我與《安徽文學》

蘇中

不知是宿命注定，還是緣分太深，我從文七十二年時間里，竟有七十年時間是在文學界當編輯。在崗時是擔任文學期刊的專職編輯，離崗后則是參與公務(wù)性的編纂活動，或應(yīng)友人之約代為審稿、整理刪削文稿兼及寫序等業(yè)余性的編輯活動。去年我還為一位老朋友的十五年的知青日記文稿進行了大幅度刪節(jié)、整理和寫序，前后花了大半年時間，將其七八十萬字的文稿壓縮至四十多萬字，直至完成出書?？磥恚庉嫻ぷ骱臀艺娴慕Y(jié)下了不解之緣，恐怕只要我手腦還能動彈，就可能還有什么編務(wù)之類的活計等著我參與。

我第一任的編輯工作是在《長江文藝》編輯部。

《長江文藝》是中南大區(qū)中南文聯(lián)主辦的大型文學期刊。主編是詩人李季，副主編是作家田濤。我是在1950年8月從中南文工團創(chuàng)作部調(diào)過來的，一到任，就任命我做通聯(lián)組長，旗下還有八九個和我差不多的年輕同事，一起承擔著相應(yīng)的編務(wù)事宜。當時編輯部正籌劃開展“長江文藝通訊員”運動，其方法是通過在中南六省一市及部隊發(fā)展《長江文藝》的通訊員，開展一項規(guī)模較大的發(fā)掘、扶植、培養(yǎng)工農(nóng)兵文藝新軍的活動，以貫徹中南局提出的在新解放區(qū)實行“生根第一，普及第一”的文藝戰(zhàn)略。我調(diào)到編輯部通聯(lián)組就是具體承擔和落實這項工作的。文藝期刊的編輯，一般都是策劃、組稿、審稿、編稿、校閱等，但我們要把通聯(lián)組辦成既是期刊編輯組又類似文藝函授學校教員的雙重身份。即每位通訊員的來稿來信，都要有問必答，有來稿必提出具體意見回復(fù)，還要幫助他們制訂讀書規(guī)劃、寫作規(guī)劃以及代他們購買參考書。對他們提出的具有普遍性的問題，則要請專業(yè)作家、理論家寫出深入淺出的文章，在刊物上公開回答。對重點作者，責任編輯還要定期總結(jié)其學習和創(chuàng)作的進展得失，并提出改進要求。李季當時給我們定的工作性質(zhì)就是當通訊員的輔導(dǎo)員、服務(wù)員、“理發(fā)員”（幫助修改文稿）;還規(guī)定編輯的職責是發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)作者，應(yīng)以“為他人做嫁衣”為榮，把個人創(chuàng)作放在業(yè)余時間的次要地位。在三年左右的時間里，我們先后發(fā)展了近千名通訊員，有近百人成為業(yè)余創(chuàng)作骨干，其中一些人后來還成為國內(nèi)文壇的知名作家。這些人的成功當然主要是依靠本地區(qū)本部門黨組織的領(lǐng)導(dǎo)和關(guān)懷，以及他們自身的努力和天分，但與當時的《長江文藝》通訊員活動為他們提供了一個展示自己的平臺，并且在他們初涉文壇時提供了一些輔導(dǎo)、啟示和鼓勵也是分不開的。我在這三年中也得到了很好的鍛煉，堅定了熱愛編輯事業(yè)的信念，奠定了熱心扶植業(yè)余作者的終生信條。在魯藝學習時，主要是解決人生觀和文藝觀的認識問題，而這段編輯生涯，則是在行動上實踐這樣的人生觀和文藝觀。我自己由于在開展通訊員工作中做得盡心盡力，得到了新民主主義青年團中南直屬團委在全中南地區(qū)的通報表揚。在做好編輯工作的同時，我還發(fā)表和出版了三個劇本和一些散文、隨筆，在政治思想和業(yè)務(wù)上都有所收獲。雖然在《長江文藝》工作不到三年，但給我打了一個好底子，使我這個文學青年奠定了正確的世界觀和文藝觀，并一直走到底。

