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    “陵陽公樣”中對(duì)鹿紋的審美形意及功能探析

    2019-11-18 00:59:32侯雨薇梁惠娥
    絲綢 2019年11期
    關(guān)鍵詞:服飾品鹿角紋樣

    侯雨薇,梁惠娥,邢 樂

    (1.湖南理工學(xué)院 新聞傳播學(xué)院,湖南 岳陽 414006;2.無錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院 名師工作室,江蘇 無錫 214206;3.江南大學(xué)a.紡織服裝學(xué)院;b.江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究基地,江蘇 無錫 214122)

    在唐朝相當(dāng)長(zhǎng)一段歷史時(shí)期內(nèi),社會(huì)安定,經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速,文化藝術(shù)百家齊放,科舉制度相對(duì)完善。這一時(shí)期的裝飾紋樣大多豐富艷麗、雍容富貴。初唐開放的社會(huì)政治制度為外來文化交流融合創(chuàng)造了條件,產(chǎn)生了許多新興紋樣,其中唐朝初年出現(xiàn)的“陵陽公樣”因綜合了各民族的審美愛好,又汲取外國文化中的紋樣風(fēng)格,在服飾品中風(fēng)靡一時(shí)。對(duì)鹿紋作為“陵陽公樣”中特有的題材,常以裝飾紋樣出現(xiàn)在服飾品中,寓意愛情幸福、繁衍子孫、路路順利,承載了人們對(duì)生活美好向往的追求。本文對(duì)“陵陽公樣”中對(duì)鹿紋的起源和演變進(jìn)行研究,分析對(duì)鹿紋的造型、色彩、骨架排列等,同時(shí)汲取靈感,為傳統(tǒng)對(duì)鹿紋的創(chuàng)新應(yīng)用提供理論依據(jù),探索動(dòng)物題材紋樣創(chuàng)新應(yīng)用價(jià)值。

    1 “陵陽公樣”中的對(duì)鹿紋

    “在至少兩個(gè)世紀(jì)中,唐王朝對(duì)外族及其文化的包容是中華文明的一個(gè)決定性因素”[1],唐代社會(huì)歷史的發(fā)展與少數(shù)民族、外來文化的交流碰撞不可分割。張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》第十卷中記載:竇師倫,字希言、納言,是陳國公竇抗的兒子[2]。具有較高藝術(shù)才干的竇師倫是唐朝初年在四川長(zhǎng)官皇室織造用物的官員,任職期間,他在選取新穎外來紋樣元素的基礎(chǔ)上結(jié)合大眾喜愛的傳統(tǒng)祥瑞動(dòng)物形象,如翔鳳、對(duì)龍、對(duì)鹿、游麟、對(duì)雉等,以聯(lián)珠團(tuán)窠內(nèi)置動(dòng)物結(jié)構(gòu)或多層團(tuán)窠結(jié)構(gòu)的固定圖制形成的特色紋樣被稱為“陵陽公樣”。

    “陵陽公樣”的出現(xiàn)建立在唐代的文化交融時(shí)期,自由包容的社會(huì)制度與文化風(fēng)氣均為外來裝飾技法的傳入創(chuàng)造了機(jī)會(huì),多種不同裝飾技法的傳入也極大地豐富了傳統(tǒng)“陵陽公樣”的紋樣表現(xiàn)形式。“陵陽公樣”中的對(duì)鹿紋一方面保持原有的傳統(tǒng)韻味,另一方面從中亞、西亞的聯(lián)珠紋中提取精華,其通常與聯(lián)珠團(tuán)窠紋一起運(yùn)用,組合搭配有單鹿與對(duì)鹿兩種形式,其中對(duì)鹿使用較為廣泛。對(duì)鹿紋在唐初期的發(fā)展中,構(gòu)圖方式不斷豐富完善,風(fēng)格特征更加鮮明,并日趨成熟,廣泛運(yùn)用于服飾品中[3]。

