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    拓片價(jià)值和制作

    2019-11-05 07:44:52
    云南檔案 2019年10期
    關(guān)鍵詞:拓片拓印石碑

    ■ 段 蕓

    世界上著名的四大文明古國(guó),只有中國(guó)的漢文化延續(xù)下來(lái),其他的都因不可抗拒的歷史原因中斷了,中國(guó)漢文化得以延續(xù)至今依賴于形式多樣的方式來(lái)傳承的。拓片這種古代“照相”“復(fù)印”技術(shù)形式是歷史的選擇,它內(nèi)容豐富涉及廣泛,幾乎囊括了1000 多年歷史社會(huì)的方方面面:祭祀、禮儀、法律、戰(zhàn)爭(zhēng)、醫(yī)學(xué)、教育、等等,成為了考古研究不可或缺的重要依據(jù)和非常直觀的信息來(lái)源。

    廣義的拓片就是將宣紙蒙在器物表面用墨拓印來(lái)記錄花紋和文字。拓印的對(duì)象可謂包羅萬(wàn)象,如甲骨、青銅、碑刻、墓志、摩崖造像、錢幣畫(huà)像、建筑物、化石等等。狹義的拓片主要指青銅器和碑石。

    中國(guó)歷史上對(duì)拓片的重視和使用是萌芽于東周時(shí)期的金石研究,系統(tǒng)的金石研究出現(xiàn)在北宋時(shí)期。宋代創(chuàng)造了采用墨拓的方法把青銅器和石刻上的內(nèi)容取下來(lái),加上繪圖、注譯等多種方式手段記錄大量的信息,如宋仁宗時(shí)的劉敞《先秦古器圖碑》(已佚),對(duì)研究金石有開(kāi)創(chuàng)之功。呂大臨撰《考古圖》,在編古器物書(shū)的體例方面多有建樹(shù),該書(shū)是流傳至今的最早的古器物圖錄。我國(guó)金石研究的成熟時(shí)期出現(xiàn)在清代中晚期,乾隆年間曾據(jù)清宮所藏古物,御纂《西清古鑒》等書(shū),推動(dòng)了金石研究的復(fù)興。清代金石研究比之前朝更加的細(xì)致深入系統(tǒng),這依托于當(dāng)時(shí)大量的古物出土和實(shí)物遺存、帝王的喜好、拓片技術(shù)的發(fā)展、金石收藏?zé)岬呐d起等因素一起推動(dòng)了金石考據(jù)的前進(jìn)。與宋人不同的是,清人對(duì)石刻的關(guān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了對(duì)銅器的關(guān)注,所到名勝古跡、荒野石碑、深山古剎等石碑銘刻非常重視,都要以拓片的形式拓之留存研究,大量著述以介紹研究石刻為主。今天我們看到有價(jià)值的拓片資料清代時(shí)期就占據(jù)了80%之多,這給后面的金石考據(jù)提供了非常巨大的資料。近代中國(guó)涌現(xiàn)了幾位金石考據(jù)大家,如王國(guó)維、吳昌碩、容庚、郭沫若等金石考據(jù)大家,他們各有建樹(shù)。

    甲骨文拓片

    拓片有何價(jià)值?

    拓片主要有史料價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和文物價(jià)值。拓片的史料價(jià)值體現(xiàn)在許多已毀壞的實(shí)物,因?yàn)橛型仄?:1 的比例真實(shí)的反映原物的面貌,在不能接觸原物的情況下起到了替代原物的作用。

