探討卡拉瓦喬的藝術(shù)對(duì)后世繪畫發(fā)展的影響

張文彬 鐘彩霞

摘 要：以意大利藝術(shù)為代表的歐洲藝術(shù)經(jīng)過(guò)偉大的文藝復(fù)興的洗禮，得到了空前的發(fā)展。16世紀(jì)末17世紀(jì)初意大利又出現(xiàn)一位享有國(guó)際聲譽(yù)的天才畫家，他就是卡拉瓦喬，他的寫實(shí)主義雖然大多冠以宗教的標(biāo)題與名義，但事實(shí)是描寫社會(huì)普通人的生活，成為西方美術(shù)史上一個(gè)了不起的革新，在表現(xiàn)手法方面也有起獨(dú)特的地方，如光線的運(yùn)用，用光來(lái)表現(xiàn)畫面，突出主題等，對(duì)后世歐洲繪畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，因此美術(shù)史上稱他為“推開(kāi)17世紀(jì)大門的人”。文章試梳理受到卡拉瓦喬藝術(shù)影響的后世歐洲藝術(shù)流派與大師。

關(guān)鍵詞：卡拉瓦喬藝術(shù);光影;倫勃朗;委拉斯貴茲;拉圖爾

一、戲劇化的光影——卡拉瓦喬

卡拉瓦喬出生在意大利北部，早期卡拉瓦喬曾接觸文藝復(fù)興后期的樣式主義藝術(shù)，后到羅馬學(xué)習(xí)盛期文藝復(fù)興大師的藝術(shù)，之后開(kāi)始嘗試尋找自己的藝術(shù)方向。早期的重要作品有《酒神巴庫(kù)斯》《逃往埃及途中的休息》《水果籃》等。

卡拉瓦喬的藝術(shù)旨在描寫親眼所見(jiàn)的真實(shí)，不避丑，而且很樂(lè)意描寫丑，也不遵循古典模式和所謂的既定法則，虔誠(chéng)地描繪生活中最平凡或最下層生活中的普通形象，因此他是一位把神圣的宗教題材用當(dāng)代下層人民生活加以表現(xiàn)的藝術(shù)家。在手法上，他大膽地處理光線，用光作為塑造人物形象、構(gòu)圖布局、突出戲劇性主題的重要手段，即明暗對(duì)比法，或者說(shuō)是讓光陰極端化。這種繪畫題材和表現(xiàn)手法被后世稱為“卡拉瓦喬主義”，對(duì)17世紀(jì)的歐洲繪畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。其最主要的代表作為《圣馬太蒙召》（圖1）、《基督下葬》、《圣母瑪利亞之死》、《女占卜者》等。

二、袒露內(nèi)在的真實(shí)——倫勃朗

倫勃朗可以說(shuō)是荷蘭17世紀(jì)最偉大的藝術(shù)大師，同時(shí)也是世界上最偉大的畫家之一，倫勃朗在描寫對(duì)象時(shí)，往往并不那么完美，但可以體現(xiàn)出其內(nèi)在的精神氣質(zhì)，洋溢著靈魂與精神的美。倫勃朗在自己的作品中不回避丑，他總是把自己親眼看到的和真實(shí)感受的放在首位，他摒棄意大利繪畫那種典雅與自然的美，只描繪艱難與困苦的現(xiàn)實(shí)。

在油畫技法方面?zhèn)惒蚀竽憚?chuàng)新，如完善發(fā)展厚堆畫法——人物暗部用透明的薄畫法，而亮部則采用顏料厚堆的方法，增強(qiáng)油畫的表現(xiàn)力。在光線運(yùn)用方面則受到了卡拉瓦喬處理光線明暗的方式的影響，即把光線處理成一束束像手電筒一樣的光線，集中打在畫面的重點(diǎn)部位，使其凸顯出來(lái)。但倫勃朗發(fā)展完善了卡拉瓦喬的光線明暗處理的手法，使其更加強(qiáng)烈，更加微妙有內(nèi)涵。代表作有《杜普教授解剖課》（圖2）、《夜巡》。