    2 “陵陽公樣”中對(duì)鹿紋的表現(xiàn)形態(tài)

    唐代絲綢之路的開拓暢行,以及中外各民族文化的交流使唐代絲綢圖案在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,融合并創(chuàng)新了中亞、西亞的西域裝飾技法[4]?;谇捌诓殚喌馁Y料,再與各博物館館藏唐代織錦中載有對(duì)鹿紋的藏品進(jìn)行比對(duì)分析后,筆者以圖文互證的方法選取了具有代表性的唐代織錦,從對(duì)鹿紋所表現(xiàn)出的形態(tài)中歸納總結(jié)出“陵陽公樣”中對(duì)鹿紋的造型特征與色彩特征、骨架排列特征。

    2.1 對(duì)鹿紋的造型特征

    唐代時(shí)期的“陵陽公樣”集中體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的文化個(gè)性與審美特征,具有濃郁的西域特色,飽滿的構(gòu)圖描繪雍容華貴、端莊大氣。起初為中原特征的鹿形象也吸收了異域風(fēng)格,顯得雄勁威猛,逐步形成了對(duì)鹿紋的造型特征,其中包括鹿的體型特征、鹿角形狀、鹿身描繪、動(dòng)態(tài)特點(diǎn)等(表1)[5]。

    對(duì)鹿紋的體型特征相較之前的鹿紋裝飾圖案有了變化,逐漸形成了體型健壯、碩大的特征,抽象簡(jiǎn)單的外輪廓描繪也更加具象樸實(shí)。如表1中的唐代團(tuán)窠對(duì)鹿紋錦、唐代紅地聯(lián)珠對(duì)鹿紋錦、唐代團(tuán)窠尖瓣聯(lián)珠對(duì)鹿紋錦,對(duì)鹿紋皆體態(tài)肥碩威武,頭身比例寫實(shí),頭部與脖身銜接自然,腿部長(zhǎng)度適中,呈現(xiàn)出憨實(shí)穩(wěn)重的鹿型特征。表1中唐代花樹對(duì)鹿紋錦以大角雄鹿為主體,頭小身壯,四肢細(xì)長(zhǎng),這一描繪使對(duì)鹿形象體型更顯精神別致。

    關(guān)于對(duì)鹿紋的鹿角形狀,多以雄鹿為描繪對(duì)象,鹿角一般為雄性鹿的戰(zhàn)斗防御武器,古人對(duì)鹿角的夸大出于他們對(duì)鹿角威力的向往和崇拜,希望能獲取同等能力,從側(cè)面也表露出古人給予鹿形象力量威猛的符號(hào)意義[6]。“陵陽公樣”中的對(duì)鹿紋鹿角主要分為雙組對(duì)角、角長(zhǎng)開叉與單組鹿角開叉兩種,從表1唐代團(tuán)窠對(duì)鹿紋錦、唐代花樹對(duì)鹿紋錦、唐代紅地聯(lián)珠紋錦、唐代團(tuán)窠尖瓣聯(lián)珠對(duì)鹿紋錦四件藏品中可看到,對(duì)鹿紋的鹿角造型形態(tài)已由早期的粗獷夸張變?yōu)闃闼貙憣?shí),鹿角為雙組分三叉或多叉,粗壯有力,線條簡(jiǎn)潔,優(yōu)美流暢,使對(duì)鹿紋顯現(xiàn)出穩(wěn)重與力量。在唐代對(duì)鹿紋錦和唐代花環(huán)團(tuán)窠對(duì)鹿紋錦(表1)中還可看到單組鹿角的形態(tài)描繪,相對(duì)雙組對(duì)鹿角,單組鹿角層次更加豐富,適用于連續(xù)紋樣裝飾使用,在制作過程中也能減少耗費(fèi)時(shí)間,效果清爽明了。

