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    已識乾坤大,猶憐草木青
    ——論白居易詩歌中的“小風(fēng)景”

    2019-11-13 19:36:18郭精金
    海外文摘·藝術(shù) 2019年6期
    關(guān)鍵詞:白居易風(fēng)景詩歌

    郭精金

    (安徽師范大學(xué)文學(xué)院,安徽蕪湖 241000)

    0 引言

    白居易的寫景詩主要集中于閑適詩中。白居易一生創(chuàng)作近3000首詩歌,其中諷喻詩有172首,除卻感傷詩及不成系統(tǒng)的雜律詩外,閑適詩就有216首之多,僅從數(shù)量上來說,閑適詩就要大大多于諷喻詩。于情于理,作為后世讀者的我們都不該忽視這一現(xiàn)象。

    詩歌歷經(jīng)兩千年的發(fā)展歷程,到唐朝被推向頂峰,取得了無與倫比的藝術(shù)成就。在藝術(shù)成就方面尤以盛唐為甚。盛唐詩壇涌現(xiàn)出來的天才巨匠們用他們?nèi)缁ǖ拿罟P描摹情狀,形容性靈。從題材、格式、語言、意象、情感、境界……來說,大略早已被眾體皆擅的盛唐詩人囊括筆端。那么對于中唐詩人來說,如何擺脫盛唐詩人們的風(fēng)格,做到不落窠臼,推陳出新,也正是他們的追求方向。以白居易為代表的中唐詩人們的不斷求索創(chuàng)新正是對于盛唐高峰的一種突。

    1 中國風(fēng)景詩的傳統(tǒng)及流變

    中國詩歌的風(fēng)格往往隱而不露,含蓄雋永,詩歌內(nèi)在的情感往往需要借助外在物象展現(xiàn),這在客觀上就將抒情與寫景牢牢地聯(lián)系了起來。詩人借助對山川風(fēng)月的描畫,表達(dá)心中所思所感。將潛藏在內(nèi)心深處最真實(shí)的感動形之于文、發(fā)而為詩,這就是中國詩最重要的特征。實(shí)際上,早在上古時(shí)期就產(chǎn)生了《卿云歌》這類描寫自然物象(祥云)的佳構(gòu)。但這僅是散篇佚文,未成體系。等到《詩經(jīng)》編纂成功,這才誕生了中國文學(xué)史上第一部詩歌總集,也是第一部風(fēng)景詩的集大成著作。詩經(jīng)中各類花草植被、山川河流、鳥獸蟲魚,歷來是詩家興致所在。《詩經(jīng)》中的愛情、征戍、贈別、懷人、諷喻之作無不發(fā)生于一定的自然環(huán)境中。無論是初秋清晨薄霧籠罩的河畔,還是交交苦鳴于樹叢的黃鳥,無論是去時(shí)的依依楊柳,還是歸途的霏霏雨雪,都與自然風(fēng)景密不可分,顯示出一種天然質(zhì)樸之美。然而,對于先秦勞動人民來說,他們對于自然審美的發(fā)現(xiàn)單純停留在混沌懵懂狀態(tài),沒有進(jìn)行更一步的藝術(shù)加工和內(nèi)蘊(yùn)挖掘,人與景依舊是全然獨(dú)立,主客二分的。到了屈原寫作的楚辭,開創(chuàng)了香草美人的手法,以花草喻人,以眾芳之姿類比人之高潔情性,第一次將人與外部自然風(fēng)景聯(lián)系起來,著重于內(nèi)在人格的風(fēng)標(biāo),形成了一定的格局,雖然還沒有達(dá)到相合相融的地步,但對于先秦風(fēng)景詩來說,已經(jīng)是極大的進(jìn)步了。

