電影《哈爾的移動城堡》的美學意蘊

施曉鵬

寶雞文理學院 美術(shù)學院，陜西 寶雞 721013)

宮崎駿這三個字，不但代表了“前無古人，后無來者”般的存在，而且代表了充滿溫暖治愈力量的動畫典范之作。從影以來，宮崎駿為世人帶來50余部優(yōu)秀的動畫作品，他對動畫的熱愛至深使他七次宣布退休而“反悔”，“出爾反爾”背后，可窺見的是他對動畫深入骨髓的愛。作為繼宮崎駿大成之作《千與千尋》之后的一部作品，《哈爾的移動城堡》的整體表現(xiàn)毫不遜色，其美學呈現(xiàn)堪稱經(jīng)典，不僅融入了宮崎駿一以貫之的反戰(zhàn)思想和覺醒的生態(tài)意識，更一如既往地以勇敢少女的視角為觀眾奉上了一出凄美絕倫的愛情故事和個體從自我否定走向自我改變乃至自我認同的勇敢無畏的嬗變史，表達了人類該活在和平與愛之中的期望。

電影《哈爾的移動城堡》改編自英國作家黛安娜·溫尼·瓊斯Howl系列的第一部作品Howl’sMovingCastle，其以戰(zhàn)爭前夜為背景，圍繞對自己的外貌極度自卑的帽子店長女蘇菲展開。一天，蘇菲在探望妹妹的途中遭到士兵調(diào)戲，哈爾仗義搭救，不承想招致荒地魔女嫉妒而被施了不可向他人說起的咒語，從18歲的妙齡少女變成了一位90歲的蒼老婆婆，無法繼續(xù)待在家里的蘇菲倉皇出走，在偶然的機巧下入駐哈爾的移動城堡并成為清潔工。朝夕相處的日子里，哈爾與蘇菲互生愛意，但是在戰(zhàn)火四起的環(huán)境下，他們甚至無法好好生活，并且哈爾也因為與流星之子火魔的交易而不由自主，為了愛情，為了破解咒語，為了解除約定，二人都奮力地與現(xiàn)實抗爭著，于戰(zhàn)火紛飛中演繹了一出曠世絕戀，十分令人動容。

追求唯美是宮崎駿一直以來的審美追求，在他構(gòu)建的動畫世界里，無論是故事背景還是人文特征抑或精神內(nèi)涵，都無一不透露著深厚的美學意蘊，《哈爾的移動城堡》也是如此，秉承著“期盼生存、感動愛情”的唯美意指娓娓道來。

一、一以貫之的反戰(zhàn)思想

在宮崎駿過往的動畫作品中，他從未標榜反戰(zhàn)，卻將反戰(zhàn)的思想深深刻入每一部作品，將人類向往和平的夢想以童趣的方式灌注于動畫意向，從而使電影的內(nèi)涵上升至人文高度，宮崎駿也因此成為廣為人知的反戰(zhàn)人士。為此，他甚至一度遭到日本右翼保守派的憤怒，但他從未退縮，始終如一地在作品中傳達其熱愛和平、反對戰(zhàn)爭的信念。

電影《哈爾的移動城堡》的背景設置于19世紀歐洲戰(zhàn)爭前夕，蘇菲與哈爾所在的國家與鄰國戰(zhàn)事不斷，電影刻畫的大量戰(zhàn)爭場景中，世界是一片壓抑的黑色，目光所及之處烽火四起、紅光滿天，軍艦盤桓而起，大肆投放炸彈，戰(zhàn)爭成為統(tǒng)治者爭權(quán)奪利的手段，絲毫不顧及百姓的意愿和安危，大量魔法師被征召出戰(zhàn)，部分被魔鬼吞噬心性的魔法師甚至對同儕大打出手。戰(zhàn)爭的殘酷和同儕的狠毒令哈爾每次出征回來都身心俱疲、痛苦不堪，身不由己的魔法師們無論是選擇逃避，還是迎難而上，都似乎未曾給這個世界帶來和平。誠如哈爾對卡爾西法所描述的：“這場戰(zhàn)爭太厲害了，從南方海岸線到北方國境線，到處都是一片火海?！苯栌扇宋锝巧?，宮崎駿直抒己見，發(fā)起關(guān)于戰(zhàn)爭的控訴。比如平民們發(fā)出的：“真討厭什么戰(zhàn)爭！”卡爾西法身為火魔對戰(zhàn)火的憎惡：“俺討厭火藥引燃的火，那群家伙是不講禮貌的，最新式的戰(zhàn)艦居然被打成這樣。”荒地魔女對鄰國王子的勸誡：“你快點回國，讓這場無聊的戰(zhàn)爭早點結(jié)束吧！”最后，就連這場戰(zhàn)爭的始作俑者王室的專職魔法師莎莉曼在看到哈爾與卡爾西法解除約定、蘇菲和鄰國王子咒語破除的大團圓結(jié)局都做出了“早點結(jié)束這場愚蠢的戰(zhàn)爭吧”的決定?？梢?，這場戰(zhàn)爭下，不但平民飽受其苦，就連戰(zhàn)爭的發(fā)動者都對此深惡痛絕，如此刻畫正表明，在宮崎駿的眼中，戰(zhàn)爭就是一把無情的雙刃劍，無論是被屠害的無辜民眾，還是一心發(fā)動戰(zhàn)爭的統(tǒng)治者，都深受其害。