    鹿身作為對(duì)鹿紋圖案的主要構(gòu)成部分,是體現(xiàn)裝飾技法的重要區(qū)域,“陵陽公樣”中的對(duì)鹿紋鹿身裝飾主要表現(xiàn)形式大多分為圓狀幾何形斑點(diǎn)裝飾與簡(jiǎn)單樸素點(diǎn)綴裝飾兩種。如表1中唐代團(tuán)窠對(duì)鹿紋錦、唐代紅地聯(lián)珠對(duì)鹿紋錦,運(yùn)用的就是圓狀搭配幾何形而成的斑點(diǎn)裝飾手法,主要裝飾在鹿身腹部,運(yùn)用大小不同的橢圓形狀與柱狀形體結(jié)合拼構(gòu)。唐代團(tuán)窠尖瓣聯(lián)珠對(duì)鹿紋錦(表1)上的對(duì)鹿紋單獨(dú)使用三角幾何形狀翻轉(zhuǎn),無規(guī)則地填充鹿身,形成幾何形斑紋。唐代花樹對(duì)鹿紋錦(表1)中的對(duì)鹿紋鹿身除了以圓形幾何形結(jié)合形成點(diǎn)面,還增添流暢的線條成塊面分割鹿身區(qū)域,使裝飾層次更加豐富,鹿頸上繪有綬帶,呈水平方向飄揚(yáng)在頸后,寓意吉祥長(zhǎng)壽,使對(duì)鹿紋具有裝飾及祝愿的雙重意義。表1中唐代對(duì)鹿紋錦、唐代花環(huán)團(tuán)窠對(duì)鹿紋錦兩件藏品中的對(duì)鹿紋鹿身描繪則簡(jiǎn)潔一些,幾乎無斑點(diǎn)形式的描繪,著重凸顯鹿形神態(tài)。

    表1 唐代服飾品中對(duì)鹿紋造型分析(筆者繪制)Tab.1 An analysis of deer pattern modeling in costume of Tang dynasty (drawn by the author)

    從對(duì)鹿紋的動(dòng)態(tài)姿勢(shì)來看,主要分為站鹿與行鹿,從表1中的六件藏品中可看到除唐代花樹對(duì)鹿紋錦、唐代花環(huán)團(tuán)窠對(duì)鹿紋錦,其余幾件藏品中的對(duì)鹿皆為站鹿,側(cè)身相對(duì)而立,四肢筆直挺壯,剛勁的線條感富有力量,鹿頭時(shí)而頷首時(shí)而挺拔,使畫面活潑而不失莊重。唐代花樹對(duì)鹿紋錦(表1)上的對(duì)鹿紋動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)為行鹿,雙鹿皆鹿腳微抬,踱步相視對(duì)望,生動(dòng)自然,矯健的四肢線條流暢,姿態(tài)從容不迫,昂首挺胸,由此也可感受到工匠們想表達(dá)出的大國風(fēng)范意氣。

    通過對(duì)各博物館館藏唐代織錦中對(duì)鹿紋的造型、姿態(tài)進(jìn)行分析對(duì)比,總結(jié)歸納出“陵陽公樣”中的對(duì)鹿紋體型碩大健壯,鹿角形態(tài)以雙組對(duì)角長(zhǎng)開叉與單組鹿角開叉兩類為主,造型樸素穩(wěn)重,鹿身描繪形式豐富,以圓形、幾何形、流暢線面搭配為主要裝飾手法,層次豐富精巧,或不作裝飾,簡(jiǎn)潔古樸,凸顯鹿身特征。動(dòng)態(tài)姿勢(shì)多為站鹿、行鹿,而臥鹿、奔鹿形態(tài)少有出現(xiàn)。