    兩漢以來,由于繁瑣的經(jīng)學(xué)考據(jù)和讖緯神學(xué)的不良影響,寫景詩處在低谷階段,即便如此,清新質(zhì)樸的樂府民歌也流露有庚續(xù)先秦的風(fēng)貌。魏晉時(shí)期,政治上的黑暗與社會的混亂使得玄學(xué)的影響日漸顯露,考槃隱逸之風(fēng)盛行,文人名士雅好清談,托意玄虛。在玄學(xué)的感召和啟迪下,文人們開始了玄言詩的大量創(chuàng)作。但是隨著時(shí)間的流逝,文人們發(fā)現(xiàn)過分地注重說理和外在形式就會使得詩歌本身寡淡無味,千篇一律,變得機(jī)械死板?;谖膶W(xué)的內(nèi)部發(fā)展演變規(guī)律,詩歌創(chuàng)作就開始了題材層面上的過渡和置換。文人將目光投向自然山水,山水本乎自然,承載著大道軌跡,領(lǐng)略山水就成了一種體道悟玄的絕佳方式。“老莊超然沖虛的人生境界,成為文人的一種群體性實(shí)踐行為”。文人為了貼近自然,一方面秉持‘以玄對山水’的審美態(tài)度,身體力行地游玩,醉心于渾樸幽姿之山水,一時(shí)間遨游之風(fēng)盛行;另一方面則直接表現(xiàn)在他們的文學(xué)實(shí)踐中。原先文人熱衷于玄言詩的創(chuàng)作,現(xiàn)在詩歌中的景物成分則越發(fā)增多,江南的山水勝地給了文人極大的寬慰,更進(jìn)一步促進(jìn)了文人對山水之美的發(fā)現(xiàn)。山水開始成為獨(dú)立的審美對象,自此山水詩應(yīng)運(yùn)而生。曹操發(fā)其端,謝靈運(yùn)揚(yáng)其波,將山水詩第一次清晰完整的展現(xiàn)于文學(xué)史的舞臺上,山水從狹小偏僻的角落緩緩走向舞臺中央,一躍成為時(shí)代的主角。

    在經(jīng)歷了漢末以及魏晉南北朝那種亂離之世的探索與鋪墊,唐王朝邁著清新剛健的步伐登上歷史舞臺,它以橫掃一切陳腐老舊、建立新秩序的決心與志氣雄視百代,截?cái)啾娏?,巍然屹立在詩國之巔。初、盛唐風(fēng)景詩承接魏晉六朝余韻,但在表現(xiàn)上視野則更開闊,境界也更層深,藝術(shù)也更高超,因而成就也更大。李杜王孟四家作為風(fēng)景詩寫作的大家,春蘭秋菊,各有千秋。雖才情稟賦、藝術(shù)技法、審美習(xí)性、個(gè)人遭際有殊,但在寫景詩的氣韻上卻有著驚人的一致性,將盛世風(fēng)采表現(xiàn)得更集中、更具體、更細(xì)致。盛唐詩人較之小家碧玉的“翡翠蘭苕”,仿佛更偏愛“掣鯨碧?!边@種氣勢雄渾之景。即便是對于小巧的花草樹木的描寫,也充滿著時(shí)代新興的生機(jī)和朝氣。盛唐之音的背后寄寓著深厚的時(shí)代內(nèi)容,時(shí)代的新氣象成就了文學(xué)的新氣象。嚴(yán)羽所言“盛唐諸人惟在興趣。”可謂是精到的概括。

    2 白居易的“小風(fēng)景”詩

    2.1 中唐詩壇的分野流變

    盛唐詩歌珠玉在前,如何進(jìn)行翻新乃至超越是擺在每一位中唐詩人面前亟待解決的難題。所幸的是中唐詩人沒有辜負(fù)時(shí)代的期許,在經(jīng)歷了大歷年間的中衰和過渡時(shí)期,元和成為唐詩發(fā)展的又一高峰。這一時(shí)期流派分立,名家迭出?!霸姷皆腕w變新”就突出表現(xiàn)了唐詩嬗變過程中“元和”這一時(shí)期的特殊地位,而“變新”也成為詩人們擺脫盛唐詩歌風(fēng)習(xí)傳統(tǒng)的法寶。不沿循舊法,大膽創(chuàng)新,多元發(fā)展,才能賦予藝術(shù)創(chuàng)作以新鮮的養(yǎng)料,使得藝術(shù)創(chuàng)作能夠健康長久。

