高遠情趣 行文婉曲

吳玉奎 高曉云

《肖申克的救贖》是美國知名作家、導演、制片人斯蒂芬金的中篇小說。該部作品在出版十二年后經(jīng)歷了影視翻拍，影片展示的苦難意境與內(nèi)蘊的自由希望真諦使其收獲了巨大的成功，在人類影史中占據(jù)了重要的地位。影片的享譽全球源自原著本身的文學光輝。得益于作家導演編劇一體的身份，作者斯蒂芬金在處理故事情節(jié)，構(gòu)造沖突對抗，塑造人物形象方面有著豐富的經(jīng)驗和精湛的技巧。本文試從寫作手法方面進行剖析，一探這部小說的文學技巧與人文內(nèi)涵。

一、多種敘述方法：把控節(jié)奏，塑造人物

小說是講故事的文體。同時保證內(nèi)容脈絡(luò)清晰又避免平鋪直敘一直是創(chuàng)作的難點所在。當故事的時間跨度延長，人物情節(jié)更加復雜時，還能同時保有連貫完整的劇情推進和處處設(shè)伏的精彩懸念就更顯難能可貴。在《肖申克的救贖》中，作者靈活運用了順敘、倒敘、插敘、補敘、直接描寫與間接描寫等多種敘述方法，始終牢牢地把握著故事的節(jié)奏。

從整體結(jié)構(gòu)來看，小說按照主人公安迪杜弗倫入獄前、獄中生涯與最終越獄離開的順序鋪陳。大部分的故事情節(jié)安排也依從時間順序，循序漸進的塑造并不斷豐滿主人公的形象，最終加以升華。小說的前段描寫了安迪杜弗倫受審時的冷靜與疏離，構(gòu)造出與獄中粗俗格格不入的，帶有一絲清高與倔強氣息的銀行家形象。隨后，這份格格不入使他受到了周遭環(huán)境的劇烈打壓，獄中惡人欺凌，獄警蠻橫兇暴都使得知識分子原有的形象飽受摧殘。而之后對惡人的不屈抗爭，利用自己的專業(yè)技能贏得獄警好感的做法使得堅韌不屈與聰明變通的雙重新氣質(zhì)躍然紙上。最后發(fā)現(xiàn)自己蒙冤入獄，典獄長腐敗導致訴求無門時，利用二十多年的辛苦努力一舉抽身逃離，綻放出對自由希望永不放棄的燦爛人性光輝。

如果只采用順敘的敘述方法，很容易陷入沉悶乏味的尷尬境地。為了保證情節(jié)引人入勝，作者也常常采用倒敘手法，制造令人不忍釋卷的懸念。文中有兩處明顯的倒敘情節(jié)，都對應(yīng)了劇情最反轉(zhuǎn)、情緒最激動的場景。第一處對應(yīng)了主角的案情反轉(zhuǎn)，新來的年輕囚犯湯米聽說主角的入獄緣由后舉止怪異，主角與湯米交談后一反往日的沉穩(wěn)安然，變得失魂落魄，情緒激動，讓人不由產(chǎn)生遐思。而后從湯米的回憶中給出了解釋，原來二十多年來的囹圄生活竟然是蒙受冤屈。深沉的痛苦，委屈，絕望在此際爆發(fā)，也讓人為之慨嘆動容。第二處倒敘則是安排在了主角安迪杜弗倫越獄的情節(jié)處。在伸冤無門，仿佛人生只能就此沉淪之后，突然之間主角消失不見，無論是獄卒還是獄友都全不知情。加之前文剛剛描述過肖申克監(jiān)獄的難以逾越，更讓人產(chǎn)生無盡的好奇心。最后借由主角的朋友，也就是故事的敘述者瑞德之口，描述了一個不屈堅持了二十多年的通向自由的計劃，既讓人為之捏一把汗，也讓人為這二十多年未曾泯滅的追求希望與自由的堅持所深深震撼。

除了前述提到的順敘與倒敘之外，作者還在很多地方精巧的利用了插敘、補敘等其他敘述手法，從平實的事件與細節(jié)中折射出主角不一樣的形象。例如在文中，作者突然離開原有的時間節(jié)點，轉(zhuǎn)而插敘了一段主角為了擴建監(jiān)獄圖書館而堅持數(shù)年不斷寫信審計經(jīng)費的小事件，這種無礙整體情節(jié)流暢的小回放打破了歷數(shù)年份說事情的流水賬格局。又例如剛?cè)氇z時主角向瑞德購買明星海報，該處情節(jié)還細致風趣地刻畫了一番主角的窘迫羞澀，讓讀者以為只是個緩解壓抑氣氛的小小橋段，結(jié)果行文至末尾，補敘了一番海報用以遮掩暗道的真正用意，讓人不禁感慨于作者伏筆之早，也再度為主角二十余年的艱辛謀劃而贊嘆。

此外，文中還多處采用了直接敘述與間接敘述相結(jié)合的方式，時時可見故事敘述者瑞德自身的描述與轉(zhuǎn)述他人的話語相互交織的情形。由此使得主角的故事與形象不僅有瑞德眼中的形象，也有著來自外界的多個角色的眼中所見心中所想。同時，這樣的安排也使得故事敘述者的獄友身份更加真實，避免了“上帝視角”帶來的跳脫剝離之感。

