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    莎拉·盧卡斯:她總有本事讓你目瞪口呆

    2019-11-20 06:07:28蒯樂昊
    南方人物周刊 2019年34期
    關(guān)鍵詞:盧卡斯莎拉香煙

    蒯樂昊

    莎拉·盧卡斯。圖/倫敦賽迪HQ畫廊提供 攝影:Julian Simmons

    “一個(gè)無禮的女人,這正是我們現(xiàn)在需要的。”——羅伯塔·史密斯在《紐約時(shí)報(bào)》的一篇藝術(shù)報(bào)道中這樣說起莎拉·盧卡斯(Sarah Lucas),彼時(shí)莎拉正在舉辦她的美國首個(gè)博物館回顧展。這位被稱為“英國最酷”的藝術(shù)家在這個(gè)秋天來到中國,舉辦她在亞洲的第一個(gè)規(guī)模最大的個(gè)展。

    展覽開幕的當(dāng)天仿佛一場狂歡,莎拉·盧卡斯笑嘻嘻地給來到現(xiàn)場的觀眾分發(fā)雞蛋,這就是她的互動(dòng)行為及裝置作品《致女人的一千個(gè)雞蛋(One Thousand Eggs: For Women)》。女孩們受邀把雞蛋砸向墻壁,蛋黃和蛋清在墻壁脆生生地綻開,留下類似巨幅抽象畫的黃色潑濺痕跡。這是莎拉·盧卡斯送給中國女生的禮物?!澳泻⒊3O矚g做一些出格的、有破壞性的事情,但女孩卻不大有這樣的機(jī)會(huì),我想用這個(gè)方式,還給她們一些自由。她們可以宣泄,釋放,就像一場解放性的活動(dòng)。”她進(jìn)一步闡釋說,蛋(egg)這個(gè)詞在英文里也有卵子的意思,象征女性的生殖力。中國觀眾則告訴她,在中文俚語里,蛋正好相反,意同睪丸,象征著男性的生殖力。莎拉聞言大笑:“Its even better!”當(dāng)她聽說很多男性觀眾也躍躍欲試,便特意叮囑紅磚美術(shù)館館長閆士杰,要在邀請(qǐng)函上印上這個(gè)條件:想?yún)⒓釉译u蛋的男性當(dāng)天必須穿女裝出席。

    閆士杰欣然照辦。當(dāng)天,這位館長也站在了砸雞蛋的熱鬧人群之中,他穿上了一條孔雀綠色的大蓬蓬裙,用力把雞蛋砸向墻面。

    不遠(yuǎn)處的展覽入口,放置了一雙3米多高、混凝土澆鑄的巨型過膝靴,這是莎拉近年的作品《路人朵麗絲》?;野咨拈L靴隱約帶有賣弄風(fēng)情的姿態(tài),但水泥的質(zhì)地冰冷、粗糙,堅(jiān)硬又宏偉,令人聯(lián)想起人行道、站街女、易裝者和公共雕像,不論這位朵麗絲何許人也,她的靴子已經(jīng)昭示了她在粗糲中前行的某種力量感。

    想撿一輛汽車嗎?帶尸體的那種!

    幾天前,他們?cè)诓颊沟臅r(shí)候活生生砸爛了一輛車。莎拉跟紅磚美術(shù)館提出了砸車的想法,館長照樣欣然應(yīng)允,并馬上提供了自己的一輛沃爾沃。這輛汽車成了莎拉的“拾得物”。為防止汽車在砸毀過程中爆炸,他們經(jīng)過一番研究,決定先鉆通油箱,放光汽油……藝術(shù)家、布展工人、工作人員、館長圍著這輛汽車一齊上陣動(dòng)手,仿佛一場群毆。這讓第一次在中國辦展覽的莎拉·盧卡斯感覺非常自由,“比起對(duì)英國的熟悉,我并不了解中國人如何思考文化。是常規(guī)還是無畏?是激進(jìn)還是保守?我很好奇中國觀眾會(huì)對(duì)我的作品反應(yīng)如何,我對(duì)他們并不了解,可能他們對(duì)我也是一樣,但是我感覺到中國的美術(shù)館和館長對(duì)待當(dāng)代藝術(shù)的觀念確實(shí)非常open。”

