改革開放以來中國軍事題材電影發(fā)展研究

司慧慧(鄭州升達經(jīng)貿(mào)管理學院 文法學院，河南 鄭州 451191)

一、引 言

軍事題材電影包括戰(zhàn)爭與非戰(zhàn)爭的軍旅題材的電影作品，是中國獨特的電影類型，以彰顯國家意志，弘揚愛國主義精神和民族情懷為宗旨，從中國電影產(chǎn)生并發(fā)展以來，軍事題材電影就占據(jù)著重要的地位，是我國主旋律影片中的重要組成部分。簡單來說，軍事題材電影可劃分為歷史軍事題材電影和當代軍事題材電影，歷史軍事題材電影以反封建反殖民主義斗爭、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、抗美援朝等歷史戰(zhàn)爭為主要敘事對象；當代軍事題材電影主要以我國軍隊守衛(wèi)國家領(lǐng)土安全、執(zhí)行維和行動為敘事對象，反映當代中國軍人在實現(xiàn)“強軍夢”“強國夢”過程中的行動與貢獻。[1]在改革開放以前，軍事題材電影就已活躍在中國影壇之上，但總的來說宣教意味較重，其作為電影的審美價值并未得到有效體現(xiàn)。改革開放之后，中國軍事題材電影的主題表達不斷深化、形象塑造日益豐滿，特有的審美價值得以彰顯，尤其是《戰(zhàn)狼》《紅海行動》《集結(jié)號》等影片的成功上映，更是推動了軍事題材電影在弘揚主流意識形態(tài)的同時，提升審美價值和商業(yè)價值，不僅引領(lǐng)了我國主旋律影片的突破發(fā)展，還推動了我國軍事題材電影走出國門、走向世界。本文將立足改革開放以來中國歷史軍事題材電影和當代軍事題材電影，在概述中國軍事題材電影發(fā)展歷程的基礎(chǔ)上，重點從其創(chuàng)作主題和形象塑造兩大方面入手，對中國軍事題材電影的發(fā)展進行探究，并簡要提出推動其不斷創(chuàng)新發(fā)展的策略。

二、改革開放以來中國軍事題材電影的發(fā)展歷程

1978年，我國開始實行對內(nèi)改革、對外開放的政策，中國電影也迎來了發(fā)展的春天。在中國電影重新起航的過程中，軍事題材電影以“排頭兵”的姿態(tài)煥發(fā)出了新的魅力，這一時期軍事題材電影在弘揚主流意識形態(tài)的同時，注重從抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭等歷史戰(zhàn)爭中挖掘敘事題材，展現(xiàn)振奮人心的民族精神，電影人物形象塑造也擺脫了以往“高大全”的形象，在宏大敘事中注重個體情感言說。湯曉丹導(dǎo)演的《南昌起義》、成蔭導(dǎo)演的《西安事變》、翟俊杰導(dǎo)演的《血戰(zhàn)臺兒莊》等影片反映了革命起義、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭中中國軍隊的軍人頑強奮戰(zhàn)，為開辟新天地所做出的巨大犧牲與貢獻，在史詩般的敘事中注重細節(jié)刻畫，使觀眾真切地感受到了戰(zhàn)爭的殘酷和早期革命者、現(xiàn)代軍人舍生取義的偉大情懷。雖然這一時期的軍事題材電影依然具有明顯的宣教意味，但其中所蘊含的愛國主義精神和英雄情懷也展現(xiàn)出了中國軍事題材電影在新時期的藝術(shù)生命力。

