電影《尋槍》馬山人物形象新解

宋 朝 (貴州工程應(yīng)用技術(shù)學(xué)院 人文學(xué)院，貴州 畢節(jié) 551700)

電影《尋槍》是導(dǎo)演陸川的成名作，也是他的處女作。這部電影上映之后迅速在觀眾中和電影評(píng)論界引起強(qiáng)烈的反響和爭(zhēng)議，焦點(diǎn)大多集中在電影尋找的主題和電影主觀化敘事的影像風(fēng)格，關(guān)于電影主角馬山人物形象的解讀流于片面和過于單一。電影中的主人公馬山被刻畫為一個(gè)負(fù)責(zé)任、敢擔(dān)當(dāng)?shù)男℃?zhèn)警察形象。著名演員、導(dǎo)演姜文出演馬山的角色，“片子另一個(gè)讓人感到有新意的地方就是馬山這個(gè)人物，他是一個(gè)新質(zhì)感的人物，既有生活的實(shí)在感，又是某種精神的象征。姜文骨子里是一個(gè)本色演員，他演的每一個(gè)角色，都讓人感受到他自己的獨(dú)特魅力”[1]。因?yàn)榻牡膹?qiáng)勢(shì)介入，馬山這一人物形象的解讀更加撲朔迷離。

一、充滿悲劇感的英雄形象

“《尋槍》藝術(shù)地表現(xiàn)出深刻的社會(huì)問題，通過主人公馬山丟槍和尋槍的經(jīng)歷，譜寫出普通人物的英雄禮贊，而這英雄贊歌卻是以犧牲生命而換取的，儼然是一出典范悲劇樣本?！盵2]

馬山是一個(gè)參加越戰(zhàn)歸來的老兵，沒有知識(shí)，沒有文化，言語粗魯，動(dòng)輒打罵自己的兒子，復(fù)員回來在小鎮(zhèn)上做一個(gè)普通的人民警察。從本職工作的角度上來講，馬山其實(shí)算得上是一個(gè)優(yōu)秀的警察，他因?yàn)槌錾墓ぷ?，獲得了“先進(jìn)個(gè)人”的榮譽(yù)稱號(hào)，他的個(gè)人表現(xiàn)也深得同事和上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的肯定。警察這個(gè)職業(yè)，在社會(huì)上代表的是國(guó)家機(jī)器，即使馬山僅僅是一個(gè)派出所的普通警察，但他還是普遍受到小鎮(zhèn)人們的尊重。也正因如此，在家庭關(guān)系中馬山處于強(qiáng)勢(shì)地位，馬山的妻子和兒子在馬山的面前縱然有許多不滿，也只能選擇容忍。然而，在妹妹的婚禮上，馬山由于過量飲酒，導(dǎo)致丟槍。槍是警察權(quán)力和尊嚴(yán)的象征，丟槍是重大的工作事故，更何況槍里還有三顆子彈，一槍一個(gè)就是三條人命，一槍兩個(gè)就是六條人命，一槍三個(gè)就是九條人命。所以，尋槍的過程其實(shí)就是對(duì)馬山的道義、責(zé)任、職業(yè)尊嚴(yán)的考驗(yàn)。

陸川在電影中使用主觀鏡頭，觀眾通過馬山的視角，和馬山經(jīng)歷了一場(chǎng)尋槍的歷險(xiǎn)?？偟恼f來，電影的故事表層是尋槍，但其精神實(shí)質(zhì)是尋找生命個(gè)體的自我存在和自我價(jià)值。丟槍之后，馬山變得無比焦慮，小鎮(zhèn)上的所有人都成為他懷疑的對(duì)象。為了找回自己丟失的槍，馬山四處奔走，絞盡腦汁，在走投無路的情況之下，鋌而走險(xiǎn)，假扮黑心商人周曉剛，在車站誘使偷槍人出現(xiàn)，并成功逼迫劉結(jié)巴開槍，打出了槍里的子彈，抓住了劉結(jié)巴，解除了危險(xiǎn)。當(dāng)馬山的同事們一擁而上，逮捕罪犯，倒在血泊中的馬山的靈魂站了起來，并發(fā)出解脫的神秘的微笑。明知山有虎，偏向虎山行，這是英雄的特質(zhì)，哪怕是以生命為代價(jià)，也在所不惜，這也是英雄為我們普通人所景仰的緣故。馬山成為一個(gè)悲劇英雄，主觀上并非馬山的刻意選擇，而是一個(gè)偶然的失誤導(dǎo)致的事件促成的。但是，馬山為了維護(hù)警察的尊嚴(yán)、社會(huì)的安全、男人的責(zé)任而毅然以身赴死，這正是平凡的馬山身上所擁有的英雄特質(zhì)。

