公路電影中地理空間的隱喻性藝術(shù)構(gòu)建

陳玥 阮超

摘 要：公路電影往往以公路作為整部影片的基本背景，通過(guò)一段特定旅程，以逃離或?qū)で鬄槟康摹梢允且粋€(gè)獨(dú)特的目的地，也可以是為獲取愛(ài)、自由、改變、救贖、尋找或重塑自我，以此顯現(xiàn)出現(xiàn)代社會(huì)中，人與地理、人與人之間的復(fù)雜關(guān)系與人物的心理精神變化。這些實(shí)體公路其實(shí)是一條條充滿隱喻的路，在流動(dòng)風(fēng)景之下，隱藏了更為深層的社會(huì)心理景觀。

關(guān)鍵詞：公路電影;地理空間;隱喻性;藝術(shù)構(gòu)建

中圖分類號(hào)：J90??? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?????? 文章編號(hào)：1672-8122（2019）10-0097-02

公路電影中的地理空間設(shè)置往往具有一定的隱喻與目的性，一類是間接或者直接地對(duì)于主題的表達(dá)起到暗示作用，是作為一種社會(huì)文化的象征;另一類是以具體的物象形式呈現(xiàn)，對(duì)影片中的人物形象構(gòu)建、推動(dòng)劇情的發(fā)展起到關(guān)鍵性作用。地理空間作為特殊的敘事元素參與敘事結(jié)構(gòu)的形成，豐富了電影的主題表達(dá)，它既是一個(gè)物質(zhì)上的地理空間，更是一種精神上的隱喻與象征。

一、藝術(shù)性的地理景觀構(gòu)建

地理景觀往往與人的精神感官之間存在某種隱秘的聯(lián)系。公路電影中的自然地理景觀呈現(xiàn)作為故事的物質(zhì)載體，是導(dǎo)演根據(jù)主題、人物、劇情精心選擇的，以協(xié)助人物進(jìn)行情感表達(dá)。這些地理景觀不同程度地參與到影片敘事中，具有極強(qiáng)的精神感染力。

1.“荒蕪”之漠

“荒”，顧名思義，荒涼、偏僻之意。在荒漠中，各種矛盾的、極端的、反差強(qiáng)烈的事物都能在沙漠中融為一體，在這里你不得不同時(shí)接受所有的東西，亙古如一的永恒與最瘋狂的瞬間。

荒漠的隱喻性可分為兩類，一類是一望無(wú)際的荒漠，目之所及，空無(wú)一物，只留黃沙漫天，這是一個(gè)與文明社會(huì)脫節(jié)的地方，極端、武斷、無(wú)序無(wú)章。這種地理環(huán)境容易讓人產(chǎn)生一種逃離感，空曠的沙地亦象征著人物內(nèi)心的一種荒蕪，空虛，拼命的逃離，為尋求心中的“綠洲”而瘋狂。影片《無(wú)人區(qū)》中主人公為了逃離那個(gè)不僅僅是現(xiàn)實(shí)“無(wú)人區(qū)”，更是人性“無(wú)人區(qū)”的地方做出了種種瘋狂舉動(dòng)，在極端的環(huán)境條件下，人的情緒與思想的矛盾沖撞最直觀地得以展現(xiàn)，善、惡僅在一念之間;第二類以紀(jì)念碑谷為代表，在經(jīng)歷了長(zhǎng)期的風(fēng)化與雨水的沖刷、侵蝕之后，形成了廣袤的紅色砂巖，與荒漠中的斷壁殘?jiān)M成一種奇異的地貌形態(tài)，在給人荒涼感之外還帶有一種壯闊，是具有崇高精神意義的象征。《逍遙騎士》中所經(jīng)之處幾乎都是荒漠風(fēng)景。懷特與比利為了追求心中的美國(guó)夢(mèng)，一路的流浪飛馳讓他們探尋到了生命中久違的激情與自由，無(wú)論是怎樣的困境都無(wú)法阻擋他們前行的意志?；哪拈_(kāi)闊景觀從側(cè)面映射出嬉皮士們追求自由、尋求個(gè)性的解放與主張反叛的精神主題。騎士精神結(jié)合壯闊的風(fēng)景帶給了觀者無(wú)盡的震撼與感動(dòng)。

