《浪矢解憂(yōu)雜貨店》：從文學(xué)到電影

荊苗苗(鄭州工業(yè)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院，河南 鄭州 451100)

在當(dāng)代日本文壇，東野圭吾以推理小說(shuō)作家的面貌活躍于讀者和批評(píng)界面前，然而在新作《解憂(yōu)雜貨店》中，東野圭吾卻突破了推理小說(shuō)局限，小說(shuō)中雖然也有為讀者剝開(kāi)疑云迷霧，最終交代真相的設(shè)定，但是一切去疑解惑都不再是圍繞對(duì)罪案的偵破展開(kāi)，推理小說(shuō)中往往存在的恐怖、血腥也被溫情和善意取代?！督鈶n(yōu)雜貨店》問(wèn)世后，迅速得到了日本國(guó)內(nèi)外讀者的認(rèn)可，小說(shuō)也先后被中日兩國(guó)改編為電影，發(fā)生在解憂(yōu)雜貨店的一件件奇妙之事被搬上大銀幕。而由廣木隆一執(zhí)導(dǎo)的《浪矢解憂(yōu)雜貨店》(2017)則被公認(rèn)為在改編上更具可圈可點(diǎn)之處。

一、原著主題的完整再現(xiàn)

“刪頭緒，立主腦”是文字走向表演藝術(shù)(包括舞臺(tái)藝術(shù)與影視藝術(shù))的改編原則之一，其中的立主腦，就是對(duì)于原著的主題，要充分地尊重，沿襲并使其準(zhǔn)確地樹(shù)立在觀眾面前。無(wú)論再創(chuàng)作時(shí)，改編者擁有怎樣的發(fā)揮空間，原著的主題思想，原作者的創(chuàng)作本意，往往是被充分考慮的。而在對(duì)于接受者眾多，已經(jīng)經(jīng)過(guò)市場(chǎng)考驗(yàn)的暢銷(xiāo)作品《解憂(yōu)雜貨店》而言，完整、忠實(shí)地再現(xiàn)原著的思想精髓更是尤為重要的。

《浪矢解憂(yōu)雜貨店》首先再現(xiàn)的是原著傳遞善意，關(guān)愛(ài)他人的主題。主人公浪矢雄治多年來(lái)耗費(fèi)自己的精力為他人解答人生疑惑，改變了人們的人生，慰藉了人們的心靈。而在此之外，曾經(jīng)從雜貨店獲得答疑的人，也將善意傳達(dá)了出去，如“魚(yú)店音樂(lè)人”松崗克郎用一首《重生》打動(dòng)了小女孩水原芹的心，而在當(dāng)晚孤兒院丸光園失火時(shí)，克郎為了救水原芹的弟弟而喪生，多年以后，成為歌星的水原芹則在舞臺(tái)上唱響《重生》，將這個(gè)故事傳揚(yáng)下去；“迷途小狗”武藤晴美從雜貨鋪回信中了解了日本的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)成功積攢了財(cái)富，成為成功的女企業(yè)家，她長(zhǎng)期資助丸光園并且在發(fā)現(xiàn)丸光園有經(jīng)營(yíng)不善，面臨倒閉的窘境時(shí)，決定收購(gòu)?fù)韫鈭@，這些都是人性的美好一面。

另外，正如電影有意保留了那個(gè)“如何考一百分”，浪矢回信“讓老師根據(jù)你來(lái)出題”的咨詢(xún)信，“自己”的意義在電影中得到突出，只要自己積極認(rèn)真地生活，那么自己的人生就有可能是“一百分”。如果說(shuō)，儒雅的浪矢雄治還較為溫和地給予他人以鼓勵(lì)，那么當(dāng)代年輕人在堅(jiān)信每個(gè)人擁有的都是獨(dú)立的靈魂，很難與他人打開(kāi)心扉的情況下，則更堅(jiān)信世界的冷酷堅(jiān)硬，不會(huì)輕易地鼓勵(lì)他人追求愛(ài)和夢(mèng)想。在原著中，東野表現(xiàn)了小偷三人組在2012年時(shí)對(duì)于咨詢(xún)信的惡劣態(tài)度，電影則限于時(shí)長(zhǎng)主要表現(xiàn)了他們對(duì)魚(yú)店音樂(lè)人的打擊式回應(yīng)，在回信中，他們劈頭蓋臉地指責(zé)魚(yú)店音樂(lè)人擁有可以繼承的魚(yú)店卻身在福中不知福，只顧去實(shí)現(xiàn)所謂的音樂(lè)夢(mèng)想，最后肯定是竹籃打水一場(chǎng)空。這些都導(dǎo)致咨詢(xún)者極為生氣，松崗克郎在接到信后的第一反應(yīng)就是“我家的魚(yú)店并沒(méi)有你想那么大”，他們正是在為自己做辯解的時(shí)候，更加清楚地分析了自己的情勢(shì)，也更堅(jiān)定了自己的追求。

