芻議揚(yáng)琴演奏中的音色

金玲 江蘇省漣水縣淮劇團(tuán) 223400

引言

揚(yáng)琴具有音量宏大,剛?cè)岵?jì)的演奏特點(diǎn),能夠適應(yīng)不同的樂(lè)隊(duì)需求.揚(yáng)琴在慢奏時(shí),音色如涓涓細(xì)流般舒適;在快奏時(shí),音色又如細(xì)細(xì)急雨般暢快,表現(xiàn)力極為豐富.高音區(qū)明亮開闊,中音區(qū)輕柔緩和,低音區(qū)深沉雄厚,音色豐富多彩.因此,演奏者要充分利用揚(yáng)琴的音色特點(diǎn),將自己的演奏風(fēng)格與藝術(shù)修養(yǎng)有效結(jié)合,突出揚(yáng)琴的獨(dú)特音色.

一、揚(yáng)琴的演奏要求

揚(yáng)琴的演奏方式是以琴竹撞擊琴弦,琴弦震動(dòng)而發(fā)出聲音.這種撞擊方式就是揚(yáng)琴演奏中的"擊弦".所以,正確掌握揚(yáng)琴的演奏方式至關(guān)重要,是保證揚(yáng)琴音色飽滿圓潤(rùn)的前提和基礎(chǔ).揚(yáng)琴的音色不僅應(yīng)該具備顆粒性、明亮性等特點(diǎn),還要在此基礎(chǔ)上融入演奏者的個(gè)性和風(fēng)格,是揚(yáng)琴的音色獨(dú)具一格.

1.1 正確持竹

琴竹是揚(yáng)琴演奏的重要工具,掌握正確的持竹方式是保證楊琴音色的首要前提.通常所使用的"三指持竹"就是指大拇指、食指和中指握住琴竹,用力緩和,發(fā)力均勻.首先,將持竹點(diǎn)放置在食指的第一關(guān)節(jié)處,拇指自然握住琴竹.其次,正確持竹的關(guān)鍵是要保證中指第二關(guān)節(jié)指肚的側(cè)面緊貼在竹柄上.通過(guò)拇指、食指、中指的握法,在琴竹上構(gòu)造三角形的穩(wěn)定點(diǎn),使琴竹與手成為一個(gè)整體."三指持竹法"能夠使琴竹成為手指向前的延伸,對(duì)于力度強(qiáng)弱的變化和控制更加容易.使用這方法能夠準(zhǔn)確靈活地演奏揚(yáng)琴,保證音色的完美展現(xiàn).

1.2 手腕轉(zhuǎn)動(dòng)

手腕作為揚(yáng)琴演奏的運(yùn)動(dòng)主導(dǎo)發(fā)力點(diǎn),是協(xié)調(diào)手指、手臂和肘、肩等部分的重要部位.在掌握正確的持竹方式之后,琴竹的上下彈奏是由手腕的轉(zhuǎn)動(dòng)來(lái)完成.腕子是最靠近手指的演奏部位,也是控制頻率、活動(dòng)最多的部位.在進(jìn)行揚(yáng)琴演奏時(shí),要求手腕要直上直下運(yùn)動(dòng).而手腕向內(nèi)或向外轉(zhuǎn)動(dòng)會(huì)嚴(yán)重影響演奏的效果.手腕訓(xùn)練的動(dòng)作要領(lǐng)是雙手合十,或雙手呈半握拳狀,并且在訓(xùn)練過(guò)程中不能分開,保持上下轉(zhuǎn)動(dòng)的姿勢(shì),才能在演奏過(guò)程中做到直上直下的效果.

1.3 擊弦位置

琴弦被擊打的最佳位置稱為"擊弦點(diǎn)".通常琴竹鍵頭長(zhǎng)約5厘米,應(yīng)該使用鍵頭的中間偏厚的位置擊打琴弦,發(fā)出的聲音結(jié)實(shí)渾厚.揚(yáng)琴具有梯形結(jié)構(gòu),要找準(zhǔn)擊打位置進(jìn)行演奏.太靠近琴碼的位置會(huì)有木頭的震顫聲,音色會(huì)含有生硬尖銳的雜音;遠(yuǎn)離琴碼的位置不僅聲音弱小無(wú)力,而且容易擊錯(cuò)琴弦,造成演奏失誤.所以,為了使振幅適中、音色圓潤(rùn),揚(yáng)琴演奏的擊弦位置尤為重要.首先,琴竹在接觸琴弦的擊弦點(diǎn)時(shí),要迅速回彈,保證音色的和諧純凈.其次,在練習(xí)擊弦點(diǎn)時(shí),可以在面板上拉一根線,前后用膠帶站住,反復(fù)練習(xí),也能增強(qiáng)擊弦點(diǎn)的把握.