二、“U型”敘事結(jié)構(gòu)：加劇沖突，升華精神

俗話說“文似看山不喜平”，優(yōu)秀的文學作品，尤其是小說，無不需要激烈的沖突對抗，將紙上人物與紙外讀者的情緒一同推向高潮?！缎ど昕说木融H》的核心思想，是展示在絕望痛苦與麻木的碾壓之下，依然微弱閃爍的追求自由與希望的人性光輝。這種苦難下的最后的光芒，不是源自于和外界的沖突對抗，尋求戰(zhàn)勝強大的敵人，而是“我與我周旋”下的最終的勝利，這與佛家所說“莫向外求”的思想暗中契合。因此，主角的最大的磨難只能源自自身。作者既要使得沖突足夠劇烈，人物遭受的苦難足夠深沉黑暗，也要使得這份苦難收斂，沒有外在的強大的敵人，甚至沒有明確的“代言”邪惡的假想敵。同時，絕大部分的故事場景局限在小小的監(jiān)獄內(nèi)，極少有與外部人物環(huán)境的溝通，頗有一些“螺螄殼里做道場”的意味。

為了在這樣的局限中營造出足夠劇烈的沖突，作者采用了“U型”敘事結(jié)構(gòu)，有時也被稱為“微笑曲線型”敘事結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)通常由“陳述”“低谷”“翻轉(zhuǎn)”三個主要部分組成。而在《肖申克的救贖》中，則擴展了“U型”結(jié)構(gòu)的“深度”，營造出“陳述”“低谷”“曙光”“深淵”最后到“翻轉(zhuǎn)”的更為跌宕的劇情框架。主角安迪杜弗倫先是從光鮮亮麗，受人尊敬的銀行家，陡然落入妻子背叛，身陷囹圄并且飽受獄中欺凌的悲慘境地。然而他自身的精神力量與學識讓他心境沉穩(wěn)地面對獄中生活，并且在獄中依然收獲了尊敬，展示出自身的價值。然而短暫的“曙光”最終還是被無情擊碎，冤情的發(fā)現(xiàn)使得他二十多年的“贖罪”變成了年華的虛度，背負的苦難成為無妄之災，最后昭雪的希望也被殘忍扼殺，讓人驚覺低谷之下還有深淵。外界的磨難雖然痛苦，猶可激發(fā)人抗爭的力量，而內(nèi)心世界的坍塌則是發(fā)自心底的黑暗。

“兩段式”的下跌使得其劇烈的沖突矛盾在一個人的內(nèi)心深處爆發(fā)，這也使得心境一片殘垣斷壁之后，留有的希望的光輝更加寶貴與難得。

三、視點人物手法：留白與對比

《肖申克的救贖》采用了第一人稱視角的寫作手法，全文由“我”來敘述。然而這個“我”，并不是主角安迪杜弗倫，而是安迪的獄友瑞德。安迪作為主角，在文中以第三人稱的姿態(tài)出現(xiàn)。這種視點人物的寫作手法可以給予讀者很強的代入感，作者與讀者的界限在此得到了模糊，主角的形象得到更加“公正”的描述，讀者產(chǎn)生的聯(lián)想也因而更加豐富。

在文中，瑞德的身份是主角安迪的獄友，也是安迪最好的朋友。這樣的身份選擇允許敘述者“我”以一個合情合理的姿態(tài)參與到主角發(fā)生的諸多故事當中，也使得“我”可以和主角直接進行豐富、深度的交流。然而因為監(jiān)獄的嚴格看管，使得“我”無法事無巨細的知曉，諸多描述是獄中其他角色的轉(zhuǎn)述，無形中豐富了看待主角的角度。同時，牢房的隔離使得“我”并不時時知曉主角獨處時的思想和舉動，留下了很大的“盲區(qū)”，如同國畫中的留白一般，引人猜測與思考。

此外，“我”，瑞德的形象設(shè)定也頗為精巧。與獄中多數(shù)人的貪婪野蠻不知悔改等相對比，瑞德頗有一種“思考者”的風范。這使得他沒有成為粗鄙的一員，反而與安迪迅速建立了友誼。另一方面，和主角相較，瑞德自身也有著鮮明的局限性。隨著獄中生涯的年深日久，瑞德還是不可避免的在精神上成為了一個囚徒。外界的世界讓他惶然失措，自由和希望也已經(jīng)不再是一種美好、值得渴求的東西。這才是肖申克最終的監(jiān)牢，被關(guān)押的人由痛苦到麻木，最后到依賴。這種“我”身上的，普通人的局限性與主角的堅守又形成了一重對比。

在小說的結(jié)尾，瑞德假釋離開監(jiān)獄，內(nèi)心惶惶的他甚至想著再度犯罪以重返肖申克監(jiān)獄，然而此時主角留給他的信重新點燃了“我”心中對美好對自由的向往，希望又開始在生命中重新出現(xiàn)。與其說最后“我”是奔赴約定的朋友，倒不如說是一個受到感召，奔向人性光芒的信徒。至此，肖申克的“救贖”已經(jīng)超越了主角的自我救贖，這份人性光輝的救贖已然推向了更多的人。雖然沒有更多的描述，但是全文的格局因此而更上一層樓。

[作者通聯(lián)：江蘇泗洪縣姜堰高級中學;江蘇泗洪縣姜堰高級中學]