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    詩化人生的寫作高度
    ——讀羅輝先生的詩詞

    2019-11-13 15:02:56向小文
    心潮詩詞評論 2019年4期
    關(guān)鍵詞:江城子組詞詩詞

    向小文

    在一個浮躁而充滿誘惑的時代,作家們?nèi)绻y以忍耐住創(chuàng)作的孤寂與漫長,難以忍耐住精神的磨練與沉淀,只求閃電登場,沉醉于快餐式的著書立說,必會“閃電離場”。浮躁的快餐文化一方面促成了文化市場的表面繁榮,但也造成了文字的貧瘠和疲乏,讓文學(xué)逐漸失去了穿透紙背的精神和力量。然而,羅輝先生卻始終站在詩化人生的詩詞寫作高度上,我在他的詩詞中讀到了期盼已久的感動。他的詩詞如“莫計(jì)枯榮,但知進(jìn)退,世間唯有尋常貴”(《踏莎行·春山紅葉》)、“高枕清閑午夢長,滿頭白發(fā)欲還鄉(xiāng)。向來利祿囊三飽,自古功名紙一張”(《鷓鴣天·寄同仁》)、“書中自有清新劑,身上終無傷痛疤”(《鷓鴣天·讀書感懷》)等,如清風(fēng)拂面而來。

    羅輝先生經(jīng)歷過上山下鄉(xiāng),務(wù)過農(nóng),當(dāng)過木匠,進(jìn)過工廠,當(dāng)過大學(xué)老師,然后從政,直至從重要領(lǐng)導(dǎo)崗位退休。他這種豐富的人生經(jīng)歷和生命體驗(yàn),加之獨(dú)特的個體內(nèi)在張力的凸顯,使得他的詩詞綻放著動人的生命激情、不凡的價值理想和獨(dú)特的審美思索。他處江湖之遠(yuǎn),能“一改初衷回故鄉(xiāng),魯班傳語刨花香。手中墨線連千里,心上藍(lán)圖謀四方”(《鷓鴣天·木匠感懷》),寵辱不驚,閑看庭前花開花落;居廟堂之高,則有“揚(yáng)帆擊槳踏煙波。脫下紅羅,換上青蓑”(《一剪梅·漫話人生》)的灑脫和飄逸。也正是源于對生命的感動和執(zhí)著,與交融于天地間的山川對話,抒發(fā)自己的理想,兼以詩人天生的細(xì)膩情感和審美特質(zhì),便構(gòu)成了其詩詞世界與眾不同的審美情韻。

    堅(jiān)守詩化人生,不斷陶冶情操,淡泊明志,悟道解惑,羅輝先生用詩詞構(gòu)建了一片澄凈、爽朗的心靈家園。相比于當(dāng)前一些人專注于詩歌的功利性和實(shí)用性,追求詩歌的世俗化和娛樂化,羅輝先生用自己的創(chuàng)作實(shí)踐為詩詞的審美價值和創(chuàng)作導(dǎo)向樹立了榜樣,為我們的詩詞人生提供了借鑒和啟悟。這是其詩詞的價值所在,他的大部分詩歌無一不是從這一落腳點(diǎn)出發(fā)的。

    試看《憶江南·賦得“一高一低”現(xiàn)象》:

    風(fēng)雨里,望處逝煙云。一詠一觴生紫氣,一緣一會倚紅塵。明月霽光新。 高山下,流響喚行人。送爾懸崖千丈瀑,勝他曠世萬張琴。清韻入清心。

    詞題中的“一高”是指在長壽的人群中,詩人所占比例特別高;“一低”是指詩人中出經(jīng)濟(jì)問題的比例特別低。這是詩人退休后填的一首詞,是對現(xiàn)實(shí)生活中“一高一低”現(xiàn)象的思考,是詩人經(jīng)過幾十年風(fēng)風(fēng)雨雨的一種人生感悟,讀起來是如此地親切和接地氣,同時折射出了詩人一種淡然處世的從容態(tài)度。首句“風(fēng)雨里,望處逝煙云”,寫出了詩人面對過去,心潮澎湃,而一切又是如云煙而過的豁達(dá)心態(tài)?!耙辉佉挥x生紫氣,一緣一會倚紅塵”,詩酒人生,紫氣縈繞,在這緣份的際會中,與紅塵相戀,與紅塵相執(zhí)手。一個“倚”字,生動形象而又細(xì)膩別致,寫出了紅塵世界的獨(dú)特感受。而只有一切淡然了,放下了,才會雨過天晴,一輪明月升起高掛,“明月霽光新”寫的就是這種感受。詞的下闋從高山奔騰飛流的瀑布入筆,“流響喚行人”,擬人化的寫法顯得新穎而別致,一個“喚”字,是對心靈蘇醒的召喚,我們作為紅塵中的過客又有什么能拒絕的呢?而“送爾懸崖千丈瀑,勝他曠世萬張琴”,這是深刻的警策之音,發(fā)出了對生活價值的深度思考。它告訴了人們一個道理,人只有經(jīng)常在大風(fēng)大浪中經(jīng)受急流的沖洗和挑戰(zhàn),而不是在“曠世萬張琴”里坐享其成,接受別人的恩賜,才能有所作為。最后一句“清韻入清心”,陡然一轉(zhuǎn),認(rèn)為淡然的人生追求態(tài)度才是人生的最大贏家,詩詞是凈化人心靈的最好清涼劑。

    再如《六十感懷三首》:

    其一

    莫道往來空自忙,但舒青眼對蒼黃。

    半壺濁酒身心暖,兩袖清風(fēng)天地香。

    世事如棋無舊局,人生似火有新光。

    大江東去千重浪,聞得濤聲奏樂章。

    其二

    唐風(fēng)拂面暖心田,駐足黃昏上杏壇。

    詩化人生六旬后,情關(guān)枝葉萬山前。

    潘江流韻奔千里,梁苑飛花落九天。

    自信知音在當(dāng)下,勸君莫絕伯牙弦。

    其三

    桑榆何日計(jì)榮枯,未有盈余未有輸。

    酷暑臨風(fēng)一支筆,嚴(yán)霜養(yǎng)性半床書。

    挑燈開卷身心暖,潑墨揮毫筋骨舒。

    不用描眉自然好,任憑深淺入時無。

    賞讀完這些詩句,使我對羅輝先生的處世哲學(xué)和礪廉增壽之道又有了更深刻的理解。其一之首聯(lián)兩句告訴我們,不要哀嘆于人生的奔波忙碌,也許一切都是命中注定的現(xiàn)實(shí)。但我們同時更需要用自己的“青眼”面對世間的無常,人情的流失,生命的煩惱,因?yàn)槟阕约旱摹扒嘌邸焙蜕鼞B(tài)度才是最重要的。接著的頷聯(lián)和頸聯(lián)正是對這種生命態(tài)度的詮釋和升華:半壺濁酒,自得其樂,一袖清風(fēng),天地聞香;人世間的事就如下棋一樣,該過去的就過去了,只有經(jīng)過火的考驗(yàn),鳳凰才能浴火重生。尾聯(lián)兩句“大江東去千重浪,聞得濤聲奏樂章”,則進(jìn)一步升華了主題,看似寫景,實(shí)則情語,讓人心潮澎湃,浮想聯(lián)翩。

    其二勾畫了一個努力進(jìn)取的詩人在寫詩中的快樂,領(lǐng)悟詩中所帶來的豐富生命感受?!霸娀松螅殛P(guān)枝葉萬山前”,告訴人們,退休并不是終點(diǎn),面對祖國的“萬山”和生活中的一枝一葉,詩人感慨萬千,噓嘆不已。而潘江的流韻能有奔騰千里之雄心,梁苑的飛花能有銀河落九天之氣勢,氣勢奔騰,筆墨飛舞,令人振奮。最后兩句“自信知音在當(dāng)下,勸君莫絕伯牙弦”,發(fā)出了強(qiáng)有力的詩詞聲音,為退休老年人的生活提供了方向。

    其三則寫出了自己現(xiàn)在的生活狀態(tài)。誠然,退休并不僅僅是頤享晚年,享受天倫之樂的歡悅,也不要去過多地計(jì)較得失和成敗。也許一枝禿筆,半床詩書,挑燈通讀,揮毫潑墨,也能讓退休的人生重新煥發(fā)出生命力。尾聯(lián)“不用描眉自然好,任憑深淺入時無”,則脫胎于朱慶馀《近試上張籍水部》“妝罷低聲問夫婿,畫眉深淺入時無”,作者借用這個典故來表達(dá)退休后怡然自樂、輕松自適的心理狀態(tài),顯得筆調(diào)詼諧幽默,饒有韻味。

