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    周可 飛向不可知的世界

    2019-11-20 02:40:13陳珂
    時(shí)尚北京 2019年11期
    關(guān)鍵詞:小劇場(chǎng)鼓樓枕頭

    陳珂

    導(dǎo)演周可在童年時(shí)期最深的記憶之一,就是夏天的晚上坐在屋外的“壩子”里乘涼?!按笕藗冏谔梢紊希瑩u著蒲扇,跟圍在周圍的小朋友們講故事。隨著故事的展開,孩子們的想象力便突破了這個(gè)小山札飛出了環(huán)繞的群山,飛向了另一個(gè)又遠(yuǎn)又大的不可知的世界”她說。她感到,故事讓我們對(duì)這個(gè)世界感到恐懼,感到期待,感到幸福,感到悲哀。故事也讓我們體驗(yàn)到了豐富的情感。

    談到執(zhí)導(dǎo)話劇《枕頭人》,周可稱自己當(dāng)初有—種“逼上梁山”的感覺?!皸疃鋪碚椅遗胚@個(gè)戲的時(shí)候,告訴我這是鼓樓西的開幕大戲。我記得我跟楊朵談了一個(gè)晚上,勸她別開這個(gè)劇場(chǎng)。因?yàn)槲冶粍?chǎng)折磨過,所以我就告訴她不要開,別輕易做特別容易是個(gè)坑的事。但是談了一個(gè)晚上以后,楊朵把我給說服了。因?yàn)槲覀兌荚?jīng)有過一個(gè)劇場(chǎng)夢(mèng),所以我即使是上刀山下火海,也得好好導(dǎo)演鼓樓西的開幕大戲《枕頭人》。這是五年前?!彼f。

    5年后,周可在接受采訪時(shí)感嘆,每一次演員來演這個(gè)戲,大家都以一種告別的姿態(tài)來演,結(jié)果每一次演完了大家又會(huì)問下一輪什么時(shí)候演?主創(chuàng)人員在一種又想放棄它,但是又被它緊緊地抓著、拽著的感覺當(dāng)中走了五年。周可說,這個(gè)戲最有魅力的地方,就是你無論什么時(shí)候開始都需要繼續(xù)往下走,才能更加接近它。

    鼓樓西劇場(chǎng)開幕大戲

    《枕頭人》被稱為現(xiàn)代戲劇史上的天才作品。2003年,此劇在倫敦首演后,引起巨大轟動(dòng),隨后被紐約百老匯搬演,并開始一系列的國(guó)際性巡演。2004年,《枕頭人》獲得英國(guó)奧利弗最佳戲劇獎(jiǎng),2005年,獲得美國(guó)戲劇評(píng)論圈最佳戲劇獎(jiǎng)以及美國(guó)托尼獎(jiǎng)六項(xiàng)提名。

    《枕頭人》原著編劇馬丁·麥克唐納生于1970年,是繼昆汀·塔倫蒂諾之后最有才華的編劇之一。20065,他的《六個(gè)槍手》為他贏得了奧斯卡大獎(jiǎng)。2008年,他自編、自導(dǎo)的劇情長(zhǎng)片《殺手沒有假期》,因?yàn)楠?dú)特的風(fēng)格和優(yōu)秀的品質(zhì)贏得了=眾多好評(píng),也為他贏得了奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本的提名。2017年,他執(zhí)導(dǎo)犯罪劇情片《三塊廣告牌》獲得第74屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)、第75屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)以及第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片提名。

    作為鼓樓西劇場(chǎng)的開幕大戲,話劇《枕頭人》首演即震驚四座,在北京幾乎制造了一個(gè)戲劇事件。五年來,《枕頭人》連演不衰,穩(wěn)居小劇場(chǎng)票房冠軍,場(chǎng)場(chǎng)加座爆滿,2018年,《枕頭人》結(jié)束小劇場(chǎng)收官演出后,如約在2019年迎來它的大劇場(chǎng)新旅程。

