《特羅爾德豪根的婚禮日》的演奏技巧與情感色彩

李淑媛

《特羅爾德豪根的婚禮日》是由挪威著名的音樂(lè)家、作曲家格里格。格里格自幼便跟隨母親學(xué)習(xí)鋼琴，9歲就開(kāi)始作曲，并于16歲進(jìn)入萊比錫音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)深造，創(chuàng)造了大量的作品，在國(guó)際范圍內(nèi)極具影響力。《特羅爾德豪根婚禮日》是格里格根據(jù)當(dāng)?shù)氐幕槎Y風(fēng)俗所創(chuàng)作的一首鋼琴小品。在特羅爾德豪根有一個(gè)特屬于挪威的婚禮風(fēng)俗。

在演奏該曲時(shí)該如何宏觀把握的更加準(zhǔn)確?，F(xiàn)從四個(gè)主要部分來(lái)對(duì)各個(gè)部分的演奏技巧和情感進(jìn)行分析。

一、呈示部演奏技巧與情感分析

第一部分是屬于呈示部，屬于三段曲式。這一部分的演奏是比較熱烈的，氣氛比較活躍。共分為四個(gè)方面的演奏技巧。

第一，是主旋律的演奏，即右手分解琶音似的旋律，左手恒定節(jié)奏的音程。在引子部分就出現(xiàn)了雙手輪流的雙音演奏，并在第一拍和第三拍上進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，突出了強(qiáng)拍和次強(qiáng)拍，給出了節(jié)奏的基本模型，一開(kāi)始就給人比較熱烈的節(jié)奏感。這個(gè)節(jié)奏感直接延升到了旋律中。這一樂(lè)段將旋律分成了三個(gè)聲部。

在這一部分力度是弱的，好似婚禮的隊(duì)伍在遠(yuǎn)處的歡騰。左手是一個(gè)恒定的節(jié)奏型，要求第一拍和第三拍彈的稍微重一些，且要具有彈性，充分的彈跳起來(lái)，而后面的兩個(gè)八分音符的音則要相對(duì)弱一些，且彈得不要過(guò)高，觸鍵要低。右手在主旋律進(jìn)來(lái)以后出現(xiàn)了兩個(gè)聲部，這里的中聲部是和左手的音符節(jié)奏是相統(tǒng)一的，因此要保持低聲部和中聲部的節(jié)奏統(tǒng)一。在右手的旋律演奏部分，右手開(kāi)始就是三連音弱起，在演奏的時(shí)候要注意三連音輕巧，不要彈的過(guò)重過(guò)僵硬。而后的旋律聲部是二聲部，在演奏的時(shí)候要將旋律聲部凸顯出來(lái)，尤其是和聲音程的時(shí)候，要將上聲部彈得更加深入一些，使得聲音能夠凸顯出來(lái)，而中間聲部的力度則要相對(duì)小一些。這個(gè)第一段的旋律演奏是非常輕巧的，活潑的，在音色上有類(lèi)似于模仿長(zhǎng)笛音色的效果。

第二，右手的聲部控制能力。在主題聲部，右手雖然是進(jìn)行了兩個(gè)聲部的演奏，但是聲部控制上還是不夠全面，在進(jìn)入B段的時(shí)候，聲部控制明顯增多。在這里右手的雙聲部要突出右手上方的重音，要將4指和5指的時(shí)值演奏完整，另外還要注意下聲部的力度要小，要輕靈但又不能夠彈得過(guò)虛。而左手依然是重復(fù)這前面的節(jié)奏型，非常具有民族特色，表現(xiàn)了特羅爾德豪根的民間舞曲節(jié)奏。這一部分的力度較之之前的已經(jīng)有所增加了，感覺(jué)是婚禮的隊(duì)伍已經(jīng)慢慢的走近了。

第三，是大幅度的雙手和弦八度交替演奏。這一部分是全曲的難點(diǎn)，在演奏的過(guò)程中需要多加練習(xí)，這里的音區(qū)是上行波動(dòng)的，且是以十六分音符的節(jié)奏進(jìn)行跑動(dòng)。這一段的左手是節(jié)奏的重復(fù)，類(lèi)型與馬車(chē)的車(chē)輪，一圈又一圈的轉(zhuǎn)動(dòng)。

第四，是雙手的大和弦彈奏。在此處的演奏雙手都是和弦，都是強(qiáng)音，要注意第一個(gè)音的彈奏，保持聲音的泛音，踏板同時(shí)踩住，同時(shí)運(yùn)用手指的平移進(jìn)行演奏，運(yùn)用全臂觸鍵法，并結(jié)合垂直觸鍵，發(fā)出宏大的聲響。此處的和弦有四個(gè)小節(jié)，每個(gè)小節(jié)的主音在往下移，但是整個(gè)力度層次卻是越來(lái)越大，在第四小節(jié)的時(shí)候還出現(xiàn)了減慢，表現(xiàn)出一定的交響性質(zhì)，同時(shí)也是演奏情感高漲的表現(xiàn)。

