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    論中國低音提琴作品鋼琴伴奏的節(jié)奏把握

    2019-11-11 02:23:50陳曉
    當代音樂 2019年11期
    關(guān)鍵詞:低音提琴鋼琴伴奏

    摘要

    中國低音提琴作品是低音提琴民族化的結(jié)晶,在諸多優(yōu)秀作品中,鋼琴聲部都是不可或缺的重要部分,與低音提琴有機組合成了一個整體。在具體的演奏過程中,需要對節(jié)奏要素有充分的重視,在把握作品節(jié)奏的類型和特點,在準確和穩(wěn)定的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出作品特有的民族風格。

    [關(guān)鍵詞]低音提琴;中國作品;鋼琴伴奏;節(jié)奏把握

    [中圖分類號]J624[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233(2019)11-0016-02

    收稿日期2019-07-22

    作者簡介(陳曉(1983—),女,博士,中國音樂學院副教授。(北京100000)

    一、節(jié)奏的類型

    西方音樂的節(jié)奏通常由有規(guī)律的強拍弱拍組合起來,大多是“一板一眼”和“規(guī)規(guī)矩矩”。而中國音樂強調(diào)的是“線性音樂”,樂曲的節(jié)奏具有相當?shù)淖杂尚院碗S意性?!芭纳⑸癫簧ⅰ笔侵袊褡逡魳返墓?jié)奏特性,這種個性來自中華民族與生俱來的本能。

    總的來說,節(jié)奏可以分為兩大類:第一類是指基本單位的音樂律動是均等的均分律動,簡而言之就是可以打出拍子的,有板的拍節(jié)音樂;第二類是不均分的、不相等的、沒有規(guī)律的拍子,又稱散板、自由節(jié)奏,無拍節(jié)奏。在中國音樂作品中節(jié)奏的特點賦予音樂作品不同的風格。中國的音樂作品有其豐富的旋律而缺少和聲的支持,這就要在節(jié)奏上必須靈活地把握,中國音樂作品要求節(jié)奏上自然、舒展,節(jié)奏與音樂渾然天成,融會貫通,而不是被機械的重音所切割。節(jié)奏本就是音樂作品中不可分割的重要組成部分,是構(gòu)成中國作品民族風格的重要因素,因此我們不能將歐洲傳統(tǒng)的輕重性小節(jié)的規(guī)律,作為世界的唯一標準,也不能用它代替任何一種節(jié)奏的組織形式,應(yīng)該立足于現(xiàn)實,探索自身特點的有效組織規(guī)律。

    節(jié)奏的民族性。從語言方面來看,各民族語言的不同直接作用于音樂的節(jié)奏中,語言作為詞,它對音樂的節(jié)奏有著直接的影響。遠古時期,我國是以歌、舞、樂三位一體的形式,到春秋是四字句式的《詩經(jīng)》?!对娊?jīng)》中所謂的“亂”是指句式結(jié)構(gòu)上的一種節(jié)奏對比,是同音樂節(jié)奏上的對比??梢姟皝y”的作用造成了整齊句式和長短句之間的對比,這樣的變化會引起節(jié)奏上的變化。一是散曲運用于頭尾的形式,體現(xiàn)了節(jié)奏上由慢到快,由散到整的對比,其節(jié)奏的變化帶來了旋律的變化,體現(xiàn)出中國音樂作品的民族性。以節(jié)奏為主線,把握節(jié)奏的推動力,輕重來源于語言的重音和非重音的規(guī)律性交替,中國的作品有五言、七律很嚴格的字數(shù)要求,其中還有小的詞逗表示停頓,音節(jié)之間除了音頭重音以外,并沒有固定的強弱關(guān)系,以數(shù)字為中國音樂作品的基礎(chǔ),節(jié)奏的組織形式不是按照輕重而是按照句逗的規(guī)律來組合的,組合的方式多種多樣,有著長短不齊的非方整結(jié)構(gòu),節(jié)奏自身就帶有民族特點,這是與生俱來的風格。

    二、節(jié)奏的具體表現(xiàn)形式

    (一)變換拍子

    中國作品常見的就是變速的節(jié)奏,通過節(jié)奏把許多主題串聯(lián)起來,并且通過力度、速度、奏法、音區(qū)等手段去描繪一幅山水畫。在《陽光照耀著塔什庫爾干》其中的一部分節(jié)奏的變速非常生動,混合拍子是由二拍子和三拍子組成的一種復(fù)合拍子,在一個小節(jié)內(nèi)強拍和弱拍的交替是不均勻的,我們把節(jié)拍拆開分析,就是3+2+2。在眼前可以浮現(xiàn)出新疆人民,搖曳著手臂、左右扭動著脖子載歌載舞的畫面,這一段旋律情緒高漲,是熱情的舞曲。

