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    興德米特《第三鋼琴奏鳴曲》和聲技法探究

    2019-10-21 09:47:59成雯
    北方音樂(lè) 2019年8期

    【摘要】保羅·興德米特(Paul? Hindemith,1895——1963,以下簡(jiǎn)稱(chēng)“興氏”)是二十世紀(jì)以來(lái)最著名的德國(guó)作曲家之一,是新古典主義音樂(lè)的代表人物。興氏的作品受到印象主義和新古典主義思潮的影響,在吸取巴洛克風(fēng)格的同時(shí)倡導(dǎo)“實(shí)用主義”,形成了自己鮮明的風(fēng)格。作為理論家和教育家,興氏在自然純粹的音樂(lè)基礎(chǔ)上建立了一套完整成熟的興氏理論體系,興氏的著作《作曲技法(三卷)》中有關(guān)和聲構(gòu)造及價(jià)值理論的論述是二十世紀(jì)重要的音樂(lè)理論成果之一。本文將以興氏的和聲理論為研究方法,以興氏作品《第三鋼琴奏鳴曲》研究對(duì)象,對(duì)本作品進(jìn)行深入剖析,從作品的曲式結(jié)構(gòu)、兩部骨架、和聲起伏等方面進(jìn)行分析,以便全面地了解作品。

    【關(guān)鍵詞】興德米特;作曲技法;和聲理論;《第三鋼琴奏鳴曲》

    【中圖分類(lèi)號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    一、《第三鋼琴奏鳴曲》的曲式結(jié)構(gòu)

    普遍認(rèn)為整首作品是降B大調(diào),由四個(gè)樂(lè)章組成。第一樂(lè)章,平靜感動(dòng)地, =64,6/8拍,奏鳴曲曲式,調(diào)性為?b;第二樂(lè)章,非?;顫姷?, =144,2/2拍,奏鳴曲曲式,調(diào)性為?b;第三樂(lè)章,適中的快速, =84,2/4拍,奏鳴曲式,調(diào)性為?e;第四樂(lè)章,活潑地, =56,2/3拍,賦格曲,調(diào)性為?b調(diào)。

    二、樂(lè)曲構(gòu)成的骨架特征

    在興氏理論中,無(wú)論什么形式的寫(xiě)作,都需要在一個(gè)外部輪廓的骨架中進(jìn)行,這個(gè)骨架是由低聲部和重要的高聲部構(gòu)成的,類(lèi)似于斯波索賓四聲部和聲寫(xiě)作中女高聲部和男低聲部中的旋律線條,這兩部骨架是整個(gè)作品寫(xiě)作的前景,它本身必須是完整的,對(duì)和聲的配置與和弦序進(jìn)起著決定性的作用,但又不依賴(lài)于任何和弦音。在實(shí)際創(chuàng)作中,兩部骨架必須提前細(xì)致地設(shè)計(jì)好,音程的價(jià)值緊張度要先松后緊,相互交錯(cuò),結(jié)束在緊張度較小的和弦上,兩個(gè)線條在形式和時(shí)值上要對(duì)比平衡。

    (一)樂(lè)曲開(kāi)始處的音程構(gòu)造

    第三鋼琴奏鳴曲的兩部骨架都是由緊張度較低,協(xié)和度較高的音程構(gòu)成,這樣就為后面和和聲進(jìn)行和旋律發(fā)展創(chuàng)造了很大的空間,也給耳朵一個(gè)舒服緩慢的適應(yīng)過(guò)程。這樣的開(kāi)始符合興式先松后緊的規(guī)律,也賦予作品更多的活躍性。