    2.2 對(duì)鹿紋的色彩特征

    從傳統(tǒng)的色彩觀念來看,紋樣色彩搭配繪制既遵循傳統(tǒng)色彩的使用精神,具有深沉鮮明的文化特性,同時(shí)又注重打破傳統(tǒng),創(chuàng)造新的視覺審美效果,呈現(xiàn)出多種色彩配比的斑斕方式[7]。“陵陽公樣”中的對(duì)鹿紋在色彩運(yùn)用中一方面對(duì)照現(xiàn)實(shí)鹿形象進(jìn)行寫實(shí)搭配,另一方面勇于推陳出新,結(jié)合外來西域色系搭配特色,形成具有異域風(fēng)情的色彩畫面,色彩表現(xiàn)方式風(fēng)格迥異,傳統(tǒng)與創(chuàng)新的色彩各自綻放(表2)。

    一部分對(duì)鹿紋色彩運(yùn)用遵循著傳統(tǒng)色彩依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)觀念,與自然界中的鹿形象相互關(guān)聯(lián)對(duì)比取色,重視色彩的還原性與歷史感。如表2中的唐代對(duì)鹿紋錦、唐代花環(huán)團(tuán)窠對(duì)鹿紋錦,對(duì)鹿紋整體色調(diào)為暖調(diào),鹿角、鹿頭、鹿身、鹿腳由不同深淺的棕色組成,沉穩(wěn)統(tǒng)一的色調(diào)使畫面緩和、舒適,雖背景也為相同色系色調(diào),但使用不同明度深淺的棕色,使整體畫面統(tǒng)一中有對(duì)比,具有深沉的文化底蘊(yùn),整幅紋錦穩(wěn)重得體。

    表2中的唐代團(tuán)窠對(duì)鹿紋錦、唐代紅地聯(lián)珠對(duì)鹿紋錦與唐代團(tuán)窠尖瓣聯(lián)珠對(duì)鹿紋錦,運(yùn)用了相似的色彩描繪特征,色調(diào)整體搭配喜悅吉祥。其中對(duì)鹿紋鹿身通體為紅色系色彩,豐富鮮明,紅火熱鬧,輔以綠色、藍(lán)色、褐色、黃棕色為點(diǎn)綴色,面積適中地分布在鹿身中,色彩整體效果熱烈明快,與外層的花草植物,圖形聯(lián)珠相互統(tǒng)一,個(gè)體圖案相互融合組構(gòu),形成明暗對(duì)比。唐代花樹對(duì)鹿紋錦(表2)中的對(duì)鹿紋鹿角色彩為純白色,鹿頭、鹿腿為普通淺棕色,鹿身色彩由綠色、藍(lán)色、白色為主,頸間所描繪綬帶為紅色,總體用色大膽,色彩對(duì)比具有張力和刺激感,各個(gè)色塊的分配區(qū)域合理,主次分明,與畫面中其他填充點(diǎn)綴的花草果樹色彩相互融合卻各自凸顯,多種配色打破了單一的傳統(tǒng)色彩組合方式,增添了異域特色,加強(qiáng)了對(duì)鹿紋樣的趣味性與整體畫面的觀感豐富性。

    通過對(duì)各博物館館藏唐代織錦中對(duì)鹿紋的色彩分析,可以總結(jié)梳理出“陵陽公樣”中的對(duì)鹿紋色彩特征主要分為兩大類。第一類對(duì)鹿紋色彩遵循傳統(tǒng)色彩搭配觀念,忠于現(xiàn)實(shí)自然鹿形象色彩,色彩搭配寫實(shí)簡(jiǎn)潔;第二類色彩搭配以迎合民間喜愛吉祥熱烈的色系為主,并結(jié)合西域色彩特點(diǎn),運(yùn)用色彩種類豐富,對(duì)比鮮明,具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力,在包含傳統(tǒng)配色觀念的同時(shí),創(chuàng)新添加新的色彩元素,使整體畫面色彩積極、熱烈。