1953年元月，我奉命調(diào)往北京全國文協(xié)（同年9月作代會后改為作協(xié)）的《人民文學》編輯部。

到《人民文學》工作，是我以前做夢都不敢想的事，如今得以實現(xiàn)，好像被兩顆千斤重的幸福、幸運金蛋砸中，喜不自勝，樂不可支。好在我自知《人民文學》是全國文學界最高層次的期刊，那里的歷屆主編、副主編和編委們大多是全國文壇的大師及泰斗級人物，作者群體也是名流、學者居多，編輯部的成員，既有成熟的作家詩人，也有不少來自延安魯藝的具有豐富革命經(jīng)歷和文學經(jīng)驗的前輩學長，而我則是才疏學淺，既無學歷又欠缺學識的年輕人，自然會感到壓力“山大”。這時我深深意識到，要想在這里做一個合格稱職的編輯，必須把自己打造成有學力、有筆力、有活力的學者型人士。于是我便發(fā)狠心、下死心，以自學的方式向這條路奔去。自學之路總是因人而異的，但大體不外兩種方式：一曰在工作實踐中學習，一曰讀書。我把它概括成兩句話，叫作拜萬人師，讀萬卷書。所謂在實踐中學習，不外是對各級領(lǐng)導(dǎo)及文壇前輩們的言傳身教以及他們的為人為文之風范，要看得清、記得牢、學得透。登門拜訪求教，約稿求文于人，參與會議研討，文友切磋對話，處處有師，事事有范，哪兒都是文學的大課堂，學習的機會多得是，就連當編輯看稿子也是外人得不到的學習機緣，優(yōu)秀文稿固然有很多可受教之處，大量的棄用文稿中也常常埋藏著你所不知的學識和信息，日久天長必然會積累起豐富的學識才富。

我業(yè)余讀書并沒有什么規(guī)劃，也不求黃金屋、顏如玉什么的，只是為了長知識、添學問，所以就本著開卷有益的精神，采取填鴨式的、漫灌式的惡補，把所有的業(yè)余時間都交給了書本，把一本又一本，一摞又一摞，一種類型又一種類型的書拼命往肚里塞。有的細嚼慢咽，有的囫圇吞棗，有的感悟良多，有的一知半解;有的癡迷忘寢，有的硬啃死摳。與此同時，我還結(jié)合讀書心得和讀稿的思索，針對當時創(chuàng)作上或理論上所面臨的問題，寫了一些評論文章在報刊上發(fā)表，漸漸地人們把我也看成是評論界的一員了。1956年12月，我被批準為中國作協(xié)會員。

多年堅持力行的“拜萬人師，讀萬卷書”活動，一方面填補了我學識上的欠缺，更重要的是極大地提升了我的人生境界，擴大了我對文學界的認識，從前輩中學到風范的力量，從同輩中汲取到上進的精神力量，從日常工作中悟出實現(xiàn)理想的動力，將個人追求完全融入整個人生的價值觀、文學觀。如果說在《長江文藝》時是奠定了我對編輯工作的愛崗敬業(yè)初衷，此時已化為終生的堅守，終生的追求。我的編輯生涯后半生就是在這樣的信念中度過的，落腳點是在《安徽文學》編輯部，時在1959年3月。