    會(huì)講故事的人

    《枕頭人》講述了一名作家被警察逮捕,因?yàn)樗娜踔歉绺缟嫦痈鶕?jù)他寫的小說虐殺兒童的故事。作家在審訊過程中,不斷掙扎于殘酷的真相、過去的陰霾和自己虛構(gòu)的故事中,并最終做出了艱難的選擇。

    周可認(rèn)為編劇馬丁·麥克唐納是個(gè)非常會(huì)講故事的人?!八頌椤▓D蘭,拿起了筆,寫下了那些看起來是虛構(gòu),其實(shí)很真實(shí)的故事。于是有了《枕頭人》這個(gè)劇本。”她說。

    作為一位女性導(dǎo)演,周可在導(dǎo)這樣一部很殘酷、很痛的作品的時(shí)候,是如何用新的視角和方式去詮釋它呢?周可坦言:“其實(shí)我們?cè)陂_始的時(shí)候看到文導(dǎo)演周可在童年時(shí)期最深的記憶之一,就是夏天的晚上坐在屋外的“壩子”里乘涼?!按笕藗冏谔梢紊希瑩u著蒲扇,跟圍在周圍的小朋友們講故事。隨著故事的展開,孩子們的想象力便突破了這個(gè)小山札飛出了環(huán)繞的群山,飛向了另一個(gè)又遠(yuǎn)又大的不可知的世界”她說。她感到,故事讓我們對(duì)這個(gè)世界感到恐懼,感到期待,感到幸福,感到悲哀。故事也讓我們體驗(yàn)到了豐富的情感。

    談到執(zhí)導(dǎo)話劇《枕頭人》,周可稱自己當(dāng)初有—種“逼上梁山”的感覺?!皸疃鋪碚椅遗胚@個(gè)戲的時(shí)候,告訴我這是鼓樓西的開幕大戲。我記得我跟楊朵談了一個(gè)晚上,勸她別開這個(gè)劇場(chǎng)。因?yàn)槲冶粍?chǎng)折磨過,所以我就告訴她不要開,別輕易做特別容易是個(gè)坑的事。但是談了一個(gè)晚上以后,楊朵把我給說服了。因?yàn)槲覀兌荚?jīng)有過一個(gè)劇場(chǎng)夢(mèng),所以我即使是上刀山下火海,也得好好導(dǎo)演鼓樓西的開幕大戲《枕頭人》。這是五年前?!彼f。

    5年后,周可在接受采訪時(shí)感嘆,每一次演員來演這個(gè)戲,大家都以一種告別的姿態(tài)來演,結(jié)果每一次演完了大家又會(huì)問下一輪什么時(shí)候演?主創(chuàng)人員在一種又想放棄它,但是又被它緊緊地抓著、拽著的感覺當(dāng)中走了五年。周可說,這個(gè)戲最有魅力的地方,就是你無論什么時(shí)候開始都需要繼續(xù)往下走,才能更加接近它。

    鼓樓西劇場(chǎng)開幕大戲

    《枕頭人》被稱為現(xiàn)代戲劇史上的天才作品。2003年,此劇在倫敦首演后,引起巨大轟動(dòng),隨后被紐約百老匯搬演,并開始一系列的國(guó)際性巡演。2004年,《枕頭人》獲得英國(guó)奧利弗最佳戲劇獎(jiǎng),2005年,獲得美國(guó)戲劇評(píng)論圈最佳戲劇獎(jiǎng)以及美國(guó)托尼獎(jiǎng)六項(xiàng)提名。

    《枕頭人》原著編劇馬丁·麥克唐納生于1970年,是繼昆汀·塔倫蒂諾之后最有才華的編劇之一。20065,他的《六個(gè)槍手》為他贏得了奧斯卡大獎(jiǎng)。2008年,他自編、自導(dǎo)的劇情長(zhǎng)片《殺手沒有假期》,因?yàn)楠?dú)特的風(fēng)格和優(yōu)秀的品質(zhì)贏得了=眾多好評(píng),也為他贏得了奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本的提名。2017年,他執(zhí)導(dǎo)犯罪劇情片《三塊廣告牌》獲得第74屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)、第75屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)以及第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片提名。

