解讀《間諜同盟》中戰(zhàn)地愛情的浪漫主義

劉 靜 (遼寧師范大學(xué) 外國語學(xué)院，遼寧 大連 116029)

浪漫主義起源于法國，從19世紀(jì)到20世紀(jì)的二戰(zhàn)時(shí)期，浪漫主義情懷在歐洲不斷發(fā)展，詩歌盛行，個(gè)人主義不斷強(qiáng)化。電影《間諜同盟》講述的故事就是在歐洲浪漫情懷熏染下產(chǎn)生的愛情。該片講述了男主特工麥克斯在一次特工任務(wù)中與組織分配的假搭檔瑪麗安艱險(xiǎn)但順利完成任務(wù)后，感情升華，假戲真做，經(jīng)歷了一段幸福平淡的生活后，接踵而至的卻是上級告知瑪麗安是德國間諜的消息。于是麥克斯通過各種手段探求妻子的真實(shí)身份，最終證實(shí)其是間諜。基于妻子本身是因被迫做的間諜，麥克斯心疼之余，帶之逃離，但仍沒保得住妻子。最終為了丈夫與家庭，瑪麗安選擇了自殺。劇中塑造的復(fù)古場景，精致的服化道令人嘆為觀止。戰(zhàn)爭的慘烈，民眾的悲慘，軍兵的勇敢犧牲，官僚的歌舞升平，為這部作品增加了更多的真實(shí)性：戰(zhàn)火紛飛的歐洲戰(zhàn)場，燈紅酒綠的名媛舞會，表面寧靜實(shí)則暗藏殺機(jī)的小鎮(zhèn)……影片通過采用全景式鏡頭，展現(xiàn)了二戰(zhàn)期間歐洲戰(zhàn)場的動蕩不安以及主人公戰(zhàn)地愛情的浪漫。

一、浪漫主義在劇情上的體現(xiàn)

在民族安危和愛情的選擇題上，男主人公顯然選擇了后者。因?yàn)閻叟c信任，最后妻子瑪麗安也同樣愿意為了愛與家庭而死，使愛與戰(zhàn)爭這一主題得以升華。在那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，彼此為了民族解放而獻(xiàn)身，雖充滿超現(xiàn)實(shí)主義的戰(zhàn)地愛情浪漫情懷，但同時(shí)也裹挾著注定的悲劇色彩。

男主由好萊塢巨星布萊德·皮特主演，身為資深間諜的他作為下屬，并沒有對上司有所敬畏，對下級則是關(guān)懷鼓勵(lì)，渾身散發(fā)著一種甘愿為國家拋頭顱灑熱血的硬漢形象。但英雄也是人，也有感情，愛情的源泉始于卡薩布蘭卡的刺殺任務(wù)中，在這里他遇到了由瑪麗昂·歌迪亞扮演的女主瑪麗安，性感迷人的她在此片中，更多了一些瘋狂可愛，令人著迷。

在影片中，男女主第一次相遇是那么自然，就好像丈夫長期在外工作，終于有時(shí)間陪伴妻子一樣。初遇，身著紫色性感長裙的瑪麗安對剛到宴會的麥克斯回眸一笑，那是初見時(shí)的驚艷以及驚心動魄。與此同時(shí)，飛奔擁抱，把情侶相見時(shí)的雀躍表現(xiàn)得輕快愉悅。這時(shí)的鏡頭轉(zhuǎn)化為近景，讓人們深深感受到雖為偽裝間諜夫婦，但是浪漫情懷正在緩慢醞釀。

在偽裝的過程中，雖經(jīng)歷過相互試探，但二人彼此扶持。即將進(jìn)行刺殺的前日，他們被死亡的恐懼環(huán)繞著，卻又被勇敢的信念支撐著。順利完成刺殺任務(wù)后，兩人飛回倫敦結(jié)婚生子，他們在飛舞的花瓣下相擁，瑪麗安臉上洋溢著幸福的微笑，麥克斯也是一臉寵溺，此時(shí)愛情的浪漫達(dá)到了高潮，歡快浪漫的背景音樂，渲染了幸福的基調(diào)。不久后，他們有了愛情的結(jié)晶，女兒的降臨，使得瑪麗安不僅有著戰(zhàn)場上的果敢爽利，戀愛時(shí)的俏皮可愛，從此又多了一些柔情似水的母性光輝。

