紀(jì)念改革開(kāi)放四十周年新聞專題片分析

胡思明

摘要：2018年正值改革開(kāi)放40周年，各頻道推出紀(jì)念改革開(kāi)放40周年系列專題片。本文以《新聞1+1》欄目特別節(jié)目《追夢(mèng)時(shí)代》為例，分析該專題片共性、個(gè)性的特點(diǎn)，并反思不足，為節(jié)目的改進(jìn)提供建議。

關(guān)鍵詞：電視專題片;改革開(kāi)放40周年

一、節(jié)目簡(jiǎn)介

《追夢(mèng)時(shí)代》是《新聞1+1》欄目為慶祝改革開(kāi)放四十周年而制作的特別節(jié)目?！蹲穳?mèng)時(shí)代》共有五集，前四集是對(duì)改革開(kāi)放四個(gè)十年的發(fā)展分別進(jìn)行展示，最后一集是對(duì)中國(guó)的未來(lái)發(fā)展進(jìn)行展望。

主持人白巖松將選取改革開(kāi)放40年中，帶有標(biāo)志性意義的關(guān)鍵人物、關(guān)鍵事件、關(guān)鍵地點(diǎn)等元素，以觀察的視角與個(gè)人記憶，講述改革開(kāi)放對(duì)中國(guó)發(fā)展的重要性、對(duì)世界的影響性，以及給國(guó)家現(xiàn)在和未來(lái)的發(fā)展帶來(lái)的啟示。

二、敘述特色

（一）敘述方式

每期節(jié)目都是以主持人白巖松自身在所述年代的記憶引入，充當(dāng)歷史見(jiàn)證人的角色。同時(shí)每期節(jié)目中或多或少會(huì)加入一些與白巖松采訪相關(guān)的畫(huà)面，比如第一期節(jié)目中采訪海爾總裁張瑞敏，第三期節(jié)目中報(bào)道北京申奧，白巖松是歷史的參與者，給予觀眾一種跟隨白巖松一起觀察的視角，即“我（白巖松）眼中的改革開(kāi)放四十周年”。

（二）多種敘述手段結(jié)合

1.主持人口述

上述已經(jīng)提及。這是比較直觀的一種方式，比較依賴于主持人的個(gè)人魅力和口才，能夠?qū)⒂^眾代入場(chǎng)景之中身臨其境，賦予一種“觀察”視角。

2.視頻資料

由于節(jié)目?jī)?nèi)容是講述改革開(kāi)放四十周年，因此許多的視頻資料都是歷史畫(huà)面，不是電視臺(tái)實(shí)拍實(shí)錄的畫(huà)面，但是節(jié)目中并沒(méi)有標(biāo)明視頻出處，也有可能是中央電視臺(tái)自有的視頻，不涉及版權(quán)問(wèn)題?！蹲穳?mèng)時(shí)代》中的視頻比較統(tǒng)一的特征是配合文字的解釋，使得畫(huà)面表達(dá)的內(nèi)容更加豐富、明確。

3.場(chǎng)外專家連線/人物采訪

在第二集《市場(chǎng)活力》中，在講到對(duì)于下崗、轉(zhuǎn)崗職工的安置問(wèn)題時(shí)，連線北京大學(xué)國(guó)家發(fā)展研究院的副院長(zhǎng)，使得對(duì)于問(wèn)題的解釋更加專業(yè)、具有權(quán)威性。

此外，節(jié)目中在常會(huì)加入相關(guān)人物的采訪畫(huà)面，但是一般都是以前采訪的畫(huà)面，沒(méi)有欄目組自主攝制的內(nèi)容。

4.數(shù)據(jù)

節(jié)目也依靠數(shù)據(jù)輔助敘述，同時(shí)節(jié)目中也有一個(gè)小標(biāo)題為“數(shù)字”（如數(shù)字·最高存款利率11.34%）。利用數(shù)據(jù)可視化呈現(xiàn)內(nèi)容，是現(xiàn)在很多新聞節(jié)目都運(yùn)用的手段。節(jié)目中，數(shù)據(jù)主要通過(guò)兩種方式呈現(xiàn)，一是呈現(xiàn)于大屏幕上，二是主持人手拿ipad。雖然數(shù)據(jù)在節(jié)目中運(yùn)用的成分并不多，但是能看出在向年輕受眾靠攏。

5.仿真道具

節(jié)目的一個(gè)亮點(diǎn)是一些道具的運(yùn)用，當(dāng)主持人說(shuō)到第一張個(gè)體戶營(yíng)業(yè)執(zhí)照時(shí)，手里就拿著這張營(yíng)業(yè)執(zhí)照的復(fù)制款;提到《人民日?qǐng)?bào)》對(duì)于農(nóng)村土地承包責(zé)任制的報(bào)道時(shí)，手里就拿著那張報(bào)紙。

