淺析被命運(yùn)捉弄的蘩漪

陳靜

《雷雨》（2017年12月北京十月文藝出版社出版）作為我國(guó)著名劇作家曹禺的經(jīng)典劇目，一直廣泛流傳。劇中筆者對(duì)蘩漪充滿了強(qiáng)烈的感情，她的身上，既有封建大戶人家大小姐的氣派，又有新潮女性進(jìn)步思潮的影響，可以說(shuō)，蘩漪就是這樣一個(gè)新舊思想交織的復(fù)雜的女性。

《雷雨》誕生于20世紀(jì)20年代的中國(guó)，那時(shí)的中國(guó)，剛剛脫離了清王朝的統(tǒng)治，邁向資本主義的轉(zhuǎn)化并不順利，正是新舊社會(huì)交替、社會(huì)矛盾突出的年代。《雷雨》中所刻畫的每一個(gè)人物，都具有時(shí)代和社會(huì)的代表性。周樸園可以說(shuō)是大地主大資產(chǎn)階級(jí)、買辦的代表，而魯大海則是飽受壓榨的工人階級(jí)的典型。魯侍萍代表著飽受欺壓的中國(guó)底層廣大勞動(dòng)?jì)D女，而魯貴則展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代苦于求生的市井小民的生活狀態(tài)。唯有蘩漪，讓筆者感到十分的復(fù)雜。蘩漪這樣的角色，在《雷雨》中，看似并沒(méi)有特定的社會(huì)階層可以代表。然而，實(shí)際上，蘩漪所代表的正是敢于向封建禮制的束縛挑戰(zhàn)，敢于表現(xiàn)自己的情感，敢愛敢恨，敢于冒天下之大不韙，與自己的繼子周萍戀愛，在錯(cuò)綜復(fù)雜的亂倫之戀中，卻也展現(xiàn)了蘩漪的弱勢(shì)與作為女人渴望愛情的情感。在周樸園每日的精神折磨下，卻依舊對(duì)愛情充滿了渴望，對(duì)周萍充滿了幻想。

看完整部《雷雨》，就會(huì)對(duì)蘩漪的人生充滿了疑問(wèn)，隨著觀看的次數(shù)增加，對(duì)蘩漪的思考便日益加深。整部《雷雨》中，最具有雷雨性格的便是蘩漪，蘩漪在一開場(chǎng)，便引人注目，“這個(gè)從走廊上靜靜走來(lái)的女人，陰鷙而沉郁。穿著一身鑲灰花邊的旗袍，如同一朵黑色的玫瑰在滿園的暮色里散發(fā)憂郁的芬芳。她的眼睛大而灰暗，沉靜的灼燒?！睂?duì)蘩漪的這段描寫，實(shí)際上就已經(jīng)對(duì)蘩漪的悲劇結(jié)局進(jìn)行了渲染并埋下了伏筆。既展現(xiàn)了蘩漪既有的美麗，也展現(xiàn)了蘩漪在久經(jīng)周樸園的精神折磨下脆弱的精神狀態(tài)。作為周樸園的繼室，她敢于對(duì)周樸園說(shuō)不，敢于反抗周樸園的權(quán)威。蘩漪愛上了周樸園的長(zhǎng)子周萍，卻也落得了一個(gè)母親不像母親，情婦不像情婦的狀態(tài)，然而在蘩漪的主觀角度上來(lái)看，她并不覺得可恥，反而是自己敢于追求愛情的勇敢。仔細(xì)品味蘩漪這個(gè)角色，就會(huì)充分感受到，作者曹禺筆下這樣的角色，實(shí)際上也是有著社會(huì)代表性的，蘩漪所代表的階層，就是五四運(yùn)動(dòng)以來(lái)，敢于追求個(gè)性的解放，突破封建文化的束縛，不畏強(qiáng)權(quán)，向往自由的女性。當(dāng)《雷雨》結(jié)束時(shí)，也是借蘩漪之口，說(shuō)出了《雷雨》的經(jīng)典臺(tái)詞一“讓暴風(fēng)雨來(lái)得更猛烈些吧！”這也展現(xiàn)了蘩漪的敢于發(fā)聲、敢于展現(xiàn)自己心境的藝術(shù)形象。

《雷雨》之所以經(jīng)久流傳而不衰其重要原因就是其所塑造的人物形象色彩鮮明，各自皆代表了一個(gè)所在的社會(huì)階層。而這些各自不同的人，交織在一起，就成為一個(gè)經(jīng)典的悲劇故事?！独子辍氛鸷秤^眾的藝術(shù)表現(xiàn)力就在于展現(xiàn)了封建舊制度對(duì)人的摧殘，像蘩漪這樣的典型的塑造，就顯示了極為鮮明的個(gè)性。作者曹禺曾經(jīng)在《雷雨》序言中寫道，“我最早想出的，并覺得比較真切的就是周蘩漪。我喜歡看蘩漪這樣的女人，我想她應(yīng)該能動(dòng)我的憐憫和尊敬，我會(huì)流著淚水哀悼這可憐的女人的?！蔽艺J(rèn)為蘩漪的最可悲之處，就是她盡管敢于抗?fàn)?、敢于否定?quán)威、敢于追求自己的愛情，然而卻依舊無(wú)法逃脫自已悲劇的命運(yùn)。這樣一個(gè)具有豐富特點(diǎn)的角色，不能用單一的眼光去看待。看待蘩漪，要用多種角度去看待，從封建倫理角度看待蘩漪，蘩漪并不是一個(gè)好女人，她與自己的繼子進(jìn)行了違反道德的婚外戀、不倫戀。然而，從社會(huì)發(fā)展進(jìn)步的角度來(lái)看，蘩漪是值得肯定的。正因?yàn)楦矣谕黄品饨ㄖ贫鹊氖`，敢于掙脫舊時(shí)代為她們構(gòu)筑的囚籠，從而推動(dòng)了時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步。因此，可以說(shuō)，在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，蘩漪的角色是具有進(jìn)步色彩的，是值得肯定的。

不論觀眾如何看待蘩漪、如何理解蔡漪，都不能從單單一個(gè)方面一概而論，而是要充分考慮時(shí)代的背景和其所處的社會(huì)的封建倫常。從《雷雨》看蘩漪，也能讓我們?cè)谟^賞其他文學(xué)作品時(shí)，學(xué)會(huì)從多樣性的角度看待故事、看待角色，以此看清人與人之間復(fù)雜的羈絆。

正因?yàn)橛辛讼褶冷暨@樣塑造出眾的角色，才有了《雷雨》的經(jīng)久不衰，才有了《雷雨》的記錄社會(huì)變遷的歷史價(jià)值。一部《雷雨》就讓我們洞悉了20世紀(jì)20年代中國(guó)各個(gè)階層的人物風(fēng)貌，可以說(shuō)，這就是《雷雨》最為成功之處。人物的悲歡離合，時(shí)代的發(fā)展變遷，在周家一家人的悲歡離合之中盡情地展現(xiàn)了出來(lái)，人物的悲劇，時(shí)代的悲劇，社會(huì)的悲劇，卻是歷史的紀(jì)實(shí)。這就是《雷雨》。