    2.3 對(duì)鹿紋的骨架排列形式

    織錦由各類單個(gè)紋樣組合搭配而成,其中圖案的整體排列分布與搭配形式尤為重要,根據(jù)傳統(tǒng)排列組合方式技巧,使紋樣在織錦裝飾中達(dá)到最佳[8]。

    “陵陽公樣”骨架排列主要分為團(tuán)窠、聯(lián)珠紋、簇四骨架三種形式。表3中的唐代對(duì)鹿紋錦、唐代花環(huán)團(tuán)窠對(duì)鹿紋錦、唐代團(tuán)窠對(duì)鹿紋錦為團(tuán)窠骨架結(jié)構(gòu),由團(tuán)窠寶相花演變而成,以一組對(duì)鹿紋在中心對(duì)稱式側(cè)立而站,輔花草團(tuán)窠裝飾包圍,對(duì)鹿紋與花環(huán)團(tuán)窠共相結(jié)合,層次豐富活潑,其中唐代對(duì)鹿紋錦、唐代團(tuán)窠對(duì)鹿紋錦形成連續(xù)紋樣排列形成簇四骨架。唐代紅地聯(lián)珠對(duì)鹿紋錦與唐代花樹對(duì)鹿紋錦(表3)運(yùn)用了聯(lián)珠紋的骨架排列方式,外層結(jié)構(gòu)由大小基本相同的圓形或幾何形以點(diǎn)連接合圍成外圈,中心主要為對(duì)鹿紋、花果等紋樣,具有波斯異域風(fēng)格。唐代團(tuán)窠尖瓣聯(lián)珠對(duì)鹿紋錦(表3)里層結(jié)構(gòu)圈使用了聯(lián)珠紋排列,外層添以團(tuán)窠樣式裝飾,整體紋樣排列以聯(lián)珠紋、團(tuán)窠紋相結(jié)合的方式呈現(xiàn)。

    表3 唐代服飾品中對(duì)鹿紋骨架排列形式與分析(筆者繪制)Tab.3 Skeleton layout form and analysis of deer pattern in costume of Tang dynasty (drawn by the author)

    3 “陵陽公樣”中對(duì)鹿紋的審美功能

    通過對(duì)“陵陽公樣”中對(duì)鹿紋造型、色彩、骨架排列的研究分析,了解了對(duì)鹿紋在不同文化交融中,不僅形成了獨(dú)具一格的審美形態(tài),還在不同社會(huì)歷史背景下,變遷出新的內(nèi)在寓意,從內(nèi)而外地滿足穿戴者的生理、心理需求。

    3.1 對(duì)鹿紋的裝飾功能

    “陵陽公樣”中對(duì)鹿紋的外在裝飾功能是由成對(duì)的組合形態(tài)呈現(xiàn)出來的,對(duì)鹿紋一般以兩個(gè)單個(gè)圖案作為視覺中心,出現(xiàn)在畫面中,與其他裝飾圖案構(gòu)成整體,形成點(diǎn)面結(jié)合[9]。從鹿形象相對(duì)而立的造型特征、西域樸素的色彩搭配、簡(jiǎn)單平實(shí)的質(zhì)感肌理來體現(xiàn),將這三方面整合統(tǒng)一,形成裝飾效果。設(shè)計(jì)者遵循形式美法則,將對(duì)鹿紋與各類單個(gè)圖案形成對(duì)比,產(chǎn)生差異性排列組合,把握整體構(gòu)圖的節(jié)奏與審美,運(yùn)用不同的骨架排列形式,綜合平衡單個(gè)紋樣之間的差異性,從而組建構(gòu)成和諧畫面。

