論油畫創(chuàng)作中線條與意象的藝術(shù)表現(xiàn)

張駿

摘 要：油畫創(chuàng)作是一種藝術(shù)表達(dá)形式，其本質(zhì)是藝術(shù)家內(nèi)心的情感表達(dá)。線條與意象在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用非常重要，有助于激發(fā)創(chuàng)作靈感，增添藝術(shù)魅力。線條在東西方繪畫藝術(shù)中的應(yīng)用有其自身的特點(diǎn)，有助于更好地表達(dá)情感和塑造意象。文章描述了油畫創(chuàng)作中線條與意象的特征，并淺析了其藝術(shù)表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作;線條;意象

在中國傳統(tǒng)美學(xué)的發(fā)展過程中，本土油畫作品極具中國特色，逐漸受到人們的重視和喜愛。其主要原因是基于本土文化的油畫符合中國人的審美觀念。中國油畫的創(chuàng)作汲取了自由奔放的中國畫的特點(diǎn)，生動(dòng)形象，豐富了油畫藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)涵。

油畫從西方引入中國近一百年，是西方藝術(shù)與中國傳統(tǒng)文化、民族審美和地域特色融合的產(chǎn)物。當(dāng)今各種流派和不同形式的藝術(shù)表現(xiàn)形式并存。油畫藝術(shù)家的意圖是將中國傳統(tǒng)文化、哲學(xué)和美學(xué)融入油畫作品里，并與個(gè)人的藝術(shù)追求相結(jié)合，以油畫材料為基礎(chǔ)，用寫意的方式描繪大自然之美，將中國詩歌文化特征和形象美學(xué)滲透到油畫創(chuàng)作中，強(qiáng)調(diào)在引入西方油畫手法的基礎(chǔ)上發(fā)展中國傳統(tǒng)油畫，創(chuàng)造出適應(yīng)時(shí)代的美學(xué)油畫。

一、油畫創(chuàng)作中線條的特征

在東方油畫創(chuàng)作中，線條是一種獨(dú)特的存在，不斷變化，創(chuàng)造出各種各樣的意境。東方油畫追求線條之美，追求形式與精神，以達(dá)到理想的審美效果。相比之下，西方油畫通過各種線條與結(jié)構(gòu)追求個(gè)性化的創(chuàng)作和發(fā)展。不同的線條表現(xiàn)出不同的藝術(shù)魅力，產(chǎn)生反傳統(tǒng)、抽象、主觀、形式、非理性、裝飾等風(fēng)格。在追求油畫創(chuàng)作之美時(shí)，追求油畫的美感無疑與西方的審美特征相吻合，兩者在這方面具有共性。

線條不是思想，而是情感，它使油畫變得輕盈靈活，線條中包含的靈感就是情感。創(chuàng)作者賦予油畫作品的情感和自我表達(dá)構(gòu)成了線條美的根源和核心。油畫創(chuàng)作的自我表達(dá)可以是創(chuàng)作者的主觀意象，也可以是潛意識(shí)的情感表達(dá)?？v觀東西方油畫的創(chuàng)作過程，正是各種符號(hào)使油畫煥發(fā)出魅力，其中最直接、最重要、最受創(chuàng)作者認(rèn)可的是線條。線條不僅是簡單的符號(hào)，而且是創(chuàng)作者對自己的精神和情感的外在表達(dá)，表達(dá)方式豐富多彩。

雖然中國油畫藝術(shù)不同于西方的真實(shí)創(chuàng)作，但沒有摒棄自然的結(jié)構(gòu)特征的意象創(chuàng)造。在推廣事物的外在形狀的過程中，不可避免地應(yīng)用具有強(qiáng)烈表達(dá)的線條。雖然它削弱了模擬光影技術(shù)的應(yīng)用，但它在傳達(dá)不同藝術(shù)圖像的基本結(jié)構(gòu)、特征、形狀等方面是獨(dú)一無二的，基于這一特點(diǎn)，在東西方油畫的藝術(shù)創(chuàng)作中，運(yùn)用線條的象征性來表達(dá)藝術(shù)之美，并在繪畫創(chuàng)作中運(yùn)用線條藝術(shù)形式。

