詩意的雪域情懷
——讀周國雄的冰雪山水畫

◆李熙斌（湖南 郴州 ）

繪畫是藝術(shù)家內(nèi)心與自然對應(yīng)的迸發(fā)的靈感而發(fā)出的一束靈光。藝術(shù)家的最終目標(biāo)在于表現(xiàn)自己對自然、社會人生的感悟，發(fā)掘最動人的情趣，構(gòu)建屬于自己的意象世界。周國雄先生創(chuàng)作的冰雪山水畫《貢嘎神鷹》，表現(xiàn)的不單是形似山鷹的冰雪奇峰，而是一種人格力量、一種被賦予了崇高道德情操和文化內(nèi)涵的精神偶像，這種精神可喻為民族之魂，為世人所敬重，令觀者肅然產(chǎn)生一種自豪、崇敬、震撼之感；同時，深切地受到他用作品傳遞給我們的那些藝術(shù)思考，表露給我們詩意般的貢嘎山雪域美景及那些人文關(guān)懷。

藝術(shù)創(chuàng)造是藝術(shù)家心靈智慧的結(jié)晶，是藝術(shù)家觀察、體驗生活、領(lǐng)悟藝術(shù)真諦的產(chǎn)物，也是藝術(shù)家心智、靈性和感情的自然流露，甚至是特定狀態(tài)下的激越表現(xiàn)。周國雄畫路很寬，涉及畫種有水彩水粉畫、油畫，中國山水、花鳥、人物畫，陶瓷肖像畫等且成果頗豐。例如他2005年創(chuàng)作的《悅色秋江》參加全國花鳥畫展，榮獲“中國花鳥畫100強”。2012年創(chuàng)作的冰雪山水畫《峨嵋銀秀》參加全國第七屆山水畫展，榮獲“中國山水畫300家”稱號。他的作品注重傳統(tǒng)與創(chuàng)新，力求表現(xiàn)自己對大自然的親切感受，重寫意抒情。他的畫不求表面的時髦，恪守藝術(shù)規(guī)律，堅持用最適合的繪畫語言表現(xiàn)出作品最深的意境。

貢嘎山，被喻為“蜀山之王”，位于東坡最大的海螺溝冰川，是貢嘎山71條冰川中最長的一條，它高峰聳立、棱角鮮明、銀裝素裹，特別是有一座如雄鷹展翅的冰峰，更是蔚為壯觀，極具魅力。周國雄對我說，他和畫友第一次去寫生就強烈地感受到它的雄奇與壯觀，正是這段刻骨銘心的感受和心靈的碰撞，讓他產(chǎn)生了創(chuàng)作《貢嘎神鷹》冰雪山水畫的欲望。

中西繪畫在理念和表現(xiàn)技巧方面各有其特點：例如，以線為主要造型手段的中國畫的審美原理與創(chuàng)作方法有別于以塊面造型為特點的西畫。但是，藝術(shù)永遠源于包括人類生活在內(nèi)的大自然并高于他們?；谶@一點，中西繪畫之間有其相通甚至相同就很容易理解了。中國人民大學(xué)美術(shù)學(xué)院于志學(xué)教授，在國內(nèi)畫壇提出以天、地、人的“三元”繪畫為目標(biāo)并創(chuàng)立了北方冰雪畫派。他在繪畫理論上提出“墨有韻、白有光”的中國水墨畫審美內(nèi)涵，形成了以北方冰雪為背景的北方冰雪山水畫。這種技法主要是用膠礬水調(diào)墨繪制，而且，如于志學(xué)先生訴述，百分之七十都是在背面繪制完成，因此在對那些層次豐富、結(jié)構(gòu)復(fù)雜、畫幅較大的作品，就顯得力不從心，無以應(yīng)對了。但這種方法對冰的質(zhì)感表現(xiàn)還是很成功的，但對雪的表現(xiàn)還不盡人意，表現(xiàn)力還有待提高。

