鋼琴演奏中的模仿性演奏技巧

胡阿榮

【摘要】鋼琴演奏是一門非常高雅的藝術(shù)，這種高雅并不僅僅表現(xiàn)在風格和獨特音色上，最重要是的鋼琴的模仿性演奏技巧。這一技巧不僅可以模仿大海的聲音、鳥鳴，還可以模仿一些民族樂器的聲音效果。而《春江花月夜》就是運用了鋼琴的模仿性技巧來為樂曲增添色彩的。對大學生而言，除了要了解多個國家的音樂發(fā)展歷史和演奏技巧以外，還要運用西方的樂器來演奏我國的樂曲。而選擇這首審美價值極高的《春江花月夜》作為此次的論述對象，不僅可以弘揚我國的傳統(tǒng)文化，還可以展示西方樂器獨特的中國魅力，讓更多的人了解中西方音樂，提升學生的音樂水平。

【關(guān)鍵詞】鋼琴演奏;模仿性技巧;音樂發(fā)展;分析

【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

一、作品背景

《春江花月夜》是我國唐代著名詩人張若虛的詩作，此詩運用富有生活氣息的筆墨，以月為主體，以江為主要場景，生動描繪了一幅精美絕倫的春江月夜圖。表達了游子子思婦真摯動人的離情別緒以及富有哲理意味的人生感慨，創(chuàng)造了一個深沉、寧靜的境界。意境空明，語言自然雋永，具有極高的審美價值，素有“孤篇蓋全唐”之譽。除此之外，這首《春江花月夜》也是一首非常典型的抒情性樂曲后來被改編成了民樂合奏曲。這首樂曲還有一個名字叫《夕陽簫鼓》，它是由鋼琴演奏的，這一演奏形式突破了傳統(tǒng)樂曲不能用鋼琴演奏的創(chuàng)舉。鋼琴曲演奏《春江花月夜》的時候，曲風更加優(yōu)美綿長，更加扣人心弦。整首樂曲通過優(yōu)美的旋律和不斷變幻的節(jié)奏，給人們帶來了非常歡快的氣氛。

二、作品中模仿性演奏技巧分析及解決措施

（一）倚音技巧

倚音就是在五線譜上經(jīng)常出現(xiàn)的一些八分音符的小音符，符干上還有一條斜線。而在《春江花月夜》的前七小節(jié)中就運用了大量的倚音，這部分的小節(jié)線都是用虛線隔開的，節(jié)奏也是散拍的節(jié)奏，也就是說速度是根據(jù)彈奏者的情感走向而隨性處理的。在彈奏彈奏倚音時要注意以下幾點。

（1）倚音所占的時間是從本音中抽出來的，不可以增加原有拍子的時間。如果拍子時間被占用，那么必然打破樂曲原有的旋律，從而破壞樂曲本身的完整性。而且本音時間被占，倚音有喧賓奪主之嫌，需要彈奏者彈奏時時刻注意這一點。

（2）在彈奏單倚音時，切記小音符是用吐奏，本音是不用吐奏的，如果單倚音在強拍上，那么音符就要演奏得強一些。千萬不要混淆節(jié)奏，影響樂曲旋律。

倚音在演奏時應該把強拍放在后面的音符上，作為裝飾音的倚音主要是起到裝飾作用，因此，在演奏的時候一帶而過就即可。但是很多人在演奏的時候，經(jīng)常會把重心放在起裝飾作用的倚音上，聽到的效果是倚音強，這樣給人的感覺就非常不舒服。因此，不管是彈奏還是吹奏，都不要讓起裝飾作用的音符蓋住了本音音符。一旦主次顛倒，那么整首樂曲的演奏就失敗了。

在曲子剛剛散板時，演奏人員在演奏的時候，要求演奏人員一定要按照譜面上四分音符-八分音符-三連音-無限反復的十六分音符的規(guī)律進行演奏，為了達到最優(yōu)的演奏效果，一定不能忽視踏板的使用，比如說，在彈奏第二個xi之前，演奏者要快速地踩下左踏板，然后隨著鼓點的不斷加快，再將左踏板慢慢抬起，直到彈奏無限反復的十六分音符時，再踩下左踏板，從而結(jié)束第一樂句的演奏。鋼琴彈奏與其他樂器的演奏不同，要求在實際彈奏的時候，彈奏者的肩膀、大臂和胳膊要注意放松。該彈奏快速的時候一定要及時，該彈奏慢節(jié)奏節(jié)拍的時候也要有規(guī)律，要做好快慢節(jié)奏的過渡，這樣整首樂曲才會連貫，才能夠真正表達出樂曲想要表達的情感。