《安徽文學》的前身是皖北文聯(lián)時期創(chuàng)辦的《皖北文藝》，省文聯(lián)成立后改版為《江淮文學》，后又改為《安徽文學》。

《皖北文藝》和《江淮文學》時代，是安徽文學界的初創(chuàng)期，人才會聚期，也是創(chuàng)作活躍期。當時在文聯(lián)和編輯部已經(jīng)會聚了一批年輕有為的青年作家群體，除陳登科外，如魯彥周、嚴陣、呂宕、耿龍祥、謝竟成、曹玉模、錢鋒、賈夢雷、吳晨笳、吳文慧（白盾）等，都已經(jīng)在全國文壇嶄露頭角;再加上辦刊物發(fā)現(xiàn)推出的一批工農(nóng)兵業(yè)余作者，如邊子正、王興國、王有任、王慶豐、孫楓、郭瑞年、孫君健等，隊伍已基本形成一定規(guī)模。這支力量有一定的生活底子，創(chuàng)作熱情很高，在文學上也各有追求，他們以自己的努力和辛苦，打造了那個時期的文學活躍景象。他們中的許多人已開始紛紛走出安徽，進軍全國文壇，先后推出一批打得響、站得住的優(yōu)秀作品。可惜好景不長，在1957年的“反右”斗爭中，許多人被錯誤地打成右派。編輯部主編、副主編、主任、副主任及一批主力編輯，幾乎全軍覆沒。于是，編輯部只得重建。我調(diào)到此地來，大約也就是填空補缺的。其實，不單是我，另外一些人也都是在1958、1959這兩年調(diào)進來的，大家雖然互不了解，但團結(jié)氣氛和合作精神還都很好。

我被分配擔任評論組組長，和在《人民文學》時一樣，還是老本行。那年是新中國建國十周年，我一面忙于籌組安徽的文學評論隊伍，一面著手研究十年來安徽文學創(chuàng)作的狀況，一面積極參與刊物慶祝建國十周年的版面。那年十月號的刊物上，我們重點推出了李務(wù)本的反映皖南事變的革命回憶錄《沖出重圍》、甲由申的短篇小說《和平哨音》及一組歌頌祖國的詩歌。另外，我以《收獲——安徽小說創(chuàng)作的一個輪廓》為題，寫了一篇一萬多字的長文，對安徽十年間小說及散文創(chuàng)作，做了一個概括性綜合評論，指出了安徽的小說（包括長、中、短篇及微型小說）創(chuàng)作，始終是緊緊伴隨著祖國的社會主義革命和建設(shè)事業(yè)的偉大步伐而書寫人民的艱苦奮斗精神的。我個人以此文算是向安徽的獻禮，也可以算是安徽文壇對祖國的一次匯報。然而，剛剛平靜了幾天的安徽文壇，卻又一次迎來了風暴。1957年的“反右”，已使安徽文學界大傷元氣，1958年的“大躍進”，文學界也跟著大鬧騰了一年，1959年的“反右傾”運動，則又是雪上加霜。如從北京來皖的專業(yè)作家菡子、李納兩位女士，本來是潛心于創(chuàng)作的伴燈運筆的文人，但前者被戴上“右傾機會主義”高帽赴農(nóng)場去開拖拉機，后者洗了洗“熱水澡”后長期下鄉(xiāng)蹲點。有一位女同志因在新四軍時和菡子同事過，被株連進來，斗得當場休克。還有幾位老文藝工作者也都被整得鼻青臉腫。這段時期又恰逢經(jīng)濟困難時期，現(xiàn)實題材的文學創(chuàng)作難以著筆，編輯部只好把眼光放在著力開掘革命歷史題材方面。老作家楊書云連續(xù)寫出了一系列反映抗日戰(zhàn)爭期間軍民迎戰(zhàn)艱難困苦、奮勇抗敵的故事，如《石頭奶奶》《松子》以及魯彥周的《風雪茶亭夜》等都是鼓舞人們積極向天人災(zāi)害做堅決斗爭的動人篇章。

