論沈雁冰對(duì)《小說(shuō)月報(bào)》的革新

紀(jì)從潔

內(nèi)容摘要：沈雁冰主編《小說(shuō)月報(bào)》之后，使其由一個(gè)充滿舊文學(xué)氣息的消閑類(lèi)刊物變?yōu)橐I(lǐng)新文學(xué)潮流的嚴(yán)肅文學(xué)雜志。本文通過(guò)對(duì)沈雁冰主編時(shí)期的《小說(shuō)月報(bào)》的具體分析，試圖梳理革新后的《小說(shuō)月報(bào)》的變化，總結(jié)其對(duì)中國(guó)新文學(xué)發(fā)展做出的卓越貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：沈雁冰 《小說(shuō)月報(bào)》 革新

1910年，《小說(shuō)月報(bào)》創(chuàng)刊于上海，是商務(wù)印書(shū)館當(dāng)時(shí)的主打刊物之一，王蘊(yùn)章、惲鐵樵、沈雁冰、鄭振鐸、葉圣陶等人都曾擔(dān)任過(guò)主編，前后期風(fēng)格明顯不同。前期主編及大部分撰稿人均屬舊派文人，被歸入“鴛鴦蝴蝶派”刊物。隨著新思潮的影響日益擴(kuò)大，商務(wù)印書(shū)館為了爭(zhēng)取讀者、增加銷(xiāo)量，決定對(duì)《小說(shuō)月報(bào)》進(jìn)行改革。1916年，文學(xué)青年沈雁冰經(jīng)人介紹進(jìn)入商務(wù)印書(shū)館編譯所工作。1920年1月，《小說(shuō)月報(bào)》刊登了沈雁冰的《小說(shuō)新潮欄宣言》，高調(diào)推出由他編輯的“小說(shuō)新潮”專欄，專登翻譯小說(shuō)和劇本，這是他參與說(shuō)報(bào)編務(wù)的開(kāi)始。這一年對(duì)沈雁冰而言，這是一段“半革新”時(shí)期：“《小說(shuō)月報(bào)》的半革新從一九=O年一月出版那期開(kāi)始，亦即《小說(shuō)月報(bào)》第十一卷開(kāi)始。這說(shuō)明;十年之久的一個(gè)頑固派堡壘終于打開(kāi)缺口而決定了它的最終結(jié)局，即十二卷的全部革新。”

一

自創(chuàng)刊以來(lái)，《小說(shuō)月報(bào)》一直是舊文學(xué)的重要陣地。在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的沖擊下，商務(wù)印書(shū)館為了刊物的生存和發(fā)展也開(kāi)始求新求變。最初的主編們走改良路線，讓新舊文學(xué)并存，保留刊物主體創(chuàng)作欄目，維持原有的稿件來(lái)源。這樣不僅會(huì)讓老讀者不快，也會(huì)令新讀者不滿，因此刊物的銷(xiāo)量依舊走下坡路。在1921年1月起，沈雁冰擔(dān)任《小說(shuō)月報(bào)》的主編，對(duì)刊物進(jìn)行大刀闊斧的改革。在接手刊物時(shí)，他向商務(wù)當(dāng)局爭(zhēng)取到了不能干涉編輯方針的承諾，大膽放棄了刊物現(xiàn)存的稿子。這其實(shí)體現(xiàn)了青年沈雁冰對(duì)于新舊文學(xué)的態(tài)度?！芭f派把文學(xué)看作消遣品，看作游戲之事，看作載道之器，或竟看作牟利的商品，新派以為文學(xué)是表現(xiàn)人生的，訴通人與人之間的情感，擴(kuò)大人們的同情的。凡抱了這種嚴(yán)正的觀念而作出來(lái)的小說(shuō)，我以為無(wú)論好歹，總比那些以游戲消閑為目的的作品要正派得多?！逼婆f是為了立新，沈雁冰隨即提出了理想中的新文學(xué)藍(lán)圖：“我以為新文學(xué)就是進(jìn)化的文學(xué)。進(jìn)化的文學(xué)有三件要素;一是普遍的性質(zhì);二是有表現(xiàn)人生指導(dǎo)人生的能力;三是為平民的非一般特殊階級(jí)的人的。唯其是要有普遍性的?！彼€認(rèn)為中國(guó)古代文人多是抱著“文以載道”或者游戲消遣的文學(xué)目的進(jìn)行創(chuàng)作，然而，“文學(xué)的目的是綜合地表現(xiàn)人生，不論是用寫(xiě)實(shí)的方法，是用象征比譬的方法，其目的總是表現(xiàn)人生，擴(kuò)大人類(lèi)的喜悅和同情，有時(shí)代的特色做他的背景。”沈雁冰的“為人生”的文學(xué)觀念逐漸清晰與完整，也成為《小說(shuō)月報(bào)》的文學(xué)主張。