（二）顫音技巧

顫音是指在譜面上出現(xiàn)tr標記的位置為顫音位置，二指和三指連續(xù)彈奏，直到彈夠音的時值為止?！洞航ㄔ乱埂愤@一樂曲的顫音主要是從第56小節(jié)開始的，這一樂段的曲風相對比較舒緩，可以感覺到水波聲，而鋼琴顫音技巧的運用可以描繪出一幅鳥語花香的畫面，在鋼琴中用顫音技巧往往可以達到滾奏的效果，這一技巧主要模仿的是琵琶中滾輪的演奏技巧。鋼琴顫音技巧要求在實際演奏的過程中手指、手臂相互配合，每一個顫音的力度要均勻平穩(wěn)。如果力度不均勻或者沒有放松到位的話，彈顫音的時候就會非常累，所以，鋼琴彈奏者一定要找到適合自己的彈奏方式。在樂曲第八段中，彈奏速度是由慢到快的，這部分還有一個長顫音，因此，彈奏者在彈奏的時候手指一定要貼近鍵彈，并在此基礎(chǔ)上運用手臂的力量控制聲音的大小、強弱，讓自己的手掌和手臂達到一個完全放松的狀態(tài)，這樣在進行彈奏的時候，旋律才會交相呼應。才能夠體現(xiàn)出樂曲的真正情感價值。

（三）刮奏模仿

刮奏的時候一般都是連續(xù)的音階，右手上行刮奏就是把手掌立起來讓2345指的指甲刮，然后手指要伸直，不能軟，一定要快。手背和琴鍵的界面要有一點角度，但不能太大，要不然刮出來的音不流暢。右手下行的時候，把手輕輕地握起來，不要握實，把2指墊在1指上面，然后用1指的指甲快速地刮，半握的手臂向前，左手刮的時候上行和右手下行一樣，下行和右手上行一樣。但左手一般沒有刮奏，刮鍵根據(jù)方向分為中指和4指刮、和大拇指刮鍵兩種。刮鍵正確位置為指甲根部和頂部之間、正中間的位置。這樣可以盡量避免刮破。刮鍵練習要點為，避免和琴鍵較勁，刮鍵不是破壞性動作，而是一種非常規(guī)演奏。因此，練習時應先慢練，體會琴鍵一個一個被壓下的彈奏感覺。以中指、4指刮鍵為例，要求手指繃直，力量下沉，至指尖，將琴鍵逐個按下，之后再逐漸加快練習。刮鍵的優(yōu)勢在于，可以快速演奏自然音階式的音型，且中途可更為隨意地改變、調(diào)整、控制速度。

在彈奏刮奏的時候，要先掌握好基本的彈奏動作，手指要貼住琴鍵彈，指甲、手指要堅固，并攏，然后手指到手腕成直線，整個手背的角度也要適合，否則仰角太高，刮不動;仰角太小，刮到肉。刮奏通常是沒有目標音的 可以從任何音開始刮，也可以結(jié)束在任何音上。刮奏要求兩只手銜接的時候一定要非常緊密，不能在彈奏的過程中出現(xiàn)空隙，空隙出現(xiàn)會直接影響到整個樂曲的效果。除此之外，彈奏者還要用踏板來配合刮奏。

（四）緊打慢唱節(jié)奏模仿

這一節(jié)奏模仿主要體現(xiàn)在《春江花月夜》的第190小節(jié)之后，這也是全曲最富動感音樂的部分，這一變奏也模仿了揚琴的部分演奏技巧，而且這一段都是運用八分符進行演奏，進而將整個樂曲推向了高潮。在實際演奏過程中，第一關(guān)節(jié)是主動打鍵，要求演奏者的手臂盡可能地放松，手指緊貼琴鍵，聲音要集中。這樣彈奏出來的樂曲才會更加吸引人，引起聽眾的情感共鳴。

三、結(jié)語

此次以《春江花月夜》為論述對象，這首樂曲的意境非常優(yōu)美，其審美價值極高，是非常典型的變奏曲結(jié)構(gòu)。整首樂曲運用了各種模仿性的演奏技巧，包含琵琶、揚琴等樂器，彈奏方式大膽創(chuàng)新，不僅適應了當前社會的樂曲發(fā)展趨勢，而且弘揚了我國的傳統(tǒng)文化。可以說，《春江花月夜》這首樂曲無論是從曲式結(jié)構(gòu)還是從旋律和聲上都具有非常鮮明的民族特色，藝術(shù)價值和審美價值都值得進一步推敲。

參考文獻

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[2]許朔.一個值得提倡的教學理念——講述快樂鋼琴教學[E].中國當代教育理論文獻——第四屆中國教育家大會成果匯編（下），2018.