢磨自己所要飾演的角色，從每句臺(tái)詞的出口、發(fā)音，都要仔細(xì)去考究，要生活，要真實(shí)，要走心，這些都是孫導(dǎo)再三強(qiáng)調(diào)的。走心、用心、專心，這樣才能在舞臺(tái)上刻畫出一個(gè)鮮活的現(xiàn)代人物舞臺(tái)形象來。

在近兩個(gè)月的日夜排練中，我謹(jǐn)記導(dǎo)演的那句話：要專心、用心演人物。我明白導(dǎo)演的意思，不要在臺(tái)上演自己，更不能端著架子上去演。因?yàn)橥前矐c市人大代表，在開會(huì)時(shí)期，我與江勝霞書記有過接觸。她的性格風(fēng)風(fēng)火火，快言快語，一身打扮樸素簡單，滿臉笑容，但同時(shí)也可從她的身上看到現(xiàn)代農(nóng)村優(yōu)秀基層干部的一種精神，那就是堅(jiān)定與擔(dān)當(dāng)。我在想，我所接觸的江勝霞書記，不正是我要在舞臺(tái)上去用心去刻畫、去升華呈現(xiàn)的嗎？自己的想法得到了導(dǎo)演的肯定，沒錯(cuò)，你就是要在舞臺(tái)上把江勝霞的那種精氣神給演出來。

《映天紅霞》一劇除去序幕、尾聲，一共有八場戲。我所飾演的角色肖映霞是劇中的靈魂人物，她的所作所為貫穿全劇。夫妻情、父女情、姊妹情、鄉(xiāng)鄰情，這些也滲透到全劇。玉龍灣本是個(gè)魚米之鄉(xiāng)，但多年來人心散、田地荒，成了個(gè)遠(yuǎn)近聞名的貧困村。當(dāng)了多年村醫(yī)的肖映霞，此時(shí)被黨組織委以重任，可以說是臨危受命，挑起了村支部書記重?fù)?dān)。面對(duì)這一讓人棘手的爛攤子，她也曾猶豫彷徨過，她也想守著溫馨的小家庭，過那相夫教子的安寧時(shí)光。但她沒有忘記自己入黨時(shí)的諍諍誓言和那村里鄉(xiāng)親熱情期望的一雙雙淚眼。她咬著牙，挺起胸膛上任了。劇中第三場戲，正當(dāng)她滿懷信心帶領(lǐng)大家熱火朝天的整修村路時(shí)，法院來電，讓她限期歸還前期村里欠還的貸款；因?yàn)椴荒馨磿r(shí)付給修路工程隊(duì)機(jī)械費(fèi)用，他們也要搬家伙走人；鄉(xiāng)里醫(yī)院打來電話，村里五保戶左大爺住院多日，醫(yī)療費(fèi)要近日給帳付清；……一時(shí)間，重重困難一起擺在了這剛上任不久的村書記面前。怎么辦？肖映霞癱倒在工地上，流出了傷心委屈的淚水。“由它去，卸下妝，這樣的大戲我難唱，由它去，卸下?lián)?，回家去燒鍋燎灶?dāng)廚娘，相夫教子度時(shí)光……”這是當(dāng)時(shí)肖映霞內(nèi)心的真實(shí)想法。排練中，導(dǎo)演安排肖映霞這時(shí)傷心流淚、癱倒在地。有人說出了不同意見，認(rèn)為這樣會(huì)有損肖映霞的舞臺(tái)形象，導(dǎo)演耐心向大家解釋，認(rèn)為這樣才更能表現(xiàn)出一個(gè)真實(shí)的肖映霞，她是一個(gè)生活在現(xiàn)實(shí)工作、生活多種困難矛盾之中的人，一個(gè)女人，她雖堅(jiān)毅剛強(qiáng)，但她也有內(nèi)心柔弱的一面。在舞臺(tái)表現(xiàn)時(shí)，我按照導(dǎo)演的要求，聽到那些來電，來人喊話時(shí)，一種本能的焦急、慌亂，一個(gè)踉踉蹌蹌人滿臺(tái)圓場腳步，加上她此時(shí)有點(diǎn)絕望但又渴望的眼神，唱腔中加帶哭泣的演唱，真實(shí)的表現(xiàn)出一個(gè)活生生的肖映霞，而不是女斗士。還有兩場戲，分別是描寫肖映霞與病重的老父親，她和丈夫劉思成之間的感情戲。在病榻前，面對(duì)病重的老父親，她因忙于村務(wù)而疏于床前盡孝。她含淚拿出剛買的羽絨背心給老父親穿上。她細(xì)語輕言的倚偎在老父膝前。觀眾看到此時(shí)的肖映霞，是一個(gè)讓人憐愛的孝道女。這場戲，導(dǎo)演反復(fù)排練了多次，告訴我們一定要走心用心去演，要真實(shí)，要生活。在與丈夫同場的那場戲中，因?yàn)槁牭絺€(gè)別村民誣說肖央霞私下拿了村款的風(fēng)言風(fēng)語，劉思成滿腔怒憤，回到家中，沖著老婆一頓狂吼，一頓痛責(zé)她不該出頭挑擔(dān)，在丈夫指責(zé)發(fā)火時(shí)，她沒有過多的辯解，只是默默地收拾丈夫發(fā)火摔在地上的衣物。在幾十秒鐘的寂靜之后，從身上拿出一張足以證明自己清白的借條，遞給了劉思成，繼而她扶著桌子，轉(zhuǎn)過身，背對(duì)觀眾，但讓人看到她此時(shí)的內(nèi)心在激烈地顫抖，她在掩面抽泣……。此時(shí)表演是無聲的，但是演員要靠自己的內(nèi)心感受來呈現(xiàn)角色此時(shí)此刻的心緒變化。一個(gè)好的演員，即使他們背對(duì)觀眾，也能讓觀眾通過她的轉(zhuǎn)身、背面的細(xì)微動(dòng)作，看到角色此時(shí)的內(nèi)心點(diǎn)滴。

戲難演，現(xiàn)代戲更難演，尤其是我們這些年輕演員，但是，每次難演的過程，也是一次自我突破、創(chuàng)新提高的過程，我這次飾演肖映霞，其實(shí)也是一次心靈洗禮凈化的過程。向江勝霞同志學(xué)習(xí)，演好肖映霞，感受尤深，感慨頗多、感悟亦有。我想說的是：感謝《映天紅霞》這出戲，它讓我有了一次突破自我求創(chuàng)新的藝術(shù)平臺(tái)。