心照40年藝壇還有如此知音

方磊

初次相識(shí)便一見如故，這樣的橋段發(fā)生在兩位藝術(shù)家身上似乎并不稀見。而在長(zhǎng)達(dá)40年的交往中，他們共同辦展、藝術(shù)互鑒，甚至共渡春節(jié)，這樣的交情就顯得頗為難得。唐云與賴少其，我們一起來(lái)看看這對(duì)知音的交游往事。

唐云與賴少其自上世紀(jì)50年代初便交往密切，伴隨著長(zhǎng)達(dá)40年友情的是他們?cè)谒囆g(shù)上的共同進(jìn)步、事業(yè)上的相互鼓勵(lì)，以及生活上的彼此扶持。他們年齡相仿、興趣相投，諸多藏品、藝事反映了他們之間深厚的友情。這些不僅是歷史長(zhǎng)河中的吉光片羽，同時(shí)對(duì)于當(dāng)代藝壇來(lái)說(shuō)仍有一定借鑒意義。

瀘上初識(shí)

唐云結(jié)識(shí)賴少其是在1953年。恰賴少其從南京調(diào)任上海負(fù)責(zé)華東文藝界工作，唐云也從香港辦展之后回到上海。經(jīng)漫畫家米古引薦，賴少其專程拜訪唐云，邀請(qǐng)他出任上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)展覽部主任，相談之下二人十分投契，遂成好友。1954年，賴少其專門邀請(qǐng)陳毅市長(zhǎng)出席唐云負(fù)責(zé)籌辦的展覽。之后唐云又受賴少其之邀，同傅抱石、潘天壽、王個(gè)移、吳湖帆、謝稚柳、劉海粟、賀天健、沈尹默等共同參與籌建上海中國(guó)畫院，并成為首批畫師。唐云還與潘天壽、王個(gè)移等諸多畫家一起提名賴少其為畫院第一任院長(zhǎng)。在畫院期間，賴少其、唐云帶頭進(jìn)廠下鄉(xiāng)進(jìn)行勞動(dòng)鍛煉、收集創(chuàng)作素材，又分別創(chuàng)作作品準(zhǔn)備布置人民大會(huì)堂。二人在不斷交往中加深友情，共同為中華人民共和國(guó)建立初期上海美術(shù)事業(yè)的創(chuàng)建、鞏固和發(fā)展做了大量工作。

在國(guó)民革命和抗戰(zhàn)時(shí)期，賴少其以版畫創(chuàng)作為主。其對(duì)中國(guó)畫的創(chuàng)作發(fā)端于上海，而唐云正是他最初的欣賞者、傾聽者，也是他收藏鑒賞眼光的早期培養(yǎng)者。1957年，唐云為賴少其著作《為了把藝術(shù)介紹給人民》題寫書名。1958年和1962年，唐云在賴少其的藏品《陳老蓮花鳥冊(cè)》上兩次題跋，為之鑒定“是老蓮真跡無(wú)疑”。1964年，唐云將一枚齊白石篆刻作品“興之所至”贈(zèng)與賴少其，同時(shí)鐫邊款：“麟廬贈(zèng)余此印，過合肥轉(zhuǎn)貽老賴，老賴想能賞其妙也。甲辰年五月，唐云記?！边@枚印章被賴少其經(jīng)常鈐于自己得意之作和重要藏品上，可見對(duì)它的喜愛和重視程度。1973年，賴少其在一件竹制臂擱上題刻“梅花歡喜漫天雪”，唐云為之補(bǔ)畫梅花。1980年，唐云在賴少其收藏的一只紫檀筆筒底部題“少其長(zhǎng)物”四字，頗具魏晉人王恭“作人無(wú)長(zhǎng)物”之寓意。

從這些記載中，我們可以獲得五個(gè)重要信息：一是在中華人民共和國(guó)成立初期，賴少其所負(fù)責(zé)的華東文藝界工作得到了以唐云為代表的一批海上畫家的支持;二是賴少其善于團(tuán)結(jié)文藝界人士，而非以領(lǐng)導(dǎo)自居;三是諸多題簽反映了唐云與賴少其在人品和藝品上的相互認(rèn)可;四是收藏大家唐云對(duì)賴少其鑒賞眼光十分肯定;五是賴少其雖已不在上海任職，但唐云仍十分看重與其的友情，互動(dòng)頻繁，可見二者“匪報(bào)也，永以為好也”的君子之交。

