應(yīng)用數(shù)字化影像對(duì)吉?jiǎng)?chuàng)作創(chuàng)新的研究

■徐亞先 金麗娜/長(zhǎng)春師范大學(xué)傳媒學(xué)院

2014年10月習(xí)近平主席在北京主持召開(kāi)文藝工作座談會(huì)上指出，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要源泉，也是我們?cè)谑澜缥幕な幹姓痉€(wěn)腳跟的堅(jiān)實(shí)根基。我們社會(huì)主義文藝要繁榮發(fā)展起來(lái)，必須認(rèn)真學(xué)習(xí)借鑒世界各國(guó)人民創(chuàng)造的優(yōu)秀文藝。

在國(guó)家方針的指導(dǎo)下，吉?jiǎng)“l(fā)展進(jìn)入了新的階段。吉?jiǎng)〉膭?chuàng)立是社會(huì)主義文藝對(duì)傳統(tǒng)文藝形式繼承和創(chuàng)新的結(jié)果，它以東北民間家喻戶曉的二人轉(zhuǎn)為母體，采擷眾華，進(jìn)行了由俗入雅的改造，符合黨的“文藝為人民服務(wù)”的方針。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)廣泛沖擊文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作與批評(píng)的現(xiàn)實(shí)情況下，習(xí)近平總書(shū)記明確提出“文藝不能當(dāng)市場(chǎng)的奴隸，不要沾滿了銅臭氣”的警示，倡導(dǎo)文藝工作者創(chuàng)作出“社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一”的好作品，這為吉?jiǎng)〉恼衽d提供了有力的政策支持和思想保障。

結(jié)合省內(nèi)實(shí)際情況，項(xiàng)目組對(duì)于省內(nèi)的吉?jiǎng)?chuàng)新發(fā)展做了比較完整的調(diào)研。近一階段，各研究團(tuán)隊(duì)對(duì)于吉?jiǎng)〉臄?shù)字化發(fā)展實(shí)踐大致分為三大類：一是省內(nèi)數(shù)字化發(fā)展實(shí)踐現(xiàn)狀研究。對(duì)其發(fā)展方向、優(yōu)長(zhǎng)之處和發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行介紹。二是中國(guó)傳統(tǒng)民間傳統(tǒng)文化的數(shù)字化創(chuàng)新技術(shù)的研究。由數(shù)字互動(dòng)博物館到3D技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，再到現(xiàn)在的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)APP，技術(shù)不斷更迭。三是中國(guó)民間傳統(tǒng)文化的數(shù)字化傳播策略的實(shí)踐與研究。

在2015年，我校承擔(dān)了吉?jiǎng)⊙芯炕氐闹匾蝿?wù)，在研究過(guò)程中側(cè)重總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，傳承弘揚(yáng)吉?jiǎng)〉牡赜蛭幕厣剿髦袊?guó)地方戲曲創(chuàng)新發(fā)展的新途徑。吉?jiǎng)』噩F(xiàn)建有研究室、資料檔案館、以及先進(jìn)的數(shù)字視音頻創(chuàng)作平臺(tái)，其中包括虛擬演播室、達(dá)芬奇調(diào)色等創(chuàng)作硬件的搭建，在此平臺(tái)上已經(jīng)開(kāi)展了吉?jiǎng)∮跋窕膭?chuàng)作實(shí)踐。在實(shí)踐與研究過(guò)程中，總結(jié)了數(shù)字化影像對(duì)吉?jiǎng)鹘y(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)新的影響，體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

一、影視技術(shù)構(gòu)建了吉?jiǎng)∷囆g(shù)創(chuàng)作手段的創(chuàng)新

在電影一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展變化中，每一次技術(shù)革新及應(yīng)用都為影視創(chuàng)作注入了新的活力。在電影發(fā)展早期過(guò)程中，主要是通過(guò)錄音機(jī)、攝影機(jī)的連動(dòng)，來(lái)實(shí)現(xiàn)影視畫(huà)面、聲音等要素的同步，這一技術(shù)特性賦予了傳統(tǒng)電影藝術(shù)的紀(jì)實(shí)性特色。數(shù)字視頻技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用使電影畫(huà)面更加逼真，特別是通過(guò)數(shù)字技術(shù)創(chuàng)新各種鏡頭的藝術(shù)表現(xiàn)，可以恢復(fù)電影的真實(shí)性，并能突破和超越電影的真實(shí)性。電影實(shí)現(xiàn)了一種虛構(gòu)的藝術(shù)表現(xiàn)。比如2019年2月即將上映的《流浪地球》，講述了太陽(yáng)即將毀滅，人類在地球表面建造出巨大的推進(jìn)器，尋找新家園，影片中很多鏡頭都是由計(jì)算機(jī)完成，呈現(xiàn)了人類所未知的空間奇觀。經(jīng)數(shù)字化處理后，傳統(tǒng)藝術(shù)作品可作為多媒體文件存儲(chǔ)于計(jì)算機(jī)系統(tǒng)中，并在呈現(xiàn)環(huán)節(jié)演化為平面媒體方式或作為電子圖像、電子音樂(lè)、數(shù)字動(dòng)畫(huà)、電腦視音頻出現(xiàn)。這種數(shù)字化的藝術(shù)作品僅僅是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)作品的優(yōu)化處理產(chǎn)物，數(shù)字藝術(shù)應(yīng)有的許多重要屬性，如交互性、多元化特征，均不能充分體現(xiàn)出來(lái)。事實(shí)上，數(shù)字化的傳統(tǒng)藝術(shù)，不過(guò)是傳統(tǒng)藝術(shù)向數(shù)字藝術(shù)轉(zhuǎn)化的一個(gè)過(guò)渡階段，數(shù)字藝術(shù)的概念絕非傳統(tǒng)藝術(shù)作品的數(shù)字化存儲(chǔ)和處理所能涵蓋的，數(shù)字藝術(shù)的精髓只有在其更高級(jí)的形態(tài)中才能得以充分體現(xiàn)。