    (二)“緊拉慢唱”的手法

    這是一種常見的手法,遇見這種樂曲的時候,鋼琴伴奏應(yīng)彈奏出中國戲曲伴奏樂隊的效果,盡量模仿出急促密集的垛板節(jié)奏,隨著力度的變強,同時右踏板漸深全踩,對旋律的“慢唱”長音進行烘托,渲染氣氛,充分展現(xiàn)戲劇性,更好地用伴奏將音樂推向高潮。例如,劉莊根據(jù)大提琴改編的《浪漫曲》。其速度隨著音樂內(nèi)容的發(fā)展迅速變化,旋律跌宕起伏。高潮處從66小節(jié)到再現(xiàn)處的85小節(jié),20小節(jié)內(nèi)有8處速度變化標記,一點點地朝前推進,逐漸寬廣;接著,速度出現(xiàn)反復(fù)的漸快漸慢,最后回至原速。情緒屢屢激蕩不安,卻又在抑制著內(nèi)心的升沉。通過富有彈性的節(jié)奏和靈活多變的音值,樂句中旋律的抑揚頓挫來決定漸快漸慢的分寸感,使整段靈動而不呆板,有張有弛。

    (三)彈性節(jié)奏

    彈性節(jié)奏是在音樂敘述過程中,根據(jù)情緒語氣的抑揚頓挫來決定節(jié)奏的“尺子”。根據(jù)一些具體樂段或旋律進行適當?shù)恼{(diào)整,使得曲子靈動不機械,但前提基礎(chǔ)是在節(jié)拍的基礎(chǔ)上對節(jié)奏加以宏觀把握。

    (四)自由節(jié)奏

    1空拍

    空拍在鋼琴伴奏中也是非常講究的,很多空拍的處理極其精妙,使人意猶未盡,讓演奏者和鋼琴伴奏都能融入這個音樂里面去,空拍的處理比節(jié)奏的處理精妙之處就在于這個“留白”的時間,會讓聽眾產(chǎn)生“此時無聲勝有聲”的效果,小小的空拍,就像中國書法一樣,“抑揚頓挫”都表達得十分明顯。如果空拍的時間沒有把握好,很多的音樂表達就會不符合邏輯,一大串的復(fù)雜節(jié)奏會讓聽眾喘不過氣,聽得十分疲憊,演奏得十分辛苦,卻沒有達到想要表達的意境。因此空拍能讓聽眾產(chǎn)生“曲終聲盡意不盡”的感受。

    2裝飾音

    “裝飾音的種類繁多,在中國的作品中裝飾音更是豐富多彩、各具特色。”中國作品中的裝飾音不同于西方作品中的裝飾音,西方作品在時值、音的強弱等方面嚴格量化裝飾音,而中國的作品有獨特的演奏方法和演奏時的即興演奏,往往彈奏得“虛”一些,這樣表現(xiàn)裝飾音具有描繪性。以下是一些常見的裝飾音的運用,展現(xiàn)了中國作品的獨特魅力。

    (1)顫音

    顫音的伴奏在中國作品中是非常常見的節(jié)奏,顫音的演奏十分優(yōu)美,可以由松到緊、由弱到強,依照譜子的要求,演奏者的演奏設(shè)計因人而異。鋼琴伴奏對顫音的不同演奏方式,會給音樂增添多樣的色彩。

    (2)倚音

    倚音在中國作品中的運用十分廣泛,多種形態(tài)的倚音給音樂注入了新鮮的血液,倚音不僅可以豐富音樂的律動,還帶有自然風情和民族特色。倚音一般運用在旋律中,起到修飾旋律的作用,使音樂的表現(xiàn)更加細膩婉轉(zhuǎn),具有濃厚的民族韻律。

    (3)回旋音

    回旋音是由主要音和修飾它的雙向鄰音所構(gòu)成的裝飾音。回旋音分為上回旋音和下回旋音,演奏時盡量少占主要旋律音的時值,與主要音的關(guān)系一般為二度。

    (4)波音

    波音是在兩個主要音之間加入上方或者下方的短的輔助音而成,波音一般演奏時占主要音的時值。波音可分為:上波音、下波音。波音主要是修飾主音,有潤色的作用。

    3自由性

    中國的音樂作品有一種松散的美,自由松弛且不失規(guī)矩,節(jié)奏的美感在于鋼琴伴奏嚴格的控制,鋼琴伴奏與獨奏者運用自如,音樂的表達就會自然流暢,中國作品中的節(jié)奏是非常有彈性的,作品的節(jié)奏伸縮性是很大的,結(jié)合音樂的意境、語氣、呼吸、情緒的因素,有效地掌控好節(jié)奏是鋼琴伴奏的音樂素養(yǎng)。沈知白先生曾經(jīng)說過這樣一句話:“西方音樂是做廣播體操,中國音樂是打太極拳?!?/p>