二、油畫創(chuàng)作中意象的特征

油畫是一種情感表達(dá)方式，創(chuàng)作是情感的升華，物質(zhì)是情感的寄托。油畫的表現(xiàn)手法具有繪畫藝術(shù)的基本特征。近年來，藝術(shù)家以油畫為媒介，描繪了心中的一種意念。但是，由于東西方文化與審美觀念的差異，油畫創(chuàng)作更傾向于中國畫的寫意之美，不求同樣的形式，只求同樣的情感。油畫創(chuàng)作涉及圖像和創(chuàng)作兩個(gè)方面：一個(gè)是遵循油畫創(chuàng)作中油畫本身的創(chuàng)作方法，另一個(gè)是創(chuàng)作表達(dá)了作者強(qiáng)烈的個(gè)性和對藝術(shù)的熱情。

從用筆的手法來看，油畫創(chuàng)作并不是作者偶然繪畫靈感的反映，而是一種對客觀事物的主觀感受，往往用簡單而自由的線條、鮮艷的色彩來表達(dá)作者強(qiáng)烈的個(gè)性和對藝術(shù)的熱情追求。然而，這種筆法很難模仿，即使畫家重復(fù)他自己的畫作，也不可能完全一樣。例如，吳冠中先生的油畫是以線性結(jié)構(gòu)為主的，同時(shí)借鑒中國畫的表現(xiàn)手法，將油畫創(chuàng)作與水墨畫相結(jié)合，尋找兩者間語言的交流。

從造型特征的角度來看，油畫創(chuàng)作中的意象是造型與寫意的完美結(jié)合，作品往往具有深刻的意識(shí)形態(tài)和特殊的象征意義。因此，使用豐富多彩的手法，無論是從筆法、刀具、紋理還是主觀情感來看，作品都是精神與藝術(shù)的結(jié)合。意象油畫移植了意象的概念，吳冠中先生探索繪畫中要素的純潔，以黑白灰三色和線條為主，線條是自由的，引起繪畫藝術(shù)與靈魂的共鳴。

從色彩應(yīng)用的角度來看，意象油畫中的色彩具有強(qiáng)烈的主觀情感，它不受物體固有顏色的束縛，打破嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫風(fēng)格。藝術(shù)家凡·高創(chuàng)作的《向日葵》采用全新風(fēng)格，摒棄最初的深色調(diào)，采用金色、鮮紅色、天藍(lán)色等鮮艷色彩勾勒圖畫，手法奇特、沉重、溫暖、奔放，似乎充滿激情的色彩、明亮的色塊和動(dòng)人的線條都在他心中釋放出來。梵高對藝術(shù)的追求是如此瘋狂，如此癡迷，直到生命的盡頭。

從意象與寫意的結(jié)合來看，意象油畫用自由的個(gè)性、自由的靈魂來追求意境中的意象。馬奈的《酒館女招待》也是19世紀(jì)最具詩意的代表作。在作者簡潔的形狀和粗糙的筆觸下，我們可以感受到顧客在等待下一次表演，聞到刺鼻的雪茄味，聽到香檳的冒泡聲，整個(gè)畫面的感情由年輕服務(wù)員疲憊的表情傳達(dá)。這是風(fēng)格與寫意之間的完美契合，表達(dá)了作者強(qiáng)烈的內(nèi)心獨(dú)白。

三、線條在油畫創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)

（一）喚起情感

東西方油畫都強(qiáng)調(diào)情感和意境的追求和表達(dá)。東方油畫將情感與客觀場景結(jié)合起來，將情感融入筆的語言規(guī)范中，表達(dá)意境之美。在塑造形象時(shí)，西方更注重綜合運(yùn)用圖畫的比例、形式和線條，突出了油畫藝術(shù)的張力，突出了差異性。

