陳子妍

學(xué)了素描以后，我遇見了你。

之前的日子，沉迷在色彩斑斕的世界中，也許是對(duì)色彩的迷信，使我覺得黑白總是不吉利的。

畫素描時(shí)，拾起鉛筆，石墨在紙上摩挲，筆尖劃過畫紙，黑白交錯(cuò)，才發(fā)現(xiàn)黑白竟是如此華麗。

你，黑白，告訴了我，其實(shí)所有色彩的本質(zhì)都是黑白。

曾翻看過一本畫冊(cè)，里面既有素描也有水粉，眾多作品比對(duì)下來，才恍然大悟，諸多色彩只是另一種明暗的表現(xiàn)，而黑白兩色卻能不斷地衍生出不同的灰，不同的明暗。各種有色彩的畫法，例如油畫，都是在黑白的基礎(chǔ)上再添加彩色，所以黑白才是顏色的基礎(chǔ)。

記得一次看伍迪·艾倫的《曼哈頓》，那是一部黑白電影，但絕不比彩色電影差。他用黑白反映出紐約曼哈頓存在的種種問題，這黑白中有人性，有情感，有冷暖，有悲歡，在這些情感和人性面前，我發(fā)現(xiàn)，鮮艷的色彩是多么的不重要。

在生活中，回顧昔日，色彩也許會(huì)慢慢褪去，最后只剩黑白。我們不記得，在寒涼冬夜，離別的時(shí)候，以前的朋友穿什么顏色的衣服，只是記得，在陰暗的巷子里，慘白的燈光把黑影拉長(zhǎng)。甚至，生活經(jīng)過時(shí)間的沖刷，在我們的回憶中根本是沒有顏色的，它的顏色全部消隱，只剩下“人生看得幾清明”的境界。

事實(shí)上，當(dāng)我們有勇氣拋開情感，所有事物就都是黑白色了。因?yàn)轷r艷的色彩在人生中代表情感，基礎(chǔ)的黑白代表事物的本質(zhì)，情感是轉(zhuǎn)瞬即逝的，而人生的本質(zhì)卻會(huì)亙古不變。

素描是黑白的，那是在繪畫物體的本質(zhì)，而水粉油畫則是有情感的;電影《曼哈頓》是黑白的，所以它可以表現(xiàn)出人的本質(zhì)——人性，記憶是黑白的，因?yàn)榍楦腥菀椎皇Ｏ驴陀^的記憶。

遇見黑白后，我有一種觀念。在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，黑白分明當(dāng)然是好的，可是黑白調(diào)和時(shí)是灰色，黑白不分時(shí)也是灰色。這兩種灰色表面上是一樣的，本質(zhì)上卻是不同的。就像感情，大多數(shù)情況下，明明想要黑白調(diào)和的灰色，卻得到了黑白不分的灰色。這是因?yàn)?，情感捉摸不定，不是人力能?qiáng)為的。

我們常說人生是多姿多彩的，但實(shí)際上人生的色彩是如此的薄弱，最后只能得到黑白。有時(shí)我們自己拿著情感的調(diào)色盤，卻在面對(duì)人生這張黑白畫時(shí)不知道要怎么上色。蹉跎許久，天色暗了，一輪蒼白的月亮和滿天銀白的繁星，升在墨黑的天空，連月光下的大地也是一片黑白的冷清。

無論如何，色彩的感情終會(huì)逝去，唯有黑白的本質(zhì)會(huì)保留下來。是黑白，告訴我們情感會(huì)轉(zhuǎn)瞬即逝，留下來的只有事物的本質(zhì)，所以做任何一件事都要腳踏實(shí)地，只留下黑白的腳印。

‖上海市久隆初級(jí)中學(xué)‖指導(dǎo)教師：康虞佳

《紅樓夢(mèng)》中有句詩云：“淡極始知花更艷。”看來曹雪芹一定有著和小作者相同的體會(huì)，黑白交錯(cuò)，看似最素雅、最淡泊，然而明暗疊加，濃淡相和，才發(fā)現(xiàn)黑與白的光影，竟是如此的華麗。

畫油畫時(shí)，都是在黑白的基礎(chǔ)上，再添加彩色，黑與白在底層穩(wěn)穩(wěn)地托著表面上光鮮亮麗的各路顏色，這多么像人生，看著花團(tuán)錦簇，然而回顧昔日，色彩也許會(huì)慢慢褪去，最后只剩黑白的框架，支撐漫漫人生路上的重要節(jié)點(diǎn)，“顏色全部消隱，只剩下‘人生看得幾清明的境界”。

黑白是底色，也是本質(zhì)，透過繽紛的色彩，浮云散去，黑白分明，才會(huì)認(rèn)清最真實(shí)的自己。

【適用文題】特殊的顏色;給人生上色;黑與白的思索……（小風(fēng)）