二、揚(yáng)琴演奏中的音色標(biāo)準(zhǔn)

2.1 純凈透徹的音色標(biāo)準(zhǔn)

音色是表現(xiàn)樂(lè)器特征的重要形式,也是辨識(shí)樂(lè)器的主要方法.大部分樂(lè)器的音色標(biāo)準(zhǔn)都能用純凈來(lái)衡量,音色的純凈與否是決定演奏者能力的重要標(biāo)尺.對(duì)于揚(yáng)琴來(lái)說(shuō),不僅琴弦數(shù)量眾多,分布面積龐大,而且其琴竹的使用更加變化莫測(cè),演奏軌跡其千變?nèi)f化,必須要時(shí)刻保持嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的演奏態(tài)度,防止擊打到其他琴弦或琴碼上.不僅如此,揚(yáng)琴還是一種平面張弦樂(lè)器,共鳴箱的共振會(huì)嚴(yán)重影響到基本音的振動(dòng),而且共振的余音較長(zhǎng),可能會(huì)引起一些不和諧音的產(chǎn)生.

所以,要使揚(yáng)琴表達(dá)出純凈透徹的音色,就要求演奏者必須準(zhǔn)確控制琴竹的擊弦點(diǎn)和琴弦的擊弦位置.對(duì)于一般的揚(yáng)琴來(lái)說(shuō),琴竹自身的長(zhǎng)度在32厘米左右,琴竹頭的長(zhǎng)度在5厘米左右.整個(gè)琴竹的形狀為前窄后寬,琴竹頭的長(zhǎng)度和厚度對(duì)整個(gè)琴竹造成的運(yùn)動(dòng)影響不大.所以,在琴竹運(yùn)動(dòng)時(shí),琴竹頭的慣性作用沒(méi)有凸顯.而琴竹的擊弦點(diǎn)過(guò)于靠前或過(guò)于靠后,容易誤觸其他的琴弦,都會(huì)導(dǎo)致雜音的出現(xiàn),音色的揮發(fā)也會(huì)受到影響.因此,根據(jù)揚(yáng)琴演奏者的反復(fù)實(shí)踐操作,琴弦上的最佳擊弦位置,是位于琴竹全長(zhǎng)的九分之一處.在此擊弦點(diǎn)演奏時(shí),琴弦的振動(dòng)會(huì)在全振時(shí)產(chǎn)生較大的基礎(chǔ)音,而在其他位置,如琴竹的二分之一、四分之一等位置,都會(huì)產(chǎn)生不同程度的不和諧音振動(dòng).因此,對(duì)于一般的揚(yáng)琴來(lái)說(shuō),使用琴竹的九分之一處擊弦是更為有效的擊弦位置,可以使揚(yáng)琴的音色達(dá)到純凈、透徹的效果.

2.2 追求獨(dú)特的音樂(lè)演奏

揚(yáng)琴演奏者在表演過(guò)程中,都想要將自己的演奏風(fēng)格和藝術(shù)修養(yǎng)與揚(yáng)琴的音色完美融合,從而實(shí)現(xiàn)追求獨(dú)特的目標(biāo),發(fā)揮獨(dú)具一格的音樂(lè)魅力.然而,要想達(dá)到這樣的音樂(lè)追求,就必須充分認(rèn)識(shí)到揚(yáng)琴各個(gè)音色之間的聯(lián)系,靈活運(yùn)用各個(gè)音色的融合搭配.首先,揚(yáng)琴的每個(gè)音色之間都存在著聯(lián)系,要在這一前提和基礎(chǔ)上,發(fā)揮演奏者的風(fēng)格和特點(diǎn),就要揣摩樂(lè)曲的差異性和特征性,避免機(jī)械化和固定化音色的產(chǎn)生,靈巧地控制演奏速度和力度,通過(guò)輪竹的密度和長(zhǎng)短,融入自身的音色理解,達(dá)到獨(dú)特的音樂(lè)效果.其次,演奏者要加強(qiáng)樂(lè)曲的表現(xiàn)力,創(chuàng)新自己的演奏觀念和表現(xiàn)手法.根據(jù)演奏對(duì)曲章情感認(rèn)知,調(diào)整不同演奏風(fēng)格和輪竹技巧,將自己的態(tài)度情感和價(jià)值認(rèn)同充分寓于揚(yáng)琴的演奏之中,以增強(qiáng)樂(lè)曲的感染力,達(dá)到追求獨(dú)特的音樂(lè)演奏目標(biāo).

結(jié)束語(yǔ)

經(jīng)過(guò)歷史的傳承與發(fā)展,揚(yáng)琴已經(jīng)具有完備的地方體系,各個(gè)體系和流派中又有著獨(dú)特的技巧和風(fēng)格.在揚(yáng)琴獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)之下,要求演奏者必須掌握音色特征,使用各種音色描繪音樂(lè)畫面,運(yùn)用音色渲染音樂(lè)情感,將自身風(fēng)格與音色演奏融為一體,不斷提升揚(yáng)琴演奏境界.