觀點

秦一峰

中國 藝術家

做東西要少做，做足。

不斷審視自己的作品和經(jīng)歷是秦一峰創(chuàng)作中至關重要的一步，看以前的作品不僅像是見到“老朋友”，更是為了自我批判，為以后做準備。秦一峰秉持素工精神的研究態(tài)度，他的作品看似什么也沒說，但也什么都說了，這或許就夠少，也夠足。

彭薇

中國 藝術家

我覺得業(yè)余狀態(tài)挺好的，當然態(tài)度一定要是專業(yè)的。

如果你試圖給彭薇一個恰當?shù)臉撕?，那么她可能會讓你感到失望。一直以來，彭薇似乎并不介意把自己變得不像是純粹的工筆畫藝術家，因為她始終覺得自己不是。甚至是問到她何時正式成了一位藝術家時，她也風趣的這樣回答道。

蔣勤勤

中國 演員

當你眼界開闊之后，知道什么樣的作品是優(yōu)秀的，你心里的那個標準便很難輕易降低，也無法做出妥協(xié)。

這些年，蔣勤勤的接戲頻率逐年降低。劇本的文學性太弱，拒絕。對角色的價值觀不認同，拒絕。故事不真實，拒絕。時間對一個母親或妻子來說是有限的，所以她要在有限的時間里，做性價比最高的事。

周濤

中國 主持人

我一直按著文化藝術方向前行，不會走偏的，我喜歡，我適合，我擅長。

放棄掉大家口中的央視當家花旦，周濤并沒那么痛。她的黃金主持生涯看起來燦爛卻短暫，盡管她主持了17次春晚，但她似乎更熱衷幕后?，F(xiàn)在的她，不斷地進行大膽的嘗試，始終追求積極健康的藝術風格、傳播最具欣賞價值的藝術作品給觀眾。

陳楚生

中國 歌手、音樂人

被所有的人認同的時候，你做的音樂是很有自信的。但是你必須要找到自己是誰，事業(yè)成功在這件事情面前，什么都不是。

作為在電視時代末尾通過一檔選秀節(jié)目走紅的歌手，他以一種奮不顧身又打著趔趄的姿態(tài)掙脫出來。此后十年，彌合、改變、試探，他冷靜地看待自己所處的階段，執(zhí)著而又執(zhí)拗地堅持著自己的音樂夢想。

莫礪鋒

中國 文學教授

學術是一個薪盡火傳的過程，前面都是很好的柴火，燒到我們這時，只有幾根稻草，但好在火還沒滅，還能把它延續(xù)下去，燒到后面又是熊熊大火。

古代文學研究應如何尋求突破？莫礪鋒認為，在歷代傳下來的古代文學中，如果沒有對經(jīng)典更新的闡釋、更高水平的分析，整個學術界便不會有多大起色。雖然難度增加了，但還是要做。

胡晴舫

中國臺灣 作家

作家要做的是看到人的本性和最自然的狀態(tài)，然后把那個東西寫下來，這是我個人的信仰。

世事洞明皆學問，人情練達即文章。透過現(xiàn)象看本質(zhì)，真實地再現(xiàn)生活，理性地分析思考人生，這是一個作家的智慧。胡晴舫認為，只有站在邊緣的位置，你才能夠看清楚社會的主體，每一個寫作者能做的，就是誠實寫下他看到的世界。

顏丙燕

中國 演員

我的皮膚和頭發(fā)都是劇組的，作為演員就是要不斷清洗自己，逐漸無色無味，沒有特點，沒有特征。

顏丙燕改掉了很多個人習慣，比如戒煙、戒酒。她致力于讓自己看起來是一個什么都沒有的人，這樣，去演一個角色的時候，它就能區(qū)別于自己。當然，這也包括她堅決不參加真人秀，因為那些攝像機會模糊表演和真實的界限。

鄭在歡

中國 青年作家

我覺得我這篇小說寫得好，那就永遠沒人能說我寫得不好。但是寫劇本，別人不認同你就得改，你不改，沒人給你錢。

在90后的寫作者里，鄭在歡獨樹一幟。他在寫作過程中始終存在著一種不確定感，每一處不確定都意味著反復審視和修改。寫作沒有給他帶來比當編劇更多的錢，但是在他內(nèi)心深處，他相信，文學可以是，也應該是最贊的商品。

周可

中國 音樂劇導演

我喜歡的作品再黑，也一定要有一道光。我覺得所有的作品都應該看完后，讓觀眾走出劇院或者電影院時覺得生活是有希望的吧。

周可在藝術的要求上雖然不吵不吼，但她會堅持，不是執(zhí)拗的堅持，而是深思熟慮的堅持。在她看來，戲劇就像一個大的集會，人們前來朝圣，做精神上的溝通，很符合古希臘時期的酒神精神。