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    世界散文詩:在思想的隱喻里展開或釋放(六)

    2019-11-20 09:09:06黃恩鵬
    散文詩 2019年21期
    關鍵詞:喻義帕斯鏡像

    ◎黃恩鵬

    二、審美主體創(chuàng)造的“鏡像體驗”

    寫作中的詩人如何以自己的創(chuàng)作建立一種詩學思想,是由詩人本人在描述自己的精神世界時的客觀反映。它襯映的是審美的主體創(chuàng)造。然而,審美主體創(chuàng)造的 “鏡像體驗”,怎樣能與客體聯(lián)通、達至和諧應答。我以為,須有一種存在的實物作為第一主觀存在,爾后才有與之互映的鏡像存在。這種鏡像是事物本身固有的一種品質(zhì),也可以說是精神性質(zhì)。它屬于方法與目的的對立。詩的喻義該由創(chuàng)造它的詩人承擔。小說文本很難讓話語擁有多個意義。但是詩不同,詩以強化生命精神指向為基本條件的。

    “意義化寫作”即是讓話語呈現(xiàn)多義。既是說話又是沉默,既是揭露又是掩蓋。詩人必須對自己的作品有預見性,否則寫不出力作。但絕不是某些論者所言的邏輯混亂或者模糊不明。馬爾蓋里特·迪拉斯曾說:“寫作如同風吹,它裸體,是墨汁,是文字,它來了仿佛什么也沒有發(fā)生,如同生命一樣,來了又去了,僅此而已?!盵1]寫作是“鏡像體驗”,自然萬物的存在,組成了一個龐大的原象的意義群,這個意義群的存在,是相當深厚的,也是深廣的,那些定義了的或者沒有定義了的,都是一種存在。只是,需要我們的感知。而感知“物象”的存在,就是審美。當語言作為載體來承擔表述的功能時,那么句子就出現(xiàn)了。但還是不夠,需要我們的個性的精神層面的感受。把這個感受記錄下來,剝開層層表面,露出它的核,也即一種藝術(shù)的本體觀念,準確而精到,從而使這一個物象富有著靈動的光澤。這是審美主體創(chuàng)造的“鏡像體驗”,詩歌文本離不開這種鏡像體驗。

    主觀意義上的發(fā)現(xiàn),是保留了自然存在的客觀性的發(fā)現(xiàn)。“我們的每一個觀念,都伴隨著這樣一種意識:人類現(xiàn)實是一個‘展示者’,那就是,只有通過人現(xiàn)實才有所謂的存在,換句話說,人是一個手段,通過人,事物才顯示出來。由于我們在世界上的存在,才使得各種關系變得復雜起來。是我們,使這株樹與那一小塊天產(chǎn)生了聯(lián)系。由于我們,那顆死了一千年的星、那一彎新月、那一條黑色的河流,才在渾然一體的景色中顯現(xiàn)出來?!盵2]這種鏡像的審美體驗,從一定意義上說,是有益于詩文本創(chuàng)作的。如同制造著一件陶器,陶工必須內(nèi)心有著一個陶器的樣子才能成之,也許這個樣子是他看過的,又無數(shù)次經(jīng)過思維來變形加工,成了創(chuàng)造的樣子,再把它表現(xiàn)出來,讓這件陶器的意義凸顯,這就是經(jīng)驗性的創(chuàng)作。