    2.2 白居易的遭際與創(chuàng)作轉(zhuǎn)向

    白居易二十七歲登進(jìn)士科,此后仕途相對平順。白居易性格耿直率性,富有傳統(tǒng)儒家知識分子殺身成仁的政治風(fēng)范。他對混亂朝綱的權(quán)臣充滿厭惡,對于深受經(jīng)濟(jì)壓迫和戰(zhàn)亂苦痛的普通民眾則充滿同情??v觀白居易生平,元和十年(公元815年)是白居易一生仕宦生涯的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)。這一年,白居易因丁母憂去職返鄉(xiāng),服闋三載回京。這一年的六月三日凌晨,當(dāng)朝宰相武元衡上朝遇刺,一時(shí)間人心惶惶。白居易因越制上疏,要求緝拿兇犯,觸怒權(quán)貴,以“不孝”這一莫須有之罪被貶出長安,左遷江州司馬。謫居江州的三年半,是白居易人生觀與價(jià)值觀的重要轉(zhuǎn)折期,也是白居易創(chuàng)作經(jīng)歷的一個(gè)重大分界線。作為終身服膺于儒家思想的庶族知識分子,在遭遇“忠而見謗”的無端戕害后,白居易面臨著精神家園的失落。史書記載了他這時(shí)期的心路歷程:“宦情衰落,無意于出處,唯以逍遙自得,吟詠性情為事”。也正是在江州,白居易慢慢確立了自己守志藏道,隨遇而安的處世態(tài)度。從此開始開始了閑適詩歌的大量創(chuàng)作。

    2.3 白居易“小風(fēng)景”詩的藝術(shù)內(nèi)涵

    2.3.1 白居易寫景詩的小大之辨

    愛好闊大之風(fēng)景或者細(xì)微之風(fēng)景,作為兩種不同的審美取向,是傳統(tǒng)的陽剛與陰柔兩種美學(xué)范式的展現(xiàn),也反映出時(shí)代文化心理的變化,并沒有高下尊卑之分。我們不妨將盛唐詩壇的天才歌手李白和白居易做一個(gè)對比,正如《莊子·逍遙游》“小大之辨”所預(yù)示的那樣,李白選擇了扶搖直上九萬里的鯤鵬,而白居易則選擇了這兩種傾向的后一種,認(rèn)可“高鵬低鷃各逍遙”(《喜楊六侍御同宿》)的狀態(tài),更加趨于保守。這既是不同時(shí)代的影響,也是詩人之間不同的氣質(zhì)稟賦所造就的。

    因此,與以李白、杜甫為代表的盛唐詩人偏愛宏偉巨大的物象不同,以白居易為代表的中唐詩人群體更愛細(xì)致微小的景物。一是“宏大的變調(diào)”,一是“新穎的異響”,也是詩歌發(fā)展的自然選擇。正是在這種情形下,白居易開始了他詩歌的新變歷程,也最終孕育出唐詩的新意境和新面貌。

    2.3.2 “小風(fēng)景”的對鏡寫真——“中隱”觀之藝術(shù)闡釋

    白居易說過自己“仆志在兼濟(jì),行在獨(dú)善......謂之諷諭詩,兼濟(jì)之志也。謂之閑適詩,獨(dú)善之義也。”這就很能說明白居易心中最為重要的兩種人生模式:達(dá)兼濟(jì),窮獨(dú)善。在遭遇了政治人生的重大挫折后,開始詠?zhàn)?、誦慵,由“兼濟(jì)之志”轉(zhuǎn)向“獨(dú)善之義”。白居易閑適詩作中大量描寫“小風(fēng)景”的背后,正是其“中隱”觀的折射。他開始把自己的注意力聚焦于日常生活細(xì)微具體的變化上。他后期的人生在樂天知命、知足保和,保持內(nèi)心清明的平靜中度過。58歲分司東都洛陽,隱居香山寺的經(jīng)歷,使得白居易在自然中進(jìn)一步厘清社會變化和個(gè)人存在的關(guān)系。這期間他公余閑暇或休沐之時(shí)常寄情詩酒,徜徉于山水自然,過著半在朝堂半在野的“吏隱”生活。

