我和戲曲表演的“實(shí)”和“空”

沈溢香

摘要：戲曲演員從進(jìn)入戲?；驈男“輲熎穑邮艿膽蚯A(chǔ)表演理論就是“唱念做打”。這是流傳數(shù)百年乃至上千年的真理。事實(shí)證明了“唱念做打”是把一個(gè)戲完美演繹的最好的技巧。觀眾可以在欣賞唱腔的流轉(zhuǎn)，可以享受念白的韻味，也可以感受到“做”和“打”的精巧和熱鬧。從藝這么多年，在“唱念做打”的基礎(chǔ)和熏陶下，我覺得在我的戲曲表演中隱隱有了一個(gè)“實(shí)”和一個(gè)“空”。

關(guān)鍵詞：“實(shí)”;“空”;戲曲表演

一、“實(shí)”

（一）角色的外在的“實(shí)”

這個(gè)“實(shí)”，不是生活我們常說的實(shí)在或者給予角色很多情緒設(shè)計(jì)的意思，我把這個(gè)角色外在的“實(shí)”解釋為“接地氣”。我們在送戲下鄉(xiāng)的時(shí)候有些節(jié)目觀眾看了似懂非懂，這是一個(gè)演員在舞臺(tái)上表演的時(shí)候最切實(shí)的感受，觀眾有沒有互動(dòng)，基于你的表演，臺(tái)詞是否給了觀眾一個(gè)強(qiáng)烈的感受，從而觀眾才會(huì)有喜怒哀樂等情緒反映出來和你互動(dòng)，有時(shí)候感覺是不是劇本的問題，不全是，那就是我的表演是不是有問題，經(jīng)過多年的舞臺(tái)演出，曾出演過多部大戲小戲小品如《彼岸花開》《江邊新娘》《一盅緣》《三三》等，在這些戲中，有各種各樣的角色，鄉(xiāng)村的，城市的，白領(lǐng)，小女人等等，在很多的表演的地方，比如反應(yīng)日常生活的臺(tái)詞個(gè)場景上，我把握一個(gè)“實(shí)”字，也就是說生活中，如果有這樣的場景這樣的語言，這樣的事情，我就按自己看到的觀摩到的經(jīng)驗(yàn)，還原生活中人的語氣，情緒，不另加很多藝術(shù)性的表演，讓觀者感覺我現(xiàn)在就是他們生活經(jīng)常看見的人，事情。這種比較“實(shí)”的表演方式平時(shí)在小品中用的比較多，但如果在大戲中能用嗎？我不知道這樣的“接地氣”的表演方式會(huì)是怎樣的一個(gè)效果，于是，我還是先從小戲小品著手，在送戲下鄉(xiāng)的過程中，有些地方我就用了這個(gè)“實(shí)”，果然，我期待的觀眾的反應(yīng)如期而至，從觀眾的笑聲中，掌聲中，無聲中，我感覺到了他們把這個(gè)我們表演的舞臺(tái)當(dāng)作了生活中的場景，這讓我很有收獲感。緊接著，我想著，這是送戲下鄉(xiāng)，如果在劇院大舞臺(tái)上，觀眾群體不一樣，會(huì)是怎樣的效果，在小品《方圓之間》，我出演方秘書，這個(gè)戲是講送禮的，應(yīng)該說在生活中一般看不見，但是這個(gè)作品人物之間的對話和情緒都是和生活中相差不大，于是在游戲臺(tái)詞中我便采用了“實(shí)”字，結(jié)果出乎意料的是，觀眾的反響很好。欣喜之下，我又嘗試著用這個(gè)“實(shí)”字，在大戲的角色身上加以實(shí)驗(yàn)，但一直沒找到合適的，有一次，中心要新排一部現(xiàn)代戲《江邊新娘》，我分配到的角色是比我實(shí)際年齡大很多的三嬸嬸，我感覺壓力很大，我想著能不能用自己平時(shí)想的接地氣的表演方式“實(shí)”，但就是這樣我還是很美把我，那段時(shí)間，我經(jīng)常去鄉(xiāng)下老家，去觀察諸如阿姨，嬸嬸一類，年齡達(dá)中年以上的女性，經(jīng)過一段時(shí)間的觀察和自己的揣摩，我覺得，應(yīng)該找到了一種感覺，但我知道要過導(dǎo)演這一關(guān)，在排練那一天，導(dǎo)演讓我自己先演一下，我演完后，導(dǎo)演有點(diǎn)驚訝說：我感覺到了一種真實(shí)。而且就讓我這么演，這無疑是對我很大的鼓勵(lì)。

（二）戲的風(fēng)格和角色風(fēng)格在“實(shí)”上的吻合

有的戲本事就是很接地氣的，比如前面列舉的《江邊新娘》，是一個(gè)很接地氣的現(xiàn)代戲，但是用戲曲的程式加以演繹，不知不覺就有了比較濃郁的詩意，我這個(gè)三嬸嬸的角色在戲中也有很多帶著戲曲程式表演的內(nèi)容，但相對來說，因?yàn)槭潜憩F(xiàn)現(xiàn)代人的喜怒哀樂，能找到接地氣的“實(shí)”的表演的地方還是很多的，比如魏明倫先生的《變臉》，是近代戲，但是諸如《看戲》《審案》等場景中，接地氣的表演比比皆是，人物在現(xiàn)實(shí)和表演中竄進(jìn)竄出，體現(xiàn)出了很高的表演藝術(shù)水準(zhǔn)。所以，我要闡述的“實(shí)”，一是角色上的處理方式，是否能貼近觀眾，取得共鳴;一是看是否和整個(gè)戲的風(fēng)格不沖突，吻合，這是非常重要的。

二、“空”