傳統(tǒng)的中國冰雪畫技法主要有勾填法、膠礬法、襯染法和彈雪法。這些傳統(tǒng)的方法要表現(xiàn)現(xiàn)代審美條件下的冰雪山水，尤其是表現(xiàn)層次豐富的寫實的南方冰雪山水，如樹掛、雪淞等的豐富多樣，以及千姿百態(tài)的冰雪世界是非常困難的，更烘托不出冰雪山水的氣韻生動。中國畫強調(diào)筆墨，強調(diào)氣韻生動，強調(diào)濃淡虛實，筆墨是為氣勢服務(wù)的，筆墨要服從于整體，筆墨更當(dāng)隨時代。周國雄的冰雪山水畫在這方面做了卓有成效的研究，在整體布局、技法技巧等方面進行大膽探索和創(chuàng)新。周國雄探索的冰雪山水畫作品《西嶺晴雪》，是上世紀(jì)九十年代創(chuàng)作的。在這幅作品的創(chuàng)作中，他主要將自己獨創(chuàng)的沒骨留白法以及襯雪法和一些水彩技法綜合運用，經(jīng)過多年艱辛探索，不斷總結(jié)，這些表現(xiàn)南方冰雪層次豐富的寫實畫法日臻成熟，收到了很好的效果，同時堅定了繼續(xù)探索的決心。

周國雄的冰雪山水畫作品，注重物象與心象的融合，并通過自己的筆墨語言表現(xiàn)出來。他熱愛生活，善于發(fā)現(xiàn)美，有很敏銳的觀察力及獨特的觀察方法，有統(tǒng)領(lǐng)調(diào)動全局的能力，還有追求完美的工作態(tài)度。作為藝術(shù)家對生活的觀察和感悟，對藝術(shù)的思辨與追求，使周國雄的冰雪山水呈現(xiàn)出鮮明的個性特點。在創(chuàng)作貢嘎山雪域的8尺大幅作品過程中，他在構(gòu)圖章法上認真推敲，做到胸有成竹、自由把控，而不是靠臨場發(fā)揮取偶然效果，整個畫面追求力和美的表現(xiàn)。筆墨技巧上，融合中西，不斷豐富和完善自己的繪畫語言。他運用自己創(chuàng)新的沒骨留白法、點雪法和皴雪法、染雪法等傳統(tǒng)技法，還將西畫塊面造型、明暗和外光的處理方法，納入到傳統(tǒng)筆墨的結(jié)構(gòu)當(dāng)中，呈現(xiàn)出了有鮮明特色的南方冰雪山水面貌，使畫風(fēng)具有強烈的個性特色，整幅畫在清晰、明朗、整體的基調(diào)中滲進朦朧、虛幻的感情和率意的筆墨情趣。這表明他善于在重于理性的藝術(shù)表達形式中巧妙地發(fā)揮自己的創(chuàng)作激情和技術(shù)運用。

周國雄創(chuàng)作的《貢嘎神鷹》：溝壑光影犬牙交錯，如一川熔煉中白銀；雪峰林立突兀，云橫霧鎖其間；積雪與陽光相互映襯，彼此反射，相得益彰；煙云縹緲無常，變幻出雪原的綺麗和淋漓的氤氳。玲瓏剔透的冰峰，形似魁偉的雄鷹，展現(xiàn)在出硬朗、矯健的神姿，在雪域的險峻群峰中盤旋，俯瞰著整個川蜀大地。整幅畫讓觀者感受到：周國雄用自己的結(jié)構(gòu)、自己的章法、自己的色調(diào)、自己的筆法，直抒胸臆，率意而蘊藉，奇險而秀潤；巧拙相生，濃淡滲化造成的冰雪離奇感，抒發(fā)了自己對大自然的熱愛，他從中也找到了自己的人文情懷。

瀏覽周國雄的《峨嵋銀秀》《蜀山銀秀》《貢嘎神鷹》《血色染紅夾金山》等系列冰雪山水畫，讓我們看到了中國冰雪山水畫新的面貌。新的時代、新的主題，促進新的情感、新的章法、新的結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生新的筆墨語言。特別是他把沒骨法、水彩等中西畫法和自己獨創(chuàng)的留白法，綜合運用到冰雪山水畫的實踐中，把西方繪畫的“造境”特點，與中國繪畫的“心象”追求融匯于一體，其創(chuàng)作的冰雪山水畫不但成就他作品的審美品質(zhì)，更是在傳承和發(fā)展中國畫方面邁出的堅實的一步。

蜀山銀秀 國畫 周國雄

峨眉銀秀 國畫 周國雄

西嶺晴雪 國畫 周國雄

貢嘎神鷹 國畫 周國雄

紅梅頌 國畫 周國雄

心潮逐浪高 國畫 周國雄