論意象油畫(huà)與西方近現(xiàn)代繪畫(huà)

賈莉

摘要：十九世紀(jì)六七十年代，印象派以創(chuàng)新西方古典繪畫(huà)的姿態(tài)登上畫(huà)壇，在這之后，西方世界涌現(xiàn)出大批繪畫(huà)流派。這些流派對(duì)繪畫(huà)技法的革新和觀念主張的轉(zhuǎn)變，一直影響著意象油畫(huà)的產(chǎn)生和發(fā)展，以印象派、后印象派和立體主義的影響最為深遠(yuǎn)。意象油畫(huà)借鑒西方近現(xiàn)代繪畫(huà)形式的優(yōu)點(diǎn)，但也與之存在著某些異議。

關(guān)鍵詞：意象油畫(huà);西方;近現(xiàn)代繪畫(huà)

一、意象油畫(huà)的墨色單純與印象派的光色豐富

印象派反對(duì)學(xué)院派的教學(xué)方式和古典油畫(huà)單一的繪畫(huà)風(fēng)格，而崇尚現(xiàn)實(shí)主義，提倡在室外寫(xiě)生，直觀地描繪暴露在陽(yáng)光下的物體，以隨意奔放的筆觸和若近若離的造型快速記錄著瞬息萬(wàn)變的大千世界。在長(zhǎng)期寫(xiě)生中，他們發(fā)現(xiàn)天氣、季節(jié)、時(shí)間等因素影響著物象的色彩表征，并逐漸掌握了光線影響色彩關(guān)系的規(guī)律。畫(huà)家根據(jù)自身的直接觀察和感受，運(yùn)用科學(xué)的色彩規(guī)律，表現(xiàn)出層次豐富、變化微妙的光色效果，從而擺脫了長(zhǎng)久以來(lái)變化較少的褐色色調(diào)。意象油畫(huà)借鑒印象派自然松動(dòng)的筆法和虛實(shí)結(jié)合的意境效果，卻忽略自然光線對(duì)物象造型和色調(diào)的影響。熱衷于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的筆墨精神，時(shí)常以單純、概括的墨色關(guān)系表現(xiàn)錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)百態(tài)。

二、意象油畫(huà)的大象無(wú)形與后印象派的清晰可見(jiàn)

后印象派畫(huà)家不太認(rèn)同印象派對(duì)大自然中轉(zhuǎn)瞬即逝的光色變幻效果的客觀描繪，主張繪畫(huà)應(yīng)區(qū)別于照相藝術(shù)而揭示主觀世界，重視自我的表現(xiàn)，認(rèn)為繪畫(huà)的重點(diǎn)在于寫(xiě)形而在于寫(xiě)意，藝術(shù)形象需擺脫客觀物象的束縛而呈現(xiàn)出變形、夸張之勢(shì)。后印象派的理論近似中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)論所說(shuō)的藝術(shù)作品應(yīng)追求“吐胸中之造化”。 塞尚認(rèn)為繪畫(huà)不能簡(jiǎn)單盲目地模仿、復(fù)制現(xiàn)實(shí)世界，主張通過(guò)清晰可見(jiàn)的形態(tài)來(lái)構(gòu)建嚴(yán)整有序的色彩關(guān)系，以尋求造型和色彩之間的和諧之美。凡高熱愛(ài)色彩，他常以激情、熱烈、奔放、明亮的色彩烘托自身對(duì)社會(huì)、生活的主觀感受和內(nèi)心情感。高更向往自由，喜歡自由自在、無(wú)拘無(wú)束地繪畫(huà)，他將未經(jīng)調(diào)和的顏料直接并置于畫(huà)布上，憑借記憶力和想象力用簡(jiǎn)化、裝飾的手法表現(xiàn)自己的對(duì)“原始”和“野蠻”的“幻想”。凡高和高更著重于表現(xiàn)內(nèi)心的精神世界和情感訴求，其作品滲透著由內(nèi)在感受對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的主觀表現(xiàn)性，以其強(qiáng)烈的象征內(nèi)涵導(dǎo)引觀者深思頓悟。 劉海粟用民族審美心理和審美結(jié)構(gòu)對(duì)石濤和后印象派的繪畫(huà)形式進(jìn)行了異質(zhì)同構(gòu)的類(lèi)比研究，提出后印象派繪畫(huà)是表現(xiàn)的而非再現(xiàn)的，是綜合的而非分析的、是創(chuàng)造的而非模仿的藝術(shù)，在一定程度上將后印象派繪畫(huà)與意象油畫(huà)鏈接起來(lái)。 然而，意象油畫(huà)植根于中國(guó)文化背景和審美心理下，在“大象無(wú)形”思想的 感召下，畫(huà)面中物象在“似與不似”之間徘徊，其結(jié)構(gòu)、輪廓若隱若現(xiàn)。后印象派并沒(méi)有完全摒棄西方古典油畫(huà)中科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)塑造，在較為概念、簡(jiǎn)化的物象形態(tài)下，其結(jié)構(gòu)和輪廓也是清晰可見(jiàn)的。

三、意象油畫(huà)的概括簡(jiǎn)化與立體主義的分解重構(gòu)