    再如《陽光照耀著塔什庫爾干》這首著名的樂曲。主題一開始便是7/8拍,這種不對稱節(jié)拍打破平衡的規(guī)律,聽起來像延長了的6/8拍。前緊后松富有彈性,形成一種少數(shù)民族音樂中特有的美感。隨著音樂的發(fā)展,在Vivo舞曲段更出現(xiàn)了5/8、7/8、4/8、3/8、2/4的節(jié)拍,拍子之間的速度變換,體現(xiàn)了少數(shù)民族熱情歌舞的景象,同時,對于合作者的節(jié)奏感也是巨大的考驗。只有對節(jié)拍充分地理解,把握好音值的長短和韻律,才能表現(xiàn)出異域神秘的風情。比方說7/8拍,通過鋼琴部分我們可以看出是由3/8+2/8+2/8組成,強弱規(guī)律為強弱弱+次強弱+次強弱。這樣兩位合作者可以通過這三個重音貼切地融合在一起。第73~82和112小節(jié)conbrio(譯:帶有活力的),演奏者和伴奏者需要決定從一個合適的速度開始,由慢漸漸加快,只有掌握好節(jié)奏的彈性,才能表現(xiàn)出新疆人民載歌載舞的歡樂氣氛,更有栩栩如生的畫面感。如果按照西方式的“有板有眼”“規(guī)規(guī)矩矩”來演奏這首作品,不免古板呆滯,中國民族音樂的韻味也蕩然無存。

    每個鋼琴伴奏對節(jié)奏的處理與個人的審美是息息相關(guān)的,有人喜歡工筆畫,每一條線都畫得十分清晰;有人喜歡水墨畫,在追求某種氣韻上、對美的追求合理的變化,不破壞具體內(nèi)容的同時,把握整體的意境。中國作品的節(jié)奏控制對鋼琴伴奏來說是至關(guān)重要的,節(jié)奏一定要張弛有度,一個簡單的處理都會使音樂的情緒發(fā)生變化,靈活地處理、精確地表達作品的神韻。一切的節(jié)奏控制要從整體音樂出發(fā),使氣息連貫并且不會呆板,虛實的結(jié)合,節(jié)奏的多樣變化是跟隨著鋼琴伴奏的內(nèi)心走的,心里的節(jié)奏快慢是整個作品的節(jié)奏律動的基調(diào),宏觀地把握節(jié)奏,對節(jié)奏合理地安排是基礎(chǔ),怎樣才能不留痕跡地造就渾然天成的音樂,是根據(jù)鋼琴伴奏自己實踐的積累和個人的音樂素養(yǎng)決定的,節(jié)奏是中國音樂作品的基本框架,是音樂作品的骨骼,掌握中國作品的節(jié)奏感是演奏中國作品的前提,否則音樂語言將不符合邏輯,音樂作品的表達也會面目全非,絲毫感覺不到中國音樂特殊的美感。在演奏中,身體的律動應(yīng)當與樂曲的節(jié)奏相協(xié)調(diào)。“培養(yǎng)良好的內(nèi)心節(jié)奏感,是獲得音樂的體驗和感知,以及將音樂詮釋得更為精致到位的基礎(chǔ)?!?演奏者內(nèi)心要有大樂句和長呼吸,當然這與內(nèi)心節(jié)奏和個人審美是不可分割的,要了解作品的音樂走向,分析作品營造的意境,設(shè)計合理的律動表達,使音樂在表達的過程中更加自然富有親和力。在演奏中國作品中,“拍可無定值”的概念不是隨意的處理,演奏者應(yīng)該充分理解其作品的內(nèi)涵,處理好中國作品特有的韻味,是弘揚中國傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代的復(fù)合。

    注釋:

    1(#劉笑冬.淺議低音提琴演奏藝術(shù)在我國的發(fā)展D.西安音樂學院,2015:68.

    2湯瑋.鋼琴藝術(shù)發(fā)展的民族化趨勢研究J.赤峰學院學報(漢文哲學社會科學版),2018(12):10.

    (責任編輯:崔曉光))

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