然而，最初的沈雁冰并不是堅(jiān)定的“為人生的寫(xiě)實(shí)派”。受進(jìn)化論的影響，沈雁冰先認(rèn)為：“況且西洋的小說(shuō)已經(jīng)由浪漫主義進(jìn)而為寫(xiě)實(shí)主義表象主義新浪漫主義，我國(guó)卻還是停留在寫(xiě)實(shí)以前，這個(gè)有顯然是步人后塵。所以新派小說(shuō)的介紹，于今實(shí)在是很急切的了。……所以中國(guó)現(xiàn)在要介紹新派小說(shuō)，應(yīng)該先從寫(xiě)實(shí)派自然派介紹起，本欄的宗旨也就在此?！比欢?，在第11卷第2號(hào)上，沈雁冰又開(kāi)始提倡表象主義文學(xué)：“我們提倡寫(xiě)實(shí)一年多了，社會(huì)的惡根發(fā)露盡了，有什么反應(yīng)呢？可知現(xiàn)在的社會(huì)人心的迷溺，不是一味藥所可醫(yī)好，我們?cè)摬r(shí)走幾條路，所以表象該提倡了。……表象主義是承接寫(xiě)實(shí)之后，到新浪漫的一個(gè)過(guò)程，所以我們不得不提倡?！鄙蜓惚娼邮帧缎≌f(shuō)月報(bào)》之后，仍舊認(rèn)為新浪漫主義的作品是兼觀察與想像而綜合地表現(xiàn)人生的。這種游移不定的態(tài)度隨著胡適于1921年的暑假期間來(lái)商務(wù)印書(shū)館的考察而終結(jié)。胡適的日記中記錄了他對(duì)《小說(shuō)月報(bào)》所倡導(dǎo)的文學(xué)潮流的看法：“我昨日讀《小說(shuō)月報(bào)》第七期的論創(chuàng)作諸文，頗有點(diǎn)意見(jiàn)，故與鄭振鐸及雁冰談此事。我勸他們要慎重，不可濫收。創(chuàng)作不是空泛的濫作，須有經(jīng)驗(yàn)作底子。我又勸雁冰不可濫唱什么‘新浪漫主義。”1921年年底，沈雁冰總結(jié)了一年以來(lái)的感想，堅(jiān)定了自然主義的立場(chǎng)：“所以我覺(jué)得現(xiàn)在有注意自然主義文學(xué)的必要，現(xiàn)在再不注意將來(lái)更沒(méi)有時(shí)候！”《自然主義與中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)》一文則指出了新浪漫主義的不合時(shí)宜。經(jīng)過(guò)兩三年的探索，轉(zhuǎn)型期的文學(xué)雜志定下寫(xiě)實(shí)主義的方向。

二

革新后的《小說(shuō)月報(bào)》第1號(hào)就發(fā)表了《改革宣言》：“小說(shuō)月報(bào)行世已來(lái)，已十一年矣，今當(dāng)?shù)谑曛?，謀更新而擴(kuò)充之，將于譯述西洋名家小說(shuō)而外，兼介紹世界文學(xué)界潮流之趨向，討論中文學(xué)革進(jìn)之方法。”翻開(kāi)第12卷1號(hào)的《小說(shuō)月報(bào)》的目錄，可以發(fā)現(xiàn)期刊的體例發(fā)生了很大的變化，設(shè)置了“長(zhǎng)篇及短篇小說(shuō)”“西洋小說(shuō)史略”“詩(shī)歌及戲劇”“文學(xué)家的研究（西洋）”“創(chuàng)作討論”“雜論”“通信”“讀者文壇”“最后一頁(yè)”等欄目。從第12卷開(kāi)始開(kāi)設(shè)了“海外文壇消息”，沈雁冰解釋了開(kāi)辟此欄目的原因：“今年的小說(shuō)月報(bào)添立了一門(mén)海外文壇消息，一面想叫愛(ài)讀文學(xué)的人們常常和海外文壇有點(diǎn)接觸，一面也免得這本小說(shuō)月報(bào)成了一本小說(shuō)叢書(shū)，不和時(shí)間生關(guān)系?！比允且缘?2卷1號(hào)的《小說(shuō)月報(bào)》為例，發(fā)表了包括《命名鳥(niǎo)》《笑》《母》等7篇小說(shuō)創(chuàng)作以及8篇翻譯作品，這就可以看出主編沈雁冰側(cè)重于譯介的傾向。雖然這樣推重翻譯的做法引起了一些讀者的不滿，招致“蔑視創(chuàng)作”的質(zhì)疑，但是沈雁冰依舊認(rèn)為學(xué)習(xí)西方不管是在思想啟蒙層面還是技術(shù)借鑒層面都十分必要。

