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      淺析揚(yáng)琴作品《林沖夜奔》的創(chuàng)作與演奏特點(diǎn)

      2019-10-21 07:46:42王焯
      黃河之聲 2019年20期

      王焯

      摘 要:《林沖夜奔》是以林沖被迫害后逼上梁山的故事為背景創(chuàng)作的。樂(lè)曲以昆曲為題材,運(yùn)用傳統(tǒng)“起承轉(zhuǎn)合”的手法創(chuàng)作而成的揚(yáng)琴經(jīng)典作品。本文從對(duì)樂(lè)曲引子、憤慨、夜奔、風(fēng)雪、上山五個(gè)段落的具體分析入手,總結(jié)歸納出了樂(lè)曲特殊的創(chuàng)作手法與演奏技巧。

      關(guān)鍵詞:揚(yáng)琴作品;《林沖夜奔》;創(chuàng)作技法;演奏特點(diǎn)

      一、作品簡(jiǎn)介

      《林沖夜奔》是1984年由著名揚(yáng)琴演奏家、作曲家、音樂(lè)教育家項(xiàng)祖華先生創(chuàng)作的一首傳統(tǒng)經(jīng)典曲目。樂(lè)曲的創(chuàng)作背景是林沖在遭到迫害后被逼夜上梁山,題材采用昆曲同名折子戲,并汲取了昆曲的音樂(lè)曲牌,在《雁兒落》、《新水令》的基礎(chǔ)上創(chuàng)作發(fā)展而成。這首樂(lè)曲深深扎根于中國(guó)傳統(tǒng)文化,用獨(dú)特的、富有韻味的音樂(lè)思維和音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)中國(guó)傳統(tǒng)古典哲學(xué)中的“一生二,二生三,三生萬(wàn)物,萬(wàn)物歸一”的思想,采用了傳統(tǒng)“起、承、轉(zhuǎn)、合”結(jié)構(gòu)來(lái)陳述樂(lè)思,用更深層次的音樂(lè)藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)描寫(xiě)豹子頭林沖英雄落難、怒火滿腔、沖鋒踏雪、戰(zhàn)勝險(xiǎn)阻、夜奔梁山的豪情壯舉。全區(qū)共分為引子、慢板(憤慨)、小快板(夜奔)、快板(風(fēng)雪)、廣板(上山)五個(gè)部分,描述了《水滸傳》中林沖“專心投水滸,回首望天朝”的復(fù)雜心境。

      二、樂(lè)曲的創(chuàng)作特點(diǎn)

      (一)“嘆息式”下行裝飾音表現(xiàn)出人物內(nèi)心的迷茫

      慢板“憤慨”段描寫(xiě)的是主人公林沖身負(fù)著官府壓迫、英雄不知該何去何從、悲痛又無(wú)奈的心情,雖然也屬于抒情性的音樂(lè)但卻與其他溫柔抒情多有不同,此樂(lè)段亦是小快板(夜奔)、快板(風(fēng)雪)、廣板(上山)三段的基礎(chǔ)。本段樂(lè)曲是由昆曲發(fā)展而成,昆曲是中國(guó)最古老的戲曲種類之一,也是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的珍品,其唱腔華麗婉轉(zhuǎn)、念白儒雅、表演細(xì)膩、舞蹈飄逸、加之完美的舞臺(tái)置景,可以說(shuō)在戲曲表演的各個(gè)方面都達(dá)到了最高境界。此樂(lè)段充分吸收利用昆曲唱腔婉轉(zhuǎn)延長(zhǎng)的特點(diǎn),將人物內(nèi)心“嘆息”與“迷?!钡男睦砘顒?dòng)刻畫(huà)地淋漓盡致。另外還需注意到的是在此樂(lè)段中除了要充分體現(xiàn)本身的旋律線條外,本樂(lè)段大部分裝飾音是下行“嘆息式”。如譜例:

