關(guān)于戲曲化妝造型藝術(shù)的探討

趙雨琪

【摘 要】中國戲曲起源于古代的原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺藝術(shù)樣式。經(jīng)過漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)，它由文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)綜合而成，約有三百六十多個種類。它的特點是將眾多藝術(shù)形式以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個性。中國的戲曲舞臺藝術(shù)，是世界藝術(shù)瑰寶中的重要組成部分，傳承了我國悠久的歷史文化，歷久彌新，受到人們的喜愛，受眾范圍極其廣泛，從古至今，獲得了許多不同階層人民的追捧。

【關(guān)鍵詞】戲曲;化妝造型;藝術(shù)

中圖分類號：J815 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）26-0032-01

人們對于戲曲的第一印象除了嘹亮獨特的唱腔之外，便是戲曲演員身上所穿的傳統(tǒng)服飾以及佩戴的相關(guān)飾品，當(dāng)然還有紅白相間的濃妝，從戲曲舞臺的燈光、道具以及相關(guān)布景再到戲曲演員的化妝造型都是藝術(shù)形式的一種表現(xiàn)，是戲曲人才經(jīng)過長時間的磨合，將生活哲理與藝術(shù)相結(jié)合創(chuàng)造出來的。從人物角色來看，不同的人物造型以及妝容都不一樣，演員的生動表演通過震撼的背景音樂以及舞臺美術(shù)呈現(xiàn)出來，形象地詮釋了戲曲中人物的鮮明特點。標(biāo)準(zhǔn)化的化妝造型能夠使人物更加立體化，將劇中人物更好地展現(xiàn)出來，嚴(yán)格來講，戲曲是一門綜合藝術(shù)，而化妝造型是其中重要的組成部分[1]。

一、化妝造型在戲曲舞臺中的作用

對于戲曲創(chuàng)作以及表演來講，人物的表現(xiàn)力是最主要的部分，而舞臺化妝在很大程度上能夠使戲曲人物更加形象生動化，使塑造的人物更加立體，且化妝造型是以人物的年齡、性別、性格、身份等特點為參照，對化妝藝術(shù)進(jìn)行設(shè)計并準(zhǔn)確地展現(xiàn)出來。戲曲造型化妝會利用多種手段，如化妝用到的工具以及相關(guān)飾品等，且化妝的步驟嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匕凑諔騽∪宋锏脑O(shè)定，對于表演者的五官、面部進(jìn)行恰當(dāng)描畫，并逐步進(jìn)行調(diào)整，不同的人物采用不同的塑造方法，進(jìn)一步加深人物形象。對于戲曲化妝的表現(xiàn)以及風(fēng)格需要一定的時間，且人物的造型多與時代歷史事件有關(guān)，因此，對于化妝造型的塑造應(yīng)結(jié)合多方面的因素。其次，化妝造型是人物的外在形象藝術(shù)表現(xiàn)，且戲劇化妝主要分為化妝工作以及戲曲人物造型?；瘖y是將不同顏料以及配飾利用一定的手段去塑造完成的，而戲劇化妝造型卻是一種藝術(shù)創(chuàng)作，需要一定的技藝與經(jīng)驗。戲曲化妝造型可以有效地改變演員的形象，恰當(dāng)?shù)膴y容還能夠使演員更加貼近于所飾演的劇中人物，在一定程度上，使演員變得更加自信，從而讓演員與劇中的人物更好地融合在一起，從形似再到神似，這樣便能更好地將戲曲中的人物形象展現(xiàn)出來。

二、飾物的佩戴特點

傳統(tǒng)京劇當(dāng)中，旦角佩戴的是“大頭”，對于性格、年齡以及身份沒有特定的要求，不管是妝容還是表演上都是較為固定模式化的，有很多經(jīng)典之處，如勾臉、戴髯口、貼片等，這樣的化妝技巧在很大程度上彌補了女演員在妝容上的不足，使得女演員也能夠飾演男性的角色，使形象更加貼近于劇中的人物角色，使得演員的表情更加傳神，形象也更加生動，以形傳神，內(nèi)外兼?zhèn)?。在繼承傳統(tǒng)文化精髓的同時，更要具備創(chuàng)新的能力，使傳統(tǒng)文化能夠更好地傳播。

京劇藝術(shù)其地位無可比擬，這離不開藝術(shù)家們窮盡一生的繼承與發(fā)揚，而京劇又汲取了百家之長，融為一體，這是不懈堅持與實踐最好的結(jié)果[2]。

三、化妝造型與戲曲藝術(shù)

戲曲藝術(shù)造型的形象往往是為了戲曲作品服務(wù)，與整個劇情的發(fā)展形成一個整體，且要極其仔細(xì)。因此，造型化妝師在設(shè)計之前應(yīng)當(dāng)對劇本進(jìn)行熟讀、精讀，對劇本內(nèi)容要融會貫通，對人物形象要進(jìn)行細(xì)致分析。與相關(guān)工作人員進(jìn)行有效地交流溝通，可以表達(dá)自己對于人物的理解，對自己的造型設(shè)計提出中肯的意見，再根據(jù)其他演員的外形條件以及角色形象，進(jìn)行微調(diào)，使得藝術(shù)造型設(shè)計更加完善，能夠更好地實施計劃方案?；瘖y造型通常是以劇本人物特點以及形象為參照，通過對劇中人物的描述，結(jié)合演員自身的形象以及特點，利用相關(guān)的化妝品以及手段進(jìn)行人物塑造，通常會利用到毛發(fā)、塑膠等相關(guān)輔助材料，使得演員更加貼近劇中人物。其次，化妝技術(shù)與造型設(shè)計之間的關(guān)系是相輔相成的，且相互影響，好的設(shè)計想法要通過化妝技術(shù)更好地呈現(xiàn)出來，因此兩者之間是密不可分的。其次，光有嫻熟的技術(shù)手段，沒有好的設(shè)計想法，同樣對于作品的創(chuàng)作也是不利的，兩者更好地融合才能夠產(chǎn)生好的作品。

化妝造型是戲曲舞臺化妝造型中的重要組成部分，也是一門藝術(shù)，藝術(shù)的誕生與發(fā)展不能局限于藝術(shù)的特點，要根據(jù)其規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)新改進(jìn)，化妝師在化妝造型工作當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)樹立正確的觀念，這不僅僅只是化妝藝術(shù)，更多的是藝術(shù)形象創(chuàng)作，是對劇本中經(jīng)典人物形象的創(chuàng)作展現(xiàn)，而不是敷衍式的、粗糙式的簡單修飾[3]。

四、結(jié)束語

戲曲藝術(shù)的化妝造型設(shè)計是一門藝術(shù)創(chuàng)作，因此，只有不斷地加強學(xué)習(xí)，通過點點滴滴的積累，才能更好地提升藝術(shù)創(chuàng)造能力，使塑造出來的人物更具生命力與感染力，化妝造型作為戲劇舞臺視覺呈現(xiàn)中極其重要的部分，應(yīng)當(dāng)不斷地創(chuàng)新，才能夠順應(yīng)時代潮流，在戲曲舞臺上發(fā)光發(fā)亮。

參考文獻(xiàn)：

[1]谷春.淺析戲曲化妝造型藝術(shù)[J].南腔北調(diào)·河南戲劇， 2017（35）.

[2]王敏.試談戲劇藝術(shù)的化妝造型設(shè)計[J].劇影月報， 2017（6）：95-95.

[3]顧瑋.戲劇舞臺的化妝造型與設(shè)計[J].戲劇之家， 2016（19）：56-56.