巴松管演奏的口型技巧分析

楊曉東

【摘 要】巴松管又被稱作大管，是一種用雙簧片演奏的低音管樂(lè)器。演奏者在表演的過(guò)程中，氣息的損耗很大，因此對(duì)于技巧有著較高的要求?？谛图记墒前退晒艿囊豁?xiàng)基本技巧，其與氣息的運(yùn)用是緊密相關(guān)的，本文就巴松管演奏過(guò)程中的口型技巧進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析。

【關(guān)鍵詞】巴松管;口型;技巧

中圖分類號(hào)：J621 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）26-0080-01

掌握成熟的演奏技巧，是每一位巴松管表演者必須要具備的一項(xiàng)能力，口型和氣息決定了演奏者是否能夠完美地演奏出巴松管。實(shí)際上，巴松管演奏的口型、氣息對(duì)于演奏的技巧、音準(zhǔn)和音色等方面都有決定性的作用，因此演奏者必須要深入分析口型技巧，并且將其掌握好。

一、明確巴松管的正確口型

在剛開(kāi)始學(xué)習(xí)巴松管時(shí)，學(xué)生必須要挑戰(zhàn)的第一個(gè)任務(wù)就是怎樣使用正確的口型。這是演繹高質(zhì)量音色的基礎(chǔ)條件，同時(shí)還能夠幫助演奏者更加靈活地根據(jù)實(shí)際需求調(diào)整音量大小和發(fā)聲音色。實(shí)際上，口型的調(diào)整是一個(gè)很難用語(yǔ)言描述的內(nèi)容，需要演奏者利用唇部及附近的肌肉，將音符更精準(zhǔn)地演繹出來(lái)。但是這里的口型，并不是單純地說(shuō)嘴巴的形狀，也不僅僅是嘴巴在運(yùn)動(dòng)或者是靜止時(shí)的狀態(tài)。在演奏巴松管的過(guò)程中，最關(guān)鍵的要點(diǎn)就是口型，而口型的變化又是一個(gè)較為復(fù)雜的過(guò)程，演奏者在吹奏的時(shí)候要將自己的面部表情、唇部肌肉控制好。在進(jìn)行節(jié)奏不同、情感不同的樂(lè)曲時(shí)，口型的變化也是非常重要的，這樣能夠使得演奏出的音色力度更富有彈性，也能夠掌握更加寬泛的音域。對(duì)于口型來(lái)說(shuō)，有的演奏者將其定義為用嘴巴肌群的運(yùn)動(dòng)狀況，將與演繹音色相關(guān)的內(nèi)容轉(zhuǎn)化為一種演奏的技巧。結(jié)合口型變化的基本理論學(xué)習(xí)，我們可以將正確的口型概括為兩個(gè)方面，首先是正確的口動(dòng)作，其次是正確的口型運(yùn)動(dòng)技巧。而從口型的運(yùn)動(dòng)技巧這一角度來(lái)說(shuō)，最基本的內(nèi)容就是保持口型的形狀，因此，演奏者要想成熟地掌握基本的口型運(yùn)動(dòng)技巧，就必須要培養(yǎng)好持久的口型耐力以及好聽(tīng)的演奏音色，在長(zhǎng)期堅(jiān)持不懈的努力下掌握正確的口型。