    拓片的藝術(shù)價(jià)值分可為文字形式和圖案形式兩大類。

    中國(guó)文字形式包含了2 層意思,它既是文明記錄的方式又是書(shū)寫(xiě)的藝術(shù)。中國(guó)文字主要發(fā)展為:徽號(hào)文字——甲骨文——金文——大篆——秦篆——漢隸——魏碑——楷書(shū)——行書(shū)——草書(shū)等。從書(shū)法藝術(shù)形式又分為兩個(gè)大的流派:貼學(xué)和碑學(xué)。貼學(xué)是指崇尚晉王羲之、王獻(xiàn)之以下歷代諸法帖的書(shū)法流派。其發(fā)端建立在北宋時(shí)期《淳化閣貼》的翻刻傳拓的基礎(chǔ)上,多忠實(shí)于原跡比較真實(shí)的反映了書(shū)作者的原本寫(xiě)字風(fēng)格。從書(shū)法審美上講,貼學(xué)書(shū)風(fēng)追求的是一種飄逸、瀟灑、妍媚之美的風(fēng)格。碑學(xué),是研究考訂碑刻源流、時(shí)代、體制、拓本真?zhèn)魏臀淖謨?nèi)容等的學(xué)問(wèn),也指崇尚碑刻的書(shū)法流派。書(shū)法特點(diǎn)主要為:古拙、樸厚、粗獷的書(shū)法風(fēng)格。它們?cè)谧畛醯睦砟钍窍鄬?duì)的,在書(shū)法藝術(shù)不斷的發(fā)展下,兩個(gè)流派相互學(xué)習(xí)吸納,使得中國(guó)書(shū)法藝術(shù)更加意味深長(zhǎng)具有獨(dú)特韻味。

    圖1

    圖2 纖維韌度好的宣紙

    拓片的圖文形式主要有敘事圖案和造型圖案兩個(gè)大類。敘事圖案有:祭祀、打獵、戰(zhàn)爭(zhēng)、采桑等各類生活生產(chǎn)的場(chǎng)景描述,多出現(xiàn)在青銅器、畫(huà)像磚的墓葬壁畫(huà)中。造型圖案有植物、動(dòng)物、幾何圖案、創(chuàng)造圖案等等,這些圖案運(yùn)用廣泛如紡織、建筑、使用工具上,美化了生活,賦予了它們更多藝術(shù)內(nèi)涵。

    拓片的文物價(jià)值從宋代開(kāi)始大多停留在金石研究上,清代以后由于金石考據(jù)學(xué)的興起,把拓片的價(jià)值不斷推高,形成了一股收藏拓片的風(fēng)氣。對(duì)于那些已經(jīng)殘損的文物來(lái)說(shuō),一張拓片本身就成了無(wú)法再?gòu)?fù)制的文物?,F(xiàn)存較早較稀有的原拓,成為珍貴的文物。原石久佚或流落海外或即使拓本原石還在,至今已經(jīng)殘損,其原石雕刻手法與風(fēng)格又有極高的代表性,原拓就更彌足珍貴。石刻拓片是修復(fù)和保護(hù)文物的重要依據(jù),不僅為某一區(qū)域的考古發(fā)掘、歷史研究、文物鑒賞等方面的工作提供相應(yīng)的研究資料,也為文物古跡的保護(hù)和修復(fù)、仿制和重建以及景區(qū)的開(kāi)發(fā)工作提供最原始的史料。

    古人選擇甲骨、青銅、石頭等材料作為記錄的媒介是因?yàn)樗鼈冇欣喂桃子诒4妗⒈A魰r(shí)間久遠(yuǎn)的特性被古人選為刻錄記事的最佳載體,然而這些材料存在或體積過(guò)大或自重過(guò)重不易搬動(dòng)的特點(diǎn),出現(xiàn)傳閱、擴(kuò)散的困難,為了解決這一難題,拓片這種古代“復(fù)印”技術(shù)也就發(fā)展了起來(lái)。古人還發(fā)現(xiàn)用深色的顏料在紙上拓印器物,揭下來(lái)的內(nèi)容看起來(lái)比之原來(lái)拓印的部位更加清晰容易辨認(rèn),一些肉眼難以捕捉的細(xì)微信息都能呈現(xiàn)出來(lái);再者,拓片使用的材料簡(jiǎn)單易得,深色材料(墨、松煙、朱砂)、宣紙、刷子、拓包、白芨水等;其三,比臨摹雙鉤那種耗時(shí)費(fèi)力的技術(shù),拓片可以節(jié)省出大量的時(shí)間;其四,可以大量的在原物上多次拓摩,保證了傳閱和研究學(xué)習(xí)使用的需求;其五,宣紙有“紙上千年”的美譽(yù),利用紙張纖維細(xì)長(zhǎng)柔軟的特性來(lái)制作拓片非常合適,它柔韌性好揭拓不易破裂,顏色的吸附均勻,拓印好的作品折疊收納不占空間,隨身攜帶如不負(fù)物;其六,制作拓片操作簡(jiǎn)單容易上手等諸多優(yōu)點(diǎn)使得這一古老技藝沿用至今。

    如何快速簡(jiǎn)單制作一張拓片呢?

