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    明代官窯不同時(shí)期青花鈷料的演變和特征分析

    2019-11-04 10:33:11薛冰
    文物鑒定與鑒賞 2019年17期
    關(guān)鍵詞:明代青花瓷

    薛冰

    摘 要:元代景德鎮(zhèn)成功燒制出了真正的青花瓷器,至此,青花瓷成就了瓷都,而瓷都也豐富和發(fā)展了青花瓷。青花瓷的魅力主要在于它的青色花紋和中國傳統(tǒng)水墨畫的表現(xiàn)特征十分相近,就像墨色各有各的類別和呈色,青花料也因?yàn)樗慕饘傺趸锊煌途兌炔灰粯佣a(chǎn)生出不同的發(fā)色和裝飾風(fēng)格。文章從明代不同時(shí)期鈷料的產(chǎn)地、歷史背景、化學(xué)構(gòu)成、提純方法等視角出發(fā),探究其發(fā)色、暈散狀況以及總體演變過程,為研究明代青花瓷的工藝以及相關(guān)鑒定工作提供更加系統(tǒng)、全面和具有針對性的資料。

    關(guān)鍵詞:明代;青花瓷;鈷料;鐵斑

    1 朦朧幽暗的洪武青花——以元代遺留的鈷料為主

    洪武時(shí)期由于朝綱不穩(wěn),百廢待興,御窯廠未開始大規(guī)模燒造。學(xué)界目前普遍認(rèn)為御窯廠創(chuàng)燒于洪武二年(1369)。此時(shí)期的青花瓷不見至正型青花濃艷的呈色,普遍發(fā)色灰暗,暈散嚴(yán)重,有深入胎骨的鐵銹斑,當(dāng)是進(jìn)口的高鐵低錳型青料。根據(jù)景德鎮(zhèn)考古所對出土的洪武地層青花瓷器檢測結(jié)果來看,這一時(shí)期的青花料與元代部分質(zhì)量上乘的民窯所使用的青花料的鈷鐵元素總量和百分比接近。此外,洪武時(shí)期燒窯溫度和氣氛以及透明釉的配制技術(shù)尚未成熟,所以彩瓷發(fā)色欠佳,包括這一時(shí)期的釉里紅瓷器,都有一種模糊朦朧的感覺。

    元代是否有獨(dú)立的御窯廠尚未得到證實(shí),目前學(xué)界普遍認(rèn)為元代的浮梁瓷局并非專職燒造瓷器的機(jī)構(gòu)?!对贰酚涊d:“浮梁磁局,秩正九品。至元十五年立。掌燒造磁器,并漆造馬尾棕藤笠帽等事。大使、副使各一員。”[1]由此可見,元代浮梁磁局是工藝品交易管理機(jī)構(gòu)或稅收機(jī)關(guān),而當(dāng)時(shí)的御土窯更像是元廷的官窯機(jī)構(gòu)。元代孔齊《至正直記》書中“饒州御土”記載:“饒州御土,其色白如粉堊,每歲差官監(jiān)造器皿以貢,謂之御土窯,燒罷即封土不敢和也?;蛴胸曈嗤磷鞅P、盂、碗、碟、壺注、杯、盞之類,白而瑩色可愛,底色未著釉藥處,猶如白粉,甚雅薄,難愛護(hù),世亦難得佳者?!盵2]元代御土窯使用的青花料分為上等、中等和下等三個(gè)級別,結(jié)合以上洪武時(shí)期瓷器的資料和數(shù)據(jù),可知御窯廠創(chuàng)立之初的青花料大概率使用的是元代景德鎮(zhèn)剩余的中等和下等進(jìn)口鈷料。

    2 滄桑斑駁的永、宣青花——進(jìn)口的蘇麻離青占主導(dǎo)