然而幸福平穩(wěn)的生活并沒有繼續(xù)，上司那句“戰(zhàn)時(shí)婚姻都不會太長久的”開始應(yīng)驗(yàn)。V部門的情報(bào)告訴麥克斯，瑪麗安的身份并不簡單，小鎮(zhèn)上有著很多奇怪的人，嬰兒保姆的夸張假笑，珠寶商的行為詭異都開始埋下伏筆。

夫妻之間的愛與信任，讓麥克斯始終不相信這份情報(bào)的真實(shí)性，即使違背上司的要求，也要去證明妻子的身份，哪怕親自上陣。他得知妻子確實(shí)是德國間諜時(shí)在家獨(dú)坐一晚，此刻的他必定是矛盾的，一邊是民族的安危，一邊是摯愛的妻子，孰是孰非，選擇的路通向哪里。隨著太陽的升起，陽光的散射，他拉起妻子去進(jìn)行最后的驗(yàn)證，雖然結(jié)果早已經(jīng)在心里，但他仍因?yàn)閻廴プ鲎詈蟮膾暝?。鋼琴前，瑪麗安雙手不安地?cái)[動，最終關(guān)上琴蓋的那一瞬間，麥克斯不愿接受事實(shí)的無奈，瑪麗安懊悔的眼淚都在無聲的表達(dá)中，讓矛盾達(dá)到了最大化的同時(shí)，使感情也得以升華。

一邊是瑪麗安為了女兒與家庭不得已在要挾中做了敵方間諜，一邊是麥克斯為了妻子不得已拋棄民族安危，違背上級命令帶妻子、女兒出逃。

在戰(zhàn)爭題材中，矛盾往往是引出高潮的暗線，同時(shí)也是整部影片的核心。男女主人公所面臨的矛盾是最普遍的，也是最令人揪心的。在這些矛盾中他們選擇哪條路都是正確的，同時(shí)也都是錯(cuò)誤的，因?yàn)闊o所謂對錯(cuò)，不管是因愛拋棄國家，還是因國家拋棄家人，他們都承擔(dān)著得到的幸福。和拋棄應(yīng)付出的代價(jià)。戰(zhàn)爭是無情的，任務(wù)是強(qiáng)制執(zhí)行的，一切行為都是極具矛盾的。影片中自始至終都在演繹著矛盾，交際花瑪麗安在德國大使館里如魚得水，雖為任務(wù)所需，但她知道那是因?yàn)楦冻隽苏娓星椴膨_得過身邊人，在執(zhí)行任務(wù)的當(dāng)晚，她親手殺死了一位好姐妹的丈夫，當(dāng)好姐妹驚訝地看著她時(shí)，她舉起的手槍并沒有射出子彈，四目相對的瞬間，是感情與任務(wù)的矛盾，這些都在鏡頭下一瞬間完成，但是眼神的無聲交流與表現(xiàn)，帶給人的才是最深刻的感受。

出逃并未成功，面對長官讓自己親手解決掉妻子的命令，麥克斯極力去辯解的同時(shí)，瑪麗安最終選擇了自殺。她是勇敢的，因?yàn)閻?，她愿意用自己的生命去換取丈夫、女兒未來的生活，雨中倒下的她是無私的，為了女兒她答應(yīng)做德國間諜，為了丈夫她選擇自殺來結(jié)束一切，不切實(shí)際、虛妄的選擇正是浪漫主義的表達(dá)，不是精確無誤、不容出錯(cuò)的世俗化選擇，而是為了一瞬間的羅曼蒂克而提前預(yù)支了生命。

借助麥克斯與瑪麗安的戰(zhàn)地浪漫故事來展現(xiàn)民族安危與愛情的矛盾，使這部影片不僅是戰(zhàn)爭諜戰(zhàn)大片，更是直白地將“政治”與“人性”放在了天平上衡量，甚至產(chǎn)生對立關(guān)系后更傾向于人性。最終使得結(jié)局達(dá)到高潮，并使愛這一主題得到最大升華。