到了1962年，因經(jīng)濟形勢有所好轉(zhuǎn)及“廣州會議”吹來一股暖風，有周總理語重心長的講話和陳毅的“脫帽”演說，又有《文藝八條》的下達，文藝界才多少松了一口氣，創(chuàng)作態(tài)勢也隨之出現(xiàn)了一些積極性的變化。1962年的《安徽文學》，出現(xiàn)了幾篇引人注目的作品，如菡子的《萬妞》《父子》，江流的《還魂草》，張萬舒的《黃山松》。應(yīng)該說這是新中國成立后當代文壇極具突破性的作品。長期以來，我國文學創(chuàng)作對人性問題一直是諱莫如深的，對人情、人性、人道的批判，往往是非常簡單和粗暴的。任何作品如果人情味稍稍濃了一些，便會遭到無情的指責和粗暴的打壓。人們普遍認為這是一個碰不得的禁區(qū)。

《還魂草》是我省已故作家江流同志的一部中篇小說，發(fā)表于1962年的《安徽文學》。故事的背景是敘述血吸蟲流行區(qū)病患群眾在新中國成立前后兩種不同的遭遇。一般同類題材的作品，大多是從階級斗爭的時代變遷的視角，來開掘主題和刻畫人物的。但《還魂草》的作者，不僅緊扣住了時代變遷給人物命運帶來的重大影響，同時還從人性的視角，從開掘人生、人情、人的心靈的角度，關(guān)注人物的生命意識，不僅真實而細膩地描繪女主人公楊麗鵑的情感世界，甚至還觸及她的性心理的沖動與搏擊。小說的故事生動曲折，人物形象美麗動人，既有執(zhí)著追求情愛的柔性美，又有敢于抗爭封建宗族勢力的剛性美，這在當時的文學創(chuàng)作中，是一個相當大的突破。因為人性問題歷來是創(chuàng)作實踐和理論研討中的主要禁區(qū)之一。所以《還魂草》的問世，立即在廣大讀者群體和文學界引起極大的關(guān)注，隨之而來的便是理論批評界圍繞這個作品展開了針鋒相對的論戰(zhàn)?！栋不瘴膶W》連續(xù)用三期版面，客觀地刊載了支持者與批評者兩種觀點不同的文章，同時還組織了有創(chuàng)作界、批評界和讀者共同參與的討論會，把從書面到口頭又從口頭到書面的討論引到了比較深入的熱潮。持批評態(tài)度的主要觀點認為，《還魂草》在表現(xiàn)人與自然關(guān)系的斗爭過程中，以資產(chǎn)階級人性論的觀點，取代了階級分析的立場，抹殺了階級矛盾和階級斗爭，歪曲了社會生活本質(zhì)，宣揚了活命哲學等;持贊揚態(tài)度者則認為，作品高度真實地反映了血吸蟲病患區(qū)域受災(zāi)群眾在新舊社會的不同命運，熱情謳歌了社會主義新時代，深刻批判了舊時代的封建宗法勢力及其倫理道德觀念，成功地塑造了有血有肉、有情有義、有愛有恨的女主人公楊麗鵑，在思想上深深打動了讀者。