1989年，在新中國成立40周年之際，一部由李前寬、肖桂云聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的軍事題材電影《開國大典》橫空出世，標志著我國軍事題材電影開啟了又一新的發(fā)展歷程。從《開國大典》開始，韋廉、李俊、韋林玉等越來越多的導(dǎo)演投入到了軍事題材電影的創(chuàng)作之中?！按筠D(zhuǎn)折兩部曲”即《鏖戰(zhàn)魯西南》《挺進大別山》；“大進軍四部曲”即《解放大西北》《席卷大西南》《南線大追殲》《大戰(zhàn)寧滬杭》；“大決戰(zhàn)三部曲”即《遼沈戰(zhàn)役》《淮海戰(zhàn)役》《平津戰(zhàn)役》等以解放戰(zhàn)爭為敘事背景的影片成為這一時期我國軍事題材電影的創(chuàng)作主流。宏大敘事與細節(jié)刻畫相結(jié)合的敘事方式、真實歷史事件言說與電影藝術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合的敘事風格，贏得了很多觀眾的喜愛，為日后我國軍事題材電影在弘揚主旋律的同時彰顯電影藝術(shù)的審美價值、融入市場競爭并實現(xiàn)商業(yè)價值奠定了重要基礎(chǔ)。[2]

新世紀以來，隨著我國電影創(chuàng)作主題、敘事風格的多元化發(fā)展，軍事題材電影創(chuàng)作也呈現(xiàn)出了百花齊放的姿態(tài)。姜文執(zhí)導(dǎo)的《鬼子來了》首次嘗試在嚴肅的軍事題材電影創(chuàng)作中融入喜劇元素，在對傳統(tǒng)軍事題材電影的不完全解構(gòu)中，既體現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭的歷史感，同時也以相對輕松的方式對戰(zhàn)爭進行反思，這無疑是對中國軍事題材電影創(chuàng)新發(fā)展的一次有益嘗試。由馮小剛執(zhí)導(dǎo)的影片《集結(jié)號》可謂是震動了中國影壇，有評論者認為《集結(jié)號》真正開啟了中國軍事題材電影商業(yè)化發(fā)展的新征程，甚至為中國主旋律影片在競爭激烈的電影市場中指引了發(fā)展的方向。在《集結(jié)號》中，戰(zhàn)爭的殘酷和人性直接碰撞，戰(zhàn)爭英雄不再是神化的形象，而是在平凡中堅守，成就了感人肺腑的偉大，充滿歷史感悟和人文情懷的敘事代表著中國軍事題材電影創(chuàng)新發(fā)展的新高度。此外，《拉貝日記》《東京審判》等影片也從全新的視角書寫了歷史戰(zhàn)爭中的真實事件和情感，成為這一時期我國軍事題材電影多元化發(fā)展的重要組成部分。

近年來，隨著電影創(chuàng)作理念的不斷更新和電影創(chuàng)制技術(shù)的不斷發(fā)展，中國軍事題材電影立足主旋律“代言人”的身份，借助不斷發(fā)展的電影創(chuàng)制技術(shù)，為觀眾呈現(xiàn)出了一幕幕驚心動魄、感人肺腑的佳作?！敖▏壳?《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》)、張藝謀導(dǎo)演的《金陵十三釵》、陸川導(dǎo)演的《南京！南京！》、張黎導(dǎo)演的《辛亥革命》等影片或從宏大歷史戰(zhàn)爭著手，或從戰(zhàn)爭中某個事件著眼，在極具震撼力的情感表達中凝聚了偉大的民族精神，不重宣教的敘事卻展現(xiàn)出前所未有的教育意義和感召力量。改革開放以來，我國軍事題材電影以歷史軍事題材電影創(chuàng)作為主，而自2015年《戰(zhàn)狼》上映以后，現(xiàn)代軍事題材電影取得了突破性的發(fā)展，吳京執(zhí)導(dǎo)的“戰(zhàn)狼”系列影片、林超賢執(zhí)導(dǎo)的《紅海行動》和《湄公河行動》、李晨執(zhí)導(dǎo)的《空天獵》、寧海強執(zhí)導(dǎo)的《殲十出擊》等影片接過了革命的“火把”，在更具震撼力的視聽體驗中，展現(xiàn)了中國當代軍人在維護和平、保家衛(wèi)國過程中體現(xiàn)出的民族精神和英雄情懷。其驚人的票房成績也展現(xiàn)了中國軍事題材電影在市場化發(fā)展環(huán)境中的強大生命力和巨大發(fā)展?jié)撃堋?/p>