無(wú)疑，不論是對(duì)象內(nèi)在的表達(dá)還是畫面的光線的運(yùn)用，倫勃朗都受到了卡拉瓦喬藝術(shù)的影響。

三、“戲劇大師”委拉斯貴茲

17世紀(jì)的西班牙藝術(shù)迎來(lái)了輝煌時(shí)代。這一時(shí)期的西班牙繪畫深受“卡拉瓦喬主義”的影響，在美術(shù)屆稱這一傾向?yàn)椤靶【起^的藝術(shù)”，它著重描寫下層人民的生活，并且在繪畫中突出卡拉瓦喬式的光線運(yùn)用。而代表人物當(dāng)屬委拉斯貴茲。委拉斯貴茲不僅是當(dāng)時(shí)西班牙的一流藝術(shù)家，同時(shí)也是享譽(yù)世界的繪畫大師。

在繪畫技法上他使用直接畫法，用筆流暢瀟灑，色彩典雅深沉中有不失明麗生機(jī)，并且特別喜愛(ài)黑色且處理地恰到好處，在光線運(yùn)用方面繼承和發(fā)展了卡拉瓦喬主義。代表作《酒神巴庫(kù)斯》（又名《醉漢們》，圖3），聽(tīng)起來(lái)是以希臘神話為題材，實(shí)質(zhì)是一幅具有鮮明風(fēng)格的作品，委拉斯貴茲把社會(huì)底層的的流浪漢畫進(jìn)了西班牙的皇宮，這些形象質(zhì)樸而真實(shí)。除此之外還有《宮娥》《火神的冶鐵廠長(zhǎng)》等。

四、燭光下的拉圖爾

17世紀(jì)的法國(guó)藝術(shù)同樣人才輩出，也有很多畫家深受卡拉瓦喬藝術(shù)的影響，并創(chuàng)造出了自己的藝術(shù)特色，代表人物有拉圖爾以及勒南。

尤其是拉圖爾最為明顯，他特別強(qiáng)調(diào)光的表現(xiàn)，并常常在作品中表現(xiàn)黑夜中的燭光或油燈這種強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，同時(shí)也常常表現(xiàn)清貧的下層老百姓。代表作有《木匠約瑟》、《油燈前的馬格達(dá)麗娜》（圖4），這兩幅作品都是光線強(qiáng)烈，明暗分明，畫面簡(jiǎn)潔，人物塑造像木雕一樣，渾圓莊重樸實(shí)無(wú)華。

五、新古典主義的先驅(qū)大衛(wèi)

大衛(wèi)是新古典主義最具有代表性的藝術(shù)家。他在藝術(shù)中始終強(qiáng)調(diào)古典藝術(shù)的法則，但又有獨(dú)創(chuàng)性，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)理智，人物造型嚴(yán)謹(jǐn)，油畫技法嫻熟，善于處理大場(chǎng)面與戲劇性，在處理光線方面深受卡拉瓦喬的影響，大衛(wèi)常常使用卡拉瓦喬式的光線來(lái)突出畫面的主體，這一特征的作品有《荷拉斯兄弟誓言》（圖5）。

除上文中提到的深受卡拉瓦喬藝術(shù)影響的大師之外，還有19世紀(jì)法國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義的庫(kù)爾貝，19世紀(jì)美國(guó)藝術(shù)家惠斯勒與薩金特以及19世紀(jì)黃金時(shí)期的俄羅斯藝術(shù)代表人物如偉基普林斯基、費(fèi)多托夫、列賓等。

參考文獻(xiàn)：

[1]中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院美術(shù)史系外國(guó)史教研室.外國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史[M].增訂本.北京：中國(guó)青年出版社，2014

[2]聶作平.畫布上的聲音[M].烏魯木齊：新疆人民出版社，2004.

作者單位：

巴中職業(yè)技術(shù)學(xué)院