      在主題的樂(lè)段前八小節(jié)是由單音琴竹“悲劇式”的輪音旋律來(lái)清晰陳述的,渾厚凝重的輪音好似人物深沉的呼吸聲,側(cè)面反映出人物的艱難處境。大量下行裝飾音被采用,更是將人物心中的“嘆息”與“無(wú)奈”生動(dòng)寫(xiě)出。此種創(chuàng)作手法在揚(yáng)琴作品中十分鮮有,此處運(yùn)用這種創(chuàng)作手法不僅僅增加樂(lè)曲的戲曲的韻味,更使人物形象鮮活,將聽(tīng)眾引入林沖內(nèi)心深處。在樂(lè)段的第四小節(jié)和第八小節(jié),右手密密在低音區(qū)長(zhǎng)輪,左手用反竹在高音區(qū)演奏,反竹音色富有金屬性色彩并且纖細(xì)、遙遠(yuǎn),反竹技巧的運(yùn)用不僅增加了樂(lè)曲悲涼色調(diào),同時(shí)也表達(dá)出了人物內(nèi)心的凄涼,心靈深處的痛苦久久縈繞不去。第十小節(jié)開(kāi)始為雙手輪音的主題旋律,音樂(lè)織體開(kāi)始漸漸豐富,左右手分別對(duì)主題旋律進(jìn)行高低聲部的交替演奏,增強(qiáng)了樂(lè)曲的感染力。

      此外樂(lè)曲還運(yùn)用了多種特殊技法,共同增強(qiáng)樂(lè)曲的表現(xiàn)力。從第二十小節(jié)開(kāi)始是主題樂(lè)段的第二次重復(fù),相同的主題旋律從低沉的c小調(diào)轉(zhuǎn)到較為舒緩的F大調(diào)的中展示,表達(dá)了完全不同的音樂(lè)情感,好似主人公林沖在困頓中發(fā)現(xiàn)了新的出路,音樂(lè)色彩逐漸明亮,人物情緒逐漸開(kāi)朗,力度上有所增強(qiáng)再加上雙聲部演奏使音樂(lè)織體變得豐富,整個(gè)音樂(lè)氛圍從原來(lái)的壓抑轉(zhuǎn)為明亮并逐漸開(kāi)闊。樂(lè)段第二十六二十七小節(jié)處使用了創(chuàng)新技巧“摘音”,“摘音”是用左手大拇指甲蓋緊摁“7”音的琴弦,右手用琴竹尾在離琴碼三公分處撥奏這根弦,發(fā)出清脆的“锝”的音響。這一演奏技巧是借鑒姊妹樂(lè)器琵琶的,模擬的是戲曲中“板”的清脆音響,摘音技巧的使用不僅使揚(yáng)琴的音色更加豐富,更形象地描述出人物的思索和內(nèi)心疑慮,有很強(qiáng)的表情性。第三十三、三十四小節(jié)的新主題連續(xù)下行半音更突出了“悲劇式”,第三十五三十六小節(jié)中使用了技巧泛音,這一技巧也來(lái)自于其他姊妹樂(lè)器,泛音發(fā)出淡雅朦朧的音響,不深刻體現(xiàn)著中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的審美,也從側(cè)面反映出“林沖”內(nèi)心的迷茫。此處的音樂(lè)情緒也有“嘆息”性,最后一小節(jié)的滑撥,是在琴左邊山口外側(cè)位置上的“刮奏”,好似“蕭蕭寒風(fēng)”來(lái)襲,這一新技法是在《林沖夜奔》這首樂(lè)曲中首次使用的,模仿風(fēng)吹草動(dòng)的音響效果在結(jié)尾處增添了幾分緊張平靜的氣氛,也為與下一段小快板的對(duì)比做好準(zhǔn)備。

      (二)運(yùn)用“賦格”式創(chuàng)作手法營(yíng)造出后有追兵、危機(jī)四伏的鮮活場(chǎng)景

      夜奔是描寫(xiě)林沖被逼上“梁山”已是義無(wú)反顧,在路上行走的情景,以昆曲曲牌《雁兒落》為副部主題。全段共有一百二十多個(gè)小節(jié),皆為描寫(xiě)林沖“夜奔”。一到二十三小節(jié)是普通的“走”,二十四到四十五小節(jié)是“快走”,這兩段都是主旋律與伴奏音同時(shí)出現(xiàn),高音部分在左手為主旋律。例如:

