《流浪地球》讓中國科幻片不再“流浪”

汪梓伊 劉光磊 (廣東技術(shù)師范大學(xué) 文學(xué)與傳媒學(xué)院，廣東 廣州 510665)

《流浪地球》是根據(jù)劉慈欣同名小說改編，由郭帆指導(dǎo)，吳京、吳孟達(dá)等演員主演的影片。其故事設(shè)定在2075年，由于太陽的急速老化，太陽系不再適合人類生存，因此聯(lián)合國開啟了“流浪地球”計(jì)劃。全世界人民共同合作，耗費(fèi)幾個(gè)世代，“大興土木”，人類在地球上裝上12000座行星推進(jìn)器，并將地球推離太陽系。地球在流浪的過程中并非一帆風(fēng)順，當(dāng)足夠靠近木星后，地球大氣會(huì)被木星吸走，當(dāng)距離低于7.44萬公里后，地球?qū)?huì)被撕碎。為了不讓這一悲劇發(fā)生，地球人再次全副武裝，不怕犧牲與離別，上演著親情、友情、“家園情”的感人故事。該片不僅在國內(nèi)口碑甚好，在國外也好評(píng)如潮，眾多國外網(wǎng)友紛紛祝福中國科幻電影，目前票房排在《流浪地球》前面的電影僅剩下吳京主演的《戰(zhàn)狼2》?！读骼说厍颉凡回?fù)眾望地成為春節(jié)檔期冠軍，必有其成功的秘籍。

一、特效鏡頭創(chuàng)造“逼真世界”

有觀眾表示：《流浪地球》畫面逼真，真正擺脫了“五毛特效”效果。從盧米埃爾兄弟宣布“電影時(shí)代的到來”到電影的3D、4D和“虛擬真實(shí)”時(shí)代，電影技術(shù)創(chuàng)造的“真實(shí)”讓觀眾穿越到多種特效世界里?！读骼说厍颉肥歉鶕?jù)劉慈欣同名小說改編的[1]。小說以文字的形式呈現(xiàn)，并沒有留給電影創(chuàng)作者過多的場面設(shè)計(jì)。木星、2075年的地球、空間站等空間的設(shè)計(jì)是來自美術(shù)設(shè)計(jì)組一次次的想象和創(chuàng)意。據(jù)美術(shù)設(shè)計(jì)組介紹，他們創(chuàng)作了3000張概念設(shè)計(jì)圖，一張圖從草稿到終稿，最終形成滿意的細(xì)節(jié)構(gòu)思，須反復(fù)多次調(diào)整。電影《流浪地球》與國內(nèi)頂級(jí)視覺特效公司MORE VFX合作，根據(jù)創(chuàng)作好的概念設(shè)計(jì)圖，共創(chuàng)作了800多個(gè)視效鏡頭，為影片中災(zāi)難的“真實(shí)”贏得了逼真的效果。在電影上映期，《流浪地球》的后期特效被誤認(rèn)為來自美國好萊塢特效團(tuán)隊(duì)制作，其實(shí)不然。電影75%的特效都來自中國本土特效公司，這是一部中國科幻電影的探索，從側(cè)面看，這樣的誤解也是對(duì)這部電影后期最好的評(píng)價(jià)。

二、“京奇隊(duì)長”吳京演繹，《戰(zhàn)狼2》的熱情延續(xù)