沈雁冰早期欣賞俄國(guó)文學(xué)。“從一九一九年起，我開(kāi)始注意俄國(guó)文學(xué)，搜求這方面的書(shū)。”主編《小說(shuō)月報(bào)》以后，他將自己的文學(xué)趣味帶人了刊物的編輯之中?！缎≌f(shuō)月報(bào)》革新伊始就重點(diǎn)介紹了俄國(guó)的著名作家，如托爾斯泰、屠格涅夫、契科夫、高爾基、果戈里等。第12卷增刊號(hào)《俄國(guó)文學(xué)研究》，收有鄭振鐸的《俄國(guó)文學(xué)的啟源時(shí)代》、魯迅的《阿爾志跋綏夫》、耿濟(jì)之的《俄國(guó)四大文學(xué)家合傳》等二十多篇論文，比較系統(tǒng)地介紹了俄國(guó)文學(xué)的歷史發(fā)展情況。這種對(duì)國(guó)外文學(xué)的選擇，和當(dāng)時(shí)的國(guó)際環(huán)境也是密不可分的。東歐弱小民族國(guó)家被壓迫被損害的境遇和中國(guó)的處境是如此契合，以至于俄國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)成為中國(guó)新文學(xué)的推崇對(duì)象。沈雁冰主編的兩卷《小說(shuō)月報(bào)》，除重點(diǎn)欄目“譯叢”外，第12卷有4期開(kāi)辟介紹外國(guó)文學(xué)名家的“史傳”欄，第13卷進(jìn)一步推出“文學(xué)家研究”。例如第13卷第1號(hào)介紹陀思妥耶夫斯基，該期卷首以3頁(yè)的篇幅精印了陀氏11幅照片，并發(fā)表了關(guān)于陀思妥耶夫斯基生平以及思想的三篇介紹性文章。

當(dāng)然，除了對(duì)于俄國(guó)文學(xué)的關(guān)注，《小說(shuō)月報(bào)》一直努力地推介很多西方文學(xué)作品、文學(xué)思潮以及文學(xué)家。魯迅翻譯的阿爾志跋綏夫的《工人綏惠略夫》、鄭振鐸翻譯的而過(guò)路卜洵《灰色馬》、耿濟(jì)之翻譯的俄國(guó)屠格涅夫的《獵人筆記》等長(zhǎng)篇小說(shuō)均在刊物上連載。第巧卷增刊號(hào)《法國(guó)文學(xué)研究》刊登了由沈雁冰、鄭振鐸、耿濟(jì)之、劉延陵等人撰寫(xiě)的論文16篇，介紹法國(guó)文學(xué)思潮發(fā)展?fàn)顩r，還譯介了法國(guó)作家巴爾扎克、莫泊桑、喬治桑等人的作品。沈雁冰站在文學(xué)啟蒙主義與精英主義的立場(chǎng)上，以文化建設(shè)為己任，不遺余力地譯介西方先進(jìn)的文學(xué)觀念與創(chuàng)作手法，致力于把中國(guó)新文學(xué)匯入到世界文學(xué)的潮流之中。

雖然沈雁冰主編期間的《小說(shuō)月報(bào)》，對(duì)于翻譯的重視甚至超過(guò)了對(duì)于創(chuàng)作的興趣，但這并不妨礙其在創(chuàng)作上對(duì)中國(guó)新文學(xué)做貢獻(xiàn)。沈雁冰接手說(shuō)報(bào)的編務(wù)工作以后，完全棄用了當(dāng)時(shí)商務(wù)印書(shū)館已經(jīng)買(mǎi)下的舊文學(xué)稿件。稿件來(lái)源問(wèn)題如何解決？在《小說(shuō)月報(bào)》革新后的第一期上，刊登了冰心的《笑》、葉紹鈞的《母》、許地山的《命名鳥(niǎo)》、瞿世英的《荷瓣》以及王統(tǒng)照的《沉思》等7篇小說(shuō)，這些五四文壇上出現(xiàn)的第一批新文學(xué)作家為《小說(shuō)月報(bào)》內(nèi)容的徹底改革提供了有力的作品支撐。沈雁冰還在《改革宣言》中表明了文學(xué)研究會(huì)諸同人大致相同的“為人生的寫(xiě)實(shí)派”的文學(xué)傾向，這是文學(xué)研究會(huì)的一次集體亮相。由于《小說(shuō)月報(bào)》集中發(fā)表文學(xué)研究會(huì)成員的作品，以至于很多人以為其是文學(xué)研究會(huì)的代用刊物。茅盾曾說(shuō)過(guò)：“《小說(shuō)月報(bào)》自從我主編后，稿件大部分為文學(xué)研究會(huì)會(huì)員所撰譯，因而外間遂稱《小說(shuō)月報(bào)》為文學(xué)研究會(huì)的代用機(jī)關(guān)刊物。事實(shí)上，它始終是商務(wù)印書(shū)館的刊物。”《小說(shuō)月報(bào)》相比于五四文學(xué)期間的其他同人刊物，總是顯得“沉穩(wěn)而厚重，它所擁有的作者隊(duì)伍的基本面，還是一批元老級(jí)的五四新文學(xué)人士?！背丝l(fā)文學(xué)研究會(huì)成員的作品，沈雁冰還極力扶持、鼓勵(lì)新人創(chuàng)作，《小說(shuō)月報(bào)》上特辟有推介新人作品的欄目“創(chuàng)作”，盡量多給他們發(fā)表的機(jī)會(huì)。

