論舞蹈劇場的空間結(jié)構(gòu)

許洪璐

[摘? ? 要]舞蹈劇場中的空間布局是皮娜·鮑什創(chuàng)作的重要表現(xiàn)手法之一。對(duì)《穆勒咖啡館》的空間概念、空間格局與結(jié)構(gòu)進(jìn)行剖析，可以通過細(xì)化分析《穆勒咖啡館》的空間結(jié)構(gòu)了解皮娜·鮑什是如何打破傳統(tǒng)舞臺(tái)格局的，能對(duì)需要了解舞蹈劇場空間處理的學(xué)者提供幫助。

[關(guān)鍵詞]《穆勒咖啡館》;舞蹈劇場;空間結(jié)構(gòu)

皮娜·鮑什出生于德國，是著名的現(xiàn)代舞編導(dǎo)家。享有“德國現(xiàn)代舞第一夫人”的稱呼。她從小學(xué)習(xí)芭蕾舞，成年時(shí)到紐約學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞之后成為了舞蹈編導(dǎo)。皮娜·鮑什一生創(chuàng)作的作品有49部。她編排的舞蹈與傳統(tǒng)的舞蹈構(gòu)成了鮮明的對(duì)比，形成了“舞蹈劇場”煥然一新的風(fēng)格?！赌吕湛Х瑞^》是基于皮娜身處戰(zhàn)后德國的經(jīng)歷所創(chuàng)作出來的劇場作品，這部作品總共時(shí)長為45分鐘，劇場的布景是以她父親的咖啡館為創(chuàng)作原型的。整部舞劇由四個(gè)部分組成，它們獨(dú)立又互不依賴，沒有單獨(dú)的小標(biāo)題全部在一個(gè)大的標(biāo)題下完成。作品不僅有著新的運(yùn)動(dòng)戲劇藝術(shù)的元素，還包含了格盧克歌劇這種早期的舞蹈形式。

一、《穆勒咖啡館》中物理空間的運(yùn)用

（一）空間調(diào)度的橫向把握

舞臺(tái)空間的調(diào)度要有“點(diǎn)、線、面”的意識(shí)。整體空間之中我們要有線條意識(shí)、焦點(diǎn)意識(shí)、對(duì)比意識(shí)、平衡意識(shí)以及場面意識(shí)?！赌吕湛Х瑞^》這個(gè)作品里，編導(dǎo)對(duì)于焦點(diǎn)意識(shí)非常的敏銳，她利用了距離、演員的身高度、身體的面向，以及視覺上的空曠來實(shí)現(xiàn)觀眾對(duì)舞者的焦點(diǎn)。通過整體的情節(jié)內(nèi)容和幾個(gè)人物的心境設(shè)計(jì)了舞臺(tái)上的行動(dòng)線，開場時(shí)以橫線行動(dòng)來表達(dá)平靜，在高潮時(shí)用對(duì)角線來表達(dá)沖擊力，每個(gè)舞者在整體空間中展開的調(diào)度路線都經(jīng)過不同的行動(dòng)線明晰的表達(dá)不同的情緒。舞者就舞臺(tái)空間的調(diào)度來說要“動(dòng)中有靜，快慢分明，強(qiáng)弱大小等有對(duì)比”避免平鋪直敘和平淡無奇。