    白居易選擇的中隱主要是因?yàn)樗饶鼙苊鈴恼氖欠菭砍队钟胸S厚優(yōu)渥的收入待遇,物質(zhì)的富足與精神的獨(dú)立兼而有之。白居易的中隱觀主要建構(gòu)在對傳統(tǒng)休閑審美訴求的基礎(chǔ)上,是對古來隱士文化的一種創(chuàng)新發(fā)揚(yáng)。中國傳統(tǒng)的觀念認(rèn)為,隱居的狀態(tài)往往源于一種對廟堂政治的回避,對社會職責(zé)的不合作,亦或是對家庭倫理關(guān)系的超越。但白居易的所謂“中隱”,卻并非不理政事,也不是與社會脫節(jié),而是身在朝堂政治中卻心隱于玄冥物化之境界,上下有道,進(jìn)退有階,仕宦與修心并行不悖,達(dá)到“致身吉且安”之果效。他可以隨時(shí)從喧囂紛擾的濁濁世俗中回返思想寧靜的心靈家園,進(jìn)行自我拯救,這是介乎小隱與大隱的折衷之法,亦是對自我修身功夫的一種更高要求,體現(xiàn)出白居易的人生智慧。

    2.3.3 “小風(fēng)景”詩的內(nèi)涵:以小見大

    以一葉落,昭天下之秋,以一微塵,展無邊溪山,以層云幾點(diǎn),表萬千波浪,以一月圓,顯宇宙之廣袤,以一草木,示天地之大化精神,這是中國傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域的重要貢獻(xiàn)。一朵浪花可知海洋浩淼,一拳石可見群山巍峨,微小的自然物可以昭示宇宙天地的玄奧,中國文化當(dāng)中的見微知著給了白居易風(fēng)景詩歌寫作以無盡的智慧啟發(fā)。

    白居易尤為偏愛小池、齋舍、竹窗、亭臺等小巧的風(fēng)物風(fēng)景,并多次出現(xiàn)在其筆下。以《白居易集》(顧學(xué)頡點(diǎn)校。中華書局1979年)篇目索引佐證,其中以“小”字為詩題之作就有:《小童薛陽陶吹某某歌》《小庭亦有月》《小庭寒月寄夢得》《小舫》《小歲日對酒吟錢湖州所寄詩》《小宅》《小池二首》《小臺》《小臺晚坐憶夢得》《小橋柳》《小曲新詞二首》《小院酒醒》《小閣閑坐》等。這與他生平愛好營造園林宅院有關(guān),不管處境如何,他都盡可能使自己的生活環(huán)境舒適和美觀:“所至處必筑居”,在退居渭村時(shí)“構(gòu)亭臺”,被貶江州時(shí)造“草堂”,卜居洛陽時(shí)興致勃勃地指揮手下“栽松滿后院,種柳蔭前墀”。他在造園詩中就表達(dá)了園池不在大,在于適意抒懷的功能預(yù)設(shè)。認(rèn)為流連小池小景可以獲得更加豐富的審美意蘊(yùn),他可以在此回歸情感天性的自由與內(nèi)心安適的心靈狀態(tài)。

    閑意不在遠(yuǎn),小亭方丈間。(《病假中南亭閑望》);有意不在大,湛湛方丈馀。(《小池二首》);愛君新小池,池色無人知。見底月明夜,無波風(fēng)定時(shí)。忽看不似水,一泊稀琉璃。(《崔十八新池》);

    白居易詩中單以“池”為詩頭的題目就有三十余處。實(shí)際上,“小池”一詞有著豐富的語義內(nèi)涵,可將其拆分來看。一是在“小”,小池的小是客觀事實(shí),卻因詩人無限的想象力令其內(nèi)涵顯得更加豐富,納萬象于一隅,容至美于方寸,可謂池小意豐,別有洞天。這是對于中國傳統(tǒng)的園林造景法的借鑒學(xué)習(xí),在小小天地間營造出無限的境界,于有限的形式中表現(xiàn)無限的心靈空間,大大拓展了其原本具有的表現(xiàn)義,展露出東方文化中特有的“以小見大”的美學(xué)智慧。二在“池”,小池里的水并非與外界聯(lián)通的活水,而是拘囿于一方天地的止水。止水澄清,堪為鏡鑒,止水疏淡,比喻君子之交,止水因而成了詩人精神涵養(yǎng)和文化意識的象征物。在追求心靈自由逍遙的同時(shí)賦予額外的人文精神滋養(yǎng),對人的精神素養(yǎng)起到了重要作用。