意象油畫(huà)家注重對(duì)內(nèi)心情感需求和外界物象表征的積累，常常以“胸有成竹”之勢(shì)高度概括、提煉物體的結(jié)構(gòu)和色彩，在簡(jiǎn)練平淡的作品中蘊(yùn)含著“道法自然”的中國(guó)意韻。立體主義畫(huà)家在塞尚用幾何形體來(lái)表現(xiàn)自然的啟示下，消弱了對(duì)作品內(nèi)容的敘述性和表現(xiàn)性，將物象的形體、色彩等元素進(jìn)行幾何化的分級(jí)，再將其進(jìn)行幾何化傾向的重構(gòu)，力求在畫(huà)面中創(chuàng)造結(jié)構(gòu)美。分析立體主義畫(huà)家將塞尚觀察物象、理性分析的方法升華為“同時(shí)性視象”法，即從多個(gè)不同角度的視點(diǎn)觀察物象，再運(yùn)用塊面的形式將觀察到的元素，統(tǒng)一、有序地結(jié)合在畫(huà)面中的同一形象上去。雖然作品中仍可見(jiàn)略帶具象性的物象，但這也是對(duì)物象形體分解重構(gòu)后的表現(xiàn)。綜合立體主義在分析立體主義基礎(chǔ)之上，為畫(huà)面增添了色彩元素的解構(gòu)，物象的形體仍支離破碎，但極具裝飾性。

四、意象油畫(huà)的淡雅含蓄與野獸派的濃烈張揚(yáng)

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的“詩(shī)性”語(yǔ)言是意象油畫(huà)創(chuàng)作、品評(píng)的重要依托，其構(gòu)思立意的標(biāo)準(zhǔn)便是和諧優(yōu)美。畫(huà)家吸取中國(guó)畫(huà)悠遠(yuǎn)空靈的墨色精神，側(cè)重于內(nèi)在靈魂、心境的釋放，追求含蓄純樸的畫(huà)面效果。畫(huà)家力求運(yùn)用東方人單純內(nèi)斂的思維方式處理顏色的色相、明度、純度等問(wèn)題，在畫(huà)面中洋溢著溫文爾雅、含蓄寧?kù)o的氣韻與格調(diào)。 野獸派熱衷于奔放外露的表現(xiàn)方式，其繪畫(huà)題材多為粗獷、豪邁的物象。忽視對(duì)象固有的體積和色彩變化，采用簡(jiǎn)化、抽象的線條和艷麗厚重的單色建構(gòu)二維的平面效果。畫(huà)家時(shí)常將剛擠出的顏料直接涂抹于畫(huà)面之上，運(yùn)筆坦率粗狂的，營(yíng)造出強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，平衡了情感的表達(dá)和畫(huà)面的裝飾。

五、意象油畫(huà)的平靜和諧與新表現(xiàn)主義的夸張怪誕

意象油畫(huà)的創(chuàng)作題材不局限于都市生活，更多地是用中國(guó)水墨山水畫(huà)法表現(xiàn)人類(lèi)對(duì)于自然界的喜愛(ài)和敬畏之情。畫(huà)家利用嫻熟自如的表現(xiàn)技法，傳遞出淡雅豁達(dá)、靈動(dòng)灑脫的文人氣韻與精神格調(diào)。傾向于畫(huà)面圖式美的表達(dá)，以求得如詩(shī)如畫(huà)的意境美。畫(huà)面不見(jiàn)浮躁張揚(yáng)的顏色，而是在高度統(tǒng)一和諧的色彩關(guān)系中夾雜著豐富細(xì)膩、沉穩(wěn)雅致的黑白灰色調(diào)。 新表現(xiàn)主義繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)從藝術(shù)家的主觀感情和自我感受出發(fā)，排斥西方傳統(tǒng)繪畫(huà)的構(gòu)圖法則和結(jié)構(gòu)比例，用夸張、變形乃至怪誕的造型和強(qiáng)烈、刺激的色彩烘托都市生活中緊張、混沌的意識(shí)形態(tài)以及畸形、含糊的價(jià)值觀，以此來(lái)發(fā)泄內(nèi)心對(duì)社會(huì)不安和不滿(mǎn)的情緒。新表現(xiàn)主義繪畫(huà)是社會(huì)文化危機(jī)和精神混亂的產(chǎn)物，在社會(huì)動(dòng)蕩的時(shí)代表現(xiàn)尤為突出和強(qiáng)烈。

意象油畫(huà)植根于中國(guó)傳統(tǒng)文化背景和民族審美心理之下，以寫(xiě)意抒情見(jiàn)長(zhǎng)，發(fā)揮著感化人心、慰藉靈魂的作用。新表現(xiàn)主義油畫(huà)關(guān)注人的精神思想以及社會(huì)給人造成的束縛、壓抑、孤獨(dú)的精神表現(xiàn)，它長(zhǎng)于表現(xiàn)社會(huì)中人對(duì)自由的希望與掙扎。相對(duì)于新表現(xiàn)主義油畫(huà)而言，多了一絲沉穩(wěn)大氣、平靜和諧的東方氣韻?？梢?jiàn)，意象油畫(huà)是形而上的藝術(shù)，而新表現(xiàn)主義繪畫(huà)是形而下的。

參考文獻(xiàn)：

三尚著：《中國(guó)意象油畫(huà)》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社 2005年5月第1版。

王裕雄著：《審美意象學(xué)》，遼寧教育出版社 1993 年 2 月第 1 版。