導(dǎo)演陸川出生于電影世家，并在電影學(xué)院受過正統(tǒng)的高等教育，他的電影作品大多擁有比較主流的思想主題，比如后來的《可可西里》《南京！南京！》《王的盛宴》《九層妖塔》。陸川自己對(duì)此也不諱言，“《尋槍》這個(gè)路子，包括往下走，都是在學(xué)校學(xué)習(xí)期間，在寫論文期間就已經(jīng)形成了。我其實(shí)比較想做主流電影，想做能在電影院里放的那些電影，而不是一個(gè)酒吧電影，同時(shí)這個(gè)電影里又有個(gè)性化的聲音”[3]?；谝陨戏治?，再結(jié)合陸川自己的話，認(rèn)為電影《尋槍》的馬山是個(gè)悲劇英雄形象，也就順理成章。

二、焦慮的性無能患者形象

換個(gè)角度審視電影，《尋槍》的敘事動(dòng)力是馬山丟槍，但至于馬山丟槍的原因，并未做詳細(xì)的交代，只是簡(jiǎn)單地歸結(jié)于酒后失誤導(dǎo)致丟槍，說服力顯然是不夠的。之所以出現(xiàn)這種認(rèn)識(shí)的盲區(qū)，原因是觀眾往往忽視了電影中的馬山與妻子在夫妻生活上并不和諧這一細(xì)節(jié)。這個(gè)細(xì)節(jié)可以給我們解讀電影帶來新的角度。電影一開始，出現(xiàn)的就是馬山和妻子分床而居，妻子睡在樓下，馬山睡在樓上。馬山的妻子韓曉云一出場(chǎng)就糾結(jié)在兒子的作業(yè)上，兒子看了羅四妹的下體，作為小學(xué)教師的韓曉云認(rèn)為兒子是個(gè)流氓，并把責(zé)任歸結(jié)于馬山的不管教。韓曉云絮絮叨叨地埋怨馬山的無能，其中心指向主要是性的焦慮。對(duì)于兒子作文中的關(guān)于男生和女生的大不同，馬山基本上是持肯定態(tài)度，這個(gè)細(xì)節(jié)屬于明顯的性暗示，說明馬山不能擺脫初戀情人的影響，暴露出馬山也許遭遇了性無能。電影一開始赤裸半身的馬山在床上獨(dú)自入眠的畫面也屬于對(duì)馬山焦慮的內(nèi)心世界的強(qiáng)化。后來馬山在與妻子同床的時(shí)候，也因?yàn)闊o力完成丈夫的責(zé)任，只好抱歉地告訴韓曉云自己又欠她一次，這個(gè)細(xì)節(jié)明白無誤地傳達(dá)出馬山是一個(gè)性無能患者。

