淺談電視新聞記者出鏡的創(chuàng)新實踐

文 / 肖南

一、記者出鏡能增強新聞?wù)鎸嵭?/h2>

真實是新聞的生命，記者不僅要保證新聞采寫過程的真實，還要通過種種努力讓受眾感受新聞事件的真實。記者出鏡就是一種增強新聞?wù)鎸嵏械挠行нx擇。那么出鏡報道較之常規(guī)的“圖像+同期聲+解說詞”報道，有哪些優(yōu)勢呢？

在一些現(xiàn)場感較強的新聞事件中，記者本身就是一種形象的新聞?wù)Z言?；蚓o張、或激動、或急迫、或緩合，他們的表現(xiàn)也能夠影響受眾的收視體驗。比如，在寒冷作業(yè)環(huán)境下，采訪記者口中呼出的哈氣、睫毛上的冰霜；在炎熱環(huán)境中，出鏡記者汗流滿面；在高海拔地區(qū)，出鏡記者呼吸急促；在危急時刻的緊張，在悲憤時刻的憤怒……這些隱性出鏡元素都會為新聞傳播效果加分。

二、記者出鏡時應(yīng)規(guī)避的幾個問題

（一）陳述有用信息，避免畫蛇添足

眾所周知，報人普遍以文字見長，而電視人的描繪能力相對較弱。比如要呈現(xiàn)沒有霧霾的天空是什么樣的，電視人，無需贅述，只需直接給觀眾一個畫面即可。面對突發(fā)的新聞，記者手足無措，不知從何說起的現(xiàn)象是有的。比如，在洪災(zāi)報道中，出鏡記者站在水里說：“現(xiàn)在我們已經(jīng)看到一片汪洋……”這樣的現(xiàn)場解說，純屬畫蛇添足，你身處環(huán)境如何，受眾通過電視畫面一目了然，這種解釋就沒有任何價值。如果記者站在一片汪洋里說：“這里就在前兩天還是一條路，如今已是一片汪洋，水深處可達……”如果換成這樣說就很有意義了，因為作為出鏡記者，你提供了視聽不能直接呈現(xiàn)的信息。

（二）出鏡背景的選擇包含極大的信息量

有研究表明，來自視覺的信息更容易被人接受，同一個新聞現(xiàn)場會有不同的出鏡角度選擇，背景是有信息的，切莫忽略。

受臺風(fēng)“利奇馬”影響，營口地區(qū)多個縣區(qū)受災(zāi)。我所工作的營口新聞傳媒中心派出多路記者對臺風(fēng)“利奇馬”進行跟蹤采訪報道。防汛指揮部、水毀堤壩旁、群眾安置點……這些能突出反映災(zāi)情汛情輿情的場所是出鏡記者進行現(xiàn)場報道的最佳場所選擇，沖擊力強、現(xiàn)場感強、可視性強，能有效增強新聞報道的效果，能一下子抓住受眾的眼球?？梢姡鲧R場所的選擇并不隨意，原則就是跟記者出鏡報道的內(nèi)容相關(guān)。

（三）講究穿著，舉止得體

記者出現(xiàn)在銀幕上必定代表著媒體形象。在新聞現(xiàn)場，出鏡記者自身的一些因素是要通過鏡頭被放大的。決定出鏡記者服飾的第一個原則就是環(huán)境，平時你可以根據(jù)自己的喜好把自己打扮得很有個性，可是當你作為一個媒體的出鏡記者出現(xiàn)在新聞現(xiàn)場時，就得格外注意，不要因服飾的選擇不慎產(chǎn)生與受眾的距離。比如，去地震災(zāi)區(qū)采訪，出鏡記者衣著要盡量減少與斷壁殘垣之間的距離，減少與哭天搶地受災(zāi)群眾之間的距離。要采訪節(jié)慶活動，出鏡記者的服飾就要與喜慶濃烈的節(jié)日氛圍相適應(yīng)。要采訪“兩會”，端莊大方的服飾才是上選。

另外，記者出鏡時情感的投入和情緒把握也很重要，因為鏡頭會捕捉并放大某些不經(jīng)意的表情。哪怕是轉(zhuǎn)瞬的一絲緊張或是驚惶的神色都逃不脫鏡頭的“法眼”。在鏡頭前，出鏡記者目光最好平視，當你需要思考時，眼睛可以斜向下看，而不要情不自禁地往上看，那樣會影響記者在銀幕上的個人形象。

當然，記者出鏡在大多數(shù)事件中是串場的需要，串場很忌諱為串場而串場，串場更需要強調(diào)現(xiàn)場感。如果只背誦事先寫好的文字稿，不僅會顯得呆板，而且還容易忽視現(xiàn)場的細節(jié)。最保險的方法就是邊看、邊想、邊說。邊看是有視覺的，邊想是在思考，邊說是用口語說出來的。這并不是說要放棄前期的出鏡準備，如果時間允許，事先做足功課了解一下背景材料，是很有必要的，這樣出鏡時才會有的放矢，不會捉襟見肘。

新聞記者是媒體健康發(fā)展進程中不可缺少的一部分，也是新聞生產(chǎn)和傳播的主力軍。當出鏡記者撞上“直播時代”，人群干擾、設(shè)備故障，突發(fā)口誤、忽然忘詞這些突發(fā)狀況時時處處都在考驗著出鏡記者的智商和情商，出鏡記者到底要具備怎樣的素質(zhì)才能化尷尬為自然呢？臺上一分鐘，臺下十年功，歸根結(jié)底，除了具備強大的心理狀態(tài)，還需在平時多學(xué)多練，才能在關(guān)鍵時刻運籌帷幄，從容應(yīng)對考驗。