而這兩種回信風(fēng)格正體現(xiàn)出了電影的主旨之一：在人生的岔路口上，真正決定要往哪里去的終究還是你自己，而無(wú)論走上哪一條路，選擇怎樣的人生，都可以是精彩而無(wú)悔的。浪矢雄治從未直接勸說(shuō)他人如何選擇，而是幫助人們看清自己真正想要什么，從而戰(zhàn)勝自己的猶豫和害怕；而三個(gè)年輕人則擺出現(xiàn)實(shí)的殘酷性，指出夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)的沖突，而咨詢(xún)?nèi)藙t在發(fā)現(xiàn)自己即使清楚這一切依然不能放棄理想，這時(shí)候他也找到了自己愿意堅(jiān)守的東西。因此，無(wú)論小說(shuō)抑或電影，最后都以浪矢雄治回復(fù)敦也的信結(jié)束。在三個(gè)人中，敦也是最不相信所謂的時(shí)空穿越的，因此他是三人中唯一一個(gè)敢以惡作劇的方式試探雜貨店主人的，他在信箱中投入了一張白紙，而對(duì)這張白紙的回復(fù)正是浪矢雄治一生中最后一次回信。在信中，浪矢雄治表示，寫(xiě)信人有可能自己正面臨著迷茫，但他的人生也正如這一張白紙，可以自由地書(shū)寫(xiě)，浪矢相信，寫(xiě)信人將來(lái)一定會(huì)寫(xiě)出自己滿(mǎn)意的人生。在收到這封回信后敦也大為感動(dòng)。時(shí)隔三十余年的兩屆回信人的意識(shí)、情感在此匯集，主旨得到重申，電影也圓滿(mǎn)結(jié)束。

二、素材的取舍

應(yīng)該說(shuō)，東野的《解憂(yōu)雜貨店》完全符合夏衍在《關(guān)于改編的若干問(wèn)題》中提出的適宜被改編為電影的條件：“把一個(gè)文學(xué)作品(小說(shuō)、敘事詩(shī)，報(bào)告文學(xué)等)改編為電影劇本，需要三方面的條件：首先，要有好的思想內(nèi)容，作品對(duì)廣大觀眾有教育意義，這是先決條件；其次，……要有比較完整緊湊的情節(jié)，要有一個(gè)比較完整的故事，即有矛盾、有斗爭(zhēng)、有結(jié)局?！谌袔讉€(gè)(至少一個(gè))性格鮮明、有個(gè)性特征的人物?！钡捎陔娪爱吘故且环N與小說(shuō)有所區(qū)別，在表達(dá)上自成體系的藝術(shù)形式，因此電影人在還原原著面貌的同時(shí)，還有必要針對(duì)電影重視視覺(jué)、有時(shí)長(zhǎng)限制、受眾更廣泛等特點(diǎn)對(duì)小說(shuō)進(jìn)行處理，從而保證觀眾能從電影中獲得一定的娛樂(lè)體驗(yàn)?！督鈶n(yōu)雜貨店》人物眾多，而且時(shí)空交錯(cuò)，人物關(guān)系也頗為復(fù)雜，電影在有時(shí)長(zhǎng)限制，必須始終抓住觀眾注意力的情況下，有必要做出一定的取舍。

在原著中，整個(gè)故事由五個(gè)小故事組成，即小偷三人組在雜貨店休息時(shí)，從往來(lái)信件中得知或參與了五個(gè)咨詢(xún)者的故事，分別是“月兔”的故事、“魚(yú)店音樂(lè)人”的故事、“綠河”的故事、“保羅·列儂”的故事和“迷途小狗”的故事。廣木選擇了刪去“月兔”和“保羅·列儂”兩條故事線(xiàn)，并更改了故事與故事之間的銜接方式，以使得在兩個(gè)小時(shí)的電影中，每一個(gè)故事都能得到較為充分的講述，讓觀眾對(duì)每一個(gè)故事的主人公都留下較為深刻的印象。