（二）空間內(nèi)的舞蹈構(gòu)圖

舞蹈構(gòu)圖是指舞者在完成作品的同時(shí)產(chǎn)生必要的空間運(yùn)動(dòng)線以及不斷移動(dòng)的舞蹈畫面。《穆勒咖啡館》的空間屬于室內(nèi)空間，具有局限性，編導(dǎo)需要考慮周圍的整體因素并且最大程度地發(fā)揮創(chuàng)造性思維。不同于其他舞臺(tái)《穆勒咖啡館》的舞臺(tái)是三維立體的，舞者與觀眾都身在其中，觀眾不再成為窺看者。筆者認(rèn)為編導(dǎo)將傳統(tǒng)的線、形打破，不再整齊劃一地規(guī)定路線，演員可以在舞臺(tái)上自由地規(guī)劃運(yùn)動(dòng)線。例如紅色頭發(fā)女子在咖啡館里的慌張路線，不逾限傳統(tǒng)舞臺(tái)的規(guī)定性。紅色頭發(fā)女子看似隨意的路線，卻能讓觀眾清楚地感覺到她所想表達(dá)的情緒以及她尋找出口的緊迫感。再如白衣女子們上場時(shí)緊閉著雙眼表現(xiàn)著夢(mèng)游一般的狀態(tài)，她們從側(cè)門進(jìn)入沒有規(guī)律性的行走反而讓觀眾更真實(shí)地體會(huì)到她們用肢體表達(dá)的形象。在大多數(shù)的作品當(dāng)中，編導(dǎo)們常常習(xí)慣性地利用整齊劃一或者大量的人數(shù)去渲染氛圍以及通過大量的構(gòu)圖設(shè)計(jì)去遞進(jìn)作品的美感?！赌吕湛Х瑞^》這部作品中利用單一散漫的構(gòu)圖卻明晰的表現(xiàn)了作品所想呈現(xiàn)的氣氛。《穆勒咖啡館》通過整個(gè)的橫向調(diào)度和空間構(gòu)圖的處理，展現(xiàn)了物理空間的整體結(jié)構(gòu)。

二、《穆勒咖啡館》中心理空間的表現(xiàn)

（一）道具的抽象表達(dá)

《穆勒咖啡館》的舞臺(tái)設(shè)置為一間單調(diào)又烏黑的房子，放置許多圓形的咖啡桌與椅子，外加一扇玻璃旋轉(zhuǎn)門，這樣的布景設(shè)定與日常生活中所見的咖啡館既相似又陌生。由于舞臺(tái)鋪滿桌椅，雖然阻礙舞者們的運(yùn)動(dòng)線，但給編導(dǎo)增添了新的調(diào)度以及創(chuàng)作空間?！赌吕湛Х瑞^》里每一個(gè)道具都具有隱喻性以及抽象性。它們不單單只是作為桌椅的存在，它們象征著人群及生活豐富了整體空間，使演員更具有表現(xiàn)力。從表現(xiàn)手法來看，每個(gè)椅子本身就帶有隱喻色彩就像是不在場人的象征以及人的代替物，當(dāng)舞者與道具接觸的時(shí)候觀眾不僅僅是通過表層去看待舞者與道具之間的關(guān)系，更可以通過意象空間深層的去體悟其中編導(dǎo)想體現(xiàn)的意義。這些椅子開發(fā)觀眾的思維空間會(huì)使觀眾心理空間上感受到空蕩以及人和人之間的陌生感。

（二）燈光的具象表現(xiàn)

舞臺(tái)燈光有豐富多彩的視覺效果，它將打造空間的整體氛圍。燈光設(shè)計(jì)在《穆勒咖啡館》中起到重要的作用。在這部作品之中，編導(dǎo)利用了光線的昏暗感成功地將空間營造出壓抑的氣息和低沉的氛圍，使咖啡館讓每個(gè)觀眾的內(nèi)心都充滿神秘感，并且讓人內(nèi)心深處的恐懼釋放得淋漓盡致。在舞臺(tái)的旋轉(zhuǎn)門上采用的是亮眼的白光，當(dāng)旋轉(zhuǎn)門在不停地轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，正面給人帶來的狀態(tài)是整體空間的一個(gè)亮點(diǎn)側(cè)面給人帶來的意象是光明與希望。通過燈光的強(qiáng)弱對(duì)比以及色彩的合理使觀眾可以伴隨著作品的劇情內(nèi)容產(chǎn)生聯(lián)想和意象空間。燈光在空間里所呈現(xiàn)的象征法和寫意法使整體空間樹立了咖啡館昏暗沉重的形象，通過劇情內(nèi)容的變化舞臺(tái)燈光跟隨發(fā)生變化，從而使觀眾在心理空間上產(chǎn)生相同的情緒。