    在這輛現(xiàn)場損毀的車子旁邊,仿佛對(duì)偶,放置著她早年的另一件重要作品《廢話墓志銘》。那也是一輛損毀了的汽車,已經(jīng)摔到變形,車尾翹起如翼,車身半癟,各種零部件都暴露在外,仿佛搞砸了的人生,而車門的另一側(cè)鑲滿了香煙拼貼,白黃相間的香煙給車身帶來了一種波紋馬賽克的視幻覺,微妙的殘暴。類似的作品莎拉做了不止一件,其中一輛2003年版捷豹車還經(jīng)過焚燒,她管它叫《這輛捷豹要上天堂了》。

    行為及裝置作品《致女人的一千個(gè)雞蛋》

    汽車是傳統(tǒng)意義上的男性癖戀物,兼顧了工具理性的男人大玩具,被以各種方式擠壓、肢解、焚燒。除了香煙,有時(shí)候,莎拉還會(huì)在汽車外拼貼一些其他物品,比如水果和蔬菜,甚至烤串和整只生雞。

    用“拾得物”來創(chuàng)造藝術(shù)是莎拉的理念之一,但為了這樣的創(chuàng)作要撿到一輛合適的報(bào)廢車可不容易。在英國,因?yàn)橥陚涞钠嚤kU(xiǎn)制度,很難尋覓那種摔到支離破碎的廢車。《廢話墓志銘》的原型車輛是在墨西哥城找來的,這輛車從懸崖上跌落下去,所以呈現(xiàn)出毀滅性的傷痕。當(dāng)?shù)氐呐笥褲M有把握地告訴莎拉:在我們這兒,別說撿一輛在車禍里摔爛的汽車,就算你想要那種車子砸扁了里頭還留著一具尸體的,也照樣能撿得到!

    我用香煙織毛衣

    在墻的高處,俯瞰這兩輛印證了無常的汽車殘骸的,是一尊巨大的基督,被釘在黑色的巨型十字架上,基督的肉身、裹布、荊冠,也統(tǒng)統(tǒng)是以香煙拼合而成。香煙往往跟男性聯(lián)系在一起,某種程度上也是叛逆和行為失范的象征,在英語俚語里,煙卷(coffin nail)等于“棺材釘子”,是現(xiàn)代社會(huì)最流行的商品化的死亡隱喻。掛在英格蘭國旗中央、用香煙包裹的巨大耶穌圣像,融合了國家、宗教、瀆神、偷歡以及死亡。

    大眾對(duì)莎拉的印象來自《以火攻火》中那位好斗野蠻、性別不辨的斗士,莎拉在照片上叼著香煙、緊皺眉頭,嘴里這一點(diǎn)自由之火,似乎也是一種向男性看齊的反叛行為。在她剛剛開始藝術(shù)生涯的時(shí)候,因?yàn)榻?jīng)濟(jì)的原因,她只能選擇廉價(jià)的材料來做裝置藝術(shù)。香煙、絲襪、食物、馬桶、煤渣磚、報(bào)紙、毛刷……這些生活中的常見之物成為她靈感的來源,荒謬而瑣碎。這種看似信手拈來的現(xiàn)成品媒材也賦予她一種自由度,讓她可以隨時(shí)隨地進(jìn)入創(chuàng)作的狀態(tài),而即興創(chuàng)作,讓她的作品始終保持了新鮮和尖銳。

    莎拉·盧卡斯曾是煙不離手的老煙槍,后來她開始嘗試戒煙。戒過煙的人應(yīng)該都能體會(huì)那種百無聊賴的感覺,為了讓手里能繼續(xù)有個(gè)東西可以抓撓,她開始用那些煙卷來做藝術(shù)品。在她看來,香煙的形狀就是男性自然屬性的象征。大量的香煙在她的手里被黏合和賦形。莎拉看起來粗獷不羈,日常的打扮舉止都很男性化,但她其實(shí)雙手靈巧,喜歡手工活,尤其擅長縫縫補(bǔ)補(bǔ)的針線活,她手不釋卷地?cái)[弄著那些香煙,就像女人在織毛衣一般。這場因?yàn)榻錈煻_始的藝術(shù)實(shí)踐,導(dǎo)致她買了比自己抽還要多得多的香煙。六個(gè)月后,她復(fù)吸了。