這樣的取舍，犧牲了敘事上的些許自然。如在原著中，月兔的來(lái)信是小偷三人組收到的第一封信，在這個(gè)故事被刪去后，三人組收到的第一封信便是魚(yú)店音樂(lè)人的，他們誤以為這樣的“來(lái)自過(guò)去”的信是某種惡作劇，故而奪門(mén)而出，不料隨著一輛神奇的舊巴士穿過(guò)他們的身體，他們最終還是回到了店內(nèi)。月兔名為北澤靜子，她從高中便開(kāi)始練習(xí)擊劍，并愛(ài)上了自己的擊劍教練，不料對(duì)方罹患癌癥時(shí)日無(wú)多，靜子便猶豫自己是參加封閉集訓(xùn)，還是留在男友身邊。與松崗克郎究竟是留在家鄉(xiāng)繼承“魚(yú)松”還是去東京追尋夢(mèng)想的故事，有可能發(fā)生在任何一個(gè)年代不同，靜子的信中點(diǎn)明了自己有可能參加1980年的莫斯科奧運(yùn)會(huì)，這也是小偷三人組第一時(shí)間意識(shí)到信是來(lái)自過(guò)去的原因。但這一點(diǎn)并非不能解決，松崗克郎依然可以在信中留下時(shí)間以告訴三人組和觀眾時(shí)間的神奇扭曲。此外，在電影中的人物關(guān)系犬牙交錯(cuò)，牽一發(fā)而動(dòng)全身的情況下，松崗克郎也取代了靜子的另一個(gè)角色的串聯(lián)作用，即靜子原本是武藤晴美的好朋友，正是靜子向晴美介紹了解憂(yōu)雜貨店，晴美才鼓起勇氣以“迷途小狗”為化名寫(xiě)信。而在電影中，晴美在店外踟躕不前時(shí)，則是克郎路過(guò)，告訴她現(xiàn)在依然可以投信咨詢(xún)。在這樣的調(diào)整下，人物之間依然有足夠的互動(dòng)，整部電影的敘事并不會(huì)因?yàn)槿鄙倭艘徊糠侄@得斷裂，突兀。

三、細(xì)節(jié)的改動(dòng)

如前所述，在串聯(lián)起電影的一個(gè)個(gè)小故事上，廣木是有所取舍的，而即使是在其“取”的故事中，廣木也進(jìn)行了調(diào)整。

首先是情節(jié)的刪減。例如在“綠河”的故事中，川邊綠用“綠河”的名字給雜貨店寫(xiě)來(lái)信，說(shuō)自己懷了有婦之夫的孩子，而且看不到對(duì)方離婚和自己結(jié)婚的希望，她想問(wèn)的是自己要不要將孩子生下來(lái)。浪矢雄治則考慮再三后，告訴綠河如果生下了得不到父親承認(rèn)的孩子，她日后生活必然會(huì)十分艱辛，但無(wú)論如何，希望她能愛(ài)自己無(wú)辜的孩子。后來(lái)綠河生下了女兒映子。而不久之后，浪矢雄治在住院的時(shí)候看到了川邊綠疑似駕車(chē)跳河自殺，臨死前拋出一歲孩子的新聞，于是懷疑對(duì)方的死與自己的回信有關(guān)，陷入到了自責(zé)之中。多年后，映子在調(diào)查自己身世的時(shí)候，看到了母親“自殺”的新聞，心灰意冷之下跳樓自殺未遂(東野在小說(shuō)中寫(xiě)的是映子在樓上割腕)，直到得到了自幼在丸光園認(rèn)識(shí)的摯友水原芹的開(kāi)解，映子才明白母親的死并非自殺，而是疲勞駕駛所致，在感受到了母親對(duì)自己的愛(ài)后，映子決定好好生活下去。