更為悲哀的是，在戰(zhàn)爭利益的驅(qū)使下，為了一己私利的統(tǒng)治階層還費盡心機罔顧情誼使盡爾虞我詐，電影中，宮崎駿通過刻畫王室上位者——莎莉曼善心之下的狠毒進一步深化了戰(zhàn)爭的無情與殘酷。哈爾為了拒絕國王的宣召出戰(zhàn)令蘇菲假扮自己的母親去往皇宮與莎莉曼請辭，同一天，荒地魔女也被召見，二人由于不同目的前往，不料都是莎莉曼的騙局?；牡啬緛硪詾樯蚵窍胫赜盟?，豈料一入皇宮便由于攀爬樓梯的疲憊坐上莎莉曼事先準備好的椅子，然而這并非莎莉曼的好心，荒地魔女一坐定，便被莎莉曼除去魔法，恢復至她原本衰老的年紀，變成了一個連走路和吃飯都很艱難的人。蘇菲雖然是假扮筆龍(哈爾)的母親前去，卻早就被莎莉曼看透，她始終不露聲色，直到目的達成——哈爾出現(xiàn)，原來蘇菲不過是被當成一個誘餌罷了，莎莉曼雖然與哈爾有師生之情，但她卻也從不念及。而后，莎莉曼為了打探哈爾的行蹤，綁架了蘇菲母親的新任丈夫逼迫蘇菲母親將偷聽蛇帶進移動城堡，雖然被荒地魔女識破，其野心之大、手段之多也足以窺見。此外，莎莉曼還將她的狗賓安置在蘇菲的身邊，不過這條狗除了為她帶去蘇菲一眾人成功擺脫困境的大團圓結(jié)局，并未對她再透露半點關(guān)于移動城堡的消息?？梢?，賓作為一條“間諜狗”的“失職”和莎莉曼主動停止戰(zhàn)爭的結(jié)局說明了雖然戰(zhàn)爭殘酷，但是陰霾終究會過去，人心始終會有向善的一天。通過這樣的劇情走向，宮崎駿刻畫了一出溫情的感傷故事，既表明了自身反戰(zhàn)的決心，也為觀者帶來希望，具有非常深刻的人文之美。

二、感人心肺的戰(zhàn)時戀歌

在宮崎駿的動畫作品中，從不缺乏對情感的描繪，但是被濃情蜜意所包裹的浪漫之旅從來不是宮崎駿所側(cè)重的主題，在他的格局下，動人心魄、感人心肺的大愛才是真正應該謳歌的愛情。

電影中，對哈爾的深沉的愛令蘇菲無所畏懼，敢于假扮筆龍(哈爾)的母親去皇宮說服莎莉曼令哈爾免于參戰(zhàn)，生性膽小的她一出門便喃喃自語道：“我怎么感覺這趟肯定不會那么順利”“皇宮真遠啊”，這些話可以顯見蘇菲的恐懼和作為一位90歲的老婆婆走遠路的艱難，但是她始終欣然前往，并未有一點遲疑。戰(zhàn)爭全面打響后，哈爾為了保護蘇菲和移動城堡中的其他人，一人獨自抗敵。面對由于變身過度漸漸失去自我意識的哈爾，蘇菲不忍他一人受難，下定決心與他共同面對并解除他身上的咒語。蘇菲首先號召城堡里的人一起搬家，以免于哈爾為了保護他們一直不顧安危地抗爭下去。但是在荒地魔女的搗亂下，蘇菲差點間接害了哈爾，絕望的她在哈爾送她的戒指的指引下來到了隨意門并回到了哈爾的童年，知曉了哈爾與火魔卡爾西法之間的交易，最后成功解除了哈爾和卡爾西法身上的咒語，還給卡爾西法自由的同時，也讓哈爾獲得了新生。如果說蘇菲對哈爾的愛令人動容，那么哈爾對蘇菲的愛更令人感嘆！哈爾身為一位魔法師，他痛恨戰(zhàn)爭，卻始終選擇逃避，不過對蘇菲的愛令他變得勇敢堅毅，明知前方危險重重，仍舊無畏前往，勇敢地用實際行動踐行著他對蘇菲的誓言：“我已經(jīng)逃避太久了，現(xiàn)在終于等來了一個我愿意誓死守護的人，就是你。”炮火連天中，哈爾為愛而戰(zhàn)，卸下了所有恐懼和不安，此舉不單成就了他的愛情，更使他實現(xiàn)了自我的成長與超越，獲得了一股強大的生存力量?？梢?，在宮崎駿的動畫國度里，愛不單是一種感覺，更是一種責任和一份深深的惦念，這里的愛情不為功利，不見蕪雜，只有慷慨的給予和無私的付出，這不正是愛情的最高境界嗎？