    作為鼓樓西劇場(chǎng)的開幕大戲,話劇《枕頭人》首演即震驚四座,在北京幾乎制造了一個(gè)戲劇事件。五年來,《枕頭人》連演不衰,穩(wěn)居小劇場(chǎng)票房冠軍,場(chǎng)場(chǎng)加座爆滿,2018年,《枕頭人》結(jié)束小劇場(chǎng)收官演出后,如約在2019年迎來它的大劇場(chǎng)新旅程。

    會(huì)講故事的人

    《枕頭人》講述了一名作家被警察逮捕,因?yàn)樗娜踔歉绺缟嫦痈鶕?jù)他寫的小說虐殺兒童的故事。作家在審訊過程中,不斷掙扎于殘酷的真相、過去的陰霾和自己虛構(gòu)的故事中,并最終做出了艱難的選擇。

    周可認(rèn)為編劇馬丁·麥克唐納是個(gè)非常會(huì)講故事的人?!八頌椤▓D蘭,拿起了筆,寫下了那些看起來是虛構(gòu),其實(shí)很真實(shí)的故事。于是有了《枕頭人》這個(gè)劇本?!彼f。

    作為一位女性導(dǎo)演,周可在導(dǎo)這樣一部很殘酷、很痛的作品的時(shí)候,是如何用新的視角和方式去詮釋它呢?周可坦言:“其實(shí)我們?cè)陂_始的時(shí)候看到文本,很容易被它的殘酷和黑暗吸引,但是我特別感謝我們第一版的時(shí)候請(qǐng)來的一個(gè)十歲的小姑娘?!痹谂啪毜谝话妗墩眍^人》時(shí),他們請(qǐng)了一位十歲的小姑娘來演里邊唯一的一個(gè)小女孩的角色。小姑娘來排練的第一天就問了周可--個(gè)問題。她問:“導(dǎo)演,這講的是一個(gè)什么故事?”

    當(dāng)周可對(duì)成年人講這個(gè)故事的時(shí)候,她會(huì)很平靜地告訴他故事里的隱喻。她會(huì)覺得這會(huì)牢牢抓住聽眾。但是當(dāng)她面對(duì)一個(gè)孩子的時(shí)候,她突然覺得太殘酷了,她說不出口?!爱?dāng)我以一個(gè)成年人的視角去跟她講述這個(gè)故事的時(shí)候,我發(fā)現(xiàn)我錯(cuò)了。因?yàn)槲彝蝗焕斫饬丝_蘭每天在臨睡前跟他的哥哥說這些故事的時(shí)候是什么樣的心情。因?yàn)楦绺缡莻€(gè)傻哥哥,智商只有八歲,他就是孩子的代表?!敝芸烧f。

    “當(dāng)你去跟這個(gè)孩子講殘忍的故事時(shí),如果你是要告訴他,你再不聽話就會(huì)有什么懲罰,這是有震懾作用的??墒钱?dāng)我們作為媽媽或者講述人跟孩子來講這個(gè)故事的時(shí)候,我們一定不是真的要讓他恐懼。我們只是希望他在J晾恐中能夠向你投來求助和渴望愛的目光。那是我們想要的。我們從別的方面來激發(fā)他對(duì)愛的需要。這是這位小姑娘對(duì)我的一個(gè)很大的觸動(dòng)。”她說。

    無限接近真實(shí)的內(nèi)核

    五年來,周可面對(duì)每一次排練,都感到像是一次新的開始?!澳莻€(gè)溫暖的、憂郁的、帶著一絲悲涼的詩意的枕頭人,像一個(gè)謎—樣引導(dǎo)著我們走進(jìn)人性世界那黑暗且光明的深處。”她說。