例如，西方畫家凡·高喜歡用鮮艷的色彩來配合流暢的筆畫，構(gòu)建生動(dòng)的線條。在他的筆下，豐富的色彩被扭曲成奇怪的線條，就像創(chuàng)作者的熾熱情感一樣扭動(dòng)著。以《烏鴉群飛的麥田》為代表，作品描繪了一群烏鴉飛過大片金色的麥田，畫上覆蓋著金色和水晶般的藍(lán)色，描繪出無盡田野里的金色小麥，深藍(lán)色的天空，蜿蜒的小徑，烏鴉在空中盤旋。壯觀的自然景觀揭示了作者內(nèi)心不安和憤怒的情緒。畫中的所有筆畫均由粗線和短線構(gòu)成，金黃色和藍(lán)色面積大，給人不一樣的視覺沖擊感。

（二）塑造結(jié)構(gòu)

西方油畫在塑造結(jié)構(gòu)方面與東方不同，線條的創(chuàng)作和應(yīng)用嚴(yán)格依賴于形式。線條的形狀、紋理、組織和變化本身就具有正式的框架。在東方書法作品創(chuàng)作時(shí)，靈感與細(xì)化通過線條完成，而西方油畫中的許多線條是由創(chuàng)作者自由發(fā)揮的。線條在西方油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用不能簡單地歸結(jié)為共性，它通過特殊的表達(dá)方式展示了創(chuàng)作者的情感過程。東方油畫是“書”，西方油畫是“畫”。

保羅·克利曾說過“用一根線去散步”，線的靈魂在于情感表達(dá)。線條的隨意性和思維過程的自由性使許多藝術(shù)大師沉溺其中。水平線意味著廣闊和寧靜，斜線代表著維度與空間，曲線代表光滑美麗，螺旋是動(dòng)態(tài)的。西班牙藝術(shù)家米羅的超現(xiàn)實(shí)主義油畫極具個(gè)人風(fēng)格，形狀簡單，背景精致，具有幽默和清新的感覺，特別是線條的使用。

（三）決定形式之美

現(xiàn)代繪畫之父塞尚發(fā)現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作的新視角，即通過線條與色彩的結(jié)合來尋求形式之美，激發(fā)人們的審美情感。在塞尚的作品中，線條和色彩通過特殊的組合和構(gòu)圖結(jié)合在一起。線條是西方油畫中另一種表現(xiàn)形式，線條的美感延伸到塊和面，決定了繪畫形式之美。

例如，繪畫《埃斯泰克的海灣》，整個(gè)場景使用冷色調(diào)，作品的前景是建筑物和樹木，中間部分是海灣，從畫布的末端到另一端使用了細(xì)膩混合筆畫，線條、顏色匹配和應(yīng)用產(chǎn)生了強(qiáng)烈的效果，海灣的藍(lán)色和夕陽的玫紅色給人奇妙的感覺。

（四）加強(qiáng)視覺語言

油畫創(chuàng)作的空間和時(shí)間是繪畫的重要表現(xiàn)形式，通過線條來突出空間和時(shí)間，塑造不同的情感和場景，從而加強(qiáng)視覺語言，獲得純粹的美感。利用線條來增強(qiáng)視覺語言的表現(xiàn)力，特別是在平面構(gòu)圖中，用色彩、三維構(gòu)圖、幾何、心理學(xué)知識(shí)美化視覺效果。

例如，法國畫家亨利·馬蒂斯通過結(jié)構(gòu)、線條和顏色的組合交織成一種獨(dú)特的畫面形式，在《開著的窗戶》中展現(xiàn)出視覺盛宴，他的視覺形式主題語言已經(jīng)完全發(fā)展。作品中打開的窗戶僅占?jí)Ρ诘男〔糠?，世界和窗外的風(fēng)景是主題，里邊有葡萄藤、大海、天空和船只。作品中大范圍使用亮綠色、藍(lán)色、紫色和橙色，寬垂直條紋和明亮的小筆畫形成裝飾圖案，實(shí)現(xiàn)了意境之美。