      從譜例中可以看出大多右手低音進(jìn)行都是在“一音一拍”或者“兩音一拍”下,比較穩(wěn)定,和左手的上聲部交錯(cuò)開(kāi)來(lái),形成一種“你松我緊”緊湊而肯定的格局。但在第六、十以及第十四小節(jié)中右手所彈和前幾小節(jié)都略有不同,此處采用了“賦格”的創(chuàng)作手法,在這幾小節(jié)中右手彈奏的是對(duì)前一小節(jié)左手旋律的模仿和對(duì)比,為渲染緊張氣氛起了非常重要的作用。從二十三小節(jié)開(kāi)始,低音由兩個(gè)音增加為四個(gè)首,節(jié)奏增加了許多緊迫感,人物也很自然的從“走”過(guò)度到了“快走”。二十八、二十九、三十五、三十六小節(jié)中“賦格”手法再次出現(xiàn)。四十七小節(jié)開(kāi)始樂(lè)曲轉(zhuǎn)向G調(diào),從這里開(kāi)始是“夜奔”的第二小段,這一樂(lè)段極富傳統(tǒng)戲曲味道,短句子里有“銜尾”式的“領(lǐng)”與“合”,前面音的落定就是后面的節(jié)奏音的重復(fù),看似容易成效卻非常明顯,加之伴奏樂(lè)器本就是給戲曲伴奏的,生動(dòng)形象的描繪出林沖連夜奔赴梁山的“場(chǎng)景”:林沖已決心上梁山,情緒上有幾分高興卻還是十分忐忑的,回頭望見(jiàn)了官府的人馬已經(jīng)在后悄悄進(jìn)行追趕,于是二者的腳步都隨之越來(lái)越快。四十七小節(jié)到七十小節(jié)由一段上行上坡和一段下行下坡組成,意在說(shuō)明上梁山的路坎坷崎嶇需要“翻山越嶺”方能到達(dá),樂(lè)曲到此速度也開(kāi)始逐漸加快。七十一小節(jié)處“賦格”手法再次運(yùn)用,比四十七小節(jié)到七十小節(jié)節(jié)奏更加密集,速度也越來(lái)越快,自然引出八十四小節(jié)描寫(xiě)的“奔跑”。從此小節(jié)開(kāi)始此段的速度達(dá)到頂點(diǎn)音樂(lè)開(kāi)始逐步推向高潮,是“夜奔”的第三個(gè)小段,在這一段“再現(xiàn)”中速度和旋律的密度都在逐漸提高,以四連音的方式構(gòu)成了戲曲中“緊打慢唱”的效果,樂(lè)句起伏跌宕節(jié)奏鮮明且敏銳,像京劇演員唱“垛板”一樣,利落干凈地把“半拍起奏”演奏。樂(lè)句中的長(zhǎng)音采用了的一三襯音的技法,與響樂(lè)的節(jié)奏節(jié)節(jié)相扣,生動(dòng)描繪出一幅后面官府開(kāi)始搖旗吶喊,林沖也已進(jìn)入“快跑”狀態(tài)的畫(huà)面,情緒分外緊張風(fēng)格十分濃郁,為樂(lè)曲的戲劇化增添了不少色彩。最后整段襯音的演奏推動(dòng)到“風(fēng)雪”部分的高潮,在快速持續(xù)演奏了三十余小節(jié)的十六分音符后,引出下一高潮“風(fēng)雪”。

      三、樂(lè)曲的演奏特點(diǎn)

      (一)雙音琴竹的使用使樂(lè)曲顯得更加雄壯輝煌

      雙音竹技法是揚(yáng)琴常用技法之一,是在單音琴竹的下方再加一個(gè)琴竹頭改編而來(lái),如圖所示:

      雙音琴竹將揚(yáng)琴琴竹改成雙竹頭,左竹為四度,右竹為三度,從而可以同時(shí)奏出三、四個(gè)音,形成和聲效果,加之揚(yáng)琴本就比較寬廣的音域,雙音竹技法的演奏加入不僅使織體和聲的厚度在一定程度上增加,更使揚(yáng)琴的音色、力度和氣勢(shì)得到烘托和增強(qiáng),立體效果更加明顯。

      雙音琴竹在樂(lè)曲的引子和尾聲部分都有使用。引子是整個(gè)樂(lè)曲的高度概括,汲取了京劇打擊樂(lè)中以強(qiáng)烈的節(jié)奏變化和力度變化表達(dá)內(nèi)在情緒的手法,開(kāi)頭就把林沖不懼惡勢(shì)力、嫉惡如仇的高大英雄形象顯現(xiàn)出來(lái)。樂(lè)曲從一開(kāi)頭就使用雙音琴竹,低音帶有裝飾音采用了“起鼓”式的節(jié)奏,瞬起而擊余韻繞采,由慢漸快連接到和弦輪音,且伴隨大幅度的力度增強(qiáng)使音響更加豐滿,并與定音鼓一應(yīng)一和,為人物的出場(chǎng)營(yíng)造出磅礴的氣勢(shì),也為樂(lè)曲的獨(dú)特氣氛做出充分菹染,從武場(chǎng)打擊樂(lè)借鑒而來(lái)的節(jié)奏型使得音樂(lè)、人物都更具戲劇性。主題中所使用的大三和弦,莫定了此曲堅(jiān)定悲壯的基調(diào),以譜為例:

      第四小節(jié)是琶音,連接到不協(xié)和輪音,加強(qiáng)了音樂(lè)的矛盾性,也從側(cè)面反映出主人公的情緒既悲忿又矛盾,使人物形象更鮮活,從第六小節(jié)開(kāi)始,基本是前面的樂(lè)句的重復(fù),移高了四度,情緒上更激烈一些,第一拍與前面樂(lè)句的情緒接應(yīng),一開(kāi)始速度較慢,強(qiáng)烈又清晰地奏出四個(gè)強(qiáng)和弦,至無(wú)限反復(fù)時(shí)才突然轉(zhuǎn)為弱奏,這個(gè)強(qiáng)烈的力度變化也代表了人物情緒的轉(zhuǎn)折點(diǎn),表現(xiàn)出林沖內(nèi)心既悲憤又無(wú)奈的復(fù)雜心理。引子中采用“平行和弦”式的方法來(lái)加厚音樂(lè)主題旋律,雙音琴竹的使用加上力度的變化加強(qiáng)了音樂(lè)的悲壯,另一方面又起了模糊調(diào)性表現(xiàn)主人公前途未卜的作用,此外整個(gè)引子的情感基調(diào)除堅(jiān)定悲憤外,“嘆息”性的情感色彩也在旋律的下行有所體現(xiàn),引子結(jié)尾處在不同的音型中三次降低音區(qū),在慢慢減弱消失的和弦輪音中結(jié)束,最后以一聲低音響起而止,抒情段落拉開(kāi)了序幕。

      尾聲(上山)這段再次出現(xiàn)了主題旋律,但與前幾次情感表達(dá)完全不同,不同于引子中“強(qiáng)”卻“迷?!钡那楦?,也有別于“憤慨”和“風(fēng)雪"中的情感表達(dá).這一段的“再現(xiàn)”在展示主題旋律時(shí)以一種新的精神面貌出現(xiàn),不是對(duì)前幾次主題樂(lè)段的簡(jiǎn)單重復(fù)。雙音琴竹再次使用,左右手的齊奏慳悌有力,右手穿插著伴奏,音樂(lè)氣勢(shì)恢宏充滿了英雄氣概,亦如人物步伐一樣堅(jiān)定,經(jīng)歷了憤慨的迷茫、逃跑的緊張和風(fēng)雪交加的惡劣環(huán)境,林沖終于輝煌上山,配有氣勢(shì)恢宏打擊樂(lè)的開(kāi)闊廣板,音樂(lè)再次升溫。此段第八小節(jié)開(kāi)始到三十小節(jié)是林沖對(duì)他整個(gè)“上梁山”的一個(gè)回憶,速度轉(zhuǎn)快增加了緊張氣氛,林沖還沒(méi)到梁山前的種種形態(tài)動(dòng)作歷歷在目,把人們又重新帶到了他激烈的“奔走”中,三十小節(jié)之后曲子又開(kāi)始進(jìn)行慢而強(qiáng)地輝煌主劇旋律演奏,這是對(duì)林沖苦盡甘贏得了大家尊重的描寫(xiě)也是對(duì)他的豪情壯舉和英雄氣概的一個(gè)高度概括。結(jié)尾處的音樂(lè)也富有非常濃厚的戲曲色彩,三連音與打擊樂(lè)相互配合做了一個(gè)大幅度漸強(qiáng),把音樂(lè)推向最高潮,演奏者的表現(xiàn)力得到最大的發(fā)揮,也在給觀眾帶來(lái)巨大的視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)的同時(shí)拉下了帷幕。