    詩人故意封閉空間,人為的隔開景區(qū),使得小池形成獨(dú)立的生命單元,但又與周圍泉石竹樹有著緊密的聯(lián)系。日本學(xué)者赤井益久在其所著的《中唐文人之文藝及其世界》中就著重描寫了白居易以“竹窗”和“小池”為中心的小風(fēng)景觀。由白居易的閑適詩出發(fā),指出白詩中由風(fēng)景來表白“閑居”中的環(huán)境和這種環(huán)境中的精神和感情的交融的普遍性,這種由小的文學(xué)風(fēng)景構(gòu)筑起來的“詩人自己的世界特區(qū)”,目的是為了達(dá)到“以小觀大,則天下之理盡矣”的藝術(shù)效果,這也正是白居易閑適詩中淡泊平和、清曠隱逸之審美風(fēng)格的絕妙體現(xiàn)。白居易不遺余力的醉心于舒適精致的庭院修建,在內(nèi)容和形式上又能達(dá)到高度的和諧統(tǒng)一。順應(yīng)自然造化,在精微處追求廣大,于有限中追尋無限。清澹蕩漾的小池,池邊綿延的亭臺水榭,參差錯(cuò)落的小山疊石,輔之以藤蘿嘉樹,花窗曲徑,襟帶環(huán)映,迤邐不盡,將審美視角無限延展,構(gòu)成和諧圓融的整體,產(chǎn)生出超越于園林小風(fēng)景自身的悠遠(yuǎn)的審美體驗(yàn)。園林成了詩人生命的寄托,詩人在其中構(gòu)筑了自己精神的樂園,他可以獨(dú)賞園林之趣,遠(yuǎn)離世俗塵囂,在仕與隱中尋找平衡點(diǎn),在散懷山水、寄情林泉中安放自己的塵心,自得天機(jī)之清妙。

    2.3.4 白居易“小風(fēng)景”詩的儒風(fēng)、道意與禪機(jī)

    白居易十分推崇陶淵明,和陶一樣,皆十分注重個(gè)人情性的抒發(fā)和把握。陶淵明平生不解音律,常演無弦琴以抒個(gè)人情性,此為琴上之趣也,又嗜好讀書,“不求甚解”,此為讀書之趣也。故白居易常在詩中描寫讀書彈琴之景來吟詠舒張內(nèi)心的審美體驗(yàn),以期獲得內(nèi)心的暢快與心靈的解脫。他說“況此松齋下,一琴數(shù)帙書。書不求甚解,琴聊以自娛”(《松齋自題》)、“有書有酒,有歌有弦”(《池上篇》)。一方面效法陶淵明讀書彈琴的日常行為做派,更為重要的則是在琴音和書香中尋求與古人內(nèi)在精神的契合。他在《清夜琴興》描繪了自己靜夜空林中彈琴的體驗(yàn):“月出鳥棲盡,寂然坐空林。是時(shí)心境閑,可以彈素琴。清泠由木性,恬澹隨人心。心積和平氣,木應(yīng)正始音。響馀群動息,曲罷秋夜深。正聲感元化,天地清沉沉”。在萬籟俱寂的夜晚,群鳥棲息,月色皎潔,詩人心平氣和地獨(dú)坐林木間,彈起一張素琴,陶然于格古韻高的旋律,仿佛忘記了時(shí)間的流逝,一種舒緩和諧的氛圍浮動充盈,天地仿佛都沉浸在那一種安逸舒暢,閑曠雅淡的韻味中。此詩與王維《竹里館》可謂同工異曲,卻又能獨(dú)具神采,頗見詩人之慧心。琴音與詩文交融,共同構(gòu)成白居易陶冶情操的消閑方式。體現(xiàn)了處于典型的士大夫階層的詩人對儒家詩樂文化發(fā)自心靈的熱愛與追尋。

