《流浪地球》
——拯救人類命運(yùn)的中國(guó)方案的藝術(shù)實(shí)踐

陳遠(yuǎn)洋 (寧波工程學(xué)院 人文與藝術(shù)學(xué)院,浙江 寧波 315211)

2019年2月11日春節(jié)假期結(jié)束，春節(jié)檔電影票房爭(zhēng)奪告一段落。在七天的黃金檔期中，全國(guó)電影總票房58.4億元，觀眾滿意度得分83.9分，均為有史以來(lái)最高。其中被稱為中國(guó)第一部硬科幻電影的《流浪地球》，獨(dú)占春節(jié)檔票房20億元，檔期滿意度85.6分，兩項(xiàng)成績(jī)均名列春節(jié)檔電影之冠。[1]比數(shù)據(jù)更好看的是電影本身，在票房大熱的同時(shí)，該片獲得了極高口碑，不僅受到國(guó)人熱捧，也收獲了包括好萊塢知名導(dǎo)演在內(nèi)的國(guó)際電影界的肯定?！读骼说厍颉反螳@成功，究其原因，不外乎這樣幾個(gè)方面：源自東方古國(guó)的出身，直追好萊塢的制作水準(zhǔn)，特別是呈現(xiàn)出來(lái)的決然不同于好萊塢此類作品的敘事模式及其內(nèi)含的大氣包容的新世界觀——人類命運(yùn)共同體。這部電影突破了美式災(zāi)難科幻電影個(gè)人英雄主義的流俗，為人類奉獻(xiàn)了來(lái)自東方的對(duì)于人類命運(yùn)和危機(jī)的思考，提供了不同于美式拯救方案的新方案——在顛覆性災(zāi)難面前，人類只有共同構(gòu)建人類命運(yùn)共同體，不分國(guó)家、種族、膚色的人類集體自我拯救，才能渡過(guò)難關(guān)，獲得生機(jī)。從這個(gè)意義上講，這部電影是對(duì)中國(guó)提出的“構(gòu)建人類命運(yùn)共同體”的藝術(shù)呈現(xiàn)，是電影領(lǐng)域拯救人類命運(yùn)的中國(guó)方案的成功的藝術(shù)實(shí)踐。

一、春節(jié)檔電影題材新突破

實(shí)際上，作為一部春節(jié)期間上映的電影，《流浪地球》的意義卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了春節(jié)檔電影這個(gè)概念的邊界。從國(guó)人接受心理來(lái)看，春節(jié)是家人團(tuán)聚的喜慶時(shí)刻，當(dāng)然應(yīng)該喜笑顏開(kāi)，熱鬧非凡，所以，細(xì)數(shù)近五年春節(jié)檔電影，無(wú)論觀眾滿不滿意，票房冠軍都被爆米花式電影的喜劇電影所壟斷。比如2013年同期上映三部電影，全為喜劇，檔期票房冠軍為周星馳導(dǎo)演的《西游·降魔篇》；2014年同期上映四部電影，是近五年喜劇電影最少的一個(gè)春節(jié)檔，但票房冠軍仍然由鄭保瑞導(dǎo)演的魔幻喜劇電影《西游記之大鬧天宮》摘得；2015年同期上映八部電影，喜劇占滿銀幕，票房冠軍也毫無(wú)意外地為李仁港和成龍聯(lián)合導(dǎo)演的喜劇功夫片《天將雄師》摘得；2016年同期上映四部電影，票房冠軍為周星馳導(dǎo)演的《美人魚》；2017年同期上映六部電影，同樣是喜劇主打，票房冠軍為徐克和周星馳聯(lián)袂導(dǎo)演的《西游·伏妖篇》；2018年同期上映六部電影，喜劇電影占其中四部，票房冠軍也最終由陳思誠(chéng)導(dǎo)演的《唐人街探案2》奪得。[2]但2019年春節(jié)檔打破了這個(gè)常規(guī)，同期上演八部電影，題材卻多達(dá)動(dòng)作、愛(ài)情、科幻、喜劇、動(dòng)畫五種，最終科幻題材的《流浪地球》異軍突起，逆襲為王，一改喜劇電影稱霸春節(jié)檔的慣例。正如張頤武先生所言,《流浪地球》“顯然‘溢出’了春節(jié)檔電影的娛樂(lè)和消遣意味”。[3]