三、節(jié)目細(xì)節(jié)

（一）演播廳

演播廳的布景只有一塊大屏幕，以及兩塊方形的立體LED屏，右邊的屏幕也作為桌子放道具。演播廳的光線較暗，黑灰色色調(diào)，給人一種歷史的莊重感、嚴(yán)肅感。支持人講述時(shí)，打光強(qiáng)調(diào)講述的主體，讓觀眾更加集中。

演播廳為開(kāi)放場(chǎng)域，主持人可以在演播廳自由走動(dòng)，營(yíng)造出一種開(kāi)放、溝通的氛圍。全息投影的運(yùn)用使得演播廳十分現(xiàn)代化。

（二）聲音

在主持人講述時(shí)沒(méi)有背景音樂(lè)的運(yùn)用，在播放影視資料時(shí)，通常配合畫(huà)面內(nèi)容加上適當(dāng)?shù)谋尘耙魳?lè)。比如一開(kāi)頭白巖松講述自己去北京上大學(xué)的經(jīng)歷時(shí)，配以抒情的鋼琴聲;當(dāng)畫(huà)面上是深圳的第一批創(chuàng)業(yè)者時(shí)，背景音樂(lè)變得慷慨激昂，適合感情的表達(dá)。

（三）景別

在景別上，節(jié)目主要運(yùn)用了遠(yuǎn)景、全景、中景。遠(yuǎn)景在節(jié)目的開(kāi)頭和結(jié)尾，遠(yuǎn)景用于交代整個(gè)演播廳的環(huán)境，能展示更多空間，視野寬廣，主持人占畫(huà)面較小，給人一種開(kāi)闊的感覺(jué)，顯得演播廳很有氣勢(shì)。

全景、中景運(yùn)用較多，主持人位于演播廳正中，多運(yùn)用全景;位于道具桌旁，多運(yùn)用中景。中、全景是比較適合運(yùn)用于敘事的景別。全景用來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景的全貌與人物的全身動(dòng)作，更能夠展示出人物的行為動(dòng)作，表情相貌，也可以從某種程度上來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，適合在在敘事、抒情時(shí)使用。中景是敘事功能最強(qiáng)的一種景別，能夠形成一種與觀眾對(duì)話、進(jìn)行情緒交流的感覺(jué)。

（四）字幕

主持人講述時(shí)沒(méi)有字幕，但是會(huì)在畫(huà)面左下側(cè)用金色文字對(duì)所講話題進(jìn)行提示。同時(shí)，視頻配文以及人物采訪的畫(huà)面都是白色字幕，但是并不統(tǒng)一，人物采訪的字幕應(yīng)當(dāng)是原來(lái)節(jié)目自有的字幕。金色的小標(biāo)題符合節(jié)目的整體風(fēng)格，但是由于節(jié)目引用的視頻材料過(guò)多，所以字幕的風(fēng)格并不統(tǒng)一。

四、節(jié)目?jī)r(jià)值

（一）新聞價(jià)值

雖然節(jié)目中提及的大多都是已經(jīng)過(guò)去的事，但是借助慶祝改革開(kāi)放四十周年的契機(jī)對(duì)過(guò)去四十年的新聞資源做深度挖掘，有很好的新聞價(jià)值，對(duì)今天的發(fā)展也有很好的借鑒意義。

（二）宣傳價(jià)值

節(jié)目在改革開(kāi)放四十周年大會(huì)前播出，且內(nèi)容符合主旋律，主要偏重于四十年來(lái)取得的重大成就與突破，以及對(duì)美好未來(lái)的展望，起到了對(duì)國(guó)家政策、國(guó)家形象的宣傳作用。

五、反思

筆者認(rèn)為該節(jié)目最大的優(yōu)點(diǎn)就是節(jié)目的講述形式，以及給予觀眾觀察的視角，這種形式與節(jié)目探析改革開(kāi)放四十周年的成就與變化的內(nèi)容十分契合。節(jié)目運(yùn)用多種講述手段的方式，能夠吸引受眾。

但節(jié)目的不足也十分明顯的，節(jié)目在注重豐富節(jié)目?jī)?nèi)容時(shí)，并沒(méi)有注重前后內(nèi)容的關(guān)聯(lián)程度，故事性不足。講述形式比較適合有故事性的內(nèi)容，比如北京衛(wèi)視的《檔案》《講述》，能夠更加讓觀眾身臨其境。而《追夢(mèng)年代》內(nèi)容銜接明顯較為生硬，也使得敘述邏輯較為混亂，會(huì)打亂觀眾的思路，可以在這一方面改進(jìn)，使得節(jié)目的可看性更高。