在電影中，這個(gè)故事被精簡(jiǎn)了。如川邊綠在給雜貨店寫(xiě)信之時(shí)，就隱隱希望得到對(duì)方支持她生下孩子的回復(fù)，因?yàn)樗纳眢w很難懷孕，如果流產(chǎn)的話(huà)就有可能終生不孕，這也是善良的浪矢雄治鼓勵(lì)她生下孩子的原因。而在生下映子之后，川邊綠更是謹(jǐn)遵自己當(dāng)初對(duì)浪矢雄治和自己的承諾：“如果你確?？梢越o孩子幸福就生下來(lái)?！痹谒氖w被打撈出來(lái)后，人們發(fā)現(xiàn)她的身體很差，體重輕得驚人，而家中除了奶粉幾乎什么都沒(méi)有，而映子卻發(fā)育得很健康，足見(jiàn)川邊綠一直在犧牲自己來(lái)保證映子的生存和幸福。映子在感恩母親的同時(shí)，也感恩告訴自己真相的水原芹，最終成為水原芹的經(jīng)紀(jì)人，陪伴水原芹演出。為了使敘事更加緊湊，電影刪去了這些內(nèi)容，并沒(méi)有過(guò)多地刻畫(huà)川邊綠的形象，但觀眾已經(jīng)能得到川邊綠愛(ài)著女兒，以及映子、水原芹和浪矢雄治關(guān)系等關(guān)鍵信息。

其次是情節(jié)的增加。為了突出浪矢雄治的主角地位，電影用了一定的篇幅來(lái)敘述浪矢雄治的愛(ài)情故事。在原著中，浪矢雄治是一個(gè)機(jī)械工人，在與皆月曉子墜入愛(ài)河后兩人決定私奔，不料被曉子的女仆告發(fā)，在警界頗有勢(shì)力的曉子父親干預(yù)了這次私奔。曉子此后終身未婚，在浪矢雄治因相親認(rèn)識(shí)的老伴死去九年后，也已經(jīng)成為一位老太太的曉子去世。而在電影中，故事被改為浪矢雄治原來(lái)是曉子的家仆，而兩人的私奔也已經(jīng)成功了，后來(lái)浪矢雄治卻覺(jué)得自己與曉子地位懸殊，自己放棄了這段戀情。而原本就有先天心臟病的曉子則在年輕的時(shí)候就因病去世。在生前，曉子就創(chuàng)辦了撫育孤兒的丸光園，她的弟弟接管了丸光園，曾經(jīng)在大火后說(shuō)：“姐姐在天上為大家的幸福祈禱，她的靈魂守護(hù)著大家?！北环旁谕韫鈭@中的曉子照片上，曉子依然是年輕的面容。而在浪矢雄治回雜貨店接收未來(lái)回信的那一夜，在他身邊的不是原著中的兒子，而是早已陰陽(yáng)兩隔的曉子。這樣一來(lái)，浪矢雄治善良溫厚的形象更為飽滿(mǎn)，他之所以認(rèn)真對(duì)待每一位“內(nèi)心破了洞”的寫(xiě)信人，正是因?yàn)檫@段情史自己難辭其咎，擦肩而過(guò)的愛(ài)情是他內(nèi)心的“洞”；電影的傳奇色彩也更為鮮明，在曉子的“死而復(fù)生”的襯托中，信件的時(shí)間穿越顯得更為自然，而浪矢雄治與曉子一位白發(fā)蒼蒼，一位少女朱顏，安靜對(duì)坐，彼此理解的情形，更是提醒著觀眾，兩個(gè)人一位用解憂(yōu)雜貨店聆聽(tīng)人們不該被忽視的心聲，一位則開(kāi)創(chuàng)丸光園播灑愛(ài)，在丸光園長(zhǎng)大的小偷三人組正是在解憂(yōu)雜貨店得到庇護(hù)和開(kāi)悟，浪矢曉子二人對(duì)他人的恩惠都超越了個(gè)體生命的長(zhǎng)度，這種設(shè)計(jì)使得電影有了某種厚重感。

文學(xué)與電影，是各有藝術(shù)規(guī)律與審美特性，然而又能互惠互融的兩種藝術(shù)形式。而滿(mǎn)懷創(chuàng)新精神的東野圭吾，其作品一直是日本影視創(chuàng)作的可貴資源之一。廣木隆一在對(duì)原著進(jìn)行了充分了解后，對(duì)小說(shuō)進(jìn)行了較為合理的改編，在具體內(nèi)容上做出了一定取舍，又在主題上保留了原著的溫柔筆觸。誠(chéng)然，這種改編是一種文化商業(yè)行為，東野原著作為暢銷(xiāo)書(shū)為電影提供了票房支持，而改編成功的電影，也讓東野原著獲得了更強(qiáng)悍的傳播生命力。