三、《穆勒咖啡館》中意象空間的意義

（一）白色睡裙整合的錯(cuò)亂空間概念

空間的設(shè)計(jì)是千變?nèi)f化的，《穆勒咖啡館》作品中較為特色的就是它的錯(cuò)亂空間以及蒙太奇式的呈現(xiàn)方法。在這個(gè)作品里場景具有明顯的符號(hào)指向，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的縮影。劇中皮娜利用了白色睡裙整合了錯(cuò)亂的時(shí)空，將兩個(gè)女舞者的行為并置來調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。皮娜善于利用圖像，采用了畫家的思維。在整體空間和其他舞者的服飾都是灰暗的顏色下，利用了色調(diào)的錯(cuò)覺將白色的衣裙作為兩個(gè)灰色調(diào)的白點(diǎn)。從觀眾的視覺習(xí)慣出發(fā)使視覺產(chǎn)生必然的聯(lián)系，然后觀眾將從內(nèi)心建立起兩個(gè)白衣舞者之間的影射關(guān)系和聯(lián)系產(chǎn)生整合錯(cuò)覺的概念。這樣的視覺設(shè)計(jì)，可以讓我們看到皮娜從第三者切入舞臺(tái)視角的思維創(chuàng)作，她將自己剝離舞臺(tái)從其它的視角去觀望舞臺(tái)并且利用白裙顏色使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想及交錯(cuò)時(shí)空的概念。

（二）場景選擇地所呈現(xiàn)的虛擬性

舞蹈劇場之中一個(gè)場景是概括一部作品的整體。場景的選擇不僅烘托情節(jié)，也清楚地表現(xiàn)了事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)?！皥鼍啊倍职藭r(shí)間與空間的兩個(gè)概念，除了事物的造型設(shè)計(jì)以外還需對(duì)一切能夠突出主題，推進(jìn)故事情節(jié)的時(shí)空環(huán)境進(jìn)行設(shè)計(jì)。《穆勒咖啡館》的場景設(shè)計(jì)可以直觀地看到咖啡館的表象，但其內(nèi)在的表達(dá)意指二戰(zhàn)后德國的社會(huì)環(huán)境詮釋人性的冷漠?！赌吕湛Х瑞^》場景的選擇是通過皮娜童年時(shí)期真實(shí)的生活折射，在童年時(shí)她總是躲在父母開的咖啡館桌子底下默默地觀察四周的人群。所以“咖啡館”成為了她創(chuàng)作場景的動(dòng)機(jī)。

《穆勒咖啡館》的演員在開場時(shí)用夢(mèng)囈般地舞作將觀眾引進(jìn)另一個(gè)世界，讓觀眾走在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的交界。在這部作品之中，皮娜將場景的空間間離于現(xiàn)實(shí)和陌生之間，它真實(shí)不做作地表現(xiàn)了對(duì)人、對(duì)社會(huì)、對(duì)世界的觀念?！赌吕湛Х瑞^》通過空間的結(jié)構(gòu)內(nèi)容與舞臺(tái)的環(huán)境氛圍相結(jié)合揭示人物內(nèi)心活動(dòng)的空間形象。舞臺(tái)時(shí)空與現(xiàn)實(shí)生活時(shí)空之間的關(guān)系產(chǎn)生了虛擬性的意義。我們?cè)诜治銎つ葎?chuàng)作的方式上可以從三個(gè)方面切入“獨(dú)特的工作方式、陌生化與反幻覺化以及劇場綜合語言”的運(yùn)用，皮娜采用布式系統(tǒng)的布景方式將陌生化效果即破除幻覺的表演方法來呈現(xiàn)場景，使場景在生活空間之中又體現(xiàn)出意象的虛擬空間。

四、結(jié)語

筆者在淺析《穆勒咖啡館》作品之后，更加清楚舞蹈劇場的空間創(chuàng)作是如何打破傳統(tǒng)舞臺(tái)格局的觀念。以微觀與宏觀的角度去分析整體空間的構(gòu)造。在空間結(jié)構(gòu)中發(fā)掘更多的意義，使舞蹈作品以及舞者在呈現(xiàn)的時(shí)候具有更多的表現(xiàn)力以及生命力。希望通過筆者的淺析使各位學(xué)者學(xué)習(xí)到舞蹈劇場空間結(jié)構(gòu)的創(chuàng)造性思維。

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