    (二)兩部骨架的緊張度發(fā)展

    下面分析一段作品中的兩部骨架。

    《第三鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章第8—16小節(jié)。

    此例從第八小節(jié)的弱拍開(kāi)始,兩部骨架開(kāi)始的音程是純五度,和聲力較強(qiáng),緊張度較低,由一個(gè)經(jīng)過(guò)音F到E上構(gòu)成一個(gè)大三度,和聲力最強(qiáng),緊張度增加,隨后一個(gè)倍增一度即大二度造成緊張度急劇增高,接下來(lái)一個(gè)小三度降低了緊張度,在這里,高聲部到達(dá)一個(gè)小的高點(diǎn),但音程關(guān)系是小三度,緊張度沒(méi)有達(dá)到同高點(diǎn)一樣,因?yàn)殡S后的第二樂(lè)句的高點(diǎn)是#C,高點(diǎn)相差二度,使線條更富有層次感,第二樂(lè)句中上下旋律線做了交換,將主旋律交由低音聲部,雖相似但不同,使兩部骨架具有對(duì)比性,且富有平衡感,最后回歸節(jié)奏上的統(tǒng)一,經(jīng)過(guò)大三小六,大六小三,再到純四度,做了一個(gè)緊張度緩慢的遞減,到達(dá)最協(xié)和的音程。

    三、和聲緊張度與和聲價(jià)值的變化特征

    在興氏理論中,和聲價(jià)值和緊張度的上下變換,我們稱(chēng)之為和聲起伏?!昂吐暺鸱馕吨吐曋匦牡霓D(zhuǎn)移”和聲起伏變化與和聲重心的變化是相同的。和聲價(jià)值度的變化與和聲緊張度的變化是成反比的,“和聲的緊張度高,價(jià)值就低;和聲的緊張度低,價(jià)值就高。”從價(jià)值較低的和弦進(jìn)行到價(jià)值度較高的和弦,則是緊張度的增加,反之,則是降低。但在結(jié)構(gòu)相同的和弦中(分類(lèi)同一組別中),兩個(gè)和弦的進(jìn)行若只有根音發(fā)生變化,緊張度并無(wú)變化,只有和聲關(guān)系的連接,也就沒(méi)有和聲起伏與和聲重心的變化。在和弦分類(lèi)表中,向下或向右一欄意味著價(jià)值的遞減,緊張度的增高;向上或向左一欄意味著價(jià)值的遞增,緊張度的減小。這樣便直觀地把和弦價(jià)值度與和聲緊張度的關(guān)系表達(dá)得一清二楚。

    下面是作品中的一部分和聲起伏,我們?cè)诖朔治鏊暮吐暰o張度與價(jià)值度及興氏和弦的安排與意圖。

    該片段的和弦運(yùn)用了三度疊置和弦,也運(yùn)用了非三度疊置和弦,作品開(kāi)始是一系列三度音程的下行,都?xì)w于價(jià)值較高、緊張度小的Ⅰ1組,旋律下行,給人一種放松的狀態(tài),之后一個(gè)小三和弦與大三和弦,聲部之間的跳進(jìn)營(yíng)造一種緊張感,但和聲價(jià)值與緊張度無(wú)明顯變化。隨著兩部骨架的到達(dá)高音,和聲上配以帶有三全音和弦的Ⅱ組和弦,緊張感增加,緊接著持續(xù)增加緊張度,運(yùn)用Ⅱb3組,然后運(yùn)用Ⅲ組,看似解決但只增不減,這是一個(gè)價(jià)值度逐漸遞減,緊張感逐漸遞增的過(guò)程。隨后又是價(jià)值遞增,緊張遞減到Ⅰ組和弦的運(yùn)用,然后是緊張度陡增到Ⅲ,之后的和聲起伏的設(shè)計(jì)都是在Ⅰ-Ⅲ組和弦內(nèi)做變化。在末尾處有一個(gè)緊張度突然從Ⅰ1-Ⅵ組和弦的陡增,d-f-?a一個(gè)三全音占主導(dǎo)地位的減三和弦,解決到Ⅲ組和弦,這是和聲緊張度的高點(diǎn),而此處的兩部骨架卻在正常范圍內(nèi),音程關(guān)系是八度,可見(jiàn)兩部骨架的構(gòu)成與和聲的起伏不總是一致的,興氏這樣的安排,就是產(chǎn)生一些尖銳而矛盾的音樂(lè)感覺(jué)。片段最后結(jié)束在Ⅰ1和弦上,完滿(mǎn)終止。總的看來(lái),和聲配置、和聲起伏與旋律的風(fēng)格是相互配合和適應(yīng)的。