三、改革開放以來中國軍事題材電影的創(chuàng)作主題

電影作為一種藝術(shù)創(chuàng)作形式，必然承載一定的思想觀念，以故事為載體傳遞出的思想觀念就成為影片的主題。在中國軍事題材電影中，創(chuàng)作主題具有鮮明的主流意識形態(tài)特征，通過弘揚愛國主義精神和民族情懷、展現(xiàn)極端環(huán)境下的人性光輝與情感碰撞，體現(xiàn)出了軍事題材電影特有的主題表達。改革開放后，中國電影重新確立了“弘揚主旋律，提倡多樣化”的原則，在軍事題材電影創(chuàng)作中，如果說“主旋律”是軍事題材電影不變的創(chuàng)作主線，那么日益豐富的創(chuàng)作主題就是“多樣化”的重要表現(xiàn)。豐富的創(chuàng)作主題能夠帶給觀眾以更豐富的情感體驗，從而運用電影本身的藝術(shù)感染力，潛移默化地發(fā)揮其主旋律精神的宣傳引導(dǎo)作用。

愛國主義和民族精神無疑是我國軍事題材電影最為重要的創(chuàng)作主題，《辛亥革命》《南昌起義》《建國大業(yè)》《戰(zhàn)狼》《紅海行動》等影片都體現(xiàn)了鮮明的愛國主義情懷和強烈的民族情感?！缎梁ジ锩芬浴皬V州起義”“陽夏保衛(wèi)戰(zhàn)”等真實歷史事件為背景，通過孫中山、黃興等革命者為國為民的大義之舉和袁世凱等軍閥、清政府官員爭權(quán)奪利的對比，凸顯了革命志士的愛國情懷和大無畏的犧牲精神。《戰(zhàn)狼》中，中國特種兵抗擊境外恐怖分子，打擊跨境違法犯罪，守衛(wèi)國家領(lǐng)土安全，彰顯了當代中國軍人熱血沸騰的愛國主義情懷。在愛國主義主題之外，我國軍事題材電影還以黨的革命傳統(tǒng)為創(chuàng)作主題，《建軍大業(yè)》《八月一日》《太行山上》等影片都以黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民軍隊投身革命的偉大歷程為敘事對象，用現(xiàn)代電影語言表述歷史事件，使觀眾透過影像融入到宏大的歷史語境之中，真切地感受黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民軍隊所走過的艱難革命歷程。在《建軍大業(yè)》中，第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭失敗，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民軍隊從南昌起義的戰(zhàn)火中走過了最艱難的初創(chuàng)時期，“鐵血鑄軍魂，舍己保家國”在毛澤東、朱德、葉挺等人的浴血奮戰(zhàn)中得到了最真切的體現(xiàn)。[3]

書寫英雄的故事，體現(xiàn)英雄主義精神是軍旅題材電影的重要主題之一，中國軍事題材電影也不例外。改革開放之初的軍事題材電影在展現(xiàn)英雄主義精神的過程中依然具有一定的宣教傾向，通過敘述完美的英雄故事來謳歌歷史戰(zhàn)爭中的英雄人物。20世紀90年代以來的軍事題材電影則在闡釋“英雄”這一主題的過程中融入了更多情感元素，展現(xiàn)了殘酷戰(zhàn)爭和真實人性碰撞中可信可感的英雄故事。在《集結(jié)號》中，連長谷子地帶領(lǐng)九連執(zhí)行一次異常艱難的阻擊戰(zhàn)，團長命令九連以集結(jié)號為令撤軍，然而直至九連自谷子地以下全體陣亡，集結(jié)號也沒有響起。影片中團長在大部隊安全和九連將士生命之間艱難抉擇、九連將士們在遵命抵抗和求生本能的矛盾中苦苦煎熬，無論是團長還是士兵，他們并非沒有情感、不畏生死的“天生戰(zhàn)士”，而是憑借強大的使命感、意志力放棄了個人情感，堅守在保家衛(wèi)國的戰(zhàn)線之上，這也使影片對于“英雄”主題的闡釋更具真實感和震撼力。此外，新世紀以來的軍事題材電影還從不同的角度對戰(zhàn)爭進行反思，如影片《東京審判》以1946年遠東軍事法庭審判日本戰(zhàn)犯為敘事背景，通過對戰(zhàn)場的回憶展現(xiàn)戰(zhàn)爭中的生靈涂炭，通過對中日軍民戰(zhàn)后生活的呈現(xiàn)，體現(xiàn)了戰(zhàn)爭所帶來的揮之不去的消極影響甚至是對于個體的毀滅性打擊，在遠離戰(zhàn)場的法庭上演了對戰(zhàn)爭的深度反思。