2.“隱匿”之森

高聳叢生、植被茂密的樹(shù)林在公路電影中多以提供躲避和隱藏自身的目的而設(shè)置。樹(shù)林蔥蔥郁郁的地理特征往往會(huì)給人一種庇護(hù)感與隱秘感，影片中人物躲進(jìn)樹(shù)林往往也體現(xiàn)出人物內(nèi)心的不安與恐慌。樹(shù)林無(wú)法成為人物的安定之所，人在藏的同時(shí)仍然在逃，因此，大片樹(shù)林的包裹感只能給予人物一定的心理安慰。在電影《窮山惡水》中，樹(shù)林的出現(xiàn)就是為主角們提供了一個(gè)躲避的場(chǎng)所，在男主人公誤殺女友父親之后被迫逃離，希望在廖無(wú)人煙的叢林以求自保，但他們依舊無(wú)法在樹(shù)林里求得安穩(wěn)。與此同時(shí)，在充滿了原始?xì)庀⒌拿軜?shù)林里，陽(yáng)光仿佛都被遮擋在了這個(gè)世界之外，濃濃的壓抑感撲面而來(lái)。人們?cè)跇O端的環(huán)境下做出的每一個(gè)選擇，經(jīng)歷的每一次矛盾沖突都將已經(jīng)緊繃到極致的精神再次推向最高點(diǎn)，最后不得不屈服于痛苦的折磨，被迫面對(duì)并接受現(xiàn)實(shí)生活。庇護(hù)感與壓抑感的同時(shí)存在讓樹(shù)林作為一個(gè)意象景觀充滿了矛盾復(fù)雜性。

3.“遼闊”之原

草原在公路電影中應(yīng)用的次數(shù)相對(duì)較少，但它對(duì)于表現(xiàn)公路電影主題中的人物心理同樣起到重要的作用。草原景象可分為兩種，第一類是象征希望的大片嫩綠。從側(cè)面展現(xiàn)人物內(nèi)心對(duì)未來(lái)的期許，是一種積極的情緒表達(dá)，是一個(gè)好的開(kāi)始亦或是一個(gè)充滿希望的、尋的過(guò)程?！队曜濉分胁菰膱?chǎng)景出現(xiàn)在主人公旅途的啟始，她馳騁在追求自由的路上，這是她全新人生的開(kāi)始，青綠的草原寓意著她內(nèi)心希望的萌芽;第二類是隱喻內(nèi)心荒蕪的枯草。這種草原景象往往呈現(xiàn)在“路”的終點(diǎn)，暗指人物終于找到了一路上心心念念的“草原”，經(jīng)歷長(zhǎng)途奔波，任何事物都沒(méi)能夠阻擋他的前行，最后卻發(fā)現(xiàn)敗給了現(xiàn)實(shí)，“草原”還是那個(gè)“草原”，卻不再是心中所期望的樣子，泛黃的枯草亦暗示著人物內(nèi)心的落寞，夢(mèng)總是比現(xiàn)實(shí)更要美上幾分。

二、聚集式的暫留空間構(gòu)建

聚集式的暫留空間呈現(xiàn)是一種聚落景觀。主要通過(guò)人文畫(huà)卷來(lái)表達(dá)人物深層的心靈體驗(yàn)。人們作為社會(huì)的個(gè)體，行走的每一段路，經(jīng)過(guò)的每一個(gè)場(chǎng)所，都與社會(huì)有著密不可分的聯(lián)系，并發(fā)生著一個(gè)個(gè)關(guān)于“人生”的片段哲理故事，導(dǎo)演借此為觀眾呈現(xiàn)出其對(duì)這個(gè)社會(huì)的看法，并傾注對(duì)整個(gè)社會(huì)的人文關(guān)注。