    四、和聲起伏與旋律線起伏之間的關(guān)系

    旋律是音樂(lè)中最重要的元素之一,和聲起伏(緊張與松弛)與旋律線起伏(上升與下降)之間是具有緊密聯(lián)系的,和聲起伏應(yīng)適應(yīng)旋律的性格與作者的意圖,這是安排好和聲起伏的基本,也是最重要的要求。旋律線有多種形態(tài),基本性格是當(dāng)它上升時(shí)自然地趨向緊張,和聲的緊張度也隨之變大,力度也隨之漸強(qiáng),而它下降時(shí)則趨向放松。和聲起伏與旋律起伏之間存在著一致與不一致兩種情況,本文中只對(duì)一致進(jìn)行分析,現(xiàn)總結(jié)如下兩種較為特殊的情況。

    (一)波浪型旋律線的和聲起伏

    是指一條旋律從較低的音逐漸上升,隨后到達(dá)高點(diǎn)后逐漸回落。旋律的高點(diǎn)是音樂(lè)情緒最飽滿(mǎn)的地方,作曲家在此處大多配置一緊張度較大的和弦以烘托旋律高點(diǎn)的表現(xiàn)力。

    五小節(jié)的旋律線呈波浪型,從f-#f高點(diǎn)音是e2,在旋律爬升的過(guò)程中,和聲起伏也由Ⅰ組到Ⅲ組緊張度攀升,在高點(diǎn)音沒(méi)有配置和弦,而是讓旋律自身去表現(xiàn),隨后的旋律下行由緊張轉(zhuǎn)至松弛,總的來(lái)看和聲起伏與旋律線的起伏是相輔相成的。倒波浪型旋律線與波浪型相反,作曲家會(huì)著重處理低點(diǎn)的和聲起伏。

    (二)直上升型旋律線的和聲起伏

    直上升型旋律線是指在與其相適應(yīng)的和聲起伏可以由松至緊,也可以由緊至松,也可以保持不動(dòng)。

    該片段是一系列旋律線直上升型的旋律線,高聲部旋律骨架為半音階上行,高點(diǎn)音是?e2,和聲襯托主要以三度疊置來(lái)加厚音響,但和聲起伏的安排起伏很大,一直是Ⅰ-Ⅵ這樣跨度極大的和聲進(jìn)行,在高點(diǎn)處用一個(gè)減三和弦到達(dá)極為緊張的和聲。作曲家這樣的安排,就是要用這樣明顯的協(xié)和與不協(xié)和的對(duì)比烘托出音樂(lè)強(qiáng)有力的風(fēng)格。直下降型旋律線的和聲起伏通常是逐漸緊張或者逐漸放松,在此不做分析。

    綜上所述,和聲起伏的設(shè)計(jì)往往承載著作曲家的表現(xiàn)意圖與和弦與和弦之間緊張度流動(dòng)的合理布局。

    五、《第三鋼琴奏鳴曲》的調(diào)性

    在興式理論中,調(diào)性的確立與和弦的根音有關(guān),將作品中和弦的根音排列出來(lái),出現(xiàn)頻率越高,則根音的價(jià)值就越大,通過(guò)對(duì)排列出的根音列進(jìn)行時(shí)值與出現(xiàn)頻率的分析,發(fā)現(xiàn)調(diào)性之間的內(nèi)在聯(lián)系,按音序2的音程價(jià)值,通過(guò)這些根音之間的音程和諧度與結(jié)束音來(lái)判斷調(diào)性中心。

    在作品這段的和弦起伏上,首先確定和弦的主音是?b,這個(gè)片段的根音列是?b-a-?b-?a-?g-?b-?a-?d-b-c-?d-?b。從這一樂(lè)段的根音列來(lái)看,出現(xiàn)最多的是?b和?d,因此,該段落的調(diào)性是?b。