和“實(shí)”成反證的應(yīng)該是“虛”，虛是一種縹緲的境界。而我從表演的另一面獲得的是“空”，這個(gè)“空”不縹緲，而是實(shí)實(shí)在在的一種感覺和表演現(xiàn)場的一種狀態(tài)，我把這種“空”做過很多比喻，但一直沒有很好的比喻，只是感覺如唐詩“春江潮水連海平，海上明月共潮生”的意境。和前面說的“實(shí)”來比較，“實(shí)”有點(diǎn)像歌劇中的宣敘調(diào)，只不過我再接地氣一點(diǎn)，而“空”則是詠嘆調(diào)，也類似于話劇的獨(dú)白和戲曲的中心唱段，我曾經(jīng)有一次演出在鄉(xiāng)村的廣場上，有一段戲演到動(dòng)情處，下面的觀眾屏住了呼吸，臺(tái)上也是一種安靜得有點(diǎn)窒息的感覺，好像是夏天的蚊蟲也沒有了，整個(gè)舞臺(tái)，觀眾，包括周圍的環(huán)境都處于一種“空”的狀態(tài)，那美妙不是演員是永遠(yuǎn)體會(huì)不到的，那么簡而言之，“空”其實(shí)是演感情戲是的一種“無我”的境界，如我們中心的大戲《三三》，這個(gè)戲是按照沈從文的原名散文小說《三三》改編而來，是年代戲，講述了一個(gè)淳樸的鄉(xiāng)村村姑和一個(gè)生病的城里的少爺?shù)墓适?，我在戲中出演另一個(gè)村姑，和女主村姑是小姐妹，但是角色確實(shí)天差地別，女主村姑是很多時(shí)間處于一種遐思，那么，女主村姑的情緒，表演經(jīng)常是處在一種“空”的境地，而作為經(jīng)常和她一起的小姐妹，年齡相仿，也同樣有點(diǎn)遐思，只是遐思不如女主村姑多，所以，我的表演就是“空”的感覺占了大多，而“實(shí)”的感覺就少了很多。特別是女主村姑想象著出嫁的場景，整個(gè)舞臺(tái)，所有的角色都處在一種“空”的境地，給人的感覺是一種“忘我”的喜悅。再比如《一盅緣》這是我們中心獲得（寫幾個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)），的古裝大戲，是按照我們本地古老的民歌“河陽山歌”中的一個(gè)故事改編的，講述的是古時(shí)相愛的兩個(gè)青年男女因迫于門第的高低，只得相忘的故事，情節(jié)非常感人，而且加了民間閻羅司命的情節(jié)，特別讓人激動(dòng)，忘我的一場戲是最后一場戲，閻羅要分開兩人，兩人在奈何橋上寧愿做鬼也要在一起，不愿意喝孟婆湯，不愿意投胎再世為人，從唱腔到音樂，燈管道具都做了精心的布置，演員的表演更是處在一個(gè)“空”字中，心中情感的宣泄，達(dá)到了一個(gè)噴涌的節(jié)奏，這場戲的整個(gè)感覺就是情感到了最純，最升華的時(shí)候，那時(shí)候的演員，甚至群眾演員，伴舞，都被這個(gè)“無我”“空”給感染了，舞臺(tái)上所有所有觀眾，整個(gè)劇場，都處于同一種呼吸中，都處于一種“忘我的”“無我的”空的環(huán)境，這樣的空，我在小戲演出過程中也經(jīng)常能體會(huì)到，所以，我也嘗試著在小戲小品中來實(shí)踐，在小品《方圓之間》中，感情戲不多，講的是方秘書剛參加工作，想給一個(gè)姓鄭的副領(lǐng)導(dǎo)和一個(gè)姓付的鄭領(lǐng)導(dǎo)送禮的故事，都是生活化的臺(tái)詞動(dòng)作，但當(dāng)方秘書送禮送錯(cuò)，身心俱疲的時(shí)候，我選擇了讓這個(gè)覺得進(jìn)入“空”的境界，這時(shí)候，這個(gè)角色的講話語氣，情緒，行動(dòng)節(jié)奏都和生活中的方秘書不在一個(gè)旋律上，但是，恰恰體現(xiàn)出了方秘書此時(shí)的心情。我剛開始演這個(gè)角色沒什么感覺，觀眾也沒什么大的反應(yīng)，我也嘗試著全身心投入，但是沒感覺，我就覺得是不是要改一個(gè)思路來塑造這個(gè)角色，就采用了在大戲中經(jīng)常能營造出的空的感覺，忘我，只關(guān)注內(nèi)心的情緒的渲染和宣泄，而不是關(guān)注日常生活的節(jié)奏，也取得了很好的演出效果。至此我也終于明白，演員在演出中如能達(dá)到“空”，那么戲必定感染人。

總之，我認(rèn)為，在傳統(tǒng)的戲曲程式“唱念做打”嫻熟的基礎(chǔ)上，能夠加上“實(shí)”和“空”兩個(gè)內(nèi)在表演的手法和感覺，是我在這幾年的表演中一直在實(shí)踐，追尋的藝術(shù)程式，在現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)信息如此發(fā)達(dá)的時(shí)代，我的表演也要與時(shí)俱進(jìn)，要讓觀者感覺“實(shí)”的親切，也要讓大家感受到“空”的激動(dòng)，從而，可以讓更多的觀眾來欣賞和接受戲曲。其實(shí)老一輩的藝術(shù)家們經(jīng)常說的“形神兼?zhèn)洹本褪沁@個(gè)道理，我只是細(xì)而化之，相信有一天，我能達(dá)到老藝術(shù)家們的“形神兼?zhèn)洹?。能真正把握表演的“?shí)”和“空”。