二、影視技術(shù)變革了吉?jiǎng)?chuàng)作創(chuàng)作的生產(chǎn)工藝

對(duì)于適應(yīng)了長(zhǎng)期舞臺(tái)展現(xiàn)的吉?jiǎng)?，形成了固定的舞臺(tái)調(diào)度模式，影視鏡頭的綜合調(diào)度手段的介入將為其諸如新鮮的活力。鏡頭的視點(diǎn)也是觀眾認(rèn)識(shí)電影和電視作品的主要方式，這與整個(gè)電影和電視的構(gòu)成和呈現(xiàn)有關(guān)。鏡頭的視角與觀眾的視覺(jué)習(xí)慣有一定的關(guān)系。例如，對(duì)于大俯瞰鏡頭，觀眾可以體驗(yàn)居高臨下的感覺(jué)。當(dāng)然，鏡頭本身的運(yùn)動(dòng)必須具有規(guī)律性。與傳統(tǒng)的鏡頭移動(dòng)軌跡相比，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用可以超越傳統(tǒng)影視拍攝的鏡頭軌跡，并融入更多，更新，更奇異的視角。利用多種技術(shù)手段進(jìn)行吉?jiǎng)〉亩葎?chuàng)作，例如可以進(jìn)行多機(jī)直播，在不同機(jī)位設(shè)置搖臂、斯坦尼康、“飛貓”等多種影視拍攝設(shè)備，加強(qiáng)場(chǎng)面的表現(xiàn)力。團(tuán)隊(duì)實(shí)踐中還將電視技術(shù)運(yùn)用到實(shí)踐創(chuàng)新中來(lái)。例如，“虛擬演播室是快速發(fā)展并普及起來(lái)的一種獨(dú)特的電視節(jié)目制作方式。它的實(shí)質(zhì)是將計(jì)算機(jī)制作的虛擬三維場(chǎng)景與攝像機(jī)在演播室中拍攝的人物活動(dòng)影像進(jìn)行數(shù)字化的合成，使主要角色與虛擬故事場(chǎng)景能夠同步變化，以獲得豐富多樣的綜合畫(huà)面。” 將虛擬演播室引入吉?jiǎng)〉膭?chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)是一種新的嘗試，這樣的呈現(xiàn)方式可以突破傳統(tǒng)舞臺(tái)的局限，節(jié)省了經(jīng)費(fèi)預(yù)算，同時(shí)也吉?jiǎng)〉膫鹘y(tǒng)表現(xiàn)形式在空間上做了藝術(shù)化、大眾化的拓展，具有時(shí)代感。

三、 影視技術(shù)造就了吉?jiǎng)?chuàng)作的新時(shí)空

影視藝術(shù)是一種時(shí)空的藝術(shù)，導(dǎo)演可以用順序、倒敘、插敘之類的時(shí)間上的順序的處理來(lái)構(gòu)造影視時(shí)空，或者用蒙太奇的手法，把時(shí)間順序、地點(diǎn)順序進(jìn)行藝術(shù)處理，使之更加能表現(xiàn)電影的思想。 經(jīng)典剪輯方法通過(guò)對(duì)場(chǎng)面的分解，使觀眾在單場(chǎng)戲內(nèi)注意到有戲劇意義的細(xì)節(jié)，從而刻畫(huà)出場(chǎng)景氣氛和人物細(xì)膩的心理;而在加強(qiáng)場(chǎng)面的戲劇沖突和兩個(gè)以上場(chǎng)景的因果關(guān)聯(lián)上，交叉與平行剪輯則是一種很有效的方式。通過(guò)這種方式拓展了吉?jiǎng)∥枧_(tái)上表現(xiàn)的時(shí)空維度，影像化后的吉?jiǎng)∷囆g(shù)呈現(xiàn)了更強(qiáng)的戲劇性張力。

其次，“定格動(dòng)畫(huà)是通過(guò)逐格地拍攝對(duì)象然后使之連續(xù)放映，從而產(chǎn)生仿佛活了一般的人物或你能想象到的任何奇異角色。通常所指的定格動(dòng)畫(huà)一般都是由黏土偶，木偶或混合材料的角色來(lái)演出的。這種動(dòng)畫(huà)形式的歷史和傳統(tǒng)意義上的手繪動(dòng)畫(huà)歷史一樣長(zhǎng)?！币源吮憩F(xiàn)吉?jiǎng)∫部梢栽黾铀娜の缎?。好的題材對(duì)一個(gè)劇種的生存發(fā)展至關(guān)重要。在地方戲種發(fā)展過(guò)程中，就出現(xiàn)過(guò)好題材救活一個(gè)劇種的情況。好戲既叫好又叫座，還要上得廟堂下得田野。吉?jiǎng)∧苋〉媒裉斓陌l(fā)展勢(shì)頭，很大程度就是依靠?jī)?yōu)秀的題材劇目。定格動(dòng)畫(huà)為吉?jiǎng)☆}材延展了取材的維度，定格動(dòng)畫(huà)取材于自然界的萬(wàn)事萬(wàn)物，這使得人們能夠自由地運(yùn)用千奇百怪、五花八門(mén)的材料和工具，表達(dá)他們天馬行空的想法，材料的豐富性給了人們最廣闊的創(chuàng)作空間，也極大地調(diào)動(dòng)著創(chuàng)作者的想象力。