《尋槍》中還有一個(gè)重要人物也常常被觀眾忽視，那就是馬山的初戀情人李小萌。在妹妹的婚禮上，李小萌的出現(xiàn)打亂了馬山的平靜生活。李小萌曾經(jīng)喜歡過馬山，卻也拋棄過馬山，隨著李小萌的離開，馬山重新開始新的生活，娶妻生子，生活走入正軌?，F(xiàn)在李小萌的重新出現(xiàn)，把馬山內(nèi)心壓抑已久的欲望又激發(fā)出來，雖然是妹妹的婚禮，但最興奮的人卻是馬山。馬山那天頻頻舉杯敬酒，也是李小萌出現(xiàn)的緣故。在小鎮(zhèn)上，人們展示男性魅力(攻擊性)的形式估計(jì)就是斗酒了。然而，李小萌和黑心商人周曉剛在車上曖昧的調(diào)情激怒了馬山。雖然醉酒，婚禮上來了哪些人、說了什么話，馬山都已忘記，但對(duì)李小萌和周曉剛的一舉一動(dòng)還是清晰地看在眼里。在電影中，李小萌和周曉剛調(diào)情這個(gè)細(xì)節(jié)是通過老樹精的描述呈現(xiàn)出來的，但是，老樹精當(dāng)時(shí)是車輛駕駛者，而電影鏡頭呈現(xiàn)的角度明顯是仰角，而且還是用特寫鏡頭來表現(xiàn)李小萌的大腿和臀部，這顯然只能是坐在車輛前排副駕駛位置上爛醉如泥的馬山的視角。馬山丟槍是天大的事，然而馬山最焦慮的是李小萌和周曉剛的關(guān)系，以至于在妻子的身邊尚且把持不住自己，口中還念叨著李小萌的名字，被妻子發(fā)現(xiàn)，大罵馬山不要臉，家庭關(guān)系陡然趨于緊張。當(dāng)馬山去周曉剛的“白宮”時(shí)，出來開門的人卻是李小萌，而且美麗的李小萌眼波流轉(zhuǎn)，言語之間充滿挑逗和戲謔，這讓馬山更加難以接受，以至于濫用自己警察的權(quán)力，借口丟槍，對(duì)周曉剛的轎車進(jìn)行了搜查?！案鶕?jù)弗洛伊德學(xué)說，人有生存本能和死亡本能，生存本能是一種生存的、愛欲的和發(fā)展的內(nèi)驅(qū)力，它包含著食色等欲求。而死亡則代表著人的生命中的攻擊性、自毀性的驅(qū)力，它是一種毀滅的、憎恨的和破壞的動(dòng)力，它的目標(biāo)在于毀滅、分解或消滅生命中存在的聯(lián)合體(即其對(duì)象化的物化形式)，并致力于使生機(jī)盎然的存在物歸于無生命的死亡狀態(tài)。生存本能與死亡本能往往又是交織在一起的。在影片中，我們看到，當(dāng)人們無法面對(duì)這些矛盾時(shí)，或者說當(dāng)人類無法控制這種平衡時(shí)，人們往往想攻擊他人，甚至要?dú)缱约?。弗洛伊德的學(xué)說要我們正視這一矛盾?！盵4]以此觀之，馬山丟槍尋槍進(jìn)而殺人，實(shí)際上正是因?yàn)樾詿o能帶來的精神危機(jī)。丟槍其實(shí)是喪失了男性的性能力，在妻子和美麗的初戀情人面前徹底喪失了男人的自信和尊嚴(yán)，從而處于嚴(yán)重的心理焦灼狀態(tài)，進(jìn)而失去理智，做出一系列瘋狂的行為。為什么丟槍、槍有沒有真丟、誰用丟掉的槍謀害了李小萌、馬山的自殺似的尋槍行為是否真是英雄壯舉等問題都因此值得懷疑。

三、雙重人格分裂的謀殺者形象

“雙重人格分裂，本就是精神病的一種，主體從完整的人格中分裂出一部分承擔(dān)主體人格無法承受的痛苦，一般情況下人可以控制這部分客體意識(shí)，但如果客體意識(shí)過于膨脹，主體意識(shí)無法控制，就會(huì)使人患雙重人格。”[5]