不僅如此，《流浪地球》在國(guó)內(nèi)和國(guó)外，在電影人和觀眾眼里都取得了國(guó)產(chǎn)科幻電影從未有過(guò)的好評(píng)。同期的國(guó)外有限放映，從反饋信息看，幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿，一票難求。在影迷口碑飄紅的同時(shí)，國(guó)際媒體和知名電影人也多加肯定?！陡２妓埂冯s志發(fā)文稱《流浪地球》是中國(guó)第一部大預(yù)算科幻大片，作者面對(duì)片尾人類集體拯救地球的場(chǎng)景時(shí)，大贊：“如果中國(guó)能自己生產(chǎn)這樣的電影，他們就不需要從好萊塢進(jìn)口那么多的大片?！盵4]《紐約時(shí)報(bào)》在評(píng)價(jià)這部電影時(shí)用了《中國(guó)電影工業(yè)終于加入太空競(jìng)賽》(China’sFilmIndustryFinallyJoinstheSpaceRace)這樣的標(biāo)題。世界著名科幻電影導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆則在其新開(kāi)通的官方微博@導(dǎo)演郭帆：“祝愿《流浪地球》的太空之旅好運(yùn)，也祝中國(guó)科幻電影前途明媚。”[5](Good luck with your space journey of the Wandering Earth.Good luck with the voyage of Chinese sci-fi films.)

顯然，這個(gè)春節(jié)檔期，《流浪地球》成為一種現(xiàn)象級(jí)的存在，不僅僅在國(guó)內(nèi)，她也成功走向了世界，收獲了滿滿好評(píng)。在驚喜票房口碑雙雙飄紅，國(guó)產(chǎn)科幻電影的新突破之余，不禁要問(wèn)，憑什么是科幻電影？為什么是《流浪地球》？那些曾經(jīng)票房不遜色于她的喜劇電影為何就沒(méi)有獲得這樣的成績(jī)？追根溯源，還得歸因于《流浪地球》從制作到主題全方位的創(chuàng)新脫俗。

二、出身、制作、敘事模式到主題：全方位的進(jìn)步和創(chuàng)新

成功絕非偶然，實(shí)力才是王道?！读骼说厍颉返某晒φ且韵聨追矫娈a(chǎn)生的強(qiáng)大的綜合實(shí)力使然：源自東方古國(guó)的出身，直追好萊塢的制作水準(zhǔn)，特別是呈現(xiàn)出來(lái)的決然不同于好萊塢此類作品的敘事模式及其內(nèi)含的大氣包容的新世界觀——人類命運(yùn)共同體。

(一)源自中國(guó)的出身

隨著地球資源面臨枯竭、自然災(zāi)害頻發(fā)以及太空探索發(fā)現(xiàn)的越發(fā)增長(zhǎng)的未知，導(dǎo)致全世界對(duì)人類命運(yùn)的焦慮史無(wú)前例地呈現(xiàn)出擴(kuò)大化和加速化的趨勢(shì)，特別是在后工業(yè)時(shí)代先進(jìn)科技的支撐下，表現(xiàn)在電影藝術(shù)方面就是探索人類命運(yùn)的人類災(zāi)難科幻片日益成為當(dāng)代電影的主流勢(shì)力。