    第一步:找到一個(gè)需要拓印的器物。選擇小的器物便于初學(xué)者操作。

    第二步:準(zhǔn)備其他材料:清水、墨汁、鬃刷、白色固體膠、白色瓷碟、自制的拓包(用絲綢包扎海綿、羊毛的填充物)、毛筆、一張塑料布、吹風(fēng)機(jī)、幾張大于需要拓制器物的宣紙。(圖1、2)

    第三步:把石碑表面清理干凈,用毛筆沾水均勻的刷在石碑表面,水要把字口凹下去的地方填滿排除空氣,然后用筆在固體膠上輕輕掃幾下,均勻的混合在石碑表面的水里,這樣做是替代了白芨水里面含有少量粘性的成分。

    第四步:把準(zhǔn)備好的宣紙覆蓋在上好水的碑石表面,然后用毛筆揉壓紙面讓紙和石碑貼敷在一起,毛筆再?gòu)闹虚g部位向四周趕,目的是做初步的排除紙與水間的空氣(用力均勻不能用力過(guò)大損傷紙面),毛筆揉趕到石碑文字大致在宣紙上顯現(xiàn)出來(lái)就可以了(圖3、4)。

    第五步:用一張吸水性強(qiáng)的紙輕輕覆蓋在宣紙上,吸去多余的水分,使得宣紙上沒(méi)有浮水,最多停留2 秒鐘立即把吸水紙拿開(kāi),這時(shí)字口又會(huì)出現(xiàn)飛白現(xiàn)象,說(shuō)明凹處空氣未排除完。

    第六步:在宣紙上覆蓋上準(zhǔn)備好的薄塑料布,用鬃刷傾斜45°角從中間向四周上下敲打,直到每個(gè)字口的里宣紙凹陷下去,可以看到清晰的字口顯現(xiàn)出來(lái),整張紙幾乎不見(jiàn)飛白的地方(圖5),揭下塑料布用吹風(fēng)機(jī)的弱風(fēng)模式對(duì)著紙面均勻的吹至7 成干就可以了(圖6)。使用塑料布?jí)|在宣紙的上面起到保護(hù)下面宣紙不被鬃刷反復(fù)敲打后破裂,選擇鬃刷子是因?yàn)閯?dòng)物鬃毛韌勁十足,且每一束鬃毛都可以接觸到細(xì)微的石紋的信息,拓印出的拓片圖案或字口會(huì)比較細(xì)膩更能接近原物。

    圖3

    圖4

    圖5

    圖6

    第七步:取白磁碟倒入墨汁,用提前準(zhǔn)備好的拓包在墨汁里揉吸幾次讓墨包處于半濕潤(rùn)狀態(tài),取一張A4 紙把有墨的拓包在紙上調(diào)試,一直到拓包排出的墨色均勻濃淡基本一致就可以了。

    第八步:調(diào)好墨色的拓包在宣紙上拓印的順序?yàn)橄人闹茉侔凑瘴淖值呐帕幸来瓮赜。▓D7),力道輕巧均勻,一遍兩遍的反復(fù)拓印,達(dá)到宣紙平面處墨色均勻,字口清晰還原度好就可以了。這一步的要點(diǎn)掌握是:拓墨的黑度是逐漸層層遞,重點(diǎn)是,不能急速度要慢,拿拓包的手臂始終保持在同一水平面上上下左右移動(dòng),手腕力道均勻拍打紙面,每拍完一遍后要全面檢查是否有漏拓的地方要及時(shí)補(bǔ)拓,始終保持每一層都均勻遞進(jìn),直到字口顯現(xiàn)還原度高就可以了(圖8、9)。

    第九步,拓好的宣紙選用電吹風(fēng)的弱風(fēng)吹約一分鐘左右,紙面幾乎干了就可以揭下來(lái)了。揭下的時(shí)候注意雙手拉住紙頭,向后慢慢的拉,速度要慢力道要巧,碰到有的地方不好揭下的不能硬扯,要換個(gè)角度慢慢揭,直到整體揭下來(lái)。一張拓片完成了。

