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      淺談蘇州古典園林的色彩構(gòu)成關(guān)系

      2019-10-21 09:40:48常新昱
      現(xiàn)代園藝·園林版 2019年3期
      關(guān)鍵詞:色彩構(gòu)成

      常新昱

      摘要:蘇州古典園林在從自然風(fēng)景區(qū)到文人寫意園的發(fā)展過程中,把亭臺(tái)樓閣、匾額楹聯(lián)、山水樹木融為一體,形成豐富的視覺形式要素。在這些要素中,色彩的構(gòu)成極為突出,本文試通過西方色彩理論從科學(xué)層面對(duì)蘇州古典園林的色彩構(gòu)成關(guān)系展開分析。

      關(guān)鍵詞:蘇州古典園林:色彩構(gòu)成;色彩評(píng)價(jià)

      中國(guó)園林肇始于商周巔峰于明清,其中尤以蘇州園林為藝術(shù)之最。蘇州園林多處于市井之間,在方寸之間迂曲回轉(zhuǎn)中安排了錯(cuò)落的樓閣、搖曳的風(fēng)荷。其空間布局構(gòu)思精巧,而色彩構(gòu)成關(guān)系也令人驚嘆。

      1蘇州古典私家園林的色彩構(gòu)成

      明人程羽文在《清閑供·小蓬萊》中寫道:“門內(nèi)有徑,徑欲曲。徑轉(zhuǎn)有屏,屏欲小。屏進(jìn)有階,階欲平……屋角有圃,圃欲寬。圃中有鶴,鶴欲舞?!痹谶@段園論中,從建筑、花木、水石、禽魚等方面,全面論述了一個(gè)優(yōu)雅環(huán)境的構(gòu)成內(nèi)容。我們將色彩歸納為來自3個(gè)方面:建筑、硬質(zhì)景觀和軟質(zhì)景觀。

      首先是園林建筑,主要是指亭臺(tái)樓閣等。園林建筑與江南傳統(tǒng)民居相同,其顏色多與建筑材料、建造方式相關(guān)。對(duì)建筑材料的粉飾甚少,無論黛色瓦片、青色石磚或是繽紛琉璃、彩色鋪地,皆為材料固有色。但對(duì)一些存在著功能缺陷的材料,如木材、夯土墻等,則須通過油漆等方式進(jìn)行維護(hù),如涂有牛血與生漆制成的油漆防止蟲蛀腐爛的紅色木作、以白石灰粉刷防止雨水侵襲的白墻等。故此,園林建筑的顏色皆以大片調(diào)和色為主,色彩明度和飽和度都相對(duì)較低:深黑色(黛瓦)、冷灰色(青磚)、灰白色(墻面)以及栗紅色(木作)。

      其次是硬質(zhì)景觀,主要是指山石及水池等。從南北朝時(shí)期便興起的奇石賞析一直為士大夫津津樂道,有石必有水。恰巧蘇州地處太湖之畔,太湖石歷來又是金石名家的珍愛之物,故園林中假山多以太湖石為主。《園冶》中有關(guān)于太湖石顏色的描述:太湖石一種色白、一種色青而黑、一種微黑青。而水面和天空則為假山提供了最佳的欣賞背景,所謂“蒼壁巧藏天影入,翠奩微帶蘚痕侵。能供水石三秋興,不負(fù)江湖萬里心”。古代造園者對(duì)水的處理手法更為多樣,有泉、有溪、有渠、有瀑布、有水池,池水的顏色與天空交相輝映,隨季節(jié)、天氣的變化而變化,春黃夏綠,秋藍(lán)冬白。

      最后是軟質(zhì)景觀,主要指植物及動(dòng)物等。園林中植物配比十分高明,運(yùn)用植物的季相變化,達(dá)到春季桃杏如云、夏末荷花滿池、秋天果實(shí)累累、冬日松梅傲雪的效果,使每個(gè)季節(jié)都呈現(xiàn)出不同的色彩景觀。在動(dòng)物的選擇上,也多用絢麗的鯉魚和斑斕的野禽。紅梅絳桃點(diǎn)綴林中,鴛鴦錦鱗池間悠游,共同形成了極為豐富的色彩。

      以拙政園中園為例。中園以山水為主題,水面約占總面積的1/3,亭臺(tái)樓閣因水而設(shè),四壁荷花三面柳。從北向南望,遠(yuǎn)香堂與主山隔水相對(duì),西接倚玉軒、小飛虹,東賞繡綺亭、枇杷園,以堂閣軒廊組構(gòu)出建筑景觀。從南向北望,兩座主山一大一小,山腳做黃石池岸,遍植綠柳嫣紅,一派開闊疏朗的自然景致。最東端的梧竹幽居與最西端的別有洞天遙相呼應(yīng),中穿插小滄浪水閣、小飛虹廊橋及荷風(fēng)四面亭。此園中,建筑景觀以灰黑色調(diào)為主,黛瓦、青磚及栗紅木作;植物景觀則以明快色調(diào)為主,春來新柳嫩于黃,夏至荷塘碧掃空,秋霜染得紅楓醉,冬雪先開臘樹花。一泓清水,映四時(shí)之景,整個(gè)色彩體系麗而不艷、格調(diào)高雅。