不過(guò)，一個(gè)觸目驚心的事實(shí)是，“在已知范圍內(nèi)，世界各國(guó)所拍攝的科幻電影共2000 余部，其中由我國(guó)(包括港澳臺(tái))出品的僅有 55部”，“這就造成了如下反差：中國(guó)在現(xiàn)實(shí)世界里是人口最多的國(guó)家，中國(guó)人在科幻電影世界中卻是‘少數(shù)民族’”。[6]在開(kāi)放國(guó)門，長(zhǎng)期大量引進(jìn)好萊塢大片的形勢(shì)下，這種態(tài)勢(shì)最終形成了科幻電影只有美國(guó)能拍，國(guó)人自認(rèn)中國(guó)根本拍不出科幻大片的心理定式。這一點(diǎn)在對(duì)《流浪地球》這部電影拍攝的前后認(rèn)知上表現(xiàn)得特別突出。身為電影主要出演人的吳孟達(dá)就在接受采訪時(shí)表示：“公司給我看這個(gè)劇本(《流浪地球》)，我以為這個(gè)劇本是好萊塢那些不要的，我們中國(guó)把它買過(guò)來(lái)要拍這個(gè)劇本。因?yàn)槔锩娴臇|西，我不相信是我們自己(中國(guó))寫的。”[7]而“編劇劉慈欣的粉絲在聽(tīng)說(shuō)《流浪地球》將被拍成電影后甚至在網(wǎng)上疾呼：‘不要讓中國(guó)人拍！’”[8]甚至在電影大獲成功的現(xiàn)在，網(wǎng)上仍然不乏來(lái)自國(guó)內(nèi)的懷疑之聲。

但是，千真萬(wàn)確，《流浪地球》就是中國(guó)人自己拍給全世界的科幻片，百分百純國(guó)產(chǎn)！這實(shí)在是太出乎意料，大破常規(guī)了。中國(guó)出品，這個(gè)標(biāo)記讓《流浪地球》有意外之喜，這是電影成功的第一個(gè)訣竅。

(二)直追好萊塢的制作水準(zhǔn)

好的電影必然以高超的制作水準(zhǔn)，動(dòng)人心魄的藝術(shù)表現(xiàn)力獲得觀眾的認(rèn)可。好萊塢眾多經(jīng)典電影，特別是其近年來(lái)大獲成功的科幻電影，無(wú)不如此。好萊塢也借此在科幻電影制作水準(zhǔn)上為世界樹(shù)立了難以逾越的標(biāo)桿。比如2010年的科幻大片《阿凡達(dá)》，僅3D拍攝就投入3億美元，卡梅隆團(tuán)隊(duì)為此自主研發(fā)了實(shí)景3D攝影系統(tǒng)，可以360度全維度呈現(xiàn)潘多拉星球的樣貌和納美人的飛速運(yùn)動(dòng)變化。影棚內(nèi)高達(dá)120臺(tái)攝影機(jī)及最新的表情捕捉系統(tǒng)，收集演員在場(chǎng)景中的動(dòng)作和表情，再通過(guò)系統(tǒng)整合虛擬人物在虛擬攝影機(jī)拍攝的畫面中的行動(dòng)，完成同步渲染，最終電影畫面在監(jiān)控器中實(shí)時(shí)呈現(xiàn)。這套系統(tǒng)真正實(shí)現(xiàn)了融演員表演、虛擬場(chǎng)景、電腦同步渲染、導(dǎo)演監(jiān)控于一體的全方位實(shí)時(shí)同步拍攝，基本上不需要后期制作，影片的真實(shí)感可想而知。[9]

超級(jí)投資+先進(jìn)至極的技術(shù)+嚴(yán)謹(jǐn)專注的制作，這是好萊塢科幻電影的顯著特點(diǎn)。不怪國(guó)人會(huì)產(chǎn)生中國(guó)人拍不出科幻電影的認(rèn)知，多年來(lái)中國(guó)落后的工業(yè)水平和科學(xué)技術(shù)水平，讓看慣了好萊塢科幻大片的國(guó)人，面對(duì)以上事實(shí)，篤定科幻大片只可能是美國(guó)造。