    有人不明白奧克塔維奧·帕斯的長章《入睡之前》表達著什么意義?帕斯這樣解釋:“它寫我的另一面,也寫我的死亡?!比缢詈蟮摹拔沂芸嘣缴?,越不快樂。也許快樂是生活里的悲哀浪潮的水沫,用紅色的豐滿掩蓋我們的靈魂。此刻漸退了,曾經(jīng)讓我們受那么多苦的東西也消失了。什么都沒有留下,除了你。我們是孤單的,你是孤單的。別望我。閉上你的眼睛,好讓我也閉上眼睛?!盵3]帕斯很好地把東方宗教與哲學隱在文本中,以反向思維切入精神實質(zhì)。而在語境的營造上,又可謂高手。他說:“每個詩人僅僅是語言長河里的一下跳動?!倍膶W的最佳篇章?lián)碛心撤N曙光的意味,同時又有某些無法揭示的黃昏迷離色調(diào)。有時候,語言的迷霧遮蔽了事物本質(zhì)的全部,你無法看到它的內(nèi)在實質(zhì),恍若夢境。若從一個角度,無法參閱作品的整體,這與中國哲學的“一斑窺全豹”有著相悖相逆的定論。而從寧靜、夢幻和勝利的塵埃中走出來的漫不經(jīng)心的詞語,其實并未有著實際的意義,但它需要在一定的情境里,與一些帶有著傾向性的詞語結(jié)合,方能顯出美妙的內(nèi)含。閱讀優(yōu)秀詩作,需要對每一個詞每一句進行文本細讀。但是如何從文本分析入手?這就要看這個詞義在何種情境里,就如同流動的空氣和光線在明處就會發(fā)熱,而陰暗處則永遠陰涼一樣。但決不會是塵土飛揚際刻,一些詞混亂飛來遁去,毫無章法。它的鏡像到底折射了什么?《入睡之前》中的“我”對“你”長時間絮叨話語,像是談心,又像是禱告。一種非說不可的語境狀態(tài),讓這章沒有起行分段。他故意在第二方?jīng)]有應答狀態(tài)下進行,是一人傾訴。最后,“我”面前的“你”始終沉默著,直至“我”真的累了,不想再說了,到最后我要“入睡了”,“你別望我”。因為我確實是不想說了。該把一些話帶進夢境中去,就讓一些事件在不清醒的狀態(tài)下發(fā)展了。其精神所延伸的喻義直透生命本質(zhì)。主體飽滿,鏡像靈動、多義。

    《鷹或者太陽?》更是一個精彩的作品:

    我開始,又再開始。可是沒有向前移動。寫到那要命的詞的時候,我的筆就往后退:不可逾越的禁制擋住了路。昨天我的能力還是完整的,我順利地寫滿過一些活頁紙:一角天空,一堵墻(完全無懼于太陽和我的眼色),一片草地,另一個身體。我可以用任何題材:把風、鳥、水和石頭寫成作品。少年時期,被一種固定意念耕耘的土地,紋著意象刺青的身軀,閃光的疤痕!秋天把大河帶去草原,在峰頂囤積光輝,在墨西哥河谷雕塑珍寶,亮光在成塊的純粹驚異上刻畫不朽名句。

    今天,我獨自跟一個詞作戰(zhàn)。屬于我的詞,我所屬的詞:正面還是反面?鷹還是太陽?

    墨西哥流通的國家錢幣一面是鷹另一面是太陽,故此,我們窺見其語言鏡像所內(nèi)含的文本喻義。它背后隱藏的文本“錢幣”,代表的是國家形象。正是這一個國家形象,讓帕斯在1951年創(chuàng)作時,就提出了這個獨裁的政府到底是陰鷙(鷹)的一面、還是和善(太陽)的一面的追問——“正面還是反面?鷹還是太陽?”——這個政府,到底是怎樣的一個形象?而在前面第一段后半部分,他以回憶美好,比照現(xiàn)實的嚴酷。那種一去不再回返的少年感受恐怕也只能成為 “不朽”的“名句”了,那是“我”的“另一個身體”,另一個生命空間,是昨天,而不是今天這墮落的國度。而昨天我的寫作(能力還是完整的),是“順利地”寫出所有。這順利就像風景一樣,那般讓人難忘:“秋天把大河帶去草原,在峰頂囤積光輝,在墨西哥河谷雕塑珍寶,亮光在成塊的純粹驚異上刻畫不朽名句”。而不是今天的寫作“不可逾越的禁”?,F(xiàn)實之惡一語道破。而那個政府所能給予他的,是沒有希望的冷肅。那“要命的詞”令“我的筆”往后退,是因為“不可逾越的禁制”在眼前,腳步怎能移動?從另一種喻義上講,鷹和太陽,都屬于孤獨的屬性。鷹,孤獨、兇惡、頑固不化,鷹的下面是沙漠,是帶刺兒的仙人掌,進入了鷹的孤獨視野下的生靈,都有一種岌岌可危的生存狀態(tài)。太陽,也是孤獨、不可一世的頑冥,亮光讓一切暴露無遺。作為詩人,同樣也是孤獨的,但是這種孤獨與強大的沙漠之王——鷹相比,與天地之王——太陽相比,力量是相當?shù)牟粚Φ鹊?。也就是說,是相當?shù)拿煨?。但是,盡管這樣,“今天,我獨自跟一個詞作戰(zhàn)”。不能躲避的鷹和太陽,都將是“我”所面對不能逃脫得了的。