《小說(shuō)月報(bào)》雖然定位為“小說(shuō)”，但是在徹底革新后一直以相當(dāng)?shù)钠l(fā)表其他文學(xué)體裁的作品。如第13卷7號(hào)，登載了戲劇2部、詩(shī)歌11首以及幾篇理論文章?！缎≌f(shuō)月報(bào)》還刊登過(guò)不少評(píng)論文章，沈雁冰本人就發(fā)表了很多評(píng)論文章，包括介紹西方文學(xué)思潮的理論性文章和及時(shí)的評(píng)論性文章。有感于讀者希望《小說(shuō)月報(bào)》多報(bào)告國(guó)內(nèi)文壇的消息，沈雁冰開(kāi)始搜集當(dāng)時(shí)他能看到的小說(shuō)創(chuàng)作，然而，當(dāng)他開(kāi)始嘗試閱讀并評(píng)論時(shí)，才發(fā)現(xiàn)“原來(lái)國(guó)內(nèi)創(chuàng)作壇簡(jiǎn)直寂寞到極點(diǎn)了！··一原來(lái)現(xiàn)今不特?zé)o真正的批評(píng)家，連被批評(píng)的材料都沒(méi)有呢！”對(duì)于1921年的四、五、六三個(gè)月的創(chuàng)作情況，沈雁冰這樣評(píng)價(jià)：“雖然數(shù)目已是一百以上了，不為不多，而究竟不能對(duì)于現(xiàn)在創(chuàng)作壇不感著寂寞。這些創(chuàng)作是否都有生命，還是第二個(gè)問(wèn)題哩。……實(shí)在仍是描寫(xiě)男女關(guān)系的作品，所以竟可說(shuō)描寫(xiě)男女戀愛(ài)的小說(shuō)占了百分之九十八呢。”他一針見(jiàn)血地指出了新文學(xué)存在的諸如題材單一、內(nèi)容單薄、知識(shí)分子與底層人民的隔閡等弊病。

普通讀者其實(shí)不太能接受《小說(shuō)月報(bào)》大量刊載譯介與論文的做法，沈雁冰在給周作人的信里也意識(shí)到了這個(gè)間題：“據(jù)實(shí)說(shuō)，《小說(shuō)月報(bào)》讀者一千人中至少有九百人不欲看論文?！币粋€(gè)刊物的格調(diào)與宗旨，固然與主編的文學(xué)理念和個(gè)人興趣息息相關(guān)，同時(shí)也要顧及當(dāng)時(shí)讀者的接受能力與審美趣味，沈雁冰之后也做了相應(yīng)的調(diào)整。通過(guò)刊登這些理論性的文章，《小說(shuō)月報(bào)》能夠始終保持對(duì)于文學(xué)前沿問(wèn)題的敏感度，在各種文學(xué)主張的交流與碰撞中，建構(gòu)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)和現(xiàn)實(shí)主義理論的最初形態(tài)。

沈雁冰主編時(shí)期的說(shuō)報(bào)，揉合了的文學(xué)觀念與啟蒙理想，使其由一個(gè)充滿舊文學(xué)氣息的消閑類(lèi)刊物變?yōu)橐I(lǐng)新文學(xué)潮流的嚴(yán)肅文學(xué)雜志，刊物的宗旨、風(fēng)格與理念極大地影響了中國(guó)新文學(xué)的生發(fā)。在《小說(shuō)月報(bào)》上刊登的現(xiàn)代文學(xué)重要作品如此之多、聯(lián)系的現(xiàn)代文學(xué)作家如此之廣，為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展提供了空間，對(duì)于新文學(xué)的發(fā)展有積極的促進(jìn)意義。

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