雞黍之約

上世紀(jì)80年代初，圍繞著實(shí)現(xiàn)四個(gè)現(xiàn)代化的共同目標(biāo)，新中國(guó)美術(shù)事業(yè)的路子越走越寬，唐云和賴少其也迎來(lái)藝術(shù)創(chuàng)作上的高峰。唐云“以簡(jiǎn)練的筆致、滲化的水墨，思接干載，視通萬(wàn)里。晚年他的畫風(fēng)更為渾厚，筆墨由清靈走向老辣”（陸權(quán)《壺中放真筆，重友亦逍遙——與唐逸覽談唐云的藝術(shù)生涯》）。賴少其通過對(duì)傳統(tǒng)筆墨的極致探索、對(duì)自然造化的大徹大悟，使其藝術(shù)日臻盛境。其時(shí)，二人互動(dòng)頻繁。

1980年4月，賴少其途經(jīng)上海，唐云畫鷹相贈(zèng)。這幅蒼鷹圖是唐云晚年花鳥畫的代表作品，“風(fēng)格趨向大寫意，用筆豪放，造型夸張，注重以形寫神，如鷹眼的造型概括、夸張，突出神態(tài)的表現(xiàn)。書畫創(chuàng)作中筆墨、色彩表現(xiàn)呈現(xiàn)由熱烈轉(zhuǎn)向靈秀、由靈秀轉(zhuǎn)向渾厚的特點(diǎn)”（朱紅亮《唐云書畫鑒定方法探析》）。該作繪一只蒼鷹站立在高石之上，作回首狀，鷹喙如鉤、屏氣凝神、羽翼蒼勁，角落幾株墨竹點(diǎn)綴，精心杰構(gòu)、意趣盎然。顯而易見，這是一件比較精到的佳作。同時(shí)，賴少其在畫面上作詩(shī)《題唐云畫鷹》，其中有“功成不上凌煙閣，只緣妖霧起塵埃。人生曲折如流水，雞黍有約傾玉杯”四句，既表達(dá)了家國(guó)情懷，又感慨了人生際遇，更抒發(fā)了與唐云“雞黍之約”的暢飲快感。這是在托物言志，增加了這幅畫的寄情性和寓意性，是唐云畫意與賴少其詩(shī)情的交響。

除了題畫唱詩(shī)外，二人在藝術(shù)互鑒上也不斷往還。1980年夏秋之際，“六十五翁”賴少其五上黃山，創(chuàng)作了描繪黃山神韻的中堂立軸70余幅、大畫數(shù)十幅，從各個(gè)空間角度描繪了黃山的雄與奇，從夏秋兩季的時(shí)間維度刻畫了黃山的靈與秀。12月12日，即賴少其以這批作品在上海舉辦展覽的前夕，唐云在《大公報(bào)》撰文《勇攀黃山天梯的人——談賴少其及其藝術(shù)成就》，認(rèn)為“賴少其是一位勇于追求理想的人，從不滿足于眼前既得成果，對(duì)具有優(yōu)良傳統(tǒng)的國(guó)畫藝術(shù)，同樣有著熾熱的感情”。無(wú)疑，這給予了粕少其極大的贊譽(yù)和支持。其后，賴少其在杭州、廣州陸續(xù)舉辦畫展，唐云悉數(shù)出席。

眾所周知，唐云是收藏大家，“所藏的書畫作品洋洋大觀，有董其昌、惲壽平、鄧石如、陳鴻壽，有四王四僧、有八怪，還有趙之謙、吳昌碩、齊白石等人的。從元至近代的大家名家精品幾乎應(yīng)有盡有，而其中尤以八大、石濤、金農(nóng)三家的精品最多”（潘祥余《海派唐云：學(xué)藏一體、情趣一味》）。賴少其也“頗富收藏，精鑒別，金冬心的書畫、陳老蓮的花卉，垢道人的冊(cè)頁(yè)等等，都是他的家藏之珍”（唐云《勇攀黃山天梯的人——談賴少其及其藝術(shù)或就》）。當(dāng)然，賴少其的收藏遠(yuǎn)不止這些，其收藏涉獵廣泛，書畫類有文徵明、新安諸家、黃賓虹、傅抱石、潘天壽、王個(gè)移等，印章類有文彭、何震、鄧石如、程荃、吳熙載、陳鴻壽、錢松、吳鈞、黃士陵以及齊白石、方介堪、陳巨來(lái)、錢君匋、葉潞淵等，雜件有明清硯臺(tái)、印泥、古籍善本、頑石等。

