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    簡析福雷《船歌》OP26

    2019-10-21 09:47:59何佳蔓
    北方音樂 2019年8期
    關鍵詞:船歌演奏鋼琴

    何佳蔓

    【摘要】加布里埃爾·福雷(Gabriel Faure,1845-1924)是法國著名的教育家、鋼琴家、作曲家和管風琴家。鋼琴作品是加布里埃爾·福雷一生從未間斷創(chuàng)作的核心領域,作品中充分體現(xiàn)了法國的特色。

    【關鍵詞】船歌;演奏;鋼琴

    【中圖分類號】J623.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

    一、加布里埃爾·福雷

    加布里埃爾·福雷(Gabriel Faure,1845-1924)是著名的教育家、鋼琴家、作曲家和管風琴家。他的音樂平和柔美、節(jié)制含蓄、透出儒雅的紳士品格,拒絕過分激動的強烈表達,對印象主義風格的誕生極具奠基意義。

    二、福雷的船歌

    船歌(Barcarolle),源于意大利語Barca(船)一詞,是意大利威尼斯貢多拉船工所唱的歌曲,或是模仿這種歌曲的聲樂曲和器樂曲,是廣泛受當時作曲家們所喜愛的創(chuàng)作體裁。擁有鋼琴發(fā)展史上福雷是船歌體裁作品最多的作曲家?!洞琛稯P26是福雷一生所創(chuàng)的十三首船歌中的第一首,是福雷創(chuàng)作風格的雛形,有著濃郁的浪漫主義氣息以及印象主義的苗頭。

    三、福雷《船歌》OP26音樂語匯

    形成音樂有幾個基本要素,分別是音區(qū)、音的時長、音量與音色,這些基本要素相互組合,變?yōu)閯?chuàng)作音樂的音樂語匯

    (一)變化再現(xiàn)的三部曲式

    《船歌》op26是一首輕盈靈動中帶著少許憂郁氣質的小曲,被演奏家評價為“猶如溫情的樂音積極地慰藉著感傷的夜晚”。它是一個a小調的帶再現(xiàn)復三部曲式,結構為A+B+A1,總共有114小節(jié),6/8拍子,中庸的小快板。福雷以短小的樂思為媒介連接各個段落,福雷豐富了以往較為工整的三部曲創(chuàng)作結構,將主題的再現(xiàn)與高潮發(fā)展成為更不拘束的形式,以短小的樂思為媒介連接各個段落。

    A部(1-34):a小調,由三段式組成,結構為(A+B+連接+A1+補充)。A段(1-8)由工整的4+4樂句組成,上下句為變化再現(xiàn)發(fā)展的關系。B段(9-15)引入新的旋律材料,分為工整的4小節(jié)4句,每一句都是前一句的模進創(chuàng)作手法,有推動情緒之意。連接部有6小節(jié),環(huán)繞屬音進行律動,用阻礙屬音進行終止的欲擒故縱手法進行創(chuàng)造旋律走向的謎團,最后用重復屬音的方式進行悄然退場,暗示再現(xiàn)部即將進入。A1段(23-30)為a段的變化再現(xiàn),加入了更多的敘述材料,使a段的情緒更充滿涌動的張力。補充(31-34)采用高低聲部交錯分解琶音進行向上爬行至形成a小調主和弦結束,后有延長記號,為B部的出現(xiàn)做鋪墊。

    B部(35-93)新的樂思。由a小調轉入C大調,情緒明亮起來,作曲家的想法逐漸撥云見日。結構為(前奏+C+C1+尾聲)。前奏2小節(jié),無旋律,只用擺動的節(jié)奏織體為旋律進入做預示。C段(37-52)分為4句,每句4小節(jié),主旋律由單音變化為八度和弦音程,低音也下移一個八度,整體音響效果增厚,對新樂思進行更熱情的強調,為全曲最高潮炙熱的部分,在C1段最后4句回歸到C段主旋律單音闡述方式,把四散的熱情往回收攏。尾聲部分(69-93小節(jié)),可分為(e+e1+b+b1+連接)e句2小節(jié),e1句8小節(jié),e句引用C段材料進行發(fā)展,e1則對e句進行變化擴充再現(xiàn),用回旋音階式單音進行擴充,做為B部樂思最后的生機。后轉入a小調,完全再現(xiàn)A部A段中b句材料以及連接,為再現(xiàn)部的出場做先入準備。