    周可在排戲的過程中感覺自己像一只羊被扔到了狼群。她說:“除了小故事之外,這其實(shí)是四個(gè)男人的戲。我記得我們?cè)谖迥昵埃诠臉俏髋艖虻臅r(shí)候,我覺得每天都是像在排練場(chǎng)跟四個(gè)男人打架一樣。他們每一個(gè)都非常有智慧、有才能、有演技,我覺得我像—只羊被扔到狼群里?!?/p>

    每一次演出前,大家都可能會(huì)說這是最后一次了,再也不演了,太折磨人了。每一次大家都以一種告別的姿態(tài)來演這個(gè)戲。結(jié)果每一次演完了,大家又會(huì)問,我們下一輪什么時(shí)候演?“我和演員們?cè)谂啪殢d有各種爭(zhēng)吵,掙扎與‘互相傷害,聽他們發(fā)誓說以后再也不演《枕頭人》了。然后我看見他們?cè)谖枧_(tái)上的那個(gè)小盒子里越來越默契,也越來越成為人物本身,這或許就是‘枕頭人的魅力所在?!?/p>

    5年時(shí)間里,話劇《枕頭人》總共有過三個(gè)“卡圖蘭”,三個(gè)“埃利爾”,不變的是“警官圖波斯基”和“傻哥哥麥克”。2019年,《枕頭人》話劇從小劇場(chǎng)轉(zhuǎn)戰(zhàn)到大劇場(chǎng)。讓周可特別感動(dòng)的是,目前的這四位演員是合作時(shí)間最長(zhǎng)的班底。

    “我發(fā)現(xiàn)他們?cè)絹碓浇咏@個(gè)人物。因?yàn)槲覀兠恳淮螐?fù)排,大家不僅僅是熟悉一下戲,而是不管時(shí)間有多長(zhǎng),我們都會(huì)坐下來分析劇本、分析人物,看還有沒有更好的處理。所以我覺得這個(gè)戲最有魅力的地方就是你任何時(shí)候排這個(gè)戲,你都會(huì)覺得它有一個(gè)深坑,你需要不斷地往下走,去接近它最真實(shí)的內(nèi)核。”周可說。

    好戲要看演員的能量

    從小劇場(chǎng)轉(zhuǎn)戰(zhàn)到大劇場(chǎng),周可面臨最大的挑戰(zhàn)是什么?“我覺得是一次能量的擴(kuò)張?!敝芸烧f。

    “小劇場(chǎng)版《枕頭人》是在一個(gè)‘檔案盒里,它的空間是非常有限的。它的每一個(gè)演區(qū)實(shí)際上很窄。觀眾離演員很近,所以觀眾能看到演員的很多細(xì)節(jié)表演。在小劇場(chǎng)里,能量是被壓縮的。到了大劇場(chǎng),我們還是不大愿意放棄‘檔案盒的概念。我考慮的最大的問題是如何才能讓演員依然具備那樣一種能量,能夠讓一千多位觀眾被牢牢吸引在這個(gè)空間里面。而且這個(gè)時(shí)候,觀眾關(guān)注的不再是細(xì)節(jié)。所以演員在表演上需要將能量放大。我在導(dǎo)戲的時(shí)候會(huì)注重能量的轉(zhuǎn)化?!彼f。

    她說:“在故事的講述方面,我們?cè)谛?chǎng)的時(shí)候會(huì)用一些小巧的道具來展現(xiàn),觀眾能展開充分的想象并參與進(jìn)來。到了大劇場(chǎng)之后,我們加了兩位演員進(jìn)來,一個(gè)演媽媽,一個(gè)演爸爸。我們希望把劇本中所有的故事用非常獨(dú)特的方式去呈現(xiàn)。我們希望能夠展現(xiàn)出這個(gè)故事中特有的怪誕感與想象空間?!?/p>

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