《流浪地球》的成功不單純是特效的突破，也是電影人不斷探索和努力的結(jié)果。自《戰(zhàn)狼2》上映以來，吳京的綽號(hào)一個(gè)接著一個(gè)。隨著《流浪地球》的熱播，網(wǎng)友又給吳京起了個(gè)新綽號(hào)“京奇隊(duì)長”，寓意“中國電影史上的奇人”。在中國觀眾的心里，甚至將吳京和好萊塢大片中的“美國隊(duì)長”相比，認(rèn)為吳京就是中國電影中的“京奇隊(duì)長”。在《戰(zhàn)狼2》的愛國主義情懷下，觀眾被吳京的“個(gè)人英雄主義”色彩深深感染?！稇?zhàn)狼2》的余熱還在，《流浪地球》的科幻視覺又激發(fā)起觀眾內(nèi)心的情感，這種情感似曾相識(shí)，一種熟悉的記憶撲面而來。個(gè)人英雄主義上升到整個(gè)世界的共同拯救，吳京的“硬漢”形象再一次出現(xiàn)在銀幕上，又值中國新春佳節(jié)，電影自然就成為酒桌上的談資，同時(shí)也成為茶余飯后消遣時(shí)光時(shí)的重頭戲碼。另外吳京本身就是電影的“宣傳片”，加上老戲骨吳孟達(dá)的出演、李光潔的助陣，只有真正用心演繹的作品，才會(huì)被觀眾、市場接受和記住。

三、反“好萊塢”而行，捕捉中國味道

美國好萊塢大片可以說是世界科幻電影的巔峰，其中孕育著影迷們崇拜的英雄角色：蜘蛛俠、超人、大黃蜂、鋼鐵俠、漫威系列等。個(gè)人英雄主義、團(tuán)隊(duì)英雄主義是好萊塢大片慣用的技巧。在好萊塢大片中，英雄終歸是英雄，凡人終究是凡人，只有英雄能拯救蒼生。正如網(wǎng)友總結(jié)的好萊塢大片的公式：英雄+特殊能力+特殊事件+反英雄+坎坷+成功。講故事本無規(guī)律可循 ，如果電影一味地按照“好萊塢公式”發(fā)展，也就失去了電影人的初心。平心而論，《流浪地球》與好萊塢一線水平的制作還是有差距的，但是《流浪地球》的價(jià)值在于中國電影人終于可以用自己的情感線、價(jià)值觀和特效來拍攝科幻片了。為什么說《流浪地球》是傾入了中國人的情感和價(jià)值觀的電影呢？

首先，《流浪地球》影片背景設(shè)置在若干年后，太陽不斷地膨脹，導(dǎo)致地球表面的溫度不斷上升，人類無法居住。因而全人類耗材耗力，決定帶上地球一起逃生。在眾多的好萊塢大片中，當(dāng)?shù)厍蛎媾R外星殖民入侵或者經(jīng)受著不可抗拒的災(zāi)難時(shí)，英雄們第一個(gè)想到的是尋找新居地。而在《流浪地球》中，說是“逃生”，更像“搬家”。有著嚴(yán)重“土地情結(jié)”的東方人對(duì)“家”的保護(hù)貫穿整部影片。

其次，影片的中國式邏輯的運(yùn)用?！帮柡褪骄仍边@個(gè)詞來自影片，救援隊(duì)長王磊率領(lǐng)的救援隊(duì)“CN171-11”(中國171-11救援小分隊(duì))的任務(wù)是運(yùn)送火石到赤道，但是在半途發(fā)現(xiàn)其他救援隊(duì)已搶先到達(dá)。此時(shí)王磊說了一句：這是飽和式救援。顧名思義，就是原本只需要十幾人的救援，在災(zāi)難來臨時(shí)，卻需要上百倍的救援力量。按照好萊塢邏輯，主角們?cè)庥鲇捌褷?爺爺)韓子昂、隊(duì)友的離世，理應(yīng)成為重啟蘇拉威西行星發(fā)動(dòng)機(jī)的英雄，但情節(jié)并未如此發(fā)展。重啟發(fā)動(dòng)機(jī)的英雄是影片中連姓名和救援編號(hào)都沒有的其他救援隊(duì)。因此，好萊塢大片中無所不能的英雄在《流浪地球》中并不存在，這個(gè)世界需要全體人類拼盡全力才能得到拯救。