      (二)半音階的運(yùn)用渲染出“風(fēng)雪夜”時(shí)出奔的緊張情緒

      風(fēng)雪這段采用的情景交融的手段,主題樂(lè)句短小精悍,穿插著大量半音階演奏,徹底地把人物性格中陽(yáng)剛悲壯、愈擾愈烈的英雄膽魄展現(xiàn)出來(lái),連續(xù)的上下行半音階既是寫(xiě)“風(fēng)雪交加”的惡劣環(huán)境也象征著黑暗勢(shì)利的猙獰,而林沖在這樣的惡劣環(huán)境下也要勇敢前行,充分體現(xiàn)他不懼黑暗勢(shì)力奮勇向前的氣板。他不但頑強(qiáng)抗?fàn)幎覉?jiān)強(qiáng)樂(lè)觀,從此段四十六小節(jié)到五十一小節(jié)中,低音的節(jié)奏好似堅(jiān)定的步伐,表明了林沖必上梁山的堅(jiān)決,如譜例:

      滑抹搖投是這一部分最后一小節(jié)所使用的技巧,到這一處力度要減至最弱,和前面的強(qiáng)烈形咸鮮明對(duì)比,不留痕跡的進(jìn)入搖撥。這一技術(shù)也是在《林沖夜奔》中創(chuàng)新使用的,在演奏時(shí)要迅速帶上滑音指套,右手琴竹倒轉(zhuǎn),用竹尾在高音碼左邊第一音位上搖撥設(shè)定的音,搖撥時(shí)左手用滑音指套由低向高連續(xù)多次按音滑抹,一次比一次緊湊、尖銳。力度和速度不斷加強(qiáng)加快,可以很形象地奏出風(fēng)雪呼嘯的特技效果銜接著前面風(fēng)雪滿天的感覺(jué),把這種情緒推到高潮。通過(guò)描寫(xiě)這種惡劣的環(huán)境也使林沖奮勇向前不懼艱險(xiǎn)的英雄形象越來(lái)越深入人心,為林沖怒而拒抗“通上梁山”的樂(lè)段提供了必要前提。

      四、結(jié)語(yǔ)

      “林沖夜奔”是中國(guó)揚(yáng)琴傳統(tǒng)曲目中最優(yōu)秀的作品之一,在昆曲的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮了揚(yáng)琴本身之美,在創(chuàng)作和演奏技巧上都有很大的創(chuàng)新和突破,在表現(xiàn)形式上大量運(yùn)用雙音琴竹、輪音、半音階上下行來(lái)表現(xiàn)林沖細(xì)膩的內(nèi)心活動(dòng),演奏技巧多樣不僅豐富揚(yáng)琴的音色變化更豐富了音樂(lè)色彩,此曲雖是描寫(xiě)古人的,但戲劇性題材的運(yùn)用以及現(xiàn)代作曲手法和西洋作曲手法創(chuàng)造融合,是中國(guó)揚(yáng)琴的融合和發(fā)展,在現(xiàn)代揚(yáng)琴作品創(chuàng)作史上有里程碑的意義。

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