值得一提的是，唐云與賴少其還就自身的收藏與創(chuàng)作聯(lián)合舉辦過展覽。1984年12月，二人在深圳博雅畫廊舉辦“賴少其、唐云書畫作品暨藏品展覽”。在辦展前夕，賴少其在給深圳博雅畫廊經(jīng)理雷子源的信中寫道：“就我準(zhǔn)備情況來(lái)看，清代以后已經(jīng)逝世的現(xiàn)代名家作品（主要是上海已故畫家贈(zèng)我的精品）可以超過+幅。我自己的作品，都是新作（一部分是年前所作，但從未展覽過）也超過二十幅。但未知展場(chǎng)的大小，我和唐云同志聯(lián)展，二人合起來(lái)將近一百幅左右;為了使展覽會(huì)感到內(nèi)容多樣，最好是二人作品混合展出，收藏與創(chuàng)作也不分開，還有部分書法也不分開，還有部分書法穿插其間，使人會(huì)產(chǎn)生內(nèi)容豐富之感。”

從這些文獻(xiàn)中不難看出唐云與賴少其不僅是工作上能相互配合的同事，還是在收藏上能相互促進(jìn)的藏友，更是在創(chuàng)作上能相互砥礪的道友。二人之間的交集之多、來(lái)往之密、友誼之篤、信任之堅(jiān)，可見一斑。1990年之后，唐云和賴少其又分別在廣州和深圳舉辦聯(lián)展。

珠聯(lián)璧合

自1969年開始，唐云每年冬天就會(huì)去廣州過冬，對(duì)南國(guó)是十分熟悉和留戀的。賴少其自幼生活在廣州，1986年退休后回廣州定居。同在一城，二人交往自然更加密切。1987年春節(jié)，兩家人甚至同在順德過年，賴少其創(chuàng)作《玉樹珊瑚圖》為之紀(jì)念。

1985年2月，廣東藏家謝志峰邀賴少其創(chuàng)作《清代羊城八景》，請(qǐng)?zhí)圃茷槊糠髌奉}跋，并為冊(cè)頁(yè)作序。唐云在序中先說(shuō)明了作畫的由頭：“謝志峰攜《明代高望公羊城八景》請(qǐng)賴少其題‘引首，又多繪《清代羊城八景》，使羊城美景古今相映?！倍蠼榻B了賴少其的經(jīng)歷，繼而闡釋作畫動(dòng)機(jī)：“又有句云：大鵬知何去，流水有情，相思無(wú)緒，此亦情之至也，故為之圖，《清代羊城八景》所由作也。”最后，唐云還盛贊賴少其“至于老年，縱橫不亞高望公之作，有目共見”。這里，唐云對(duì)賴少其的思鄉(xiāng)之情感同身受，二人的友情之深躍然紙上，字里行間充滿了老友之間的心照神交。

有趣的是在三天后，謝志峰又邀唐云作《清代羊城八景》，請(qǐng)賴少其為每幅作品題跋。唐云在自序中寫明緣由“謝志峰藏明代人畫《羊城八景》，又請(qǐng)賴少其畫《清代羊城八景》，畫成其夫人要去，覆囑余圖之?！敝链?，誕生了兩本《清代羊城八景》冊(cè)頁(yè)，交相輝映，饒有情趣。他們用圖繪和文字互為照應(yīng)，形成了圖像與文字的呼應(yīng)和轉(zhuǎn)化，二人利用繪畫的途徑完成了彼此的積極互動(dòng)。

“羊城八景”畫面描繪了廣州地區(qū)的風(fēng)景名勝，有粵秀連峰、五仙霞洞、鎮(zhèn)海層樓等。除了畫面，大量的文字題跋介紹了八景的歷史典故，使這些山水畫更加強(qiáng)調(diào)依附于自然山水之上的文化。唐云、賴少其在山水畫方面的精湛造詣，使得他們合作的這兩本冊(cè)頁(yè)在諸多《羊城八景圖》中最為著名。唐云的“山水畫和書體多半脫胎于石濤，力圖畫得灑脫，畫得靈秀”（邵洛羊《氣摩霄漢、神攝乾坤——評(píng)唐云的中國(guó)畫藝術(shù)》）。賴少其的山水畫取新安畫派之枯筆焦墨、鐵筆蒼茫，滿紙潤(rùn)含春雨、干裂秋風(fēng)。畫面與題跋相得益彰、妙趣橫生，收藏家歐初看后題“筆飛墨舞”。

唐、賴二人自1953年相識(shí)于滬上，直至唐云于1993年去世，在40年的交往中相互砥礪、攜手并進(jìn)、惺惺相惜，成就了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代書畫名家交游史上的一段佳話。