但是，《流浪地球》畢竟不是出現(xiàn)在十年前的中國(guó)。今天的中國(guó)已經(jīng)成為世界第一大工業(yè)制造國(guó)，科學(xué)技術(shù)不敢說(shuō)超越美國(guó)，但在某些領(lǐng)域已經(jīng)取得了相當(dāng)大的進(jìn)步。在國(guó)家大力支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策引導(dǎo)下，困擾電影投資的問(wèn)題基本解決。而導(dǎo)演郭帆的團(tuán)隊(duì)，作為要努力為國(guó)產(chǎn)電影正名的新銳，具備了足夠的嚴(yán)謹(jǐn)專注度。這些為《流浪地球》制作水準(zhǔn)打下了堅(jiān)實(shí)的主客觀基礎(chǔ)。

導(dǎo)演郭帆自述，在4年籌備時(shí)間中，團(tuán)隊(duì)邀請(qǐng)4位中科院專家參與設(shè)計(jì)，完成了100年編年史設(shè)計(jì)，2000多個(gè)特效鏡頭，3000張概念設(shè)計(jì)圖，8000多張分鏡頭畫稿，30多分鐘的動(dòng)態(tài)預(yù)覽，同時(shí)盡可能還原原著場(chǎng)景，耗費(fèi)了大量時(shí)間和精力制作了10000多件道具來(lái)滿足拍攝的需求。[10]“在這部影片中，沒(méi)有一件道具是市面上能買到的，都是全新設(shè)計(jì)、全新制作的。片中一套宇航服就要用1100多個(gè)零件，一個(gè)頭盔的構(gòu)造多達(dá)14層。此外，地下城、冰原、宇宙空間站等場(chǎng)景搭建更是十分考究，難怪網(wǎng)上溢美之詞不斷刷屏，不少網(wǎng)友表示影片場(chǎng)面壯觀得令人窒息?！盵8]

以此而言，也許在預(yù)算、技術(shù)上國(guó)產(chǎn)科幻電影仍然和好萊塢有一定差距，但是郭帆團(tuán)隊(duì)絲毫不輸好萊塢的嚴(yán)謹(jǐn)和專注度，彌補(bǔ)了影片在制作上的一些不足，使得整部影片完成度極高，展現(xiàn)了直追好萊塢的制作水準(zhǔn)?！读骼说厍颉返钠狈亢涂诒p雙稱冠，即是證明。

(三)打破好萊塢個(gè)人英雄主義流俗的敘事模式

如果《流浪地球》最終止步于以上二者，那么，她至多是一部出自中國(guó)的好萊塢式科幻電影。所以，要想成為真正的國(guó)產(chǎn)科幻片，必須有創(chuàng)新，要在不輸于好萊塢制作水準(zhǔn)的同時(shí)，電影呈現(xiàn)出好萊塢科幻片沒(méi)有的東西。郭帆導(dǎo)演在創(chuàng)作之初就清醒地意識(shí)到了這一點(diǎn)，他說(shuō)：“所以我們講的這個(gè)科幻故事，一定讓中國(guó)人理解，符合中國(guó)人的價(jià)值觀?！盵10]

在現(xiàn)實(shí)政治經(jīng)濟(jì)科技軍事領(lǐng)域，美國(guó)一超獨(dú)霸，自視為地球的主管，表現(xiàn)在科幻片中，美式個(gè)人英雄主義就成為其核心標(biāo)志，他們強(qiáng)大到打不死、滅不了，最終能拯救世界，挽狂瀾于既倒。漫威系列電影以及《2012》《后天》《阿凡達(dá)》等，一再上演此類好萊塢俗套。所以要拍一部“讓中國(guó)人理解，符合中國(guó)人的價(jià)值觀”的科幻電影，就不能重復(fù)這個(gè)套路，拾人牙慧。