這次討論，持續(xù)的時間很長，參與的人員也相當多，盡管爭論的雙方觀點截然對立，但大家基本上還都堅持學術(shù)爭鳴、思想交鋒的態(tài)度，總體上仍是屬于文藝批評間的正?，F(xiàn)象。而在一年以后發(fā)生的對《還魂草》的圍攻性大批判，則脫離了文藝批評的正常軌道，陷入了無理攻擊與傷害人的境地。特別是由于在華東話劇觀摩演出期間，那沙同志編劇的《這里也是戰(zhàn)場》（原名《毒手》），遭到柯慶施的粗暴干涉與批判，又帶出了那沙在省文聯(lián)二屆二次擴大會議上的報告被指責為“否定黨的領(lǐng)導(dǎo)”，一時間便形成了省文聯(lián)的《毒手》《報告》《還魂草》三大事件，隨之便以整風名義對“三大問題”當事者展開了迫害性的大圍攻，而且一直把它延續(xù)到“文化大革命”的進程中。在“十年動亂”的災(zāi)難歲月里，所有正常的文藝批評全部被扼殺了，代之而起的是對“四人幫”反動文藝路線及其幫派歪理邪說的喧囂與鼓噪，同時配合以對作家藝術(shù)家的迫害及其作品的攻擊。安徽文藝界是深受其害的重災(zāi)區(qū)，除了對前述“三大事件”升級圍剿，同時也對安徽作家藝術(shù)家所創(chuàng)造的一切成果全部予以扼殺，而陳登科又因遭到江青公開點名誣陷，而使其長篇小說《風雷》受到了世所罕見的批判。1968年7月8日的《人民日報》，以《徹底砸爛中國赫魯曉夫篡黨復(fù)辟的黑碑》為題，并加了大段編者按語，極盡捏造歪曲之能事，誣陷《風雷》是為篡黨復(fù)辟樹碑立傳的大毒草，此后省內(nèi)大報以兩篇社論、十個版面的篇幅開展圍剿，各種報章公開批判文章之總和不下百萬字，省內(nèi)某領(lǐng)導(dǎo)人甚至主持召開全省廣播大會聲討《風雷》，其批判規(guī)格之高，規(guī)模之大，時間之長，罪名之多，堪稱文壇“珍聞”。

“十年動亂”結(jié)束后，文藝界特別是理論批判所面臨的主要任務(wù)是撥亂反正，也就是要把被“四人幫”顛倒了的、歪曲了的、篡改了的、攪亂了的黨的文藝方針、路線、政策和理論原則，按馬列主義、毛澤東思想的基本原理，重新端正過來，恢復(fù)黨的正確文藝方針路線的本來面目，徹底粉碎“四人幫”的法西斯文化專制主義路線，徹底清除“四人幫”陰謀文藝反動謬論在文藝領(lǐng)域里的流毒和影響。在這至關(guān)重要的歷史時刻，《安徽文學》雜志挺身而出，較早地站在斗爭前線，再一次將理論批評界同志團結(jié)在自己周圍，以刊物為陣地，集中人力和集體智慧，有組織、有規(guī)模、有層次地展開了聲勢浩大的撥亂反正的理論斗爭。早在1977年元月中旬，我們就召開了以批判“四人幫”所鼓吹的“根本任務(wù)論”為主旨的理論座談會，經(jīng)過反復(fù)討論與爭辯，產(chǎn)生了一個《座談紀要》，推倒了“四人幫”的“三突出”理論的根基——“根本任務(wù)論”。當時的文化部政策研究室非常重視這個信息，并派一個小組來皖調(diào)研，贊揚并支持我們的做法。同年3月我們又舉行恢復(fù)現(xiàn)實主義原則，推倒所謂“黑八論”的理論座談會;11月又舉行了以推倒江青制定的《部隊文藝工作座談會紀要》（簡稱《紀要》）為主旨的理論座談會，又使文藝界的思想解放向前推進了一大步。我們舉行這些座談會的目的是，既要澄清理論是非，又要把撥亂反正的理論觀點和事實依據(jù)公之于眾，所以從1977年2月號起，《安徽文學》每期都要以顯著地位和較大篇幅發(fā)表歷次座談會的《紀要》和相關(guān)的評論文章。如2月號發(fā)表了批判“根本任務(wù)論”和“黑線專政論”的多篇評論;3月號發(fā)表了批判“四人幫”陰謀文藝代表作《春苗》的文章;4月號發(fā)表了現(xiàn)實主義問題座談會長約萬字的會議綜述，除正面闡述了現(xiàn)實主義原則并據(jù)理駁斥了制造所謂“黑八論”當事人的理論家、作家，為馮雪峰、邵荃麟、秦兆陽、張光年等一批人士公開平反昭雪，這在地方刊物上是很少見的。特別值得一提的是，在推倒江青錯誤言論的理論交鋒中，突破了“兩個凡是”的羈絆，較突出地顯示了安徽文藝理論界的求實精神和理論勇氣。這一時期的刊物以連續(xù)不斷的方式對“四人幫”的理論體系及其代表性創(chuàng)作（如《春苗》）、代表刊物（如《朝霞》）進行了普遍揭、逐個批、重點打、破中立的有系統(tǒng)的批判，在撥亂反正中造成了一定聲勢，在全國文藝界產(chǎn)生了較大影響。與此同時，我們也注意到了某些重要報刊發(fā)表的批判“四人幫”的文章，在觀念上和立足點上有很大混亂之處。如《評反革命兩面派姚文元》一文，便是沿用“四人幫”的極左論調(diào)來批判姚文元“亦步亦趨追隨周揚”的右的面目，且把歐陽山、楊沫等一大批深受“四人幫”迫害的作家拉進來陪同批判，這很可能造成某些新的思想混亂。我當即寫出了《一個值得注意的傾向》短文在《安徽文學》上發(fā)表，以澄清某些混亂思想和模糊意識。此文被當時評論界認為是粉碎“四人幫”后第一個內(nèi)部爭鳴的聲音。在此后很長的一段時間里，我們始終保持了支持在思想學術(shù)問題上爭鳴的態(tài)勢，如在關(guān)于文藝與政治關(guān)系的討論中及對若干有爭議作品和言論的評論中，我們都在刊物上發(fā)出自己的聲音，以積極關(guān)注的態(tài)度參與全國性的討論。