    A1部(94-114小節(jié))是A部的縮減變化再現(xiàn),僅僅引用了A段中a句材料,而后根據(jù)a句中后半部分進行重復的變化再現(xiàn),有綿綿不絕之意。和弦色彩雖不斷變化,但依然圍繞屬音進行,使音樂趨于安穩(wěn),最后結束于A大調的主和弦。

    (二)傳統(tǒng)大小調的運用及發(fā)展

    福雷在早期風格尚未完全成熟時較常運用傳統(tǒng)大小調來進行創(chuàng)作,但并不滿足于傳統(tǒng)的和聲功能進行,會大膽地用一些特別但不突兀的手法創(chuàng)造新穎的聽覺效果,可以看出他日后的創(chuàng)作走向全音階風格、打破傳統(tǒng)調式的發(fā)展的必然性。

    1.離調終止

    《船歌》op26no1中的A部的A段(1-7)。樂曲的開頭a句使用了a自然小調和聲進行發(fā)展,第3小節(jié)處出現(xiàn)了降Ⅱ級三和弦,為徐徐前進的音樂增添了一絲悸動的色彩,體現(xiàn)了浪漫主義精神。到了末小節(jié)樂句劃分的臨界點離調至a和聲小調的屬和弦,壓抑到最后才將轉折托出,流露出克制的美感,讓人感嘆。

    《船歌》OP26中的A部的B段(8-15),福雷運用了離調模進的手法,將材料進行兩次變化發(fā)展,使音樂的活力層層上行,達到一個情緒的累積,推動了音樂的發(fā)展,最后回歸到a和聲小調的平靜,是一個小型的、短暫的情緒波動。

    《船歌》作品OP26的尾聲部分(104-114),在對A部進行縮減再現(xiàn)后不斷地使用A和聲大調屬和弦進行經過性的離調,阻礙終止進行。旋律中伴隨著大小三和弦、減三減七和弦相互交替,但整體始終建立在主音基底上,在變化中增加穩(wěn)定性,像一陣縹緲的花香,繚繞在你鼻間,當你想仔細品味時又悄然隨風溜走,余溫過后走入明媚溫和的A和聲大調,使整曲以明亮的姿態(tài)謝幕。

    (三)旋律的兩個主題

    福雷船歌的旋律創(chuàng)作玄妙動人,用簡潔的音符表達深刻豐富的內涵,像法國優(yōu)雅的紳士,舉止儒雅,壓抑過激的情緒。在《船歌》OP26中,包含著兩個旋律主題材料,兩種色彩相互交織,為聽眾譜寫了一首感情豐富的樂曲。

    1.憂郁的主題

    (1)主題的形成

    《船歌》OP26的A部的A段材料采用a和聲小調,有一種黯淡的靜謐色彩。

    主旋律進行上運用了下行的級進回旋手法在中聲部進行,像是一葉孤舟徐徐駛來,其中加入了一小節(jié)的上行,隨后又回歸到下行的發(fā)展,有一種欲言又止的情感。

    伴奏織體方面,高聲部采用了八度和弦分解的方式,頭尾采用單音,中間采用音程,仿佛船槳悠悠劃過水面的動作,輕輕地入水,將平靜的水面破開,而后隨意地帶起一波水花。低音運用了單音形式,像河岸中靜止的美景。