    通過以上的分析,我們可以看出羅輝先生的抒懷詩不是僅僅單純地抒發(fā)個人懷抱,表達(dá)自己的志向,他的詩歌總是從生活的磨礪中不斷地升華,總是在不經(jīng)意間流露出思想的光輝,閃耀著人生的哲理,格調(diào)積極向上。如果詩人沒有體驗(yàn)人生百態(tài),是很難做到的。這對日益步入老齡化的社會現(xiàn)狀及老年人的生活價值取向,提供了一定的借鑒意義。

    羅輝先生的現(xiàn)實(shí)主義詩歌,是他的詩詞創(chuàng)作的另一個值得我們關(guān)注的方面。羅輝先生生于農(nóng)村,長于農(nóng)村,童年的苦難和美好都能勾起作者對自己家鄉(xiāng)的熱愛,如他在《又回故里》詩中寫道:

    鄉(xiāng)關(guān)何處是?不見種桑麻。

    鬧市無流響,新樓有月華。

    白頭歸故里,紅火煮濃茶。

    更喜兒時味,柴爐烤地瓜。

    今昔的對比,隱含著一種滄桑之感。作為一位文化素質(zhì)較高的詩人,他關(guān)注人世間的悲歡離合,進(jìn)而融入自己的詩詞作品,表現(xiàn)了詩人對民生民瘼的關(guān)心。

    再如《清平樂·農(nóng)民工》:

    半壺醇酒,但愿薪常有。露宿風(fēng)餐天下走,缺月落霞為友。 聞雞起舞星稠,望鄉(xiāng)興嘆聲遒。曾子商歌幾載,流光逝水悠悠。

    又如《三訪徐樓村》:

    向來恩怨有緣由,三訪鄉(xiāng)村聽訴求。

    事簡農(nóng)安呼壯舉,風(fēng)清吏肅問良謀。

    丹心莫怕一時苦,白發(fā)常懷百姓憂。

    月照歸途千萬緒,抬頭遙望岳陽樓。

    《清平樂·農(nóng)民工》寫農(nóng)民工,是一首關(guān)注當(dāng)代弱勢群體,具有時代特色的好作品。農(nóng)民工為城市修建了高樓大廈,助推了城市的繁榮,他們的工作繁重艱辛,但他們對生活的要求卻很低,正如詞的上闋所描繪的:露宿風(fēng)餐,偶爾喝上兩口老家?guī)淼睦暇?,與殘?jiān)侣湎紴榘?,心中唯有一個愿望就是希望別少了應(yīng)得的工錢。作者的筆調(diào)是詼諧的,看似清淡卻透露出一種沉重的關(guān)懷。下闋是對上闋的補(bǔ)充:無奈中望鄉(xiāng)興嘆,卻還要效仿曾子商歌之壯舉。我覺得這是詩人寄托的理想,這首詞的現(xiàn)實(shí)意義不可低估。

    《三訪徐樓村》是詩人下鄉(xiāng)考察時創(chuàng)作的一首七律。全詩情感真摯,前兩句點(diǎn)明緣由,中二聯(lián)則是直接抒發(fā)自己的情感,顯得直接而干脆。這種情感是發(fā)自內(nèi)心的,也最容易引起共鳴。作者呼喚簡化行政手續(xù),肅清貪官污吏,切實(shí)為民眾謀取幸福。在尾聯(lián)詩人則是把情感隱藏起來,在匆匆的歸途中感嘆萬千,借助岳陽樓來表明自己“先天下之憂而憂,后天下之樂而樂”的情懷。

    所以,作為詩人要時刻記住,現(xiàn)實(shí)主義作品、反映當(dāng)下的文學(xué)作品永遠(yuǎn)是符合歷史潮流的,也只有這種作品才能打動人心,才具有長久的藝術(shù)魅力和價值。

