蔡易林的詩(shī)

梅子水與危險(xiǎn)信號(hào)

第三國(guó)度的晚宴中如何保持蘇醒，

一座花園的上升，監(jiān)聽鋪張的肉體。

在任何緯度，節(jié)日的季候依舊被顏色垂涎，

人群與自身更新間隙，驟降的大聲，

喧囂滯留當(dāng)代，迎接多余的凝練。

我們不斷行走并記錄，在閃爍的儀式里

造訪危險(xiǎn)的光暈。那些自低空流出的呼喊，

從浮橋下墜，到天臺(tái)，到牽扯月的鼓點(diǎn)，

殘酷的故事分割者，和窗口偷窺的密紋。

這里每一間鄰里，都在謀劃親昵，

恥于面對(duì)未來的巨幕，花傘向上散發(fā)情緒。

而我仍在努力行使著語(yǔ)言，

在沉默的鏡像里，吞咽一些暗紅的事變。

你明白氣味如何剝奪睡眠，在無限延伸的夜里

如何邂逅緩步的夏日?？杉幢阍跓釒В?/p>

你也無法擺脫青年人的憂慮，就好像

杯底兩顆無法吮吸的青梅，

重疊的誘惑，倒轉(zhuǎn)并無歧義。

于是一再錯(cuò)過晚班交軌，那些起霧的建筑

帶我們駛離最后的清醒，與流竄在河水里

腐爛的星辰一道，坐入一夜的成年。

我們被高空圍繞。

2019.8.11

青秀寺

“三人成院，昨日見風(fēng)雨勞頓成疾，糧草未行?！?/p>

到達(dá)慵城，我們靠著兩列鐵軌的共鳴

取暖。白色尾翼帶來內(nèi)陸稀碎的雨水

在潮濕中肆意生長(zhǎng)的村莊，被陳列的

腳樓俯首，濃蔭與褐瓦掩面，與肢體

豐沛。你微笑著吮吸邊陲新筍的酸澀

將欲墜的鳶尾戴在耳邊，歡喜如紅蜻蜓

挽起發(fā)綹，詢問我每一張照片的來歷

眼里青色的銅鼓，回蕩著未曾出土的

空曠，與柔軟的指尖一道擁入夏末的

呼吸。我們甩走踉蹌的臺(tái)風(fēng)，用醉意

抵抗身份賦予的交談，拖拽沉寂數(shù)月

的情感，為相互創(chuàng)造一個(gè)夜晚的角色

不再平淡的西南之水，嶺樹重遮千里

我們始終無法預(yù)料明晚的天氣，無法

明確幸福，需要耗費(fèi)多少成年的借口

柳江與邕江，多少豐盈在霧里的轟鳴

不善捕捉的逆行人，望見巖壁上孿生

的遺跡。我們?cè)俅畏謩e，試圖用告白

拉扯衣袖上的緋紅，然后期待下一次

明亮的共情。蝴蝶坐在山泉邊緣清澈

我以此迎接余光，如同夏夜顛撲不破

午后翻過青秀山，背離膠片的湖光掠

影，你的燈光叢生，而眼眸昏黃，一切

回旋的親昵儼然秀色可餐。你為我

系起煙藍(lán)頭繩，西南未南，寺檐將雨

2018.8.2

呼吸內(nèi)科

1

我從沒有過，吞咽一種毛刺的幻想

站在，后事邊緣，流水壘砌成喉中吊擺。

我就躺在其中，緊貼著，遲到的臉

聆聽滑落的音階，與一些貧瘠的余光，呼之欲出。

消炎藥與白酒摻混，冰冷的透視片

帶來撕裂的污染，他們聲音潔凈，目光油膩。

我試圖尋找負(fù)片里的炎癥，或許恰巧抵達(dá)的

溫和，也使我不再拖拽兩側(cè)，成年的凹陷

2

他會(huì)突然迸發(fā)，一汪活泉的起落，澆灌

背部的葬禮。拆解儀式，一段急促的敲打螺旋墜地。

直吞半湖冷水，壓制口中欲降的大雪。我一直

尋覓，磨碎呼吸的療法，可局促竟令人如此著迷。

被挑斷的反射弧，在坍圮的迷宮里艱難翻身

我試圖實(shí)現(xiàn)一次完整的侵入，而振奮，在氣管中迷路。

這是我最后一次，為空腔賦予雨意，積結(jié)的陣痛

悉數(shù)折腰。在潮濕中霧化，所有奔離的舌被空氣遞送。

3

然后向更深的虛弱潛涉，我無法在下一個(gè)說辭送達(dá)前

傾聽單面的回響，私語(yǔ)被切成斷章，望耳欲穿。

從來抗拒蒙面的氣體，寧愿自舐傷口的咸濕，我知道

有些難以抗拒的親近，還有些自我與自我的回流。

底稿，倒立在生活遺棄的獵場(chǎng)，一只誤入的鳥

陡峭地發(fā)聲。如同將清甜的朗誦揉皺，再攤平。

睡意反射之前，我在體內(nèi)，搭建一座診室，用人間

治療人間，然后咽下所有耀眼的破碎。

2018.10.5

混民之宴

混亂的名字，張寶和吳二小

遍地都是這樣的呻吟，河對(duì)岸那家的

兒子，又賺了五個(gè)月的年齡。

灶里住著只野貓，跟二十年前的

孩子一樣，好奇一切自閉的燃燒。

黃酒燉多了得扒灰，

就著米飯

也能把整村的秘密嚼碎。

鄉(xiāng)村吹打公司，提著五色棚蓋湊事，

假和尚，酒扯嘴，倒念天機(jī)。

插秧的中年婦也想染頭，把呵斥

染上癮，日夜在身上收割。

早晨想今日的晚飯，河水也被扯得稀爛

他們說去江邊釣魚，運(yùn)氣好

釣座狼山。

——昨日一桌吃了這么多。

2018.5.26

短 評(píng)

