《新文學(xué)評(píng)論》與俄羅斯文學(xué)進(jìn)程

顧 倩

從1985 年開始，蘇聯(lián)開始實(shí)行全面“改革”。社會(huì)政體的改革、意識(shí)形態(tài)控制的減弱、對(duì)出版物的審查制度的逐漸寬松，這些俄羅斯社會(huì)生活的新變化給俄羅斯文學(xué)帶來(lái)了新的社會(huì)需求，也給俄羅斯文學(xué)出版業(yè)提供了良好的發(fā)展空間。

一、關(guān)于《新文學(xué)評(píng)論》

1992年10月《文學(xué)評(píng)論》編輯部分裂，《新文學(xué)評(píng)論》在新的歷史條件下創(chuàng)刊。其主編為普羅霍洛娃，這是一份學(xué)術(shù)性較強(qiáng)的文學(xué)雜志，其主要欄目板塊有文學(xué)理論、文學(xué)史、文學(xué)批評(píng)和圖書分類等。該雜志曾得到俄羅斯企業(yè)家和國(guó)際金融家索羅斯以及俄羅斯人文科學(xué)基金會(huì)的贊助。《新文學(xué)評(píng)論》的宗旨是客觀報(bào)道俄羅斯文學(xué)和文化現(xiàn)狀，探討在世界文學(xué)背景下俄羅斯文學(xué)存在的問(wèn)題，關(guān)注書籍雜志精品的評(píng)論和專題介紹，展示文學(xué)理論和文學(xué)史新著。該雜志在2003 年獲俄羅斯聯(lián)邦國(guó)家“最優(yōu)秀教育項(xiàng)目”榮譽(yù)。

主編普羅霍洛娃在該雜志創(chuàng)刊25 周年之際接受記者采訪時(shí)表示了自己當(dāng)初創(chuàng)辦《新文學(xué)評(píng)論》的一些想法，她認(rèn)為，創(chuàng)辦雜志與當(dāng)時(shí)的政治變化有關(guān)，她想創(chuàng)辦一個(gè)全新的專業(yè)的人文雜志，發(fā)表由于審查等原因抑或是沒(méi)有以要求的格式進(jìn)行而無(wú)法發(fā)表的優(yōu)秀作家的文章，另一方面也想打破俄羅斯和外國(guó)文學(xué)家之間的壁壘，因?yàn)樵谔K聯(lián)期間，外國(guó)人在這幾乎沒(méi)有出版發(fā)表過(guò)作品。該雜志想給許多20 世紀(jì)70-80 年代移居到外國(guó)的，被認(rèn)為不受歡迎的人能夠在俄羅斯發(fā)表文章的機(jī)會(huì)，同時(shí)讓俄羅斯的思想走向世界。她認(rèn)為，1980 年代末——1990 年代上半期是一個(gè)絕對(duì)自由的時(shí)代。如果你有足夠的意志力和一點(diǎn)錢，你就可以做一些最激進(jìn)、大膽的事情。當(dāng)然，這是一個(gè)混亂的時(shí)代，也是人類歷史上的一出戲劇，但同時(shí)也催生了很多媒體和文化機(jī)構(gòu)的創(chuàng)立，直到現(xiàn)在仍在運(yùn)作。這種時(shí)期在歷史上是非常罕見(jiàn)的，現(xiàn)在看來(lái)《新文學(xué)評(píng)論》一直存在，在這雜志中成長(zhǎng)了幾代人。主編普羅霍洛娃在創(chuàng)刊時(shí)，該雜志的設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)絕對(duì)是異端的。畢竟傳統(tǒng)的科學(xué)雜志總是圍繞著一個(gè)狹窄的主題，因此，一個(gè)既包含理論，歷史和實(shí)踐的出版物，甚至對(duì)于西方斯拉夫思想來(lái)說(shuō)也顯得不尋常，于是出版物立即成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。近30 年來(lái)《新文學(xué)評(píng)論》一直在堅(jiān)守其創(chuàng)辦初期的宗旨，客觀展現(xiàn)世界文學(xué)語(yǔ)境下俄羅斯文學(xué)的發(fā)展現(xiàn)狀，并衍生出自己的出版社以及新雜志和屬于自己的學(xué)術(shù)會(huì)議。

曾經(jīng)具有作家的組織功能和讀者的指導(dǎo)功能的大型文學(xué)雜志，盡管目前存在客觀的財(cái)務(wù)困難，但雜志的存在，無(wú)論在讀者的信息領(lǐng)域還是在篩選具有美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的文學(xué)作品方面都沒(méi)有失去自身的優(yōu)點(diǎn)。在俄羅斯大型雜志讀者數(shù)量總體減少的情況下，大型文學(xué)期刊讀者的百分比仍然很高。在談到俄羅斯大型雜志的影響，Марина Адамович 也許有些許夸張地總結(jié)道：“俄羅斯大型雜志集中了自由思想，是知識(shí)中心，形成文學(xué)過(guò)程以及社會(huì)文化意識(shí)?！?當(dāng)今，作者與讀者之間的交流渠道有所增加，但是大型雜志今天仍然是嚴(yán)肅文學(xué)批評(píng)的主要平臺(tái)，其最初目的是在高雅的文學(xué)中的“形成”文學(xué)。

