如何刻畫歌劇中的人物形象

摘要：歌劇《野火春風(fēng)斗古城》是我國(guó)現(xiàn)代民族歌劇中一部有代表性的作品，這部歌劇中的人物具有鮮明的形象和豐富的精神內(nèi)涵，劇情具有強(qiáng)烈的戲劇沖突，唱段更是美妙動(dòng)聽，本文以金環(huán)唱段《勝利時(shí)再聞花兒香》為例，淺談如何進(jìn)行人物形象的刻畫并對(duì)金環(huán)唱段進(jìn)行演唱分析。

關(guān)鍵詞：歌劇;《勝利時(shí)再聞花兒香》;人物分析

一、人物形象刻畫

現(xiàn)代民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》是根據(jù)20世紀(jì)五十年代李英儒創(chuàng)作的長(zhǎng)篇同名小說(shuō)而創(chuàng)作，描述了在華北地區(qū)我黨的地下工作者抗日的故事，當(dāng)時(shí)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到了最艱難的時(shí)候，在民族存亡的關(guān)鍵時(shí)刻，在戰(zhàn)友情、母子情、姐妹情的交織中，謳歌了中華兒女的堅(jiān)強(qiáng)不屈、不怕犧牲的偉大民眾在精神。而歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中唱段的創(chuàng)作更是新穎獨(dú)特，音樂(lè)創(chuàng)作多彩，立足中國(guó)民族戲曲和曲藝音樂(lè)的表現(xiàn)技法。兼以晉、冀、魯、豫地區(qū)的音樂(lè)進(jìn)行藝術(shù)加工，大大加強(qiáng)了樂(lè)曲中的民族性，其中金環(huán)唱段更是點(diǎn)睛之筆，例如《永遠(yuǎn)的花樣年華》等。

演唱歌劇離不開對(duì)角色的演繹，有代入感的演唱歌劇作品，是對(duì)演唱者的基本要求，在刻畫歌劇人物之前，首先要對(duì)歌劇的創(chuàng)作背景、歌劇人物的角色性格以及所要演唱的唱段進(jìn)行詳細(xì)的分析，通過(guò)演唱和演繹的雙重藝術(shù)加工來(lái)進(jìn)行人物形象的二度創(chuàng)作。金環(huán)在劇中不是女一號(hào)，但卻是不可缺少的人物，對(duì)于其他角色的呈現(xiàn)有著輔助作用，她是冀中婦女人物的縮影，既是愛(ài)國(guó)愛(ài)黨的共產(chǎn)黨員，又是一位勇于犧牲的普通女子，正如唱段《永遠(yuǎn)的花樣年華》中所唱到的，金環(huán)與眾多女子一樣，黛眉秀發(fā)也不及戰(zhàn)火中的女兒俊美，雖沒(méi)抹過(guò)胭脂紅、穿過(guò)銀婚紗，但獻(xiàn)身革命無(wú)怨無(wú)悔。

唱段《勝利時(shí)再聞花兒香》金環(huán)在演唱這個(gè)唱段時(shí)，已經(jīng)被逮捕，日本人強(qiáng)迫她在眾多記者面前說(shuō)違心的話，此時(shí)的她是已經(jīng)做好了犧牲準(zhǔn)備。她以主人翁的角色為大家講述了一個(gè)故事，營(yíng)造出戰(zhàn)爭(zhēng)前后古城的巨大變化，一句燕趙大地多豪杰、古有易水寒今有狼牙山，表明了金環(huán)堅(jiān)決斗爭(zhēng)到底的態(tài)度，寧為玉碎不為瓦全。近乎說(shuō)唱的旋律，慢起漸快的對(duì)日寇的指責(zé)，揭穿所謂王道樂(lè)土實(shí)為侵略霸占，血債要血償成為全曲的高潮。此時(shí)日本人槍殺了金環(huán)，在生命的最后關(guān)頭，金環(huán)用最后一絲力氣與她熱愛(ài)的土地告別，留下美好的希望，勝利時(shí)再聞花兒香，看我中華好河山。這個(gè)唱段完美地展現(xiàn)了金環(huán)的人物形象及品格，給演唱者最大的發(fā)揮空間去塑造人物，表現(xiàn)其高尚的品格和英勇就義前的勇敢。

二、演唱分析

唱段《勝利時(shí)再聞花兒香》在地方民族音樂(lè)運(yùn)用上別出心裁，旋律親切上口，借鑒和吸收了北方曲藝寫作形式，又加入滑音、前后倚音，充滿了民族特色。不僅如此還加入地方戲曲素材，將河北梆子腔中流水板融入其中，緊打慢唱將樂(lè)曲推向高潮。

