品孟襄陽(yáng)“興象”之春

高愉茵

摘要：孟浩然作為盛唐山水田園詩(shī)“興象派”的杰出代表，其詩(shī)中之象由“形”興“意”，逃脫應(yīng)制詠物的局限，具有一定的藝術(shù)鑒賞價(jià)值。本文試對(duì)孟浩然山水田園詩(shī)季節(jié)意象里提及最多的“春”歸為時(shí)間、視覺(jué)與人三類視域，品孟浩然“春”興味之“清曠”意。

關(guān)鍵詞：孟浩然；山水田園詩(shī)；春；意象；清曠

一、春意象概說(shuō)

春，四季之固定，任時(shí)光荏苒，即興即引時(shí)人所感所思。詩(shī)人孟浩然，生于盛唐，流連于山水，達(dá)濟(jì)于自然，擅詩(shī)山水田園，李白稱其“高山安可仰，徒此輯清芬。”杜甫贊其“清詩(shī)句句盡堪傳”。

筆下之春，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在《孟浩然集箋注》所選的196首詩(shī)歌里，春意象總共出現(xiàn)了26次（其中21次“春”，2次青陽(yáng)，2次艷陽(yáng)，1次立春。），1是孟浩然所選的季節(jié)意象里出現(xiàn)最多，出現(xiàn)次數(shù)前五，所占比例相對(duì)大，加上所選“春”意象與詩(shī)人行旅山水、好友迎送的生活經(jīng)歷關(guān)系密切，所作詩(shī)之感情多真摯動(dòng)人，較能反映孟詩(shī)的詩(shī)品風(fēng)骨。

二、春意象的表現(xiàn)形式

（一）時(shí)間視閾下傷“春”

孟浩然詩(shī)里的“春”，近乎一半都可歸屬于時(shí)間視閾?；蚴桥c其他季節(jié)并列出現(xiàn)在同一詩(shī)句里，被置于季節(jié)流轉(zhuǎn)中引發(fā)詩(shī)人對(duì)韶光易逝的感慨；或是出現(xiàn)在詩(shī)句伊始，僅做背景交代詩(shī)人羈旅送友發(fā)生的時(shí)間。

意為代際流轉(zhuǎn)的，如《仲夏歸漢南園寄京邑舊游》的“忠欲事明主，孝思侍老親。歸來(lái)當(dāng)炎夏，耕稼不及春?！睂懹谠?shī)人四十不第的落寞和曠達(dá)，委屈發(fā)下欲忠心侍奉君主而懷才不遇的牢騷?！冻箻?lè)城逢張少府》的“平生復(fù)能幾，一別十余春。”抒發(fā)詩(shī)人對(duì)時(shí)光的感慨，對(duì)家鄉(xiāng)的懷念與羈旅愁思之苦。同類型的還有“林臥愁春盡，開軒覽物華?！?、“聞?wù)f梅花早，何如北地春。”等。

“春”還可交代故事發(fā)生的時(shí)間。如《晚春臥疾寄張八子容》的“南陌春將晚，北窗猶臥病?！保谝粋€(gè)情思綿延的季節(jié)，詩(shī)人觸景生情，總能引發(fā)出絲絲感傷和迷惘之情。

時(shí)間視閾內(nèi)的“春”，更多展現(xiàn)出來(lái)的是一種詩(shī)人“入世”的情結(jié)。體現(xiàn)詩(shī)人一定程度上受儒家文化的影響。無(wú)論是代際流轉(zhuǎn)還是時(shí)間背景，所滲透出來(lái)的感情基調(diào)大多是懷念、感傷和迷惘?？v觀詩(shī)人一生，在欲仕而不仕中，一種隱約的悲哀和迷惘總能不自覺(jué)地自詩(shī)歌的字里行間流出，讀者讀之都不免心生憫哀。

（二）視覺(jué)視閾下喜“春”

孟浩然詩(shī)歌視覺(jué)視域下的“春”，多是勃勃生機(jī)之春景、滿眼碧翠之春色，不過(guò)還有小部分用于點(diǎn)明天氣，如春雷春風(fēng)等。詩(shī)人筆下的春景圖，焦點(diǎn)多會(huì)是花、草、柳、泉。如《永嘉別張子容》的“日夕故園意，汀洲春草生?！薄ⅰ逗蛷埗责h還途中遇雪》的“風(fēng)吹沙海雪，漸作柳園春?！?。