讀蔡易林的詩(shī)，能明顯感受到兩種頗為抵觸的風(fēng)格——粗糙鋒利和細(xì)膩溫存。他的部分詩(shī)作植根于鄉(xiāng)土中國(guó)，通過自身的情感加工和有限共鳴，外化成粗糲的用詞與節(jié)奏感。他對(duì)時(shí)代的體悟與其說是通過觀察，不如說是通過構(gòu)建。其中既有高低視角的轉(zhuǎn)化，也有個(gè)人和群像的權(quán)衡。他沒有流于粗淺的地氣，而是將其“往復(fù)消磨”成一柄刺入時(shí)代裂隙中的利刃，而較為溫存細(xì)膩的寫作，可能更多來自于私人經(jīng)驗(yàn)的外化。無論是“成年的凹陷”還是“被挑短的反射弧”，他在看似自我的描摹中暈染出淡淡的疏離感，使之具有鏡中之物的克制與冷漠?？傮w而言，易林的詩(shī)作并不具有很高的壁壘，讀者總能在其中找到一條熟悉又新奇的通道，進(jìn)入到某種互文的場(chǎng)域。

——詩(shī)人 莊澤鑫

蔡易林的詩(shī)歌有一種獨(dú)特的氣質(zhì)，這種氣質(zhì)擁有深入當(dāng)下生活與現(xiàn)實(shí)的觀察與體驗(yàn)，是屬于現(xiàn)代的部分，但是另一方面，從語(yǔ)言的質(zhì)感、意象的巧妙組合、意義的生發(fā)方面講，是一種古典氣質(zhì)的東西在發(fā)揮作用。蔡詩(shī)中有一種可貴的古典氣質(zhì)的營(yíng)造生發(fā)，從長(zhǎng)短句式構(gòu)成上來說，常常表現(xiàn)為長(zhǎng)短句交錯(cuò)，語(yǔ)詞豐富而表現(xiàn)力多樣，但是又保持有某種近似古漢語(yǔ)般的節(jié)制與精簡(jiǎn)，如常出現(xiàn)的四字詞語(yǔ)或小于六字的短語(yǔ)的切換，在這種長(zhǎng)短句的變奏之中常常產(chǎn)生別樣的閱讀韻律，是一種語(yǔ)詞的碰撞感，這一點(diǎn)上，比如《混民之宴》《呼吸內(nèi)科》這幾首都有這些特點(diǎn)，同時(shí)又不乏音韻的考慮。除卻這種巧妙的押韻之外，古典語(yǔ)言般的駢句表達(dá)，凝練但深刻的意象組合，也是帶來音韻節(jié)奏上鏗鏘爽滑的原因。內(nèi)容上古典物象的妙用也值得一提，這在《梅子水與危險(xiǎn)信號(hào)》《青秀寺》中皆有體現(xiàn)。

——詩(shī)人 邵 騫

蔡易林的詩(shī)歌在進(jìn)入時(shí)即迎面一種內(nèi)省、理智、向內(nèi)的力量，在絕對(duì)的現(xiàn)場(chǎng)感中，他仿佛天賦異稟，在他的視野里，在自我限制與邊界處理的試探中，他的詩(shī)實(shí)實(shí)在在指向個(gè)體歷史經(jīng)驗(yàn)，并與周遭的城市與時(shí)代發(fā)生摩擦式的對(duì)話。在詩(shī)歌文本中，他處理的是哀涼伴隨慰藉的氣息，彰顯一些倔強(qiáng)的品格，《呼吸內(nèi)科》中“我在體內(nèi)，搭建一座診室，用人間治療人間，然后咽下所有耀眼的破碎”，其中所淬煉和提取出來的詩(shī)句“還有些自我與自我的回流”，他的視角吐露溫存，鋪展冷艷又深沉的世界?！睹纷铀c危險(xiǎn)信號(hào)》和《青秀寺》充滿自我審視和隱秘的抒情意味，情緒擰緊，節(jié)奏騰空，情感的強(qiáng)度在個(gè)體語(yǔ)感與密集意向的配合中維持著審美的快感與視覺的沖擊，詩(shī)歌整體性完整而毫無松弛。蔡易林在開掘詩(shī)歌關(guān)系中盡力更新著個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，漢語(yǔ)詞匯的肉身經(jīng)豐富的涵養(yǎng)而凸顯詩(shī)歌的語(yǔ)言效力，他的詩(shī)歌寫作正逐漸進(jìn)入自如、廣闊、細(xì)密的境地。

——詩(shī)人 張瑪麗