最后，影片中人物情感的表達(dá)。濃郁的“家國情懷”是貫穿整部影片的情感脈絡(luò)。無論是祖孫三代的情感，還是宇航員、軍人、平民，他們不管身在何處，都有一個(gè)共同的目標(biāo)，就是地球兩千年后的“回歸”。正如劉培強(qiáng)相約空間站的另一宇航員馬卡洛夫，若干年后帶著自己的孩子在貝加爾湖畔釣魚。馬卡洛夫笑稱，當(dāng)時(shí)的他們?cè)缫央x開人世。劉培強(qiáng)說：即使我們不可以，但是我們的后代可以。兩千年是漫長的，因?yàn)榇蠹叶蓟畈坏絻汕旰?，但是這種由親情建立的“家國情懷”讓中國人的科幻故事具有了東方特有的浪漫情思。

都說2019年是中國科幻片的“元年”，而“元年”的真正意義便是：中國人有著自己的科幻夢(mèng)想，并且走自己的科幻之路。

四、中國傳統(tǒng)文化貫穿全片，以科幻的方式講故事

中國傳統(tǒng)文化具有數(shù)千年的悠久歷史，影響著世世代代的中國人，文化的精髓隨著時(shí)間的打磨，深深地刻在了人們的骨子里。電影《流浪地球》叫座又叫好離不開中國傳統(tǒng)文化的支撐，它喚醒了人們潛意識(shí)里的文化記憶。

首先是對(duì)于“家”的主題升華。影片中的人們有很多個(gè)“家”，劉啟和韓朵朵偷跑到地面，是為了看看曾經(jīng)的“家”，然后他們遇到危險(xiǎn)一心想回到地下的“家”，最后他們加入救援隊(duì)拯救了地球這個(gè)“家”。中國人對(duì)于“家”的念想可以說是根深蒂固，我們?cè)谝馇迕鞴?jié)是否能回家祭祖、中秋佳節(jié)家人能否團(tuán)圓、新春佳節(jié)能否一家快樂迎新年……一個(gè)個(gè)小家撐起了全世界的大家，不管身在何處，內(nèi)心深處總保留著家的一寸方土。影片雖然叫《流浪地球》，實(shí)際上流浪的最終還是要回歸，即使要跨越兩千多年，中國文明中的這種情感、回憶和故土都有難以割舍的牽絆。

其次是對(duì)于“人”的期望與信任。在影片的最后，吳京飾演的劉培強(qiáng)對(duì)聯(lián)合政府說出：“沒有人，什么都沒有?！甭?lián)合政府在早先就想出了劉啟的辦法，但是經(jīng)過精密演算，推斷出引爆木星的可能性為0，為了保存空間站里的DNA圖譜和全球生物物種，聯(lián)合政府準(zhǔn)備放棄地球上活生生的人類。而人到底是什么？是會(huì)使用語言、工具的高級(jí)動(dòng)物嗎？是的，人有記憶，人有情感，人能感受到溫度，人能體會(huì)到世間的酸甜苦辣。機(jī)器是理性的，人是感性的，即使成功的概率為0，人也會(huì)為家人奮力一搏，因?yàn)槿祟愔g有著信任和希望，即使失敗，也會(huì)得到理解和寬恕。

最后是對(duì)于“東方文化”的解釋與演繹?！读骼说厍颉氛嬲羷?dòng)中國人的是東方文化的內(nèi)核。一是中國人無法拋開的故土情結(jié)，寧愿帶著家園流浪，也不愿意拋棄家園。大部分中國人的生命是從故土開始的，吸吮著故土的精華成長，對(duì)故土的眷念、對(duì)家的思念，不是現(xiàn)代人的專利。古有王昌齡的“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”，今有余光中的“鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票”。從古到今，對(duì)故鄉(xiāng)的念想，從未停息。二是“團(tuán)結(jié)就是力量”的古訓(xùn)。在影片中，只有“主角”，沒有“英雄”?？梢哉f，里面的每一個(gè)人都有相應(yīng)的責(zé)任。年老的韓子昂，是高級(jí)駕駛員，危險(xiǎn)到來時(shí)，依舊要履行責(zé)任。學(xué)生劉啟、韓朵朵等人，在危險(xiǎn)面前，即使再害怕，也義不容辭。更不用說那些連名字都沒有的市民、工作人員。整部片子給觀眾的感覺就是：不是一個(gè)人在戰(zhàn)斗，而是整個(gè)人類在奮斗。三是對(duì)生態(tài)保護(hù)的決心和改善環(huán)境的信心。電影給了觀眾希望，也讓觀眾反思：人類賴以生存的生態(tài)環(huán)境為何在2075年會(huì)變得如此惡劣？影片中地球生態(tài)急速惡化是編劇科幻出來的，但是現(xiàn)實(shí)生活中肆意破壞生態(tài)環(huán)境的行為屢禁不止。美麗宜居的生態(tài)環(huán)境是人類共同的追求，綠水青山、金山銀山都是我們所希冀的。影片說得好：“我原來以為家就在身后，現(xiàn)在才知道，家在前面。”生態(tài)環(huán)境的保護(hù)從古至今都不是一個(gè)人、一個(gè)部門、一個(gè)國家的事情，而是居住在地球上的每位公民的事情。因此，我們看到了《流浪地球》和好萊塢電影那“升級(jí)打怪”的思想的不同。這也是東方文化在影片中演繹的精神內(nèi)涵，它賦予了中國電影不同于西方電影的文化主題。