最終，哈爾和蘇菲這對戀人沖破重重阻隔相擁相守的愛情甚至感動了莎莉曼，她下令停止戰(zhàn)爭，令千千萬萬的百姓脫離戰(zhàn)火過上了幸福的生活。通過這樣的情節(jié)，宮崎駿意在告誡人們，無論是強大的科技手段還是雄厚的軍事力量抑或刁滑的陰謀伎倆，都不是化解人與人之間矛盾乃至戰(zhàn)爭的利器，只有最淳樸也最難得的愛才擁有如此強大的能量。如此情節(jié)設計一方面為觀眾開啟了一扇尋找和剖析自我的通道，另一方面也施與觀眾以強大內(nèi)心世界的溫情力量，其現(xiàn)實意義非常。

三、覺醒的生態(tài)意識

宮崎駿的動畫電影題材不盡相同，不過關(guān)于精神生態(tài)意識的探討卻多有涉及，比如《風之谷》《天空之城》《幽靈公主》等，都將敬畏自然的內(nèi)涵灌注于作品，將探討人與自然的和諧相處作為基點，宣揚環(huán)保的重要性，頗具社會意義。

在《哈爾的移動城堡》中，宮崎駿采用對比的手法展演了生態(tài)平衡遭到破壞的嚴重性。在移動城堡中有一扇隨意門，門楣上的圓盤上的四種顏色分別指向不同的空間。起初這四種顏色分別是黑色、藍色、綠色和紅色，其中黑色是只有哈爾才知道的去處——戰(zhàn)場，那里戰(zhàn)火紛飛、硝煙彌漫，一副末日般的蕭條景象；藍色是波特海文港口，海邊人頭攢動的市井景象洋溢著一片祥和的氣息；綠色是移動城堡真實的行動軌跡；紅色是威嚴雄偉的國王都城。戰(zhàn)爭爆發(fā)后，哈爾為了不被莎莉曼獲取行蹤，使用魔法為移動城堡進行了變身，之后，門楣上圓盤的顏色變成了黑色、黃色、綠色和紅色。黑色和綠色所指向的空間仍舊同之前相同，黃色空間由之前的藍色空間轉(zhuǎn)變而來，變成了蘇菲從前的居住地，紅色空間變成了哈爾送給蘇菲的秘密花園，這里平靜祥和、綠意盎然，一片生機勃勃。實質(zhì)上，魔法城堡變身前后雖然顏色空間有所變化，但不變的是大量的對比畫面。門鈕轉(zhuǎn)動的須臾之間，便是天淵之別的景象：熱鬧的海港城市對應著挺進的軍艦，平和安逸的歐洲小鎮(zhèn)對應著盤旋的戰(zhàn)機，另外昏暗不堪的城堡運動軌跡和戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)場也與其他空間的和平景象形成了對比。最終，就連哈爾竭力營造的秘密空間，都被戰(zhàn)機侵襲。那里是一片美好的湖光山色，有被皚皚白雪覆蓋著的高山，有碧波蕩漾的湖水，有安謐悠遠的綠色草地，象征的是未被人類浸染的自然環(huán)境，入侵的敵人象征著嚴峻的生態(tài)問題：隨著人類肆虐的野心的膨脹和科技手段的發(fā)展，人類開始毫無忌憚地侵犯自然，導致生態(tài)環(huán)境遭到破壞，嚴重威脅著生態(tài)平衡。

通過對比，宮崎駿將人類過度貪婪導致的生態(tài)威脅表現(xiàn)得淋漓盡致。那些慘不忍睹的戰(zhàn)爭畫面是宮崎駿為人類敲響的警鐘——為了巧取豪奪而肆意發(fā)動戰(zhàn)爭必將招致社會混亂和自然生態(tài)失衡的后果，如不遏制，終將導致自食惡果的慘痛局面。宮崎駿曾提到，“希望能夠借助更具深度的作品，以拯救人類墮落的靈魂”，顯然他做到了。他雖然身處和平年代，卻并不被理想主義所左右，在他的心底涌動著強烈的救世情懷，他對人類在破壞環(huán)境的路上迷途知返充滿信心，而這，也將深深觸動觀者的柔軟內(nèi)心，從而促使他們走上保護環(huán)境的道路。

四、結(jié) 語

電影《哈爾的移動城堡》被宮崎駿視為最滿意的作品，作為一代杰出的動畫大師，這部電影存在很多被超越的可能，但是其在藝術(shù)的高度上展現(xiàn)的對人類、自然、命運、情感等的溫情感傷不僅解答了人類內(nèi)心的惶惑與不安，更透過動畫形象的自我成長與超越給了人們以在黑暗中無懼前行的希望。另外，將反戰(zhàn)思想和生態(tài)意識悉數(shù)傾注于電影，不僅將電影提升至人文關(guān)懷的層次，也促成了觀者于現(xiàn)實與想象中來回穿梭以認真思考人類生存困境的契機，以及回歸真我、歷練本我的機會。