    工具的選擇視拓印對(duì)象的大小材質(zhì)不同而相應(yīng)改變,較大的石碑壁畫(huà)在材料上就要選擇較大的工具,如打濕石碑壁畫(huà)就可以選擇噴壺和毛巾,拓包、毛筆改為排刷,大的石碑壁畫(huà)拓印需要多張宣紙和多人合作一起制作才能完成。拓印好的作品交給裝裱師傅拼接后就是完整篇幅較大的作品,也有的拓本不拼接單獨(dú)裝裱的作品。

    制作拓片的顏色大致分有墨拓和朱拓。墨拓就是常見(jiàn)的墨汁為主色,朱拓是用朱砂為主色來(lái)制作。朱拓相對(duì)于墨拓?cái)?shù)量較少,因古代朱砂顏料比較難得,古人珍惜少用,另有紅色在傳統(tǒng)上是比較慎用的顏色,一般在特定時(shí)間上使用,它在藝術(shù)美學(xué)上屬于點(diǎn)綴之色,所以在制作數(shù)量上十分有限。自從西方化學(xué)顏色大量傳入后,有了可以替代朱砂色的顏料,紅色的拓片相對(duì)多起來(lái),然而紅色相比黑色缺少厚重之氣,黑色拓片目前還是占比較高。

    拓片在方法上又有俗稱的“烏金拓”和“蟬羽拓”之分?!盀踅鹜亍本褪菫鹾诎l(fā)亮的墨拓;“蟬羽拓”就是色青而淺,沒(méi)有浮光不油臘,以整體灰色調(diào)來(lái)處理拓片。這兩種方法各有美感,以拓者喜好而為之(圖10)。拓片在表現(xiàn)形式上又有“平面拓和“全型拓”之分?!捌矫嫱亍本褪且远S的方法來(lái)拓印,上述演示的就是“平面拓”;“全型拓”出現(xiàn)在清代,方法要求拓技者具備熟悉素描、繪畫(huà)、裱拓、剪紙等技法,把器物原貌轉(zhuǎn)移到平面拓紙上的一種特殊技藝。先以燈取形,把原器的尺寸量好畫(huà)出輪廓,再以厚紙做漏子,用極薄棉紙撲墨拓之,拓前須先用白芨水以筆刷器上,再用濕棉花上紙,待紙干后,以綢包棉花作撲子拓之。“全型拓”技術(shù)難度較高,曾經(jīng)一度失傳,80年代以后通過(guò)專家和老藝人的合力使得該技藝得以恢復(fù),如今已是遍地開(kāi)花了(圖11)。

    圖7

    圖8

    圖9

    制作拓片首先是一個(gè)體力活,特別是特別巨大的物件確實(shí)非常耗時(shí)耗力,制作一張好的拓片一定是由有經(jīng)驗(yàn)的師傅來(lái)制作完成的。經(jīng)驗(yàn)豐富的師傅大多對(duì)材質(zhì)復(fù)雜的器物都有自己一套拓印的經(jīng)驗(yàn)和方法,他們會(huì)結(jié)合需要拓印的物件綜合評(píng)估使用什么方法可以充分的表達(dá)拓印的目的,比如哪個(gè)地方需要強(qiáng)調(diào)哪些地方需要減弱,怎樣拓才能最好的體現(xiàn)出它的歷史、文化、藝術(shù)美等等。保證研究需要的同時(shí)確保拓印時(shí)對(duì)物件的損傷降到最低,力道盡量巧,最好一次成功,一定以保護(hù)第一利用第二的原則操作。好的拓片作品其實(shí)是不易得的,不可能一蹴而就的,也是需要時(shí)間錘煉,從中萃取精華的一個(gè)工作一項(xiàng)任務(wù),它是結(jié)合了多方面的知識(shí)和技術(shù)最終才會(huì)在歷史長(zhǎng)流中留存下。

    中國(guó)的傳承技藝林林總總特別的多,挑出拓片這一歷史悠久的技藝來(lái)簡(jiǎn)單的記述是出于更好的保護(hù)為目的的,最終還是依靠熱愛(ài)這個(gè)國(guó)家熱愛(ài)她的文化的廣大人民一起保護(hù)繼承。

    圖10

    圖11

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