論二胡揉弦的技巧運(yùn)用

摘 要：二胡是我國重要的具有民族特色的拉弦樂器之一，揉弦是二胡演奏中最常用的技巧之一，本文介紹了幾種方法，如果在演奏中能夠有效的結(jié)合起來，將使樂曲更加生動(dòng)、優(yōu)美。

關(guān)鍵詞：二胡;揉弦;技巧運(yùn)用

二胡已經(jīng)為人們所熟知，二胡的表現(xiàn)力強(qiáng)，可表現(xiàn)深沉、悲凄的旋律，又能抒發(fā)氣壯山河的意境，與其他拉弦樂器相比它特色鮮明，具有唯一性。

一、演奏技巧

二胡在演奏過程中必須具有兩大決定性要素，即演奏技巧和音樂表現(xiàn)力，演奏技巧能夠提升音樂表現(xiàn)力，音樂表現(xiàn)力能夠提高演奏技巧，二者相互作用。當(dāng)然演奏技巧不是一種脫離“音樂表達(dá)”的純粹體，演奏者要深刻理解作品需要表達(dá)的情感和意境。因此，揉弦技巧的演奏和運(yùn)用顯得尤為重要。

二、揉弦方式

揉弦，就是演奏者通過食指、中指、無名指、小指分別在琴弦某一音階上做扇面按壓和滾動(dòng)，使二胡發(fā)出類似于波浪形聲音。準(zhǔn)確運(yùn)用揉弦，將樂曲風(fēng)格淋漓盡致表現(xiàn)出來是每一位二胡演奏者的必須熟練掌握的技能。

（一）揉弦的特點(diǎn)

（1）唯一性。不同的演奏者進(jìn)行揉弦時(shí)產(chǎn)生的振動(dòng)頻率都不同，具有唯一性。

（2）多樣性。揉弦方法很多，不同揉弦方法的使用，對(duì)樂曲演奏形式的改變有直接作用。

（3）決定性。通過揉弦的使用，可以對(duì)演奏音色起決定性作用，將樂曲意境表現(xiàn)的淋漓盡致。

（二）揉弦方法

在練習(xí)揉弦時(shí)，左手要始終保持放松的手型，拇指向上且其余四指彎曲，這樣才能將揉弦技巧充分發(fā)揮和體現(xiàn)。拇指和其他四指像空握雞蛋狀，無論在哪種情況下都要保持這種自然狀態(tài)，不要刻意改變這種形態(tài)。在揉弦過程中大拇指始終保持這種自然形態(tài)，某一手指練習(xí)揉弦時(shí)其他手指一律放松，并且保持放松的狀態(tài)，隨著手掌的上下扇動(dòng)而扇動(dòng)。揉弦的手指關(guān)節(jié)要在弦上作伸曲動(dòng)作時(shí)，手指完全靠手腕帶動(dòng)手掌使手指在琴弦上微微滾動(dòng)，以改變弦的長度而發(fā)出有規(guī)律的高低變化的音波。練習(xí)揉弦時(shí)要注意手指壓弦的力度，無論是輕柔還是重揉，按弦一定要實(shí)而不虛，發(fā)出的聲音才會(huì)圓潤飽滿。

（三）揉弦類型

揉弦分為快、慢、滾、滑、壓、遲到和終止揉等。揉弦方式的應(yīng)用可以由演奏者根據(jù)自己對(duì)樂曲的理解來自行選擇。

（1）快揉?？烊喽嘤糜诒憩F(xiàn)熱情、奔放、歡快、喜慶的樂曲。主要是指左手的某一指按在琴弦上后，在小臂的連續(xù)支配下手腕作規(guī)則性的上下動(dòng)作，使手指在琴弦上進(jìn)行均勻、快速的顫動(dòng)?？烊嗟穆曇粜Ч蝗缏鄤?dòng)聽，在樂曲的運(yùn)用上也不及慢揉普遍。

（2）慢揉。慢揉表現(xiàn)于情意綿綿、靜謐、悲傷的的樂曲，它是根據(jù)樂曲的弦律在揉弦手法上，揉弦幅度大、頻率慢，使之發(fā)出來的聲音輕柔、深沉。慢揉的方法是：保持腕關(guān)節(jié)固定并為軸，左手手指按壓弦，整個(gè)手掌作連續(xù)規(guī)則的扇形動(dòng)作。在手腕的帶動(dòng)下，按弦的手指上下來回變化，使指肚持續(xù)性的作對(duì)稱弧形翻轉(zhuǎn)，通過松緊變化改變弦的張力和琴弦長度，發(fā)出柔和的音波。