1.熙攘車站

車站是以交通樞紐的形式呈現(xiàn)在社會(huì)中，是暫時(shí)停留的場(chǎng)所。車站與旅行有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，因此這一場(chǎng)所，在公路電影中出現(xiàn)的頻率最高。車站里充斥著來(lái)自五湖四海、來(lái)來(lái)往往的行人，這個(gè)公共的空間里人頭攢動(dòng)，匆匆忙忙，里面包含著的信息復(fù)雜多變，隨時(shí)隨地會(huì)發(fā)生意想不到的故事，集合起來(lái)構(gòu)成了一個(gè)密集的信息網(wǎng)?；螂x別送行，或迎接到來(lái)，或偶遇，或誤會(huì)。在車站上演的故事往往極具戲劇性，且情節(jié)異常豐富。它們受到導(dǎo)演的敏銳關(guān)注，被用來(lái)制造各種意想不到的矛盾沖突。一旦人處在密集的群體中，通過(guò)其所有的交往、行動(dòng)，都可以變?yōu)橥敢暽鐣?huì)現(xiàn)狀的一個(gè)參考。公路電影尤其關(guān)注車站這類場(chǎng)景空間，充分利用開(kāi)放、復(fù)雜的車站空間鋪陳敘事，展現(xiàn)人物在復(fù)雜環(huán)境下的境遇。在這個(gè)集秩序與混亂于一體的場(chǎng)所，人物、命運(yùn)充滿了不確定因素，能夠很好地激發(fā)觀眾的探索欲望，充斥著哲理的思考，這也是導(dǎo)演想要努力達(dá)到的結(jié)果。

2.娛樂(lè)場(chǎng)所

在勞累而漫長(zhǎng)的長(zhǎng)途旅行中，由于人們存在解壓的需求，需要物質(zhì)及感官的享受以達(dá)到精神的放松，由此消費(fèi)娛樂(lè)場(chǎng)所必不可少，于是它們應(yīng)運(yùn)而生。娛樂(lè)場(chǎng)所即社交場(chǎng)所，往來(lái)不息的顧客哪怕是短暫的停留，故事也會(huì)隨之發(fā)生。在這個(gè)密集的空間里，填補(bǔ)著消費(fèi)者的欲望，體現(xiàn)出當(dāng)下社會(huì)人們的生活觀念及精神需求。公路電影中消費(fèi)娛樂(lè)場(chǎng)基本呈現(xiàn)出兩種不同的特征，一種是酒吧式的消遣場(chǎng)所。里面的人完全沉浸在精神消遣的境遇里，在密閉幽暗的空間，需要借助吧臺(tái)微弱的光來(lái)展現(xiàn)與外界正常秩序截然不同的樣貌環(huán)境，情緒顯得壓抑而私密;另一種是賭城式的刺激場(chǎng)所。如電影《恐懼拉斯維加斯》中所呈現(xiàn)的，迷幻者的視角讓整個(gè)拉斯維加斯扭曲、破碎、撕裂為一系列變形怪異的圖像，混亂至極。人物在這里的情緒可以得到極度瘋狂的釋放，然而欲望的滿足并不能真正填補(bǔ)精神的空虛，人物往往一面享受著物欲橫流，一面又在空虛中痛苦不堪。在娛樂(lè)場(chǎng)所中，到處充斥著或寂寞、或失意、或迷惘、或絕望的人。導(dǎo)演往往用這樣的環(huán)境來(lái)揭露社會(huì)中的不同人性面，反映大眾在消費(fèi)時(shí)代的極端虛無(wú)現(xiàn)象與物欲橫流的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

三、結(jié) 語(yǔ)

公路電影，大多以流動(dòng)的風(fēng)景與地理特征作為故事的背景，通過(guò)鏡頭的記錄與剪輯手法的運(yùn)用構(gòu)造出電影中獨(dú)特的地理與人文景觀，電影媒介本身的主觀性賦予了空間景觀特殊含義。

本文對(duì)地理空間在公路電影中作為符號(hào)的特征以及作為意識(shí)形態(tài)的隱喻做了提煉與分析。公路電影中的地理空間設(shè)計(jì)實(shí)際上是對(duì)外部世界觀的重構(gòu)與組織，這種藝術(shù)性的呈現(xiàn)打破了觀眾原有的固定思維與時(shí)空限制，構(gòu)建出了獨(dú)特的社會(huì)景觀與心理景觀。公路這個(gè)極具戲劇性的地方一直都在書(shū)寫(xiě)著傳奇故事。

參考文獻(xiàn)：

[1] 邵培仁，楊麗萍.電影地理論：電影作為影像空間與景觀的研究[J].河南大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010（5）.

[2] 張靜.國(guó)產(chǎn)公路電影的空間敘事研究[D].曲阜師范大學(xué)，2017.

[責(zé)任編輯：武典]