    永樂皇帝在位期間,明代國力昌盛,經(jīng)濟(jì)繁榮,這一時(shí)期青花瓷器上的龍紋最為兇猛,氣勢如虹,身形矯健,皆為盛世之征,景德鎮(zhèn)御窯廠在這一時(shí)期更是開創(chuàng)了驚世駭俗的新篇章。鄭和下西洋從中東地區(qū)帶來了質(zhì)量上乘的進(jìn)口鈷料——蘇麻離青,由此產(chǎn)生了永、宣時(shí)期前無古人、后無來者的青花風(fēng)格:暈散灑脫、滄桑斑駁、雄健豪放。1958年中國科學(xué)院陶瓷研究所對宣德青花進(jìn)行化學(xué)分析,主要發(fā)色成分含量:MnO為0.25%,CoO為24%,F(xiàn)e2O3為2.17%[3]。高鐵低錳的成分比例使青花紋飾燒成之后浮現(xiàn)出星點(diǎn)狀或連片狀的鐵銹斑。鈷料所繪之處也有一種深入胎骨的效果而近似地形成一種自帶的“劃花”工藝風(fēng)格,學(xué)術(shù)界稱其為“吃胎”。

    永、宣不分,指的是永樂和宣德時(shí)期由于鈷料相同,所以青花的發(fā)色和圖案暈散效果一致,因而僅從紋飾和彩繪上很難將這兩個(gè)時(shí)代的青花瓷區(qū)分開來,還需要借助器形、胎質(zhì)、底足特征來綜合判定。正是這種獨(dú)特的青花發(fā)色特征成就了永、宣青花不可復(fù)制的藝術(shù)特征。蘇麻離青用盡之后,再無其他鈷料能夠呈現(xiàn)出類似的風(fēng)格特征,后世為了追求這種獨(dú)特的美感,故意將鈷料點(diǎn)在瓷器上或筆鋒轉(zhuǎn)折處施以重筆以達(dá)到結(jié)晶斑的效果,這點(diǎn)在研究和鑒定上尤其需要注意。

    3 或明或暗的空白期——混合料向平等青過渡

    正統(tǒng)、景泰、天順時(shí)期,三朝兩帝,政局混亂,天災(zāi)不斷,這一時(shí)期出產(chǎn)的瓷器由于沒有確切的官窯紀(jì)年款識而被學(xué)術(shù)界稱之為“空白期”。空白期瓷器的釉色質(zhì)量不穩(wěn)定,有的瑩潤透徹,有的卻昏暗發(fā)黃。空白期早期使用的是永、宣時(shí)期遺留的進(jìn)口鈷料,中期使用的是進(jìn)口料和國產(chǎn)的“土料”相結(jié)合的混合料,晚期則開始試驗(yàn)并逐步使用平等青。

    值得注意的是,“土料”的化學(xué)成分特點(diǎn)是高猛低鐵,它和進(jìn)口料混合之后,會形成帶有鐵結(jié)晶的錳斑,使紋飾看起來暗沉發(fā)黑,略帶雜質(zhì)。由于空白期后期進(jìn)口料告罄,傳統(tǒng)“土料”質(zhì)量惡化,不堪用,所以不得不試驗(yàn)新的鈷料——平等青,由此使青花瓷制作成本上升,成品率下降,這也是這一時(shí)期瓷器稀少的重要原因之一。

    4 恬靜淡雅的成化、弘治青花——平等青占據(jù)主流

    經(jīng)過空白期對新的鈷料的試驗(yàn),產(chǎn)自樂平地區(qū)的平等青成為新的選擇。但早期由于尚未掌握成熟的選料方法,所以成化早期青花不同于之后的典型成化瓷器風(fēng)格。平等青又稱“陂塘青”,它的化學(xué)成分比較純正,鈷和鐵的含量適中,發(fā)色清新淡雅、流暢純凈,故而學(xué)界關(guān)于青花瓷的描述之中有“明看成化,清看雍正”的說法。成化時(shí)期,還創(chuàng)造性地發(fā)明了“青花淡描”這一繪畫方法,同時(shí),這一時(shí)期的青花五彩和斗彩工藝也因?yàn)榍嗔系馁|(zhì)地純正而一枝獨(dú)秀。