在四個(gè)小節(jié)之后，第一部分進(jìn)入了再現(xiàn)段。雖然在結(jié)構(gòu)上是屬于再現(xiàn)，但是在力度上卻是完全不一樣。在這里的力度是fff。左手則出現(xiàn)了琶音的上下行。要注意琶音的清晰度和和弦的力度控制，和弦要有主次，不能彈得過(guò)于突兀。總之，這一部分的彈奏是比較活躍的，演奏者要把握好節(jié)奏的彈性，彈奏出具有一定挪威狂歡婚禮氣氛的風(fēng)格。

二、中部演奏技巧與情感分析

第二部分是中部，是屬于比較抒情的部分。在演奏的時(shí)候要注意歌唱性，運(yùn)用傾訴的語(yǔ)氣來(lái)進(jìn)行演奏，好像新婚的新娘與新郎在相互傾吐愛(ài)意。

這一部分的演奏是一開(kāi)始就是雙手優(yōu)美旋律的對(duì)應(yīng)，從右手聲部到左手聲部，整個(gè)實(shí)現(xiàn)了一呼一應(yīng)的演奏效果，在此處需要進(jìn)行旋律的銜接，雙手要自然流暢，表現(xiàn)出聲音的過(guò)渡。在這一部分的演奏中，大多都是兩個(gè)聲部之間的交流，在D段中，旋律出現(xiàn)了變化，有了和聲的色彩性變動(dòng)，但是依然表現(xiàn)出左右手聲部之間的對(duì)應(yīng)性。但是在D段出現(xiàn)了與C段不一樣的地方需要引起演奏們的注意，

一開(kāi)始就是長(zhǎng)條的琶音，在演奏的時(shí)候像微風(fēng)一般輕輕的拂過(guò)水面，雙手的小指要清晰，前面四個(gè)小節(jié)有低音的和弦保持，因此要注意不要放開(kāi)踏板，在四小節(jié)演奏完以后再放踏板。

這一段在安靜的氣氛中奏出。它猶如一首兩個(gè)聲部組成的抒情的二重唱。格里格以細(xì)膩的筆觸，書(shū)寫(xiě)了沉浸在幸福之中的新婚夫婦的心情。這里的情景可以用中國(guó)的一句成語(yǔ)——“夫唱婦隨”，不過(guò)要稍修改一下。是“婦唱夫隨”，男聲在中音區(qū)相隔一小節(jié)追隨著高音區(qū)的女生，形成兩個(gè)聲部的“卡農(nóng)”。通過(guò)力度的變化，展示出一幅甜美的畫(huà)面：我們仿佛看見(jiàn)這對(duì)新婚夫婦依偎在一起，在充滿(mǎn)柔情的歌聲里，訴說(shuō)著甜蜜的愛(ài)情，憧憬著未來(lái)美好、幸福的生活。

三、再現(xiàn)部演奏技巧與情感分析

第三部分是嚴(yán)格的再現(xiàn)，但是在力度層次上要更加的明顯一些，情緒要更加的飽滿(mǎn)，表現(xiàn)出情感的升華與遞進(jìn)。在經(jīng)過(guò)了一系列的情感表達(dá)以后，再現(xiàn)部的演奏要更加的成熟，要彈出不一樣的情感，否則就失去了重復(fù)的意義，要在重復(fù)中感受到情感的變化。尾聲是屬于高潮性的結(jié)束。這里運(yùn)用了引子的材料、主題的材料、展開(kāi)段的材料等等，類(lèi)似于對(duì)全曲的技巧進(jìn)行一個(gè)綜合性的再現(xiàn)。在這里的技巧難點(diǎn)就是雙手的交替演奏。演奏是與呈示部的B段相統(tǒng)一的，左手的恒定的斷奏，而右手是旋律，在旋律的聲部上要突出高音，并注意快速與慢速之間的對(duì)比。這一部分的情緒是激烈的，整個(gè)音樂(lè)戲劇性比較強(qiáng)，需要具有飽滿(mǎn)的情感。在結(jié)束中還要注意力度的控制，前面是雙音的跳音，這里運(yùn)用的是弱力度的演奏，一個(gè)小節(jié)一個(gè)踏板，注意聲音不要太有彈性，因此從下往上，進(jìn)行跳奏，再慢慢的漸弱下來(lái)，達(dá)到幾乎快要消失的ppp，表現(xiàn)出婚禮隊(duì)伍的慢慢遠(yuǎn)走。而最后的一個(gè)和弦是非常具有戲劇性的，運(yùn)用fffz的超強(qiáng)力度來(lái)演奏，表現(xiàn)出情緒最后的爆發(fā)。尾聲的素材來(lái)自于第一部分，也是雙手快速的十六分音符交替，這時(shí)速度更快，左右手的斷奏將音樂(lè)再次推向高潮。不過(guò)，格里格在寫(xiě)這個(gè)結(jié)尾時(shí)并不是一直持續(xù)強(qiáng)奏，他處理成減弱，一直到pp、ppp，最后幾小節(jié)的節(jié)奏也變了，但最后一個(gè)和弦的力度是fffz，這仿佛是人們的歡呼，是激情的高歌，是狂歡的禮花……