    這一片段的根音列是?b-e-#f-d-c-?b-g-d-?b-?b,此片段開(kāi)始處的根音是?b,隨后是下四度音e對(duì)其進(jìn)行支持,最后結(jié)束音也是在?b上,證明整個(gè)第一樂(lè)章的主要調(diào)性是?b。

    整首作品的調(diào)性布局是建立在二度與三度關(guān)系上的調(diào)性布局。

    六、根音列進(jìn)行中的終止式與調(diào)性

    “終止式是一種有強(qiáng)烈終止效果的和聲進(jìn)行,并且它在許多風(fēng)格中都是實(shí)際的結(jié)束公式?!眰鹘y(tǒng)的大小調(diào)和聲理論認(rèn)為,終止式是用于結(jié)構(gòu)劃分的一種規(guī)范化的和弦組合形式,結(jié)束一個(gè)樂(lè)思的和聲進(jìn)行,在音樂(lè)分析中也是判斷作品風(fēng)格的重要條件。傳統(tǒng)終止式中的根音四度進(jìn)行是強(qiáng)進(jìn)行,而在興氏理論中,根據(jù)音序Ⅱ中,最具有強(qiáng)支持力的和聲進(jìn)行是五度進(jìn)行,其次是四度,接下來(lái)是三度和二度,這些進(jìn)行都可用作興氏理論中的終止式,這樣也擴(kuò)大了傳統(tǒng)和聲理論中終止式的運(yùn)用。

    興氏認(rèn)為,在終止式的和弦進(jìn)行中,若從B類(lèi)和弦到A類(lèi)和弦的和聲進(jìn)行,需要兩個(gè)和弦便能明確調(diào)性;若終止式的和弦進(jìn)行中都是A類(lèi)和弦,就需要三個(gè)和弦才可以明確調(diào)性。

    《第三鋼琴奏鳴曲》共四個(gè)樂(lè)章,普遍認(rèn)為是降B調(diào),我們將作品最后的音級(jí)進(jìn)行歸為兩種:(1)終止式以四五度結(jié)束的,強(qiáng)進(jìn)行(2)終止式以大小三度、大小二度、同度結(jié)束的弱進(jìn)行。但在本首作品中都是以弱進(jìn)行終止。

    可以看出各個(gè)樂(lè)章終止式的類(lèi)型,音級(jí)進(jìn)行以及強(qiáng)弱特征,作品的調(diào)性與和聲進(jìn)行特征內(nèi)在的聯(lián)系與區(qū)別??梢?jiàn),興氏在此部作品中所使用的終止和弦手法較為豐富,也顯現(xiàn)了他獨(dú)特的調(diào)性觀念。

    七、結(jié)語(yǔ)

    興德米特《第三鋼琴奏鳴曲》是一首很優(yōu)秀的作品,是最能體現(xiàn)興氏理論體系及他的創(chuàng)作風(fēng)格的作品。他的許多作品都以新古典主義的方式呈現(xiàn)出來(lái),取其精華,去其糟粕,作品建立在有調(diào)性的基礎(chǔ)上,對(duì)無(wú)調(diào)音樂(lè)進(jìn)行了批判。他極其具有特色的創(chuàng)作技法以及建立在自然音列上的理論體系,為二十世紀(jì)新音樂(lè)的發(fā)展增添了光輝,并對(duì)國(guó)內(nèi)的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。將他的理論創(chuàng)新并與中國(guó)民族風(fēng)格相結(jié)合,寫(xiě)出了許多優(yōu)秀且富有特色的作品。

    參考文獻(xiàn)

    [1]保羅·興德米特,羅忠镕.作曲技法[M].上海:上海音樂(lè)出版社.

    [2]秦西軒.興德米特和聲理論的實(shí)際運(yùn)用[M].北京:人民音樂(lè)出版社.

    作者簡(jiǎn)介:成雯(1995—),女,碩士研究生,西安音樂(lè)學(xué)院,和聲。

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