    作為傳統(tǒng)的進(jìn)士及第的儒家文人,白居易多次表現(xiàn)出愿為百姓發(fā)聲的愿望:“唯歌生民病,愿得天子知。”(白居易《寄唐生》)上以廣朝廷正聽,下以表民生關(guān)懷。希望通過針砭時(shí)弊、關(guān)懷民瘼,達(dá)到“美刺”的目的。但在遭遇元和十年(公元815年)的一場無妄之災(zāi)后,白居易的思想開始轉(zhuǎn)向??v然他內(nèi)心深處留有儒家思想深刻的烙印,但是面對淹蹇仕途的殘酷,他還是選擇了改變。他選擇“棲心釋梵,浪跡老莊”(白居易《病中詩十五首并序》),在佛道之間來往穿梭,尋求自在逍遙、超脫世俗的法門。

    白居易是道家精神的踐行者,也是禪宗思想的忠實(shí)擁躉,在他的詩中處處洋溢著道釋情懷。如:

    亦莫戀此身,亦莫厭此身。此身何足戀?萬劫煩惱根。此身何足厭?一聚虛空塵。無戀亦無厭,始是逍遙人。(《逍遙詠》)

    身著居士衣,手把南華篇。終來此山住,永謝區(qū)中緣。(《游悟真寺詩》)

    空腹一盞粥,饑食有余味。南檐半床日,暖臥因成睡。錦袍擁兩膝,竹幾支雙臂。從旦直至昏,身心一無事。(《閑居》)

    從穿衣到飲食,從讀書到出游,日常生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴對于白居易來說,絕非冗余的累贅,而是其修身養(yǎng)性的絕佳方式。白居易并不排斥物質(zhì)生活,而是提倡物質(zhì)與精神的統(tǒng)一。他的高明之處也正是在描寫衣食住行等日?,嵤轮?,踐行他那一套生活美學(xué),將他自由超脫的人生境界,率情任性、放任無拘的精神追求,真實(shí)的投注到自我生命意志和自然欲求中。達(dá)到身體與心靈的雙重愉悅,寄寓生命情懷。

    白居易喜愛游山玩水、交游唱和、飲酒賦詩、彈琴繪畫,他自稱“凡觀寺丘墅有泉石花竹者,靡不游;人家有美酒、鳴琴者,靡不過;有圖書、歌舞者,靡不觀”(《醉吟先生傳》)。可以說他動用了一切手段來使自己的生活充滿快意樂趣,去留無礙,隨緣自適,盡情地享受世俗之樂。在山水登臨,杯酒光影中放飛身心,暢敘幽情。

    步月憐清景,眠松愛綠蔭。早年詩思苦,晚年道情深。夜學(xué)禪多坐,秋牽興暫吟。悠然兩事外,無處更留心。(《閑詠》)

    面對鮮明純凈的自然風(fēng)光,詩人以自然之眼觀之,以自然之美思之、悟之,以心關(guān)懷外物風(fēng)景,再由外在的風(fēng)景投射到內(nèi)心世界,一種活潑潑的禪意躍然眼前。詩人把內(nèi)在的生命情感投射到外部山水,人與山水風(fēng)景彼攝互蕩,渾然一體。引發(fā)一種內(nèi)心的欣賞、認(rèn)可、和體悟,從而達(dá)到一種物我兩忘、“觸目皆菩提”的審美之境,在平凡的生活中達(dá)到審美的提升。

    3 白居易“小風(fēng)景”詩的流響及現(xiàn)代價(jià)值

    白居易無論是生前還是身后,都在詩壇上獲有極高的地位。唐宣宗不僅高度稱他為“詩仙”,盛贊其詩歌成就璧坐璣馳,光彩奪目。也從側(cè)面表現(xiàn)出白居易詩歌風(fēng)行海內(nèi)外,就連番邦之人都能吟詠欣賞的巨大影響力。明人則評價(jià)其影響“唐詩人生素享名之盛,無如白香山。”實(shí)際上,白居易對后世造成的影響,主要集中于兩個(gè)方面。一是淺近平易的語言風(fēng)格和遂性淡泊的詩歌情調(diào);一是吟玩性情的“中隱”思想和知足保和的生活態(tài)度。因與后世文人心理有相似之處,故而后者影響更為廣泛和深刻。