二、浪漫主義在服化道上的體現(xiàn)

電影本質(zhì)上是一門視覺藝術(shù)，不僅要敘述故事的發(fā)展，更要給予觀看者深思，來表達(dá)劇情的言外之意?！堕g諜同盟》中精致的服化道和恰到好處的復(fù)古風(fēng)情，柔和的光線，復(fù)古的綠色調(diào)，不可或缺的紅唇和卷發(fā)，疊加在一起頗能抓住觀眾情緒，使他們不由自主地沉浸其中，調(diào)動人的浪漫情愫。作為一部戰(zhàn)地愛情電影，它成功喚醒了觀眾的同理心。男主出場時(shí)就出現(xiàn)一片大沙漠，這里是其接受任務(wù)的地方。無垠的沙漠中，為國家安危奔波的麥克斯，身強(qiáng)力壯，一頭金發(fā)，散發(fā)出無限的荷爾蒙氣息。到了約定地點(diǎn)，身著紫色性感連衣裙的瑪麗安，一嘴紅唇妝，在宴會上很是顯眼。在色彩表達(dá)中，紫色代表著神秘、熱情、溫和、浪漫以及端莊優(yōu)雅，呈現(xiàn)了一個(gè)活潑可愛卻又地位尊貴的名媛形象。紅唇效應(yīng)也在影片中得到了極大的詮釋，女人的雙唇是全身最有魅力的部位，特別是當(dāng)她涂上紅色唇膏時(shí)，可以極大地增加關(guān)注度，這顯然在交際中是不可缺少的因素。精致卷發(fā)帶給人們的更是一絲復(fù)古的感覺。

在結(jié)婚生子后，瑪麗安的形象除了精致，更加增添了一些母性的溫婉，之前戰(zhàn)場上的勇敢利落不再是主要形象，為人妻母的溫柔賢惠漸漸呈現(xiàn)。此時(shí)的她，衣服不再像之前那么青春靚麗，碎花的圍裙，素色的真絲睡衣，成了日常。

此外，各種獨(dú)特的建筑也是一種美學(xué)。二戰(zhàn)時(shí)期，德國基本是哥特式的建筑風(fēng)格，在大使館刺殺場景中可以看到，室內(nèi)燈火輝煌，英國則更加多了一些花園化，男女主有自己的小院子，來養(yǎng)雞下蛋吃，宴會上、花園里也都是各種賓客。還有一大建筑特點(diǎn)，就是當(dāng)時(shí)英國的教堂，是一種古堡教堂風(fēng)格，窗戶上五顏六色的圖畫裝飾，是歐洲中世紀(jì)時(shí)代特色的代表，中世紀(jì)文化不受古典主義的清規(guī)戒律束縛，豐富的想象力和自由的表達(dá)使得文藝作品都蘊(yùn)含豐富的浪漫主義色彩，給整部影片蒙上了浪漫的軟煙羅紗。

審美的感官需要文化修養(yǎng)，放棄自執(zhí)，借助修養(yǎng)才能發(fā)現(xiàn)美，了解美。這種美學(xué)超越國家，超越民族，超越時(shí)間。影片通過色彩的變化與對比，全景式的鏡頭，時(shí)間的順序變化，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷，人民生活的舉步維艱，為民族犧牲的崇高理想。

三、浪漫主義在人物細(xì)節(jié)上的體現(xiàn)