（3）滾揉。滾揉是通過手指在琴弦上上下滾動(dòng)的幅度大小來控制弦的長度。因此在手指壓弦時(shí)，力度應(yīng)保持均勻、一致，否則將影響揉弦的穩(wěn)定性以及音準(zhǔn)。練習(xí)時(shí)滾揉盡量減輕手指壓弦時(shí)產(chǎn)生的壓力，避免壓弦過重而形成的張力。滾揉可以分為對(duì)稱滾揉法和不對(duì)稱滾揉法兩種，二者主要的區(qū)別就是按音的周期不同。練習(xí)滾揉時(shí)手腕和虎口是手掌的重要支撐點(diǎn)：手腕是保持手掌形態(tài)和角度傳送力的關(guān)鍵，手腕作為手掌運(yùn)動(dòng)的支點(diǎn)，在作很慢的揉弦時(shí)還可以，但它很難支持手掌的快速動(dòng)作，手腕動(dòng)作過大就會(huì)明顯的影響到揉弦的穩(wěn)定性?；⒖谔幚貌划?dāng)就會(huì)明顯影響到手指按弦的靈活性，特別是三、四指。手掌上下運(yùn)動(dòng)的主要支點(diǎn)應(yīng)是將虎口靠近拇指部與琴桿的地方，這樣在快速揉弦時(shí)和控制揉弦的頻率時(shí)更能體現(xiàn)出它的優(yōu)勢(shì)。

（4）滑揉?；嗍鞘种冈谇傧疑匣瑒?dòng)，使得弦長改變，來達(dá)到揉弦的目的。首先演奏者要在琴弦上找到基本音，同時(shí)以此為中心，左手手指上下滑動(dòng)改變音高，實(shí)現(xiàn)揉弦效果。滑揉主要應(yīng)用于河南、山東、陜西秦腔等地方風(fēng)格的樂曲中。

（5）壓揉。壓揉是利用手指在琴弦上輕重不同的壓力來達(dá)到揉弦的效果。在實(shí)際演奏過程中，壓揉不是單一存在的，一般情況下要使用壓揉結(jié)合法，就是將壓揉和滾揉結(jié)合起來。同樣是弦樂，我國的二胡和西洋小提琴相比，因?yàn)槎臉?gòu)造不同于小提琴，左手壓弦沒有指板，所以在滾揉時(shí)多少會(huì)帶有一點(diǎn)壓揉的成分，這是自然帶出來的，不能算是壓揉結(jié)合法。

（6）遲到揉與終止揉。遲到揉弦是指從一個(gè)長音開始時(shí)先不用揉弦，遲一會(huì)再慢慢的加入揉弦。比如一個(gè)全音符的第一拍可不用揉弦，從第二拍開始再慢慢的加入揉弦。終止揉與遲到揉正好相反，它是在樂句結(jié)束的一個(gè)長音上開始時(shí)揉弦，最后慢慢的停下來，最后到不揉弦，這種演奏方法多用在樂句的結(jié)束音上。

（四）揉弦時(shí)的頻率和力度控制

二胡揉弦時(shí)的頻率和力度是決定演奏出的樂曲能否讓人心曠神怡，將聽眾帶入樂曲所表達(dá)意境的關(guān)鍵之所在，它既要體現(xiàn)出演奏者對(duì)樂曲的理解，也體現(xiàn)了樂曲內(nèi)容的要求。在演奏節(jié)奏歡快的樂曲或者時(shí)值短的音符時(shí)，要加快揉弦頻率，減小幅度。樂曲音色平淡且力度要求弱較抒情的樂段揉弦頻率稍慢，幅度稍小，這樣給人聽起來感覺要平和舒暢。揉弦時(shí)要適當(dāng)?shù)目刂谱笫謮合业牧Χ?，壓弦太輕或太重都不合適，壓力過小會(huì)表現(xiàn)出過于平淡，顯的樂曲沒有起伏，力量過大將會(huì)失去樂曲原有的韻味和旋律的美感。

三、注意事項(xiàng)

一是最初練習(xí)時(shí)要從左手的中指開始，一定要注意手指的觸弦點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)是手指的指尖中間部位，這個(gè)位置是手指上下滾動(dòng)最靈活有效的部位。二是在演奏樂曲的過程中，每一位演奏者對(duì)樂曲內(nèi)容的理解不盡相同，使用的演奏方法也不同，表現(xiàn)出的樂曲風(fēng)格更不同。比如演奏表現(xiàn)北方奔放豪邁風(fēng)格的樂曲和表現(xiàn)南方細(xì)膩風(fēng)格的樂曲時(shí)就不能用同一種揉弦方法來處理。因此在演奏過程中我們一定要通過熟悉使用揉弦方法，不斷變化節(jié)奏，充分展現(xiàn)出二胡音樂之美。三是一首樂曲中，出現(xiàn)同樣的音符，既可揉，也可不揉，這完全是根據(jù)演奏者對(duì)樂曲內(nèi)容的理解，但是無論揉與不揉，或者揉與不揉相結(jié)合，使樂曲體現(xiàn)出所具有的層次感和豐富的演奏形式，更能產(chǎn)生風(fēng)格多樣的演奏效果。

作者簡(jiǎn)介：吳玲（1983-），女，陜西渭南人，延安市安塞區(qū)民間藝術(shù)培訓(xùn)中心樂隊(duì)首席，國家三級(jí)演員。