    弘治時(shí)期皇帝厲行節(jié)儉,重視民生,曾三次下令停燒御瓷,所以這一時(shí)期瓷器不多,青花瓷的產(chǎn)量更是少于前朝。根據(jù)傳世和出土的這一時(shí)期的青花瓷標(biāo)本分析來看,弘治青花使用的鈷料依然是平等青,但是在選料和提純方法上不如成化精細(xì),所以這一時(shí)期的青花發(fā)色純凈之余略顯灰暗,并深刻影響了正德時(shí)期青花瓷的特征。

    5 復(fù)雜多變的正德青花——平等青、石子青、回青同時(shí)使用

    正德時(shí)期的青花鈷料使用最為復(fù)雜,前期使用的是平等青,中期以石子青為主。石子青又名“無名子”,屬于景德鎮(zhèn)青花瓷使用的一種原料,產(chǎn)于瑞州(今江西高安、宜豐、上高)。明代中期民窯青花瓷器多用石子青描繪紋飾。《江西省大志》有“回青行,石子青廢”記載,可知景德鎮(zhèn)青花瓷器在使用回青之前使用過石子青。明正德朝官窯青花瓷曾一度用石子青,因含錳較多,燒成后青花色濃且發(fā)灰,是典型的正德型青花瓷特征。明嘉靖朝官窯在回青中按比例摻入石子青,呈色極佳。末期開始試用石子青加回青的釉料配方[4]??傮w來講,正德時(shí)期的瓷器青花發(fā)色以灰暗無光為主,少見結(jié)晶斑、鐵銹斑和錫光現(xiàn)象,這說明該時(shí)期使用的鈷料以國產(chǎn)料為主,青料的來源也不唯一,既有來自樂平的平等青,也有來自上高的石子青,還有產(chǎn)自新疆哈密的西域回青。

    總之,從正德時(shí)期開始,國產(chǎn)料的使用種類和頻率逐漸增多,進(jìn)口料來源單一且發(fā)色與蘇麻離青明顯不同。因此,我們可以這樣認(rèn)為,正德時(shí)期的青花瓷在鈷料的選擇和使用上開創(chuàng)了明代青花工藝的新局面。

    6 幽靜可愛的嘉、隆、萬青花——二元鈷料配方逐漸成熟

    嘉靖時(shí)期,回青被大量使用,使嘉靖時(shí)期的青花形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)特征,學(xué)界一般使用幽靜可愛、藍(lán)中泛紫來形容這一時(shí)期的青花特征。

    宋應(yīng)星《天工開物》中記載:“回青,乃西域大青,美者下曰佛頭青。”從明正德朝晚期起,官窯青花改用回青。明萬歷《明會典》“吐魯番”條記載“嘉靖三十三年進(jìn)貢回回青三百—十斤八兩”,證明嘉靖青花瓷使用回青料[5]?;厍嘈枰褪忧喟幢壤龘胶腿胧褂?,發(fā)色純?nèi)灰簧?,但與蘇麻離青、平等青等鈷料的色調(diào)有所不同。明隆慶、萬歷朝官窯青花繼續(xù)使用回青?;厍喽鄤t色散而不收,回青的配比和使用遵循著嚴(yán)格的計(jì)量學(xué)規(guī)則。同時(shí),流行于成化時(shí)期的雙鉤填彩筆法到了嘉靖時(shí)期演變成了更為成熟的分水法,使用的筆也由小支筆變?yōu)榱穗u頭筆,這使嘉靖時(shí)期的青花瓷筆觸規(guī)整,色彩均勻,別具一格。

    隆慶在位時(shí)間和嘉靖與萬歷皇帝相比不算長,所以這一時(shí)期的瓷器往往容易被忽略不提。但縱觀明代中晚期,唯獨(dú)隆慶時(shí)期的青花發(fā)色最為攝人心魄,原因在于這一時(shí)期鈷料的提純方法出現(xiàn)了質(zhì)的飛躍,即由原來的水選法改為火煅法。加工過的鈷料成分更加純正,各種有機(jī)物和多余的氧化物雜質(zhì)基本不見。這一時(shí)期,由于陶工選料的精練和技藝的嫻熟,色調(diào)甚佳,回青的呈色純正優(yōu)良,藍(lán)得愈發(fā)偏紫,可謂爐火純青,出神入化[6]。于嘉靖、隆慶、萬歷三朝中,隆慶青花成就最為顯著,光彩奪目,珍稀難覓,更勝嘉靖、萬歷青花一籌。