    謝有順先生在《文學(xué)的常道》中寫道:“好的詩歌會讓人摸到作者的心,看到作者這個人,感受到作者的體溫,能夠?qū)崿F(xiàn)心與心的對話,靈魂與靈魂之間的對話。”羅輝先生的詩詞就是能讓人摸到“作者的心”的詩詞,尤其是在我最近讀到他紀(jì)念妻子的《老來相伴江城子——寄給天堂妻子的思念》這組詞時,讓我對謝有順先生的那段話有了更深刻的領(lǐng)悟。羅輝先生一直是平靜威嚴(yán)、剛強(qiáng)堅(jiān)忍的,可透過這組詞讓我窺探到他內(nèi)心深處脈脈柔情的另一面,讓我對他又多了一份敬重。

    有道是男人有淚不輕彈,只是未到傷心時。對于羅輝先生而言,他的那份柔情也許只能深深地隱藏在心中,默默地承受和煎熬。但回頭來看,很多時候堅(jiān)忍中的柔情也深藏著人性脆弱的一面。我們可以從他的《江城子》組詞中讀出他的內(nèi)心世界。如在《江城子·急取病檢報(bào)告》中,他寫道:

    急盼晨光換夜光,踏寒霜,問安康。幾次輪番、駐足待機(jī)旁。借得掃描聞數(shù)語,心一怔,紙三張。 頃刻愁腸成斷腸,首難昂,口難張。謊報(bào)床前、只道是輕傷。遙憶相濡常以沫,空嘆息,命遭殃。

    在苦苦煎熬中等待化驗(yàn)結(jié)果,可是病檢報(bào)告沒有宣布奇跡。這是怎樣的一種突如其來的打擊?。¢_篇一個“急”字,把詩人當(dāng)時焦慮的心情凸顯出來,也一下子觸動了讀者的神經(jīng)?!皫状屋喎Ⅰv足待機(jī)旁”,大多數(shù)病人家屬打印化驗(yàn)單時都有這種切身的體驗(yàn),是如此地真實(shí)。可就是這輕描淡寫的三張紙,掃描得來的寥寥數(shù)語,讓詩人“頃刻愁腸成斷腸”,這種錐心之痛即使是置身事外的我也能感受得到。然而,面對久臥病床的妻子時,卻只能謊報(bào)病情,強(qiáng)忍淚水,強(qiáng)裝歡顏。男人的痛苦往往就在這里,沒有淚水,而只有疼在心里,疼在骨上。這些如訴如泣、真切樸實(shí)的文字,不需要任何修飾,也正是這樣的文字最能打動人。

    羅輝先生退休后,繼續(xù)發(fā)揮余熱,一直忙于中華詩詞事業(yè),尤其是將湖北的詩壇搞得紅紅火火,全國影響很大。他一邊要忙于自己的詩詞事業(yè),一邊還要照顧生病的妻子,這種壓力是一般人難以承受的。妻子斷斷續(xù)續(xù)住院的三年里,他都在默默陪護(hù),正是這種深情陪護(hù),成了他《江城子》詞創(chuàng)作的源泉,他寫道:

    地冬天寒易摔跤,雪花飄,歲寒凋。幾站車程、猶覺路迢迢。惡水傷身攔不住,思緒亂,鎖眉梢。 枯木殘枝淚暗拋,似相交,自相瞧。永夜冰涼、又瘦沈郎腰。何日夢中逢藥圣?還命草,用心熬。

    (《江城子·上醫(yī)院陪護(hù)妻子》)

    上闋全寫實(shí)。這是一個雪花飄飄的日子,可詩人此時的內(nèi)心是煎熬的,等車、坐車就幾站的路程,一路熟悉的風(fēng)景在此時的心境下豈是一個愁字能了?“幾站車程、猶覺路迢迢”,坐車的人都有這種體驗(yàn),越到終點(diǎn),越感覺難以等待。而作者卻是在去醫(yī)院看望病妻的路上,這種煎熬更可想象,所以讀起來才是如此感人。下闋,詩人觸景生情,看到枯木殘枝只有淚水暗自在心里流,似相交又似曾熟悉,相互對看,這里的一枝一葉都傾注了詩人悲傷的情思,物象化了。最后是虛寫,冰涼的夜晚,用沈郎相思痩腰的典故寫出了憔悴的心靈和日漸消瘦的形體。其實(shí)對詩人而言,這些都是可以承受的,唯有一個心愿就是希望妻子能絕處逢生,于是發(fā)出了“何日夢中逢藥圣?還命草,用心熬”的聲音,讀來可謂字字珠淚??!