二、掌握巴松管的口型技巧

巴松管的演奏需要演奏者掌握基本的唇部運(yùn)動(dòng)的小技巧。首先，表演者需要正確地演奏口型，同時(shí)還需要保持在演奏的時(shí)間內(nèi)口型不會(huì)出現(xiàn)變化。在學(xué)習(xí)過(guò)程中，演奏者也要注意一些動(dòng)作要領(lǐng)。第一，唇部肌肉要自然地朝里，不能包裹太多的管體，但是也不能包的太少。最佳的包裹形狀，就是能夠?qū)退晒芄潭ㄓ谏舷卵赖难兰饨唤缣帲３置娌考∪庾匀话l(fā)力。這樣一來(lái)，即使唇部肌肉在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下也能夠得到外力的支持。同時(shí)，也需要演奏者自然將嘴巴向下拉，將哨片放在上下唇之間，但是要保證哨片與上下唇之間的接縫緊密，不能出現(xiàn)漏氣現(xiàn)象，保持自然的狀態(tài)。在演奏的過(guò)程中，調(diào)整音色的強(qiáng)弱并不需要調(diào)整嘴型。在演奏的時(shí)候需要注意以上這幾點(diǎn)，在長(zhǎng)期的針對(duì)性練習(xí)之后自然而然就能夠很好地控制唇部運(yùn)動(dòng)。第二，演奏者也需要培養(yǎng)自己演繹不同口型的能力，并且練習(xí)不同口型在演奏過(guò)程中的技巧。因?yàn)榘退晒苓@一樂(lè)器的特點(diǎn)就是具有豐富的表現(xiàn)力、音域?qū)挿骸Ｔ谘葑嗟倪^(guò)程中，僅僅巴松管一個(gè)樂(lè)器就能夠很好地扮演多重角色，這主要是因?yàn)榘退晒艿囊粲蛴腥齻€(gè)半八度。在演奏的過(guò)程中，演奏者要想正確地將音樂(lè)表達(dá)出來(lái)，就必須時(shí)時(shí)刻刻保證口型的變化，避免演奏出有誤的音色。想要實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，就必須要了解口型的本質(zhì)，然后通過(guò)合理地變化嘴唇肌肉來(lái)調(diào)節(jié)。在練習(xí)的過(guò)程中，一般都是先對(duì)基本的動(dòng)作和音域范圍進(jìn)行分類，然后再不斷進(jìn)行拓展。在進(jìn)行低音域的演奏時(shí)，要合理控制哨片的振動(dòng)頻率，逐漸放慢節(jié)奏，保證雙唇的放松;在進(jìn)行高音的演奏時(shí)，要盡可能用雙唇將上牙緊緊包裹，與牙床緊密結(jié)合在一起，拉平下巴，適當(dāng)?shù)胤潘煽诮堑木o張度。

三、培養(yǎng)巴松管的正確口型

在進(jìn)行巴松管的演奏練習(xí)時(shí)，出現(xiàn)唇部肌肉疲勞的狀況是非常正常的，尤其是在長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)之后，更會(huì)出現(xiàn)這種情況。這就說(shuō)明了表演者唇部的肌肉缺乏控制力度，為了改善這一狀況，必須要對(duì)演奏者的唇部肌肉進(jìn)行強(qiáng)化鍛煉。可以是針對(duì)長(zhǎng)音進(jìn)行演奏，以此增強(qiáng)自己的氣息控制力度，從而顯著降低演奏中的唇部肌肉疲勞感。當(dāng)然，如果演奏者在演奏的過(guò)程中，不能夠很好地掌握自己的肌肉運(yùn)動(dòng)技巧，在演奏不同音區(qū)的時(shí)候，不能夠很好地進(jìn)行肌肉的轉(zhuǎn)變，那么為了更好地放松肌肉，也會(huì)自然而然出現(xiàn)一些問(wèn)題。例如，輕咬哨片、鼓腮部等。一旦出現(xiàn)了這類問(wèn)題，就需要演奏者在日常練習(xí)過(guò)程中，進(jìn)行針對(duì)性的控制和糾正。在教師的引導(dǎo)和培育下掌握正確的口型的概念和技巧，以此來(lái)提高巴松管的演奏水平。在表演的過(guò)程中，氣息的控制能力也會(huì)影響音樂(lè)作品的演繹。由此可見(jiàn)，口型和氣息都是巴松管演奏的關(guān)鍵，同時(shí)這兩者又是融為一體的元素。演奏者必須在不斷的練習(xí)過(guò)程中，掌握并且控制自己的唇部肌肉，運(yùn)用正確的口型來(lái)控制自己的作品演繹，從而正確地表達(dá)出作品需要展現(xiàn)的情感和內(nèi)涵。

巴松管是近些年來(lái)廣受大家喜愛(ài)的管弦樂(lè)器，具有非常優(yōu)美的音色和寬廣的音域。但是要想演奏出完美的音色，演奏者必須要合理地控制氣息，掌握正確的口型并靈活、熟練地把握口型規(guī)則，將口型與氣息完美地結(jié)合在一起。

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[2]陳天陽(yáng).巴松管演奏的口型技巧分析[J].戲劇之家，2016，（5）：88.