    我從不化妝,因?yàn)槟腥艘膊挥没瘖y

    作為英國最具影響力、最重要的藝術(shù)家之一,莎拉·盧卡斯此次帶來了她三十多年藝術(shù)生涯中的一百多件重要作品,并特別為本次展覽創(chuàng)作了十余件新作,涵蓋雕塑、攝影和裝置。

    在上世紀(jì)90年代崛起的藝術(shù)團(tuán)體YBAs(Young British Artists)的成員中,莎拉·盧卡斯被視為在視覺藝術(shù)領(lǐng)域首次為英國工人階級(jí)女性發(fā)聲的活躍分子。莎拉本人即出生于工人階級(jí),“以至于在我小的時(shí)候,我甚至都沒有意識(shí)到女性在社會(huì)中的弱勢地位?!币磺兴坪醵祭硭?dāng)然。

    現(xiàn)年57歲的盧卡斯生于倫敦,在政府的福利房里長大,家里有四個(gè)孩子,她從13歲就開始兼職工作,害羞,內(nèi)向,酷愛閱讀。這是一個(gè)熱衷于自己動(dòng)手的家庭:她的家人“總是在做東西”。盧卡斯的父親是送奶工,會(huì)打櫥柜;她的母親在社區(qū)花園里弄了一塊地種蔬菜,后來去小學(xué)當(dāng)起了藝術(shù)課程的負(fù)責(zé)人,她教會(huì)女兒園藝、縫紉和烹飪,還會(huì)做衣服和玩具,包括填充毛絨玩具,這為盧卡斯后來那些絲襪填充作品奠定了基礎(chǔ)。

    在她青少年的成長時(shí)期,英國正處在鐵娘子撒切爾夫人執(zhí)政的保守意識(shí)之下,莎拉像個(gè)工人階級(jí)的女孩子那樣長大,先后就讀于工人學(xué)院、倫敦印刷學(xué)院、倫敦大學(xué)金匠學(xué)院(又譯金史密斯學(xué)院),這些教育背景甚至強(qiáng)化了某種關(guān)于性別的認(rèn)知。從少女時(shí)代開始,她的個(gè)人形象就固定下來了:中性衣著,工裝風(fēng)的硬朗襯衫、外套,或者簡單的T恤,牛仔褲,粗獷結(jié)實(shí)的厚底鞋,頭發(fā)毫無修飾,素面朝天?!拔覐膩聿换瘖y,因?yàn)槟腥司筒换瘖y?!边@是她在向自己的勞動(dòng)階層出身致意,同時(shí)也彰顯著她對(duì)性別的思考。她希望屬于性別某種流動(dòng)的屬性,而不臣服于某種社會(huì)約定俗成的刻板印象,她滿不在乎地?cái)噥y性別和年齡,模糊男人、女人、青少年和兒童的差別。

    《把它握住》,1994,彩繪塑料,36cm x 40cm x 28 cm。圖/倫敦賽迪HQ畫廊提供 攝影:托德·懷特藝術(shù)攝影

    《純赤》,1994,床墊、蜜瓜、橘子、黃瓜、水桶,84cm x 167.8cm x 144.8 cm。圖/倫敦賽迪HQ畫廊提供

    展覽現(xiàn)場

    在達(dá)米安·赫斯特后來被視為傳奇的展覽“冷凍(freeze)”中,莎拉·盧卡斯攜作品參展并引起廣泛關(guān)注?!袄鋬觥闭购蚘BAs團(tuán)體一炮走紅,可這依然不能使莎拉感到滿足。私下里,她對(duì)朋友說,她的藝術(shù)創(chuàng)作信念甚至出現(xiàn)了動(dòng)搖,完全不知道自己有什么價(jià)值,甚至不確定藝術(shù)是干什么用的。