《流浪地球》從原著到劇本都沒(méi)有重復(fù)好萊塢流俗。在敘事結(jié)構(gòu)上，另辟蹊徑，一反地球即將毀滅就拋棄地球，移居外星球的好萊塢式框架，而是在面對(duì)大毀滅面前，不拋棄同類，不放棄地球，全球勠力同心，一致行動(dòng)，把整個(gè)地球改裝成一艘巨型飛船推入太空，逃離太陽(yáng)系，用2500年，100代人去尋找新家園?！斑@個(gè)壯舉包含著中國(guó)文化中人與家園、與大地難舍難分的情結(jié)，用北京大學(xué)教授戴錦華的話講：‘影片透露出中國(guó)人愚公移山般的精神?！盵11]這完全是中國(guó)人的創(chuàng)意，符合中國(guó)人依戀故土家園的永恒情結(jié)，和好萊塢同題材科幻片拋棄地球的情節(jié)設(shè)計(jì)相比，讓地球載著全人類一起流浪的情節(jié)設(shè)計(jì)更具有全球普遍接受性。

正因如此，電影在英雄情結(jié)方面遠(yuǎn)超好萊塢的不切實(shí)際。影片非常真實(shí)地告訴全世界，沒(méi)有打不死、滅不掉的人，人類的拯救，不是靠一兩個(gè)，或者數(shù)個(gè)打不死的超級(jí)英雄，而必須是做好自我犧牲準(zhǔn)備的每一個(gè)人自身。面對(duì)乘飛船逃離則地球人類毀滅，或者自己毀滅就能保護(hù)地球和人類的二難選擇，劉培強(qiáng)堅(jiān)決用自我犧牲成全了地球和人類。這完全是中國(guó)式的英雄主義，和好萊塢式的在緊要關(guān)頭以一己之力扛下所有危險(xiǎn)，完成不可能任務(wù)后，還能全身而退王者歸來(lái)的個(gè)人超級(jí)英雄不同，劉培強(qiáng)和他的同伴都義無(wú)反顧地為了“大家”而舍棄了自身。如果說(shuō)好萊塢式英雄是在用人類根本不存在的打不死滅不掉的“超人能力”戰(zhàn)勝天大困難，那么《流浪地球》則用現(xiàn)實(shí)世界里存在的自我犧牲的“超人精神”挽救人類，這是這部電影在敘事模式和英雄主義上超越好萊塢的地方，也是其區(qū)別于好萊塢科幻片的顯著標(biāo)識(shí)。

在好萊塢式科幻大片標(biāo)桿面前，《流浪地球》飽含的為了親人、家園和全人類的犧牲精神，獨(dú)辟蹊徑，樹(shù)立了另類的更符合實(shí)際的英雄主義——集體英雄主義，也就是每個(gè)人為了集體的利益，不惜犧牲自身。這類英雄不是具有超級(jí)能力的反人類的存在，而是活生生地來(lái)自我們中間。他們?nèi)绱苏鎸?shí)，如此現(xiàn)實(shí)，以至于讓我們每個(gè)人相信，我們都能夠做到。美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)評(píng)委斯科特·奧林在稱贊《流浪地球》電影視效非常壯觀的同時(shí)，也表示“讓我感興趣的是看到中國(guó)有自己的英雄主義特色，以及被人民擁戴的英雄人物來(lái)為人類創(chuàng)造更好的世界”。[12]《流浪星球》這種打破好萊塢個(gè)人英雄主義流俗的敘事模式，顯然是全新的，也因此賦予了世界科幻電影新的內(nèi)容高度。

(四)大氣包容的新世界觀

藝術(shù)終歸是價(jià)值觀的形象化延伸，世界電影自誕生之日起，無(wú)數(shù)事實(shí)說(shuō)明進(jìn)步的價(jià)值觀會(huì)造就經(jīng)典電影；反之，落后的價(jià)值觀必然制造失敗作品。好萊塢科幻電影之所以能產(chǎn)生那么多經(jīng)典，是和其內(nèi)在的進(jìn)步價(jià)值觀密不可分的。1978年誕生的《星球大戰(zhàn)》系列科幻電影，之所以成就卓著，除了制作精良，屢有創(chuàng)意外，其借助宇宙寓言反對(duì)獨(dú)裁和專制，宣揚(yáng)民主和自由精神的普世價(jià)值觀始終以一貫之。2010年的科幻巨制《阿凡達(dá)》，通過(guò)人類殖民潘多拉星球，奴役納美人，破壞潘多拉星球生態(tài)，貪婪攫取潘多拉資源，從而激起納美人起義，趕走殖民者的故事情節(jié)，不正是反諷當(dāng)前人類社會(huì)以強(qiáng)欺弱，耗竭地球資源的現(xiàn)實(shí)，呼喚美式英雄主持正義，拯救失序的世界？諸如此類的好萊塢科幻片，其包含的進(jìn)步價(jià)值觀使得他們能夠暢行世界并為全球觀眾所接受和認(rèn)同。