      2園林色彩構(gòu)成分析

      色彩心理學(xué)認(rèn)為,“色是由于光刺激視覺系統(tǒng),傳到大腦的視覺中樞而引起的一種感受?!币虼?,不同的色彩環(huán)境會(huì)給人帶來不同的精神體驗(yàn):純度明度較高、對(duì)比強(qiáng)烈的顏色容易讓人興奮,感官刺激強(qiáng)烈;明度低、對(duì)比弱的顏色則更容易讓人平靜,感覺安寧或沉悶。成功的色彩環(huán)境就是達(dá)到色彩協(xié)調(diào),滿足人們對(duì)空間的審美需要。

      所謂色彩協(xié)調(diào)是基于生理學(xué)的補(bǔ)色規(guī)則。歌德在《色彩論》一書中寫道:“當(dāng)眼睛看到一種色彩時(shí),便會(huì)立即行動(dòng)起來,它的本性就是必然地和無意識(shí)地立即產(chǎn)生另一種色彩,這種色彩同原來看到的那種色彩一起完成色輪的總和,一種特定的色彩通過一種特殊的感覺刺激眼睛去尋求色彩的綜合?!鄙蕝f(xié)調(diào)有非彩色協(xié)調(diào)、單色協(xié)調(diào)、相鄰色協(xié)調(diào)和多色協(xié)調(diào)等幾種方式。古代造園者對(duì)園林中的山石、建筑、天空、水體、植物、鋪裝等色彩依附的物質(zhì)載體,進(jìn)行了考究的分析與搭配,其環(huán)境符合色彩協(xié)調(diào)規(guī)律,故呈現(xiàn)出詩情畫意、爽心悅目之景。

      2.1園林建筑上的深黑色、冷灰色、灰白色以及栗紅色是典型的非彩色

      非彩色協(xié)調(diào)主要通過明度或純度上對(duì)比差異來實(shí)現(xiàn)色調(diào)的復(fù)雜變化。由于無彩色在視覺上易于領(lǐng)會(huì)且缺少變化,從而容易使人失去興趣,因此無彩色協(xié)調(diào)中多加入少量的高明度色以吸引觀者的注意力。園林建筑的色彩組合正是將栗紅木作點(diǎn)綴在黛瓦白墻之間,端莊穩(wěn)重,又透著高雅清逸。

      2.2山石水體等景觀的灰白、青黑、黃綠、藍(lán)綠等顏色的配置符合了相鄰色協(xié)調(diào)

      相鄰色協(xié)調(diào)主要針對(duì)色相環(huán)上90°內(nèi)的顏色進(jìn)行配置,色相的類似性使它們易于混合,顏色接近變化微妙。在相鄰色的配置中,多通過無彩色的調(diào)節(jié)使之更加和諧。園林中,通過灰白色的假山在池水與天空間進(jìn)行協(xié)調(diào)溝通,后二者色彩雖變幻莫測(cè),但灰白貫穿其中,動(dòng)靜相宜、活潑卻不輕浮。

      2.3多種綠色植物形成了單色協(xié)調(diào)

      單色協(xié)調(diào)是通過明度的變化達(dá)到單色協(xié)調(diào)效果。單色協(xié)調(diào)與非彩色協(xié)調(diào)一樣,視覺上如果缺少變化就會(huì)使人產(chǎn)生厭煩,其間需要點(diǎn)綴對(duì)比色滿足視覺補(bǔ)色需要。而植物的花、果、葉正好使單調(diào)的綠色中多了幾分姹紫嫣紅。植物的動(dòng)態(tài)色彩景觀與建筑的靜態(tài)色彩景觀的對(duì)比十分有趣,可謂庭院長(zhǎng)對(duì)四時(shí)花。

      在園林中,建筑的無彩色協(xié)調(diào)、山水的相鄰色協(xié)調(diào)、植物的單色協(xié)調(diào)本身雖亦趨完美,但在園林景觀中,建筑、山水和植物不可能分離,色彩協(xié)調(diào)關(guān)系也會(huì)變得復(fù)雜。古代造園者雖無現(xiàn)代色彩理論指導(dǎo),但處理手法卻極其高明。首先以林木的綠色和池水、天空的藍(lán)綠色作為大面積主色,然后加入花卉的紅色、黃色作為配色,最后通過建筑的白色、黑色等無彩色進(jìn)行對(duì)比色之間的協(xié)調(diào),完全符合色彩搭配規(guī)律。

      以藝圃為例,建筑、硬質(zhì)景觀居多,色調(diào)偏灰白,尤以白墻為主。軟質(zhì)景觀以單株為主,叢植為輔,但多選擇色彩艷麗的植物類型,如紅楓、臘梅、黃桂等,隨季節(jié)及光影的變化在白墻上不斷書畫丹青。蘇州留園西區(qū)亦如此。西區(qū)以山池為主,植有高大的銀杏、松柏、櫸樹。西山云墻起伏,墻外有紅楓作為襯景,層次突出色彩豐富。整個(gè)西區(qū)宛如一曲交響樂章,岑天古木綠蔭蔥蔥,宛如低沉的大提琴;點(diǎn)布其中的黃花紅葉,猶似響亮的小號(hào);高低錯(cuò)落的白墻,好比嘎然停頓的定音鼓;碧水藍(lán)天又像回復(fù)到大提琴,漸漸哨聲隱沒。

      蘇州古典園林作為一種可居可游的建筑環(huán)境,經(jīng)過巧妙搭配使色彩成為了構(gòu)成蘇州園林審美的重要特質(zhì),將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的“五色”從紙面躍然到空間。

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