    帕斯1946年進入外交部,在任職期間內(nèi),目睹政府種種行徑,于是對這個國家的前途命運之擔擾日益明顯。這1951年寫出的作品,在考證其創(chuàng)作背景和附著的物象之后,其語言鏡像所隱含的文本喻義,也就會真切地清晰了起來。帕斯在外交部22年之后,便因政府暴虐屠殺學生憤而辭別外交生涯。這期間的作品,尤以抗議的心聲為多。帕斯與法國超現(xiàn)實主義運動的主將布勒東有著非同尋常的交往。超現(xiàn)實主義給帕斯的創(chuàng)作帶來了活力。帕斯認為:超現(xiàn)實主義并非一個美學流派或藝術(shù)手段,而是“我們這個卑鄙時代詩歌激情的秘密焦點”,是一種情感的補償,是一個徹底解放藝術(shù)、性欲、道德和政治的運動。[4]獲得諾貝爾文學獎的《太陽石》(1957年)即是包含了他那一代人的親歷。在這首長詩中,帕斯完全打亂了時空界限,利用電影蒙太奇的技巧,將一系列“非時間”的形象剪接起來。全詩584行,正好與阿茲特克人歷法中一年的天數(shù)相同,首尾相接,形成環(huán)形結(jié)構(gòu)。將神話、現(xiàn)實、回憶、憧憬、夢幻融為一體,充分展示了詩人激越的情感和豐富的想象力。

    在散文詩的創(chuàng)作中,始終以大膽的叛逆和熱烈的追求,維護正義和美的雙重價值。他繼承了維森特·維多夫羅、塞薩爾·瓦葉霍等拉美詩人的開拓精神,通過對“自我”“非我”“時間”“空間”“生命”“死亡”“性愛”等各方面的探索,來表現(xiàn)社會和人生的本性。如他的散文詩作《鷹或者太陽?》《天使的頭》《詛咒》《夜行》《墨西哥山谷》《空中堡壘》《幽靈》《花園和男孩》《入睡之前》《1930:固定的景色》等等,既富于深刻的哲學含義,又具有明顯的玄學色彩,同時還可以看出弗洛伊德演說的烙印。

    帕斯既是詩人,又是批評家,而且二者同時發(fā)揮作用,這就決定了他的詩歌的哲理性,決定了他理所當然地成為哲理派詩人中的佼佼者。如他所說:“他要歌唱,為了忘卻真正生活的虛偽。為了記住虛偽生活的真實。”帕斯認為,詩歌和藝術(shù)都具有與傳統(tǒng)決裂的反潮流的品格,它們不能簡單地接受傳統(tǒng),而要不斷進行探索、改革與創(chuàng)新。為了實現(xiàn)這一切,“坦誠”至關重要。否則,詩歌便失去了“見證歷史”的作用。

    在對時間和空間的探索方面,帕斯的詩歌、散文詩與博爾赫斯的小說,有著異曲同工之妙。二位巨匠都把人類看作是為時間和空間做不完奴役的苦難者。同時卻又幻想著擺脫時間和空間的局限去尋求真正的自由。盡管它只是“假釋的自由”。詩人既不想讓時間死去,又不想讓時間復活。而是希望時間停滯。認為時間的停滯,是一個最美的境界。

    注:①迪拉斯(1914-1996),法國作家,電影導演。以其《廣島之戀》和《印度之行》聞名于世。

    ②【法】讓-保爾·薩特《為何寫作》,《西方文藝理論名著選編》(下卷),伍蠡甫、胡經(jīng)之主編,北京大學出版社,第92頁。

    ③參閱《拉丁美洲散文詩選》前言部分,陳實譯,2007,花城出版社,第7頁。

    ④轉(zhuǎn)引自趙德明等譯的《拉丁美洲文學史》,北京大學出版社,1989,第 439頁。

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