    “當(dāng)時(shí)我參展的作品是受極簡主義影響的雕塑和抽象類的作品,全部是我學(xué)生時(shí)代的作品。展覽之后,我感到這些作品并不能徹底說服我自己。而且當(dāng)你是個(gè)初出茅廬的青年學(xué)生,無論你做什么人們都會(huì)感興趣,可一旦你離開學(xué)校,長期的藝術(shù)生涯意味著你要找到自己的內(nèi)容。這之后,我花了大約四年的時(shí)間去確立我到底是誰?!?h3>幽默讓一切變得更容易

    YBAs是一個(gè)松散的藝術(shù)團(tuán)體,彼此并沒有相近的主張,莎拉敏銳地感受到,人們更多地關(guān)注其中那些男性藝術(shù)家,女性藝術(shù)家只處于從屬的位置?!皩?duì)此我只能接受,不過這解放了我。我可以做材料的實(shí)驗(yàn),純粹是取悅我自己。我是可以找到不少樂子的,幽默,在我和我之間的幽默?!?/p>

    到了1991年,受英國女權(quán)主義和色情文化的影響,盧卡斯已經(jīng)在用令人反感的英國小報(bào)《周日體育報(bào)》跨頁制作巨幅拼貼,這份以抓人眼球?yàn)榧喝蔚膱?bào)紙如今已不復(fù)存在,當(dāng)時(shí)一位女權(quán)主義者安德莉亞·德沃金(Andrea Dworkin)曾經(jīng)談?wù)撨^庸俗小報(bào)圖片的“榨取性”,這讓盧卡斯意識(shí)到,她“可以把這些恨意滿滿的東西挪為己用”。正是在這些小報(bào)圖片中盧卡斯發(fā)現(xiàn),女性并不是男女不平等的唯一受害者,男人也同樣在付出代價(jià),一個(gè)不平衡的社會(huì)結(jié)構(gòu),一定會(huì)傷及兩端。

    盧卡斯另一個(gè)標(biāo)志性手法是在絲襪中塞入棉花和絲絨,比如《兔子(Bunny)》系列,和極具表現(xiàn)力的《NUDS》系列,前者形似耷拉著的女性身體,后來則更多是抽象盤結(jié),這些作品仿佛悲傷的喜劇,扭曲變形的身體和男女性征,仿佛糾纏的情侶、畸形的拳頭,無處安放的欲望。很多看似大膽的冒犯之作,本質(zhì)上極度坦白。無禮似乎是她作品的專長,不加掩飾的誠懇,帶點(diǎn)道德意味,同時(shí)令人發(fā)笑,像一個(gè)下流笑話。她就像文藝復(fù)興時(shí)期的《十日談》搖晃著從中世紀(jì)而來的人們一樣,用她不加掩飾的直率,搖晃著當(dāng)代社會(huì)里的男女。對(duì)陰莖的描繪,自古風(fēng)時(shí)期過后一直是西方藝術(shù)中最頑固的禁忌之一,在她的作品中卻成了無處不在的形式,到處都是性交、消化、排泄的賦比興。達(dá)達(dá)、波普、超現(xiàn)實(shí)主義、貧窮藝術(shù)的藝術(shù)思潮,在她的作品里都能看到與之呼應(yīng)的內(nèi)容。正是這種對(duì)性別、階級(jí)和語言的單刀直入,使她成為少數(shù)從YBA群體中脫穎而出的重要藝術(shù)家之一。

    因?yàn)殚L期跟拍達(dá)米恩·赫斯特、加里·休姆、安古斯·菲爾斯特、馬特·克里肖等人而被稱為“YBA運(yùn)動(dòng)編年史家”的攝影師約翰尼·山德·基德(Johnnie Shand Kydd)是莎拉·盧卡斯的摯友,他從上世紀(jì)90年代就開始拍攝莎拉·盧卡斯,他說,“拍一張讓人覺得沒意思的盧卡斯照片幾乎是不可能的?!?/p>

    《紐約時(shí)報(bào)》曾把盧卡斯的魅力和創(chuàng)作力量歸因于她“毫不畏懼的挑戰(zhàn)態(tài)度”。她說,在藝術(shù)中保持真正的大膽是必要的,而大膽,在她看來,則需要兼顧“挑釁”和“幽默”,幽默是挑釁的潤滑劑,讓挑釁變成令觀眾覺得可以接受并引發(fā)思考的一種穿刺。

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