理論批評倡導(dǎo)的思想解放，一面在解決理論自身的發(fā)展和深化，同時也大大促進了創(chuàng)作思想的活躍和創(chuàng)作實踐的興旺繁榮，使安徽的文學創(chuàng)作在小說、詩歌、報告文學等許多方面都出現(xiàn)了較大的突破與進步，涌現(xiàn)了一批與時代思潮相適應(yīng)的優(yōu)秀作品，如祝興義的短篇小說《抱玉巖》、魯彥周的中篇小說《天云山傳奇》、張弦的短篇小說《被愛情遺忘的角落》、張鍥的報告文學《熱流》都獲得全國性大獎;其他如肖馬的中篇小說《鋼銼將軍》，劉克的中篇小說《飛天》也都是屬于當時全國性的名篇力作;詩歌在當時更有占盡風情之勢，被譽為“井噴期”，1981年的全國詩歌評獎，在全部獲獎的35人中，安徽占了6人，其中有公劉的《仙人掌》、韓瀚的《重量》、劉祖慈的《為高舉和不舉的手臂歌唱》、梁小斌的《雪白的墻》、梁如云的《湘江夜》、張萬舒的《八萬里風云錄》，等等。應(yīng)當說這一時段是安徽當代文學史上輝煌時刻，是刊物最具活力的時刻，是出理論、出創(chuàng)作、出人才的珍貴歷史時刻。這些成果的獲得，離不開黨中央發(fā)出的撥亂反正的號召和思想解放運動的指引;離不開鄧小平同志在全國第四次文代會上代表黨中央的《祝詞》中，對文藝與人民的關(guān)系、文藝與政治的關(guān)系作出了最精辟、最深刻的全新論斷，為新時期社會主義文藝的發(fā)展道路指明了方向，極大地鼓舞了作家的創(chuàng)作熱情和使命感，從而激發(fā)了文藝創(chuàng)作和文藝理論批評的一次飛躍與突破。

《安徽文學》于1964年“整風”后?？??！拔母铩焙笃?，由省文化局革委會出面成立一個編輯組，出版《安徽文藝》。但那兩年的刊物只能在工農(nóng)兵作者方面做點事，其他則只能應(yīng)付場面。真正顯示出刊物活力并令全國文壇矚目的，是在粉碎“四人幫”后的新時期。這段時間的刊物有兩件事需要特別提到：一是在培養(yǎng)新作者方面的新舉措，二是在撥亂反正斗爭中所體現(xiàn)的勇敢精神。