四、意象在油畫創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)

印象派畫家認(rèn)為，光已成為印象派繪畫的主要目的，并且在調(diào)節(jié)空氣和光線后，宇宙中的一切都不是黑色的。莫奈的《日出·印象》描繪了勒阿弗爾港的一個(gè)霧氣迷蒙的早晨。作者并沒有專門描繪每一個(gè)物體，光和氣氛是主題，簡單地描繪了早晨的霧迅速消散后日出的瞬間印象。它的表達(dá)很像中國的寫意畫，明亮的早晨，紅色的天空，三條小船在微弱的薄霧中蕩漾著，船上的人隱約可辨。

回顧凡·高的杰作，在充滿熱情的筆觸下，我們似乎看到了一堆熊熊燃燒的火焰，沒有盡頭，畫家對繪畫的熱愛和追求永無止境。我們難以想象主人的生活是多么艱難，只是嘆息生命短暫。幾千年后，藝術(shù)家的藝術(shù)價(jià)值令人驚嘆。平庸的世界已經(jīng)將他們埋葬在繪畫的道路上，也許對油畫的奉獻(xiàn)是他們的最終歸宿。

油畫是一種視覺語言的表達(dá)方式，它以圖畫的形式講述自我對生活的感受。因此，圖畫的形式意義往往體現(xiàn)其中，體驗(yàn)的感受可以被瞬間記錄下來。油畫創(chuàng)作追求的是心靈和客體之外的精神境界。意象油畫以中國油畫中的詩歌語言為標(biāo)準(zhǔn)，突破了西方空間的焦點(diǎn)，創(chuàng)造了一種有趣和美麗的意境。印象派是這樣的：畫家使用色點(diǎn)、色線和色光組合來實(shí)現(xiàn)明亮的效果和極具色彩的碰撞感。為了強(qiáng)調(diào)光線的效果，將繪畫物體的輪廓刻意模糊化，使人們感受到更為深遠(yuǎn)的空間，從而創(chuàng)造出獨(dú)特的畫面意境，實(shí)現(xiàn)極具個(gè)性化的藝術(shù)特征。

油畫的創(chuàng)作是作者對圖像觀察的重新創(chuàng)作和完善的結(jié)果。因此，油畫語言的魅力在于它具有生命的回音。正如梵高所說，他對真相沒有興趣，不是用顏色和筆表達(dá)他對油畫的看法。事實(shí)上，藝術(shù)家越是出類拔萃，對人格的堅(jiān)持就越不妥協(xié)。他們在自己的世界里“喝醉”了，但他們的眼睛總是在作品中從不動(dòng)搖。

五、結(jié)語

中國畫具有鮮明的民族特色，將我們的民族特色融入西方油畫是一個(gè)漸進(jìn)的過程。中國意象畫與油畫的結(jié)合反映中華民族的文化淵源和人文氣息，汲取了中華民族傳統(tǒng)繪畫的本質(zhì)，為中國畫賦予獨(dú)特的審美價(jià)值。油畫創(chuàng)作中有很多主題，如獨(dú)特的概念、個(gè)性、情感、風(fēng)格、形式、語言和創(chuàng)新等。一個(gè)成功的畫家需要知道如何繪畫，需要展示個(gè)性和自由，并進(jìn)行有意識(shí)、有目的和自主思考的創(chuàng)作。油畫的獨(dú)特表現(xiàn)應(yīng)當(dāng)順應(yīng)時(shí)代，記錄時(shí)代，所包含的意象之美是成功創(chuàng)作油畫的必要元素。

作者單位：

宿遷學(xué)院美術(shù)系