二、批評(píng)材料的范圍

本文選取了俄羅斯《新文學(xué)評(píng)論》雜志作為研究對(duì)象，該雜志屬于俄羅斯最受歡迎文學(xué)的雜志之一。該研究的材料是發(fā)表在1992-2001 年期刊的相關(guān)欄目的文章。當(dāng)今文化的一個(gè)基本特征是自我反省的成分的增加，反思是文學(xué)批評(píng)的主要目的。正如我們的研究所證明的那樣，文學(xué)進(jìn)程中批評(píng)群體增長(zhǎng)的主要特征之一就是在大型雜志中相應(yīng)欄目的擴(kuò)大和細(xì)分。在《新文學(xué)評(píng)論》雜志中，2001 年批評(píng)文章的數(shù)量比1992 年明顯有所增加，批評(píng)欄目也在增加，90 年代常規(guī)欄目有《理論》、《歷史》、《實(shí)踐》，在2000 年末增加了《書刊簡(jiǎn)介》，《經(jīng)典作品的現(xiàn)實(shí)意義》、《象征主義及象征主義者》等欄目，可以看出批評(píng)欄目更加細(xì)化。這些結(jié)構(gòu)性變化證明，批評(píng)加強(qiáng)了他們?cè)谄诳械牧?chǎng)，不僅體現(xiàn)在數(shù)量上而且在質(zhì)量上，作家專欄的出現(xiàn)（名稱中包含評(píng)論家的姓名，被挪到標(biāo)題中）也證明了文學(xué)批評(píng)與文學(xué)本身的無(wú)限接近。這種趨勢(shì)的另一良好的證明是評(píng)論家著作的問(wèn)世：鮑里斯?杜賓（Борис Владимирович Дубин)是當(dāng)代比較活躍的批評(píng)家，在《新文學(xué)評(píng)論》等大型文學(xué)雜志發(fā)表大量評(píng)論文章，并有專著《轉(zhuǎn)變觀點(diǎn)》以及《知識(shí)分子群體與符號(hào)形式》出版，其中《知識(shí)分子群體與符號(hào)形式》曾榮獲別雷獎(jiǎng)。該雜志的欄目的變化符合文學(xué)發(fā)展潮流，說(shuō)明該雜志盡量與現(xiàn)代文學(xué)進(jìn)程的直接參與者保持著緊密的聯(lián)系。

三、作者組成

在本文所研究的這段時(shí)間，作為批評(píng)欄目的領(lǐng)導(dǎo) 有Галина Белая 和Татьяна Михайловская 等著名的批評(píng)家，她們組織發(fā)表蘇聯(lián)時(shí)期被禁作家的作品，如阿赫馬托娃的《安魂曲》以及索爾仁尼琴的作品及評(píng)論文章，他們?yōu)殡s志的歷史做出了卓越的貢獻(xiàn)。隨著期刊中批評(píng)群體數(shù)量的增長(zhǎng)，批評(píng)家的構(gòu)成也在增加?？梢院苊黠@地看出作者的動(dòng)態(tài)：90 年代發(fā)初表文章的是一些老牌的、著名的文學(xué)家、批評(píng)家如Лавров Владимир Алексеевич 以 及Эпштейн Михаил Наумович 等，后者發(fā)表的《從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義：二十世紀(jì)文化中的“超”辯證法》一文，反映了20 世紀(jì)末俄羅斯文學(xué)潮流的風(fēng)向。到了近2000 年和2001 年出現(xiàn)了年輕但已經(jīng)很知名的評(píng)論家如Е. Б. Дмитриева，以及完全是新人的批評(píng)作者。因此，在批評(píng)專欄中出現(xiàn)了由該雜志的常規(guī)作者與新人成功并存的現(xiàn)象，并且他們屬于不同代的作家。對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)，新人評(píng)論家在《新文學(xué)評(píng)論》雜志發(fā)表作品的數(shù)量正在不斷增長(zhǎng)，他們感到自己是文學(xué)過(guò)程中的實(shí)際參與者，并且積極地進(jìn)行創(chuàng)作以體現(xiàn)自我價(jià)值。如果說(shuō)90 年代年輕作家在大型的雜志上發(fā)表作品幾乎是很罕見(jiàn)的話，那么2000 年以后尤其是現(xiàn)在已經(jīng)是司空見(jiàn)怪的事情了。