    羅輝先生失去妻子的日子是孤獨(dú)的,思念妻子的感情是真摯的,面對過去的廝守,其情其景,歷歷在目,于是在妻子逝世周年祭時寫下了《江城子·寫于妻子周年忌日》:

    連理枝頭孤鳥鳴,眼睜睜,語嚶嚶。無奈流光、獨(dú)自數(shù)寒星。落葉殘紅歸去矣,融水土,化空靈。 一路風(fēng)聲一路行,過長亭,對浮萍。涉水爬山、誰與灈塵纓?夢得東坡凄婉句,千古韻,萬般情。

    當(dāng)他聽到連理枝頭上的孤鳥鳴叫,而自己只能眼睜睜地看,似在低聲哭泣。他在流光中數(shù)寒星,面對落葉殘紅,詩人聲不能泣,難以自禁。詩人在如泣如訴的思念和懷想中,想起過去,面對未來自己一個人的日子,隨勢一問:“涉水爬山、誰與濯塵纓?”這突然的一轉(zhuǎn)念,不禁悲從中來。

    說起悼亡詩詞,蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》:“十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。千里孤墳,無處話凄涼??v使相逢應(yīng)不識,塵滿面,鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉(xiāng),小軒窗,正梳妝。相顧無言,惟有淚千行。料得年年腸斷處,明月夜,短松岡?!弊x來令人肝腸寸斷,凄然淚下,當(dāng)屬千古絕唱。元稹的《遣悲懷》:“昔日戲言身后意,今朝都到眼前來。衣裳已施行看盡,針線猶存未忍開。尚想舊情憐婢仆,也曾因夢送錢財(cái)。誠知此恨人人有,貧賤夫妻百事哀。”寫眼前舊物,從小處著筆,字字珠淚。羅輝先生用《江城子》來紀(jì)念對妻子的思念和愛同樣執(zhí)著,別有一番低回婉轉(zhuǎn)。

    羅輝先生的《江城子》組詞描繪的是詩人與妻子生離死別的體驗(yàn),是一種入骨錐心的痛。詩人在經(jīng)過這種刻心入骨的折磨后,化成生命的文字,流露出最真實(shí)的思想,這種文字最值得尊重也最容易流傳。

    他在《江城子》組詞的創(chuàng)作中采用了大量現(xiàn)代語匯,如為了盡早去醫(yī)院看妻子,“失眠不用鬧鐘鳴,老花睛”“趁早趕忙追地鐵,無意緒,聽喧聲”;寫等電梯去醫(yī)院的急迫,“蜀道而今不再難,卻熬煎,電梯間。短腿樓高、長嘆望青天”等等,揉入了大量現(xiàn)代物象。由于時代的局限,這些現(xiàn)代物象都是古代的悼亡詩所難以具備的。所以從某種意義上來說,羅輝先生《江城子》組詞豐富了當(dāng)代詩詞的創(chuàng)作,使得詩詞煥發(fā)出了新的生命力。這也為我們以后創(chuàng)作提供了現(xiàn)代性寫作的經(jīng)驗(yàn)。

    讀羅輝先生的詩詞,給我最大的收獲就是感動。他的詩詞是發(fā)自內(nèi)心的感發(fā),是對生活真誠的感悟。他的大部分抒懷詩詞,濃縮著人生的體驗(yàn),生活的哲學(xué),閃耀著哲人的光輝,無不給人以領(lǐng)悟和啟發(fā);他的從政詩關(guān)注民生,眼光獨(dú)到,憂國憂民;他的《江城子》組詞,是對愛情、親情的濃縮,他讓我們讀懂了愛情的價值、生命的意義。我從羅輝先生的詩詞世界里讀到了一顆真誠的詩心,一顆親切的詩心,從他的詩詞作品里感受到他詩心的溫度,詩心的跳動。他是一個用心在寫詩的人,我相信在詩化人生的堅(jiān)守中,他創(chuàng)作的詩詞會受到越來越多人的關(guān)注和敬重。

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