五、影片滿足了觀眾對(duì)于“英雄主義”的向往

每個(gè)觀眾心里可能都深藏著一個(gè)“英雄夢(mèng)”。隨著生活節(jié)奏的加快、社會(huì)的發(fā)展，危險(xiǎn)也在增加，如自然災(zāi)害、交通、火災(zāi)等，人們都幻想有一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的英雄人物在關(guān)鍵時(shí)刻救民于水火之中。2018年登上新聞?lì)^條的事故都牽動(dòng)著人們的心，“滴滴女孩遇害事件”“重慶公交車墜江事件”等，這些事件使得本應(yīng)和諧的社會(huì)變得不那么和諧。現(xiàn)實(shí)中的英雄匱乏，讓人面臨危機(jī)事件時(shí)絕望無助，人們多么希望有一位當(dāng)代英雄力挽狂瀾?！爸貞c公交車墜江事件”令人深思，如果當(dāng)時(shí)有第三人制止，也不會(huì)發(fā)生如此悲??；“滴滴女孩”面臨人身危害時(shí)如果能有一位英雄及時(shí)現(xiàn)身，那結(jié)局就會(huì)截然相反。而在《流浪地球》中，人人都是守護(hù)家園的英雄，這給現(xiàn)實(shí)生活中的人們莫大的心理慰藉，這恰恰符合E.卡茨在1974年提出的“使用與滿足理論”?？ù脑谄洹洞蟊妭鞑フ{(diào)查和通俗文化研究》中通過分析受眾對(duì)媒介的使用動(dòng)機(jī)和獲得需求滿足來考察大眾傳播給人類帶來的心理和行為上的效用[2]。在《流浪地球》中，觀眾通過觀影，獲得了“做一名英雄”的快感，彌補(bǔ)了現(xiàn)實(shí)生活中“英雄”的空缺。觀眾在現(xiàn)實(shí)生活中、在自己的領(lǐng)域里，都在默默履行著自己的責(zé)任。其實(shí)只要做好自己的本職工作，不危害他人合法利益，也可以稱得上是“無名英雄”。

《流浪地球》有著很濃厚的東方味道，和西方電影中的“理性”比起來，《流浪地球》中李培強(qiáng)以空間站引爆木星的行為未免有些“亂來”。如果說僅憑《流浪地球》一部電影，評(píng)價(jià)中國電影已經(jīng)趕上好萊塢制作，未免有些過譽(yù)。中國電影的藝術(shù)片、武俠片享譽(yù)國際，中國科幻片的時(shí)代難道即將來臨了嗎？正如好萊塢大導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆在社交媒體上對(duì)《流浪地球》發(fā)出的祝愿：“祝中國科幻電影之旅好運(yùn)?！盵3]中國電影的“好萊塢”還需要中國電影人的不斷努力。但是，影片《流浪地球》讓我們看到了中國電影科幻片的希望。這是一條不同于好萊塢模式，將東方文化與情感植入其中的新道路。即使這條路滿是荊棘，但至少中國科幻電影邁出了第一步。