    “陵陽公樣”中的對(duì)鹿紋不同于其他時(shí)期的鹿紋,其所表現(xiàn)出的裝飾方法不僅包含傳統(tǒng)創(chuàng)作方式,還融合了西域紋樣獨(dú)特的裝飾手法,形成了獨(dú)特的審美形態(tài)。在紋錦的構(gòu)圖中,對(duì)鹿紋以單個(gè)或連續(xù)有序排列組合的方式呈現(xiàn),使畫面布局協(xié)調(diào)穩(wěn)重,充實(shí)形式感,紋樣之間的均衡分配、大小空間,符合整體效果的統(tǒng)一與變化。對(duì)鹿紋的整體色彩簡(jiǎn)單寫實(shí),鹿身描繪花紋的不同區(qū)域使用色彩區(qū)分,增加節(jié)奏韻律變化,肌理效果層次分明。

    3.2 對(duì)鹿紋的內(nèi)在精神功能

    對(duì)鹿紋的內(nèi)在精神體現(xiàn)在人們對(duì)仕途進(jìn)爵的追逐與愛情的祈愿,它在織錦中的裝飾運(yùn)用滿足了穿戴者對(duì)美好生活追求的心理。唐代科舉制度的完善,百姓對(duì)功名利祿的追崇通過服飾品裝飾紋樣展現(xiàn)出來,因“鹿”通“祿”的諧音,人們常將對(duì)鹿紋作為裝飾紋樣運(yùn)用在織錦中?!对娊?jīng)·召南·野有死麕》:“野有死麕,白茅包之。有女懷春,吉士誘之。林有樸樕,野有死鹿。白茅純束,有女如玉?!盵10]“野有死麕”中“死麕”象征著鹿是與婚姻愛情相關(guān)的信物?!秲x禮·士婚禮第一》:“主人酬賓,束帛儷皮。”《儀禮·士婚禮第二》:“納徽,玄束帛,儷皮。如納吉禮?!奔幢硎竟湃嘶槎Y納徽,用鹿皮作為定親禮物。許慎《說文解字·鹿部》:“從鹿麗聲,禮麗皮納聘,蓋鹿皮也?!盵11]通過古籍可推論,鹿皮是古人婚禮中重要的聘禮,是不可或缺的信物之一,由此可知,鹿紋寓有忠貞愛情的深意。另《山海經(jīng)·南山經(jīng)》中出現(xiàn)一種名叫“鹿蜀”的紋樣,烏丙安《中國民間信仰》一書中提及到當(dāng)時(shí)的人們認(rèn)為佩戴其毛皮,可繁衍子孫,這是對(duì)原始鹿的崇拜而演化而成的一風(fēng)俗,即賦予鹿紋象征繁衍子孫的意義,“陵陽公樣”中對(duì)鹿紋以成雙成對(duì)的形象被織造在錦緞上作為聘禮信物,也表達(dá)了人們對(duì)新人情感幸福的祝福。

    4 結(jié) 語

    “陵陽公樣”中的對(duì)鹿紋作為傳統(tǒng)吉祥裝飾紋樣之一,一方面給予了服飾品視覺美感,反映創(chuàng)作者奇思妙想的創(chuàng)造能力,另一方面,對(duì)鹿紋折射出的是朝代更迭的發(fā)展歷程,是社會(huì)文化的形象載體,是民間百姓審美變遷的傳達(dá)表現(xiàn)。對(duì)鹿紋的運(yùn)用不單是外在裝飾美化功能,也是作為搭建百姓文化內(nèi)涵與內(nèi)心情感的橋梁媒介。筆者從現(xiàn)存唐代鹿紋織錦中分析總結(jié)出對(duì)鹿紋的形意特征,探究對(duì)鹿紋蘊(yùn)含的內(nèi)在涵義,從內(nèi)而外地解讀對(duì)鹿紋外在的裝飾功能和內(nèi)在精神功能。探尋傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,以此來提升現(xiàn)代服飾品設(shè)計(jì)的審美價(jià)值,并創(chuàng)新傳統(tǒng)動(dòng)物紋樣在現(xiàn)代服飾品中的設(shè)計(jì)應(yīng)用方法,推動(dòng)傳統(tǒng)服飾文化體系的傳承。

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