培養(yǎng)新作者本來是歷屆編輯部的重點工作，當時的主編江流提出把在工廠、農(nóng)村、兵營基層的業(yè)余作者借來編輯部工作，一來改善他們的生存環(huán)境，二來為他們提供一個寬松的文化環(huán)境，三來為他們的讀書學習和寫作提供充裕的時間。在四五年的時間里，先后借調(diào)近二十名工農(nóng)兵業(yè)余作者來編輯部工作，有的三五個月，有的長達一年以上。其中好幾位后來都成為文壇的骨干。如王祖玲（筆名竹林）、孫中明、蔣維揚、周根苗諸人，都曾在編輯部待過許久。除此之外，江流同志還以超常的膽識，從一些體制外的自發(fā)性刊物中，選擇了一組作品，在刊物上特辟《原上草》專欄公開發(fā)表，并由我寫了一則長長的編者按予以支持，當時實為創(chuàng)舉。

安徽是農(nóng)村家庭聯(lián)產(chǎn)承包責任制改革的發(fā)源地，也是《安徽文學》最早以文學形式為農(nóng)村改革點贊鼓呼的起步者。當社會上尚在對安徽農(nóng)村改革質(zhì)疑不斷、爭論不休時，《安徽文學》的主編江流同志便與幾位作家一起深入到包括小崗村在內(nèi)的皖東農(nóng)村基層民戶采訪體察，并以豐富的真實素材寫出了一組散文和報告文學。江流同志的《春回皖東》以一組文章為正在進行中的聯(lián)產(chǎn)承包責任制熱情鼓吹，為廣大農(nóng)民的熱切需求歡呼支持，也推動了文學積極參與改革大業(yè)的熱情。從這里我們又一次看到《安徽文學》是敢于走在前面，并有擔當?shù)挠職夂推犯竦摹?/p>

我在《安徽文學》實際供職5年，雖經(jīng)歷過風風雨雨、跌跌撞撞，但總體是幸運有為。我剛來時有人認為從北京下來是人生的下坡路，而我自己的體會卻是天賜良機。我剛來時，身上還背有沉重包袱，但各級領(lǐng)導(dǎo)對我都很關(guān)懷、信任和支持，使我能夠放手開展工作，僅僅以一個編輯身份就在較短時間里，逐步組織起一支有朝氣、有活力、有戰(zhàn)斗力又有學術(shù)水平的評論隊伍，活躍了省內(nèi)文學界的理論批評，均衡了文學事業(yè)的正常發(fā)展，特別是在撥亂反正斗爭中，這支評論隊伍依托《安徽文學》為平臺，全面而有系統(tǒng)地徹底清算了“四人幫”的反動理論，既有力打擊了敵人，又擴大了刊物的影響力。我與這些文友一起戰(zhàn)斗，既能發(fā)揮集體智慧，又給了我一個展現(xiàn)個人才智、體現(xiàn)個人價值、實踐編輯天職的一片廣闊天地，給了我一個追求成為有學力、有筆力、有活力的學者型職業(yè)編輯的奮斗目標，給了我一個得以實現(xiàn)以文報國的平臺。我非常感謝《安徽文學》給我的這一切一切，感謝編輯職業(yè)給我的光榮。編輯職業(yè)是我實現(xiàn)以文報國的重要手段，我一生就是在從事編輯工作來全心全意貫徹執(zhí)行黨的文學方針路線和各項政策的。

今年是我們偉大的新中國建國70周年，我的一生也是伴隨著祖國從站起來、富起來到走向強起來的光輝歷程中，從青年走到老年，并享受著當今盛世的國泰民安之福，社會的尊老助老之福，個人的身心健康之福，文友的相敬相親之福。

大哉中國！美哉文學！

責任編輯 趙 萌