    萬歷青花早期用料與嘉靖、隆慶相同,但是像隆慶時(shí)期那種濃艷深重的色調(diào)日趨少見。中期回青料斷供,開始使用產(chǎn)自浙江的青料,藍(lán)色灰暗,多有暈散。但是,浙料的最大優(yōu)點(diǎn)是可以分出不同的色階,使青花繪畫呈現(xiàn)出濃淡不同的層次感和立體效果。萬歷末期青花顏色更加淺淡,一直延伸至天啟年間。這一時(shí)期陶瓷大量外銷,商品手工業(yè)欣欣向榮,白銀快速流入中國,青花瓷器馳譽(yù)海內(nèi)外,其鈷料的使用和繪畫技法深深影響了日本、朝鮮半島和歐洲各國。

    7 澄澈潔雅的明晚期“官古器”青花——浙料的優(yōu)選和使用

    萬歷三十六年(1608)以后,御窯廠停燒,朝廷也沒有下令再造官窯器的記載,此時(shí)官窯的技術(shù)和生產(chǎn)工藝大量流向民間。天啟帝王年號器物非常少見,款識以“大明天啟年制”為主,也有“天啟年制”款器物。

    天啟時(shí)期青花料和萬歷后期一致,也用的是浙料,發(fā)色和繪畫技法既有萬歷時(shí)的淡描青花,亦有純凈艷麗的色調(diào),體現(xiàn)出了明顯的轉(zhuǎn)變期特征。同時(shí)由于這一時(shí)期日本人對“古染付”“祥瑞瓷”的推崇和喜愛,使天啟時(shí)期的青花瓷帶有濃郁的“東洋和風(fēng)”。

    崇禎時(shí)期景德鎮(zhèn)民窯制瓷工藝達(dá)到頂峰,青花呈色青翠明艷,澄澈靚麗。與蘇麻離青的濃艷相比,無其暈散效果,更沒有“鐵銹斑”之類的瑕疵;與明成化青花所用平等青淡雅相比較,無其淡而有其雅;與嘉靖所用回青料相比,顯得更為輕快明朗。這種青翠的青花呈色被宋應(yīng)星稱之為“翠毛色”??滴鯐r(shí)期青花發(fā)色效果達(dá)到頂峰,是中國陶瓷史上最上乘的青花呈色。

    8 總結(jié)

    有明一代,青花瓷工藝技法日趨成熟,鈷料的選擇和淘洗以及提純方法不斷進(jìn)步。青花瓷的鑒定主要從三個(gè)方面入手:青料、花紋、瓷器的胎釉,其中青料的地位最為重要。它決定了青花紋飾的發(fā)色、畫法、藝術(shù)效果,也影響了陶瓷胎、釉的平整程度。青料的種類還是區(qū)別官窯和民窯的依據(jù)之一。所以,探究明代不同歷史時(shí)期青花鈷料的發(fā)展與演變,將有利于我們更好地鑒定和欣賞瓷器,也有助于我們了解瓷器相關(guān)生產(chǎn)工藝的發(fā)展和演變過程。

    參考文獻(xiàn)

    [1]黃云鵬.元青花研究:景德鎮(zhèn)元青花國際學(xué)術(shù)研討會論文集[M].上海:上海辭書出版社,2006:110.

    [2]韋國忠,木霽弘.古玩手冊[M].昆明:云南科技出版社,2009:99.

    [3]楊世鈺,趙寅松.大理叢書:考古文物篇:卷七[M].昆明:云南民族出版社,2009:3677.

    [4]華文圖景收藏項(xiàng)目組.瓷器收藏實(shí)用解析[M].北京:中國輕工業(yè)出版社,2007:187.

    [5]李國鈞.中華書法篆刻大辭典[M].長沙:湖南教育出版社,1990:1095.

    [6]中國古陶瓷研究會.中國古陶瓷研究(第六輯)[M].北京:紫禁城出版社,2000:335.

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