整部影片以愛為主題，作為永恒的話題，這部影片中，講述更多的是戰(zhàn)地愛情的浪漫主義，男主角麥克斯雖然是一個(gè)英雄形象，但是導(dǎo)演并沒有把他刻畫得無所不能，而是一個(gè)有著各種感情的男人形象，他的感情有時(shí)細(xì)膩，有時(shí)粗獷，有時(shí)沖動，有時(shí)卻又理智。他雖為英雄，但同時(shí)也是一個(gè)普通人，面對美貌的瑪麗安，初識時(shí)，影片中通過鏡子的反射鏡頭，側(cè)面表現(xiàn)男主的心之所動。在執(zhí)行任務(wù)的前一天，深知此次任務(wù)的艱險(xiǎn)，互相傾訴感情后，沙漠車中的激情，車外漫天的風(fēng)沙，讓人感覺仿佛整個(gè)世界只有他們的存在，戰(zhàn)爭早已悄然無跡。妻子自殺后，他那深愛卻又無奈的眼神，仿佛在傾訴：沒有你的未來，我該怎么辦。脫下大衣，蓋在妻子的遺體上，為她做最后的遮蔽。陰沉的雨天為人物的刻畫增添了一些蒼涼凄慘之感，為結(jié)局奠定了憂郁的浪漫基調(diào)。而對女主的刻畫更多在于表情，在宴會上，瑪麗安是全場的焦點(diǎn)，她如魚得水的應(yīng)酬，廣泛的交際圈子讓人贊嘆，一顰一笑都是那么迷人和恰到好處，甚至假裝扮演情侶需要的各個(gè)方面都想得極為周到。那時(shí)的她滿臉是可愛風(fēng)光。女兒的降臨，讓她臉上更多的是溫柔與慈祥。在空襲夜晚，女兒出生的那一刻她是幸福的，那是和丈夫愛情的結(jié)晶，之后，她的笑不再是社交的虛假，而是幸福的真實(shí)洋溢，鏡頭也大多是陪伴女兒玩耍的片段，之后她身份暴露，出逃過程中，影片中整個(gè)氛圍是緊張而快速的，在丈夫下車進(jìn)入珠寶店后，毫無動靜，她是害怕的，她怕丈夫遭遇不測，她怕懷里的孩子受到傷害，此時(shí)的她內(nèi)心是復(fù)雜的，鏡頭中的她臉上的表情，是驚恐，是擔(dān)心，動作描寫得極其細(xì)致，摟抱女兒的姿勢換了又換。當(dāng)槍聲響后，鏡頭拉近，她略微舒了一口氣，但是仍舊是憂慮的，因?yàn)樗恢澜Y(jié)果，眼神仍舊是惶恐的，這一切直到丈夫出門上車，逃離談何容易，到達(dá)機(jī)場后，丈夫啟動螺旋飛機(jī)的發(fā)動機(jī)時(shí)，車上的她仍是擔(dān)驚受怕的，懷里可愛的女兒，那天真無邪的眼睛，讓她心疼，她不停地向車后看。影片通過第一人稱視角來回切換在麥克斯與機(jī)場坪上的飛機(jī)倉庫之間，來表達(dá)此刻的內(nèi)心復(fù)雜，終于她知道這一切已經(jīng)成為定局，沒有辦法逃避了，她選擇了用自己的生命去換取丈夫和女兒的未來，她戴上帽子，取出手槍，與女兒做了最后的告別后，堅(jiān)毅地下了車，眼含淚水，對麥克斯說：“我愛你?！辩R頭下她的眼神是離別的不舍，是妻子的愛戀，是對死亡的不懼。這一切唯有愛可以詮釋。

影片的處處細(xì)節(jié)描寫讓人在無聲的場景中感受更深，男女主人公豐富的內(nèi)心矛盾在影片中并沒有被平鋪直敘出來，而是成為一種貫穿全文的懸念。一部優(yōu)秀的作品，不單是劇情的曲折動人，場景的變化萬千，更是演員帶給觀者內(nèi)心的感受，此時(shí)無聲勝有聲的面部描寫，眼神傳感，內(nèi)心刻畫讓人產(chǎn)生共鳴。影片的故事情節(jié)往往是特殊的，不可復(fù)制的，但是人物的情緒，形象的感受卻是普遍的，即使不盡相同，卻直達(dá)心底，令人難忘，這也是經(jīng)典存在的原因。

四、結(jié) 語

此部影片與同時(shí)代的作品最大的不同是它的重點(diǎn)并不在于硬派動作和快速剪輯，而是將戰(zhàn)地愛情浪漫主義情懷演繹得淋漓盡致，成為一股清流，回歸到了古典浪漫主義，民族安危與愛情的矛盾，服化道的修飾，人物細(xì)節(jié)與內(nèi)心的描寫刻畫，都為此部作品的優(yōu)秀增光添彩。雖然時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)去，但是情懷仍在。愛，這一永恒話題，既普通又偉大，即使跨越種族，跨越國家，仍令人產(chǎn)生共鳴。