原 芳
作為一名戲劇演員,應該認識到角色構思以及修養(yǎng)培養(yǎng)之間的關聯(lián)性,并注重藝術修養(yǎng)在整個角色構思中的重要性,從而準確把握戲劇中相關角色的個性化人物特點,為創(chuàng)作優(yōu)秀作品奠定良好基礎。
戲劇表演屬于我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,對于戲劇演員來說,必須要具備較強的道德素養(yǎng),而具體來說道德素養(yǎng)又包含了職業(yè)道德以及社會道德,所以說一個演員只有德才兼?zhèn)洌趴梢哉嬲A得觀眾尊重以及喜愛,可以更好地創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞臺形象,塑造出更多豐富的人物角色,演繹優(yōu)秀作品[1]。從戲劇演員自身職業(yè)道德角度出發(fā),尊重觀眾是非常重要的一點,其次是要尊重作品,能夠對自己的職業(yè)充滿熱愛,憑借嚴謹認真態(tài)度看待自己的工作。戲劇表演中,角色構思是較為關鍵的一步,演員在認真對待作品的基礎上,才可以更好地加深對于相關劇本的深刻理解,最終在吃透角色所要表達思想的基礎上,演繹出優(yōu)秀作品。若是演員自身沒有一定的職業(yè)道德,始終抱著得過且過的工作心理,造成的結果就是塑造的人物沒有靈魂,會顯得干巴巴。此外,如果戲劇演員不能夠尊重觀眾以及作品,對于角色的理解僅僅是按照自己的內在想法表現(xiàn),就會大大降低作品質量水平。從社會道德角度出發(fā),需要戲劇演員不僅要進行表演,還必須要從關心社會以及熱愛人員的角度入手,具備家國情懷,能夠積極參與公益活動,真正關心以及了解大眾需求,把自身相關的社會經(jīng)歷以及內在思考融入到表演創(chuàng)作中,真正賦予表演生活內涵,則會使作品具備更強的生命力。
角色構思在戲劇表演中的展現(xiàn)不僅要求演員具備較強的表演技巧,而且還需要一定的生活修養(yǎng)。從專業(yè)化角度出發(fā),生活屬于藝術創(chuàng)作工作的重要源泉,如果要在表演方面有所作為,則演員們應該最大限度占有生活。就戲劇演員自身生活修養(yǎng)來講,一般需要從兩個方面進行不斷積累,一方面是直接經(jīng)驗,另一方面是間接經(jīng)驗。戲劇演員為了充分表現(xiàn)出自己所扮演的角色,第一步就是要明確角色形象,并能夠到日常生活中,憑借細致敏銳的生活觀察力獲得對構思角色具有輔助作用的生活經(jīng)驗。然而,舞臺角色形象以及所處環(huán)境在實際生活中具有無法復制的特點,所以說,戲劇演員為了更好地再現(xiàn)角色思想感情,應該通過資料記載或者是前輩的經(jīng)驗來塑造形象,這種形式就是間接經(jīng)驗。不管是直接經(jīng)驗,還是所謂的間接經(jīng)驗,都屬于提升戲劇演員生活修養(yǎng)的重要渠道,同時也是角色構思環(huán)節(jié)的前提條件。換句話說,戲劇演員必須要做生活中的有心人,做到每天積累,時間長了就會獲得非常多的創(chuàng)作靈感與創(chuàng)作經(jīng)驗。實際上,表演藝術體現(xiàn)出來的生活就是生活本身。所以說,戲劇演員在日常積累期間,不能夠局限于日常生活體驗,而是從大千世界入手不斷捕捉更為豐富的神情意態(tài)。對于戲劇表演中個性豐滿的形象來說,其來源都是生活的寫照。戲劇演員需要從大千世界中,挑選有價值的素材,更好地塑造有個性以及有價值的形象。
戲劇盡管是一門表演層面的藝術,卻直接與詩詞以及音樂等息息相關,所以說若要創(chuàng)作出優(yōu)秀角色,必須要求演員自身具備非常高的文化修養(yǎng)。從文化修養(yǎng)內涵上進行分析,不僅是單一化的戲劇文化,而是多樣化的文化,所包含的內容有文學、舞蹈以及音樂等文化,不要求戲劇演員對于每一個門類都精通,但是應該形成自己的理解體系,可以借助藝術工具更好地解讀戲劇角色,這對于角色構思來說是非常重要的。人物構思過程中,戲劇演員應該與其他藝術領域專家學者多溝通交流,從而使所構造的人物更加豐滿,可以更好地承載作者的意圖。學習藝術文化的過程實際上是養(yǎng)“氣”的過程,演員可以在學習期間培養(yǎng)更為深厚的文化底蘊以及高雅氣質,最終達到提升文化修養(yǎng)的目的。
現(xiàn)階段,戲劇演員所具有的藝術修養(yǎng)并不是角色構思必要條件,部分演員通過高超技巧,也可以將戲劇表現(xiàn)的非常精彩,然而若是演員缺少藝術修養(yǎng),則表演的人物形象往往會缺乏靈魂。因此,在日常表演生活中,演員們必須要強化對生活的感悟,不斷提升道德修養(yǎng)、提升文化修養(yǎng),從而更好地演繹戲劇作品。