詩(shī)人善交友，善旅游，融情于景，情景交融。在居住襄陽(yáng)時(shí)寫過(guò)不少贊美襄陽(yáng)山水之詩(shī)，在出行漫游各地時(shí)也曾多次寫詩(shī)以求放浪形骸于天地間之感慨。但無(wú)論是何種景物，更多蘊(yùn)含的是詩(shī)人“出世”的傾向，表達(dá)對(duì)春天的喜愛(ài)，喜游玩于山水天地間，探趣、愉悅。

（三）人視閾下嘆“春”

孟浩然詩(shī)歌中的“春”一旦與人相關(guān)，更多蘊(yùn)含著的不再是淺層的悲傷或喜悅之情，如形容人艷麗動(dòng)人的“春妝”的“青樓曉日珠簾映，紅粉春妝寶鏡催。”《宴崔明府宅夜觀妓》的“燭吐蓮花艷，妝成桃李春?！贝藭r(shí)的“春”將與生機(jī)明媚聯(lián)系在一起。還有一類“春”與農(nóng)民耕種相關(guān)，萬(wàn)物始于春，作為一個(gè)適宜播種的季節(jié)，如《山中逢道士云公》的“春余草木繁，耕種滿田園?！?、《東坡遇雨率爾貽謝南池》的“田家春事起，丁壯就東坡。”等。赤子情懷，心懷天下。

三、孟浩然之春有“清曠”

因此，在詩(shī)人的“春”意象里，既有時(shí)間視域下的季節(jié)流轉(zhuǎn)和時(shí)間背景，也有景物視域下的春景（花、草、柳、河）、天氣（雷、雨、風(fēng)）和青蔥春色。還有人視域下的間接“春”，即非詩(shī)人直接寫春，而是與“春”相關(guān)的人直接作為。如形容人外貌嬌美動(dòng)人的“春”妝，關(guān)心民生耕種的“春”節(jié)氣。

明代學(xué)者胡應(yīng)麟評(píng)“浩然清而曠”。曠，含曠達(dá)之意，亦仕亦隱，進(jìn)退多達(dá)。然孟詩(shī)的“清曠”，一指詩(shī)歌所表現(xiàn)的清幽閑淡之境與清新明凈的語(yǔ)言特色2；一指“釋道禪機(jī)玄理中的超俗清逸曠達(dá)之氣”。3

“淡到看不見(jiàn)詩(shī)”，同樣體現(xiàn)在“春”里。如《初春漢中漾舟》：“雪罷冰復(fù)開，春潭千丈綠?！眱H以春之典型色彩綠相襯，無(wú)再多華美辭藻，頗具孟浩然清曠的藝術(shù)色彩，同時(shí)還能衍生出詩(shī)人創(chuàng)作空間的曠闊與抒情風(fēng)格上的曠達(dá)。清淡自然，情景交融的無(wú)我間，近乎“淡得看不見(jiàn)詩(shī)”。

四、小結(jié)：

“興象派”詩(shī)人孟浩然，其“春”或代表時(shí)間視閾下的季節(jié)流轉(zhuǎn)和時(shí)間背景，蘊(yùn)含著韶華易逝的感傷和羈旅送友的不舍之情；或代表視覺(jué)視閾下與春天景物有關(guān)的一切（花草柳湖、風(fēng)雷雨電），流露詩(shī)人于山于水的喜愛(ài)；或代表人視閾下的對(duì)百姓神態(tài)勞作的關(guān)心，透著對(duì)家國(guó)入世的期盼。不同“春”蘊(yùn)含著詩(shī)人不同的感情，由此形成“清曠”的獨(dú)特藝術(shù)與不落窠臼的興味。

注釋：

1李靜. 孟浩然近體詩(shī)意象研究[D]. 河南師范大學(xué)， 2012.

2孟浩然. 孟浩然集校注[M]. 人民文學(xué)出版社， 1989.

3佟培基箋注. 孟浩然詩(shī)集箋注[M]. 上海：上海古籍出版社，2013：3，4.

參考文獻(xiàn)：

[1]李靜. 孟浩然近體詩(shī)意象研究[D]. 河南師范大學(xué)， 2012.

[2]孟浩然. 孟浩然集校注[M]. 人民文學(xué)出版社， 1989.

[3]佟培基箋注. 孟浩然詩(shī)集箋注[M]. 上海：上海古籍出版社，2013：3，4.