即便如此，在好萊塢科幻電影中，仍然有一個(gè)洗脫不掉的bug：那就是無(wú)處不在的美國(guó)中心論。誠(chéng)然以當(dāng)前美國(guó)稱霸全球的科技文化軍事經(jīng)濟(jì)實(shí)力，在美國(guó)電影導(dǎo)演和大多數(shù)觀眾心里，美國(guó)中心論顯得理所當(dāng)然。但是，當(dāng)世界面臨的災(zāi)難是針對(duì)全世界全人類，特別是當(dāng)這個(gè)災(zāi)難遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了當(dāng)前人類的承受極限，好萊塢科幻片宣揚(yáng)的美式英雄拯救人類的傳奇就越發(fā)顯得不那么可靠。好萊塢科幻片所體現(xiàn)出來(lái)的美國(guó)中心論這個(gè)世界觀，雖然有當(dāng)前現(xiàn)實(shí)作為依據(jù)，但作為科幻片所預(yù)言的遙遠(yuǎn)未來(lái)，這個(gè)觀念就變得有些盲目自信。實(shí)際上，從好萊塢科幻片對(duì)獨(dú)裁和強(qiáng)權(quán)的批判來(lái)看，它又何嘗不是在無(wú)情地解剖自己，深陷自我預(yù)設(shè)的困境而不自知？

與好萊塢科幻片不同，《流浪地球》呈現(xiàn)了新的世界觀，這里沒(méi)有誰(shuí)是中心，誰(shuí)是邊緣，大家是一個(gè)集體，在全球?yàn)?zāi)難面前，一榮俱榮，一損俱損，命運(yùn)休戚與共。影片向全世界呈現(xiàn)出全球各國(guó)不分大小、民族和膚色，在全人類危機(jī)面前，構(gòu)建了人類命運(yùn)共同體，共同尋求人類命運(yùn)突圍的壯觀景象。當(dāng)預(yù)知到災(zāi)難來(lái)臨的時(shí)候，人類不是拋棄地球，另?yè)裢庑嵌?，而是各?guó)組建聯(lián)合國(guó)政府，集全球之力開(kāi)展自我拯救，讓地球載著人類一起去流浪，“身在流浪，心在故鄉(xiāng)”[13]的評(píng)論何嘗不是全人類守候家園的執(zhí)念！

影片中，當(dāng)行星發(fā)動(dòng)機(jī)出現(xiàn)大面積故障，地球和人類毀滅一觸即發(fā)的時(shí)候，來(lái)自全球各地的救援隊(duì)，按照聯(lián)合國(guó)政府的統(tǒng)一指揮，有條不紊地展開(kāi)了救援。在最關(guān)鍵的時(shí)刻，來(lái)自俄羅斯、日本、韓國(guó)、古巴、印度等全球各地的大批救援隊(duì)車輛聽(tīng)到召喚，不約而同轉(zhuǎn)向蘇拉威西救援的場(chǎng)景，壯觀而又崇高，震撼人心。影片結(jié)尾推動(dòng)撞針的一幕，由最初幾個(gè)隊(duì)員，逐漸變?yōu)椴环帜w色種族國(guó)籍的無(wú)數(shù)人的共同行動(dòng)，并最終成功重啟行星發(fā)動(dòng)機(jī)，生動(dòng)地呈現(xiàn)了地球是我們每個(gè)人每個(gè)民族每個(gè)國(guó)家的家園，在世界性難題面前，人類必須組成命運(yùn)共同體，才能共同渡過(guò)難關(guān)。