    船、河流、岸景三條線條相互輝影,使得樂曲的風景逐一展開。

    (2)主題的發(fā)展

    《船歌》OP26(23-34)是A部A段的變化發(fā)展,仍然在a和聲小調進行。

    主旋律上仍然是上下行級進的方式。

    在伴奏織體上,代表水波的高聲部伴奏織體變得密集,由八分音符變化至十六分音符,讓人感覺到一絲迫切,呼之欲出的味道。也預示了旋律要進一步發(fā)展。

    2.明媚的主題

    (1)主題的形成

    《船歌》OP26的B部的主題材料(37-40),此處轉為C大調,情緒由憂郁轉入明朗。

    主旋律上,由中聲部轉入高聲部,仍然運用極進的手法,采用簡單的單音音符將明亮陽光的旋律呈現(xiàn)出來,有一種壓抑的美感。

    伴奏織體上,高聲部在主旋律音后以細碎回旋的帶變化音裝飾對旋律做出響應,既增加了意猶未盡的感覺,豐富了樂曲的層次,又避免了沖突旋律主音的整體音響。此種將短小涌動的動機潛伏在其中襯托主旋律的創(chuàng)作手法在這首樂曲里多次出現(xiàn)。低聲部則仍用單音做支撐,加以上行級進的旋律音、下行琶音的伴奏手法,產生一種欲擒故縱的效果。

    (2)主題的發(fā)展

    B部主題動機的變化發(fā)展(53-64)在C和聲大調上進行。

    主旋律上,仍然采用級進的方式,使用八度音程\和弦\波音等方式進行對主題動機的變化發(fā)展,調亮了之前帶有克制的情緒,將內心的情感全力地散發(fā)出去,是全曲的高潮點所在,好似要撫慰一切的陰霾。

    伴奏織體上,低聲部低音隨著情緒發(fā)展由單音發(fā)展至八度音程,使得旋律的基底更穩(wěn)固,音響效果更渾厚,情緒更有力。

    (四)節(jié)拍節(jié)奏

    福雷在《船歌》的創(chuàng)作中,大部分為6/8拍子,與此同時還有3/8、9/8等多種拍子的變換,體現(xiàn)出船在河流中搖曳的姿態(tài)??此坪唵伪J兀鋵嵎浅l`巧。

    1.重音移位

    在B部材料(53-64)中,低聲部旋律的伴奏并沒有遵循傳統(tǒng)三拍子、六拍子的“強弱弱”或“次強弱弱”的輕重規(guī)則。福雷將重音到了第二拍上,而下一個重音又馬上恢復了傳統(tǒng)規(guī)律,使音樂在律動上有一種不安分的動力感。

    2.特殊的音值組合

    在B部材料(53-64)中,《船歌》OP26雖以6/8拍創(chuàng)作,但此處的高聲部主旋律音實為按3/4拍的律動進行。由此形成了6/8拍子運動下的3/4拍旋律進行,和諧的沖突讓音樂的流動更積極。

    四、結語

    加布里埃爾·福雷作為一位作曲家,創(chuàng)作的作品體裁廣泛,是船歌體裁作品最多的作曲家,作品中充分體現(xiàn)了法國特色:印象派主義音樂因素。在傳承浪漫主義情懷的同時傳揚了民族文化,其中還注入了妙不可言的個人音樂表達,因此具有極高的研究價值。

    參考文獻

    [1]鄧昆.浪漫式的法國風味音樂精品——論福雷鋼琴音樂的創(chuàng)作特點[J].長春理工大學學報,2009(8):24-27.

    [2]閻冰.福雷鋼琴演奏作品的風格與特點[J].沈陽師范大學學報,2015(2):8-10.

    [3]袁瑾.福雷鋼琴船歌的藝術特征及歷史貢獻[J].星海音樂學報,2011(4):37-41.

    [4]周薇.西方鋼琴藝術史[M].上海:上海音樂出版社, 2004:61-63..

    [5]田學文.福雷鋼琴組曲《船歌》和聲技法研究[D]. 2015(5):14-19.

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