    從中唐到晚唐的歷史,唐王朝國力日益衰微,江河日下,氣息奄奄,黨錮之亂與地方藩鎮(zhèn)割據(jù)甚囂塵上,文人們用世之志消磨殆盡,在社會的底層掙扎著生活。寒門士子進(jìn)退無門,白居易的中隱策略,為失意的晚唐士人們?nèi)绾螒?yīng)對仕途的得失成敗提供了很好的效法范式。皮日休、陸龜蒙詩歌中就常有林泉池沼、詩酒逸樂等閑暇之詠,著力表現(xiàn)出俗世生活中的樂趣,就是對白居易創(chuàng)作思想的典型效法。

    生活百事,看似繁碎瑣屑,但白居易偏能自出機(jī)杼,多方面描述生活常見事物,在日常基本的生活方面發(fā)現(xiàn)美,描摹美,可謂開宋詩日常性描寫之先導(dǎo)。南唐的徐鉉、徐鍇,再到宋初的李至、李昉、王禹偁等,無一不是受到白居易“小風(fēng)景”寫作觀的影響,還因此形成了“白體詩派”。北宋大文學(xué)家蘇軾就是白居易的忠實(shí)擁躉。兩人仕途經(jīng)歷庶幾似之,東坡視其為精神上的知己,在宦謫生涯中同白居易一樣學(xué)會體悟生活的幸福美好,保持樂觀豁達(dá)的人生態(tài)度,笑對蒼茫。蘇軾貶至杭州擔(dān)任通判時(shí)所作《六月二十七日望湖樓醉書》:“未成小隱聊中隱,可得長閑勝暫閑。我本無家更安住,故鄉(xiāng)無此好湖山?!蔽磭L不能看做是對白居易中隱思想的致敬。而自宋后,白居易詩歌影響雖非一直熱烈,但是代不乏人,這種影響是一以貫之,持續(xù)不斷的。

    統(tǒng)觀唐代詩人詩歌,李白是謫仙,杜甫是圣哲,孟浩然是隱士,王維是佛陀,他們是閃爍在詩唐天空上的耀眼明星,下面充盈著無數(shù)人瞻仰和崇敬的目光??伤麄冸x人間始終那么遠(yuǎn),有一層看不清的隔膜,使人無法親近和觸摸。而白居易在佳構(gòu)如林的詩人中間顯得是那么親切自然,縱覽白居易一生的經(jīng)歷與創(chuàng)作,幼年困苦的生活,使得他對于勞苦大眾富有深沉深的關(guān)懷,一系列的政治打擊讓他逐步看清了現(xiàn)實(shí),開始前后詩風(fēng)的轉(zhuǎn)向,經(jīng)歷殘酷生活的百般磨礪之后,以苦難熔鑄出純凈自然的生活心態(tài),他實(shí)現(xiàn)了對自我的超越,這正是一個(gè)普通人奮斗成長的故事。

    乾坤廣大,草木青青,他的品質(zhì)與情懷從來不曾消卻,對于細(xì)微的一草一木充滿依舊憐惜與同情,對于人世間平凡的生活,仍葆有著殷殷的關(guān)切與悲憫,仍然充滿發(fā)自肺腑的珍惜與熱愛。認(rèn)清生活的真相,卻依然執(zhí)著的愛著它,不求宦達(dá)顯貴,只是安靜的享受生活里的閑適溫柔。處在喧囂迷亂的世界中,白居易寫景詩歌的審美精神給我們看見了另外一種可能。保持一種篤定安閑的心境,知足而常樂。從生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴中發(fā)現(xiàn)樂趣,享受生活本真之美。這正是拯救精神貧瘠、信仰缺失的現(xiàn)代人焦慮迷惘的一味良藥。我想,這就是白居易所給予我們的現(xiàn)代價(jià)值。

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