因此，談到《新文學(xué)評(píng)論》雜志作者的組成，可以得出結(jié)論，該雜志試圖使評(píng)論家的組成多樣化，同時(shí)吸引年輕人并保持著名的評(píng)論家的地位。

四、闡明文學(xué)過(guò)程

像其它文學(xué)雜志一樣，《新文學(xué)評(píng)論》力求闡釋當(dāng)今文學(xué)的多樣性和完整性，也越來(lái)越多地出現(xiàn)當(dāng)代作家的創(chuàng)作。在2000 年代當(dāng)代作家的創(chuàng)作比1990 年代初所占的空間大得多。該雜志堅(jiān)持?jǐn)U大文學(xué)領(lǐng)域，證明現(xiàn)代文學(xué)的生命力和相關(guān)性，并且“不怕吸引未知名作家，不怕冒險(xiǎn)，不怕陷入困境” 。但是，文學(xué)進(jìn)程的重要組成部分仍然是經(jīng)典作品，過(guò)去文學(xué)的經(jīng)典作品不斷出現(xiàn)，不斷被提及，也是過(guò)去文化在今天所展現(xiàn)的文學(xué)圖景的現(xiàn)實(shí)反映。

關(guān)于20 世紀(jì)的作家，在1992 年創(chuàng)刊以來(lái)的《新文學(xué)評(píng)論》雜志中，有專門的文章是寫阿赫馬托娃、布羅茨基、布爾加科夫、帕斯捷爾納克、索爾仁尼琴、納博科夫等20 世紀(jì)著名作家的。意識(shí)形態(tài)，地域及時(shí)間該雜志不做評(píng)判，該雜志認(rèn)識(shí)到本世紀(jì)初和中期的作家和詩(shī)人的現(xiàn)實(shí)意義，因?yàn)樗麄兓蛞凭訃?guó)外或留在蘇聯(lián)，屬于不同的文學(xué)協(xié)會(huì)或完全被“孤立”，選擇這些作家的作品多數(shù)是從美學(xué)角度進(jìn)行解析。在過(guò)去廣闊而多樣化的文學(xué)環(huán)境中，《新文學(xué)評(píng)論》無(wú)論在90年代還是2000 年以后出版的文章中始終重復(fù)出現(xiàn)阿赫馬托娃、布爾加科夫等作者的名字, 這些作者在他們那個(gè)時(shí)代的文學(xué)過(guò)程中非常獨(dú)立，他們的作品代表了那個(gè)時(shí)代的美學(xué)特征。

關(guān)于19 世紀(jì)的經(jīng)典作家，提及黃金時(shí)代經(jīng)典作家最多的是普希金，但這一范圍正在擴(kuò)大：出現(xiàn)了關(guān)于契訶夫、托爾斯泰、屠格涅夫、果戈里、陀思妥耶夫斯基等經(jīng)典作家。顯然，俄羅斯經(jīng)典時(shí)期的文學(xué)開始被積極地認(rèn)識(shí)和重新考慮，這與探索精神準(zhǔn)則和民族認(rèn)同的增長(zhǎng)有關(guān)。大型雜志對(duì)經(jīng)典的關(guān)注是文學(xué)批評(píng)的重要方面。經(jīng)典能夠幫助在以前文學(xué)中找到現(xiàn)在問(wèn)題的答案。關(guān)于經(jīng)典的文章，甚至同時(shí)也表達(dá)了偉大作家的個(gè)人觀點(diǎn)，這些文章展示了現(xiàn)代人對(duì)他們文化遺產(chǎn)的態(tài)度。從這種意義上來(lái)說(shuō)，保存經(jīng)典文化是該文學(xué)雜志的目的。

因此，《新文學(xué)評(píng)論》的文章尋求盡可能地完整地向讀者充分展現(xiàn)文學(xué)過(guò)程的當(dāng)前時(shí)刻，以及保存過(guò)去的具有以無(wú)可爭(zhēng)議價(jià)值的文化遺產(chǎn)，從當(dāng)代社會(huì)和藝術(shù)任務(wù)角度解釋經(jīng)典。

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)俄羅斯大型文學(xué)雜志《新文學(xué)評(píng)論》的內(nèi)容、它的變化趨勢(shì)以及作者的構(gòu)成分析，表明該大型雜志反映了現(xiàn)代文學(xué)進(jìn)程的重要趨勢(shì)：俄羅斯文學(xué)領(lǐng)域的地域擴(kuò)張以及批評(píng)家組成的多樣化。該雜志支持并試圖保留可持續(xù)的文化傳統(tǒng)，例如保持經(jīng)典地位和關(guān)注相關(guān)的藝術(shù)形式。雜志中文學(xué)批評(píng)的發(fā)展也證明了，盡管經(jīng)歷了種種困難時(shí)期，現(xiàn)代俄羅斯文學(xué)傳統(tǒng)依然活躍并得到發(fā)展。