《流浪地球》所宣揚(yáng)的世界觀不是中國(guó)中心主義，更不是美國(guó)中心主義，而是全球中心主義，其內(nèi)核就是人類命運(yùn)共同體。也許這個(gè)觀念還有值得探討的地方，但是，在目前人類的認(rèn)知領(lǐng)域，這應(yīng)該是遠(yuǎn)比美國(guó)中心主義更合理更能受到全球接受的世界觀了。

三、人類命運(yùn)共同體的藝術(shù)傳達(dá)

“構(gòu)建‘人類命運(yùn)共同體’是21世紀(jì)籌劃人類命運(yùn)的唯一選擇。人類命運(yùn)共同體本質(zhì)上屬于交互共同體。人類命運(yùn)共同體的自覺(jué)，緣于對(duì)現(xiàn)存共同體秩序的批判性反思，緣于民族國(guó)家對(duì)自身地位、身份和前途命運(yùn)的重新體認(rèn)，也是中國(guó)對(duì)完善全球治理體系而給出的‘中國(guó)方案’?！盵14]《流浪地球》成功地將“人類命運(yùn)共同體”的愿景藝術(shù)地呈現(xiàn)在世界面前，深情告白全世界在全人類面對(duì)顛覆性災(zāi)難時(shí)，只有秉持休戚與共的“人類命運(yùn)共同體”這個(gè)世界觀，人類和地球才有生存的可能。

電影《流浪地球》的成功，也可以說(shuō)是“人類命運(yùn)共同體”這個(gè)新世界觀的成功。正是這個(gè)觀念使得《流浪地球》獲得了超國(guó)家超民族的非凡意義，和好萊塢科幻片的美國(guó)中心主義相比，具有史無(wú)前例的思想高度?！读骼说厍颉纺苁艿綒W美影迷和媒體的一致肯定，顯然和這一新的，與好萊塢科幻片大相徑庭的價(jià)值觀念緊密相關(guān)。

不可否認(rèn)，作為中國(guó)科幻片的先鋒，《流浪地球》仍然存在不少瑕疵，比如對(duì)最能展現(xiàn)人性深度的愛(ài)情蜻蜓點(diǎn)水般一筆帶過(guò)，對(duì)具有全球指揮力的聯(lián)合國(guó)政府僅僅通過(guò)一個(gè)Moss智能機(jī)器人來(lái)展示，對(duì)救援行動(dòng)中當(dāng)前第一大國(guó)美國(guó)的隱身等。但是瑕不掩瑜，其作為中國(guó)第一部沖出國(guó)門、大獲成功的現(xiàn)代科幻片，足夠值得肯定。

四、為中國(guó)電影打開(kāi)現(xiàn)代科幻電影的大門

《紐約時(shí)報(bào)》用“中國(guó)電影工業(yè)終于加入太空競(jìng)賽”來(lái)評(píng)價(jià)《流浪地球》，其潛臺(tái)詞正是《流浪地球》打破了此前被好萊塢壟斷的現(xiàn)代科幻片，打破了此前一直被西方世界壟斷的對(duì)人類地球命運(yùn)的藝術(shù)思考，而且，中國(guó)的藝術(shù)思考，一旦呈現(xiàn)，就如此驚艷，如此與眾不同，打上了深刻的中國(guó)烙印。可以說(shuō)，用充滿家園、親情感的人類命運(yùn)共同體來(lái)破解人類社會(huì)現(xiàn)在和將來(lái)可能面對(duì)的超級(jí)災(zāi)難，這無(wú)疑是這部電影最為成功的地方。

藝術(shù)無(wú)止境，《流浪地球》的成功給中國(guó)電影打開(kāi)了現(xiàn)代科幻片的大門，這對(duì)于推動(dòng)中國(guó)電影走向世界，刺激中國(guó)電影生產(chǎn)更多更優(yōu)秀的作品，參與世界電影的競(jìng)爭(zhēng)，向全人類宣傳中華文明的優(yōu)秀傳統(tǒng)有著極為現(xiàn)實(shí)的意義。