四、改革開放以來中國軍事題材電影的形象塑造

改革開放以來，中國軍事題材電影的形象塑造主要體現(xiàn)在國家形象塑造和英雄人物形象塑造之上，通過對走過戰(zhàn)火硝煙、走在和平崛起道路上的國家形象的塑造展現(xiàn)我國軍隊的強大實力；通過對不同年代的戰(zhàn)斗英雄的形象塑造展現(xiàn)中國軍人愛國愛民、英勇奉獻的鐵血柔情。在《建國大業(yè)》《殲十出擊》《紅海行動》《空天獵》等影片中，一個用強大軍事實力守護和平、守衛(wèi)國家和人民的大國形象透過銀幕展現(xiàn)在觀眾面前。在《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》中，中國軍隊在戰(zhàn)亂中成功實現(xiàn)海外撤僑并解救人質(zhì)，體現(xiàn)出了中國對每一位中國人的保護和對國外民眾生命的尊重，借助特效技術(shù)演繹出的戰(zhàn)斗場景帶給觀眾驚心動魄的視聽體驗，同時通過極強的審美震撼力，傳遞出了中國軍隊強大的軍事實力和中國維護領(lǐng)土安全和保護人民的強大行動力。

在“大進軍四部曲”“大決戰(zhàn)三部曲”《集結(jié)號》《太行山上》等歷史軍事題材電影和《戰(zhàn)狼》《空天獵》等當代軍事題材電影中，一個個有血有肉的中國軍人形象成為影片中弘揚主旋律、傳遞情感的重要載體。[4]在《集結(jié)號》中，谷子地在戰(zhàn)爭中執(zhí)行軍令、堅守陣地；在戰(zhàn)爭結(jié)束后他拼盡全力為全連犧牲的將士們“正名”；在《戰(zhàn)狼》中，冷鋒桀驁不馴的外表下是堅決守衛(wèi)國家領(lǐng)土安全、奮不顧身英勇殺敵的“軍魂”；在《紅海行動》中，突擊隊員孤身來到境外執(zhí)行艱難的撤僑行動，在血肉橫飛、戰(zhàn)友犧牲的境遇中，他們也感到畏懼、悲痛，但卻從未退縮。改革開放以來尤其是新世紀以來，中國軍事題材電影中的戰(zhàn)斗英雄走下“神壇”，他們擁有強烈的保家衛(wèi)國的使命感和過人的戰(zhàn)斗實力，同時也擁有不同的個性和情感。相比于以往永遠洋溢著樂觀主義精神的“高大全”銀幕英雄形象而言，這些戰(zhàn)斗英雄更“平民化”，形象塑造也更加豐滿，透過這些立體真實、豐滿可信的英雄形象，影片的主題得到了深化，影片的藝術(shù)魅力得以彰顯。

五、結(jié) 語

改革開放以來，中國軍事題材電影不斷發(fā)展，近年來本土軍事題材電影更是獲得了越來越多觀眾的青睞。推動我國軍事題材電影在“強影”之路上不斷發(fā)展，還要注重堅持多樣化的題材選擇，在主題表達的過程中“寓宣于情”，在人物形象塑造中堅持“主旋律”與“個性化”相結(jié)合，遵從電影市場的運行規(guī)律，強化商業(yè)制作，不斷提升中國軍事題材電影的審美價值和商業(yè)價值，積極融入國際電影市場競爭，促進我國軍事題材電影在世界影壇上綻放光彩，為我國“強影夢”“強軍夢”“強國夢”的實現(xiàn)做出更大的貢獻。