從精神分析的角度來觀察電影，《尋槍》觸及人性中更深層次的陰暗面。這又會(huì)給我們解讀《尋槍》帶來新的解讀。“該片全片的鏡頭都出自丟了槍的馬山的視角，講述的是馬山在丟槍之后的精神變異和心理感受?！盵6]《尋槍》把偷槍者最后定位于劉結(jié)巴，認(rèn)為是黑心商人周曉剛制造的假酒導(dǎo)致劉結(jié)巴的家人死亡，劉結(jié)巴因?yàn)閺?fù)仇的緣故趁馬山醉酒偷槍，并在電影的最后開槍誤殺馬山。如果這個(gè)推理成立，那劉結(jié)巴自然是偷槍者，自然是用第一顆子彈射殺李小萌的人。然而，劉結(jié)巴和李小萌無仇無恨，并沒有殺害李小萌的動(dòng)機(jī)。何況，派出所的警察在李小萌的案子上做了彈道實(shí)驗(yàn)，殺害李小萌的兇犯目標(biāo)很明確，直接用馬山的五四手槍抵住李小萌的胸部，才可能擊穿人的身體，子彈打到地板上，而周曉剛輕松跳窗逃跑。這證明兇手是用槍老手，熟悉五四手槍的特性，而在小鎮(zhèn)上，除了警察，估計(jì)這樣的人并沒有幾個(gè)。在案發(fā)當(dāng)天夜晚，李小萌并無任何的掙扎痕跡，顯然是熟人作案。警方讓周曉剛辨認(rèn)兇犯的時(shí)候，周曉剛憑借兇犯的身高體形肯定地確認(rèn)了穿著黑色雨衣的馬山。馬山的妻子韓曉云在半夜醒來，發(fā)現(xiàn)丈夫馬山并不在床上，馬山完全有殺害李小萌的作案時(shí)間和作案嫌疑。馬山的同事詢問馬山在李小萌被殺害的當(dāng)天在哪里，馬山肯定地回答在家里，這和韓曉云與馬山的談話顯然矛盾，從而使馬山的嫌疑加重了一層。其實(shí)馬山的戰(zhàn)友老樹精也在和馬山分析丟槍的時(shí)候，認(rèn)為馬山的偷槍嫌疑最大。馬山的好友李軍也持同樣的意見，勸告馬山：馬山就是馬山，李小萌就是李小萌。李軍暗示馬山，不要因?yàn)槔钚∶榷鴨适Ю碇?，各自有各自的生活。電影中暗示馬山有殺人動(dòng)機(jī)的畫面出現(xiàn)在馬山被拘留之后，馬山獨(dú)自在監(jiān)室里用手比畫了一個(gè)手槍的手勢(shì)，這個(gè)手勢(shì)的陰影出現(xiàn)在墻壁上，令人不寒而栗。馬山的妻子、同事、戰(zhàn)友、朋友透露出來的信息都把殺人兇手的嫌疑指向了馬山。馬山從未丟槍，所謂尋槍，只是馬山精心策劃的一樁謀殺案，一個(gè)雙重人格分裂者謀殺之后在良心的驅(qū)使下自戕的悲劇。

四、結(jié)語

用文本細(xì)讀的方法和精神分析的角度重新觀察《尋槍》，尤其是把焦點(diǎn)聚焦在主人公馬山身上，可以得出與以往大相徑庭的解讀結(jié)果。電影通過大量暗示鏡頭和聲音畫面的設(shè)置告訴觀眾，《尋槍》是馬山作為一個(gè)性無能患者想象中的謀殺，通過想象的暴力，在想象中自己槍殺人性中那個(gè)陰暗的自己，減輕自己雙重人格分裂帶來的苦痛，完成自我的療救和靈魂的自我救贖。電影帶有意識(shí)流和超現(xiàn)實(shí)主義的色彩，甚至帶有荒誕主義的味道。馬山這樣的人物現(xiàn)實(shí)中并不存在，他其實(shí)是導(dǎo)演陸川這樣才華橫溢的年輕導(dǎo)演在體制內(nèi)電影類型中試圖尋找自己的特色的結(jié)果。姜文不僅是天馬行空風(fēng)格的演員，而且他的導(dǎo)演沖動(dòng)明顯在這部電影中有所體現(xiàn)，彼時(shí)的陸川，剛剛從電影學(xué)院畢業(yè)，獲得拍電影的機(jī)會(huì)，還需要姜文這樣的前輩的指導(dǎo)。陸川和姜文之間，形成一種良性的化學(xué)反應(yīng)，使得電影的主題和人物都呈現(xiàn)出模糊隱晦又意蘊(yùn)深沉的奇妙狀態(tài)。