（一）演唱情緒把握

演唱這個(gè)唱段在演唱情緒上有不同的層次，第一層次是以陳述的感覺(jué)演唱，回憶戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨前古城的靜謐與美好，“清晨放羊我揮鞭，傍晚家家其炊煙”是多么平凡的美好，第二層次是盧溝橋事變后，古城的安靜被打碎了，到處都是彈洞和戰(zhàn)爭(zhēng)后的廢墟，戰(zhàn)火燒到家鄉(xiāng)后的悲痛和無(wú)奈。第三層次是金環(huán)目睹了鄉(xiāng)親們妻離子散、家破人亡，面對(duì)國(guó)恨家仇她的選擇將書本換成槍桿與敵人展開斗爭(zhēng)。進(jìn)入緊打慢唱后，表現(xiàn)金環(huán)面對(duì)日本人的強(qiáng)迫勇于斗爭(zhēng)的態(tài)度。第四層次，憤怒的抨擊和揭穿日本人侵略的事實(shí)，用自己的方式與敵人斗爭(zhēng)。第五層次，敵人被激怒后金環(huán)中槍，用革命的浪漫主義情懷與這方熱土告別，堅(jiān)信勝利終會(huì)到來(lái)。

（二）演唱技巧的把握

演唱唱段第一部分?jǐn)⑹鲂缘臉?lè)段時(shí)，需要良好的氣息支持、良好的氣息是歌唱的基礎(chǔ)，采用胸腹式聯(lián)合呼吸，通過(guò)呼吸做好歌唱的準(zhǔn)備動(dòng)作，吸開喉嚨、保持共鳴腔體的打開。用氣息將歌詞中的每一個(gè)字串起來(lái)，連貫的演唱完整的樂(lè)句，使用相對(duì)統(tǒng)一的音色，在中聲區(qū)演唱出松弛明亮、圓潤(rùn)有彈性的聲音。這就離不開歌唱中的混聲歌唱以及腔體轉(zhuǎn)換意識(shí)，呼吸、發(fā)聲、共鳴三者是一個(gè)統(tǒng)一體，要做到音高在變但三者的平衡不變。第二部分鄉(xiāng)親們流血淚，此時(shí)可以用帶有哭腔的聲音對(duì)作品進(jìn)行加工，充分表達(dá)此樂(lè)段的人物情感，進(jìn)入高聲區(qū)又要減慢，這就要求保持聲音的高位置，用氣息支持聲音的流動(dòng)，從而演唱出扎實(shí)、堅(jiān)定的情緒。進(jìn)入緊打慢唱部分，唱到“你們說(shuō)的王道樂(lè)土”在譜面提示的基礎(chǔ)上可以更加突出對(duì)白，用說(shuō)話譴責(zé)的感覺(jué)去演唱也會(huì)更加貼近人物角色。樂(lè)曲最后一部分回到敘述的感覺(jué)，不能演唱得太輝煌，而要演唱的柔弱且充滿希望，因?yàn)榇藭r(shí)金環(huán)以及受傷，用最后的力氣來(lái)表達(dá)她的期盼與她熱愛(ài)的土地和同胞告別，樂(lè)曲回到到原速的合唱部分“勝利時(shí)再聞花兒香，看我中華好河山”則要唱的堅(jiān)定、輝煌。

三、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》是一部極具代表性的歌劇作品，表達(dá)了中華兒女不懼犧牲打倒侵略者的偉大民族精神，而金環(huán)是千千萬(wàn)萬(wàn)愛(ài)國(guó)愛(ài)黨的共產(chǎn)黨人的縮影?！秳倮麜r(shí)再聞花兒香》更是她英勇就義前的表達(dá)，因此這個(gè)人物的塑造就具有更高的意義。好的作品不僅需要演唱者的聲樂(lè)技巧，更需要對(duì)作品進(jìn)行分析，研究創(chuàng)作背景、人物塑造、二度創(chuàng)作等全方位的把握，只有這樣才能演唱會(huì)更多優(yōu)秀的藝術(shù)佳作。

參考文獻(xiàn)：

[1]齊欣.淺析歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的藝術(shù)特征[J].北方音樂(lè)，2019，39（10）：102-103.

[2]楊曉路，徐珍紅.如何刻畫歌劇中的人物形象——以歌劇選段《讓我們攜手同行》中采莉娜為例[J].黃河之聲，2018（01）：32.

作者簡(jiǎn)介：馬燕，新疆藝術(shù)學(xué)院。