例談影視美學(xué)中動與靜的結(jié)合

張仲謀

摘要：影視節(jié)目是當(dāng)前為人們提供休閑和娛樂的重要方式，影視節(jié)目的質(zhì)量會影響人們的情緒，近幾年來我國科技的不斷發(fā)展，使得影視節(jié)目制作領(lǐng)域涌現(xiàn)出了很多先進(jìn)的技術(shù)，影視節(jié)目制作剪輯的質(zhì)量顯著提高，人們的審美要求也進(jìn)一步提高。在影視節(jié)目剪輯制作過程中，影視美學(xué)對其有著重要的指導(dǎo)意義，勇士美學(xué)的理論會直接影響到節(jié)目的剪輯和制作質(zhì)量，影響節(jié)目的審美性，而影視節(jié)目的剪輯不應(yīng)該僅僅只注重于靜態(tài)畫面的剪輯，還要注意其動態(tài)的藝術(shù)表達(dá)性，只有動靜結(jié)合才能夠保證節(jié)目的質(zhì)量。所以本文就對影視美學(xué)中的動靜結(jié)合進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：影視美學(xué);動與靜;結(jié)合

影視美學(xué)是影視節(jié)目剪輯制作中的重要理論，隨著我國互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展，人們的審美要求在不斷提高，影視節(jié)目的剪輯和制作質(zhì)量也在同步提高，在這種情況下，影視節(jié)目的剪輯就需要更加注重受眾的審美需求，不僅僅要體現(xiàn)出其技術(shù)性，更需要體現(xiàn)美觀性。在影視美學(xué)的眾多理論中，動靜結(jié)合是一項(xiàng)十分重要的理論，影視節(jié)目的剪輯不能夠?qū)⒅攸c(diǎn)放在靜態(tài)畫面或動態(tài)描述上，而需要將二者結(jié)合在一起，動靜結(jié)合才能夠呈現(xiàn)出更好的影視節(jié)目效果，這是當(dāng)前我國影視和電視節(jié)目剪輯的重要要求。

一、靜態(tài)畫面表現(xiàn)

（一）色彩

在影視節(jié)目的剪輯和制作過程中，靜態(tài)畫面主要通過色彩來營造，這才是整個(gè)畫面營造中的重點(diǎn)要素，色彩的合理應(yīng)用能夠?qū)τ耙曌髌分邢嚓P(guān)人物的塑造和情境的營造起到點(diǎn)睛作用，能夠凸顯出畫面的藝術(shù)感，同時(shí)還會增強(qiáng)畫面的美感。另外，在一些影視作品中，色彩的應(yīng)用還具有一定的特殊意義，在此以電影《紅高粱》為例，在該影視作品中，九兒的大紅棉襖、大紅花轎以及紅紅的高粱，這些要素都是紅色，這里紅色的應(yīng)用首先是以現(xiàn)實(shí)為依據(jù)，凸顯畫面的真實(shí)性;除此之外，該劇作為一部反映抗戰(zhàn)和女性意識覺醒的影片，九兒無疑是影片的重點(diǎn)，可以從影片中看出，與女主角相關(guān)的影視要素如頭繩、衣服和花膠等都是紅色，而整個(gè)影片中紅高粱之一關(guān)鍵要素更是紅色。因此，受眾在觀看《紅高粱》電影時(shí)，能夠從主角的身上感受到更強(qiáng)的視覺沖擊和心靈沖擊。

（二）光線

在影視作品的畫面構(gòu)造中，光線的作用也是必不可少的，利用光線能夠使畫面出現(xiàn)明暗差異，而畫面明暗的差異和變化能夠凸顯畫面的意境。目前很多影視作品在剪輯時(shí)都會充分利用光線來營造畫面感，而且光線的明暗對比能夠?qū)θ宋镄蜗蟮乃茉?、環(huán)境的渲染以及情節(jié)發(fā)展起到重要的推動作用。

（三）畫面構(gòu)圖

畫面的構(gòu)圖最能夠體現(xiàn)出畫面的藝術(shù)性和造型性，而不同的畫面構(gòu)圖方式也會對影片的藝術(shù)表達(dá)產(chǎn)生影響。當(dāng)前影視作品在剪輯時(shí)對于畫面構(gòu)圖最常用的是對稱、框架式構(gòu)圖和黃金分割，比如國產(chǎn)劇《瑯琊榜》，其畫面在構(gòu)圖時(shí)就明顯體現(xiàn)出這一特征，使得整個(gè)畫面更加和諧和均衡。

二、動態(tài)畫面表現(xiàn)

在影視的剪輯和制作中，畫面的動態(tài)美感主要是通過攝影機(jī)的使用來呈現(xiàn)的，通過攝影機(jī)畫面的內(nèi)外運(yùn)動，使得整個(gè)影視作品呈現(xiàn)出動態(tài)性。

（一）攝影機(jī)畫內(nèi)運(yùn)動

攝影機(jī)的畫內(nèi)運(yùn)動主要指的是被拍攝的物品在攝影范圍內(nèi)進(jìn)行運(yùn)動，這樣在拍攝之后，其呈現(xiàn)出的效果就是被拍攝對象在畫面內(nèi)的移動，增加畫面的動態(tài)感。這種方式是影視作品剪輯制作中最簡單的畫面動態(tài)表達(dá)方式，只需要被拍攝對象在攝影機(jī)拍攝范圍內(nèi)運(yùn)動即可完成，整個(gè)過程需要真實(shí)記錄物體的運(yùn)動，在該過程中，攝影人員只需要保持?jǐn)z影機(jī)的穩(wěn)定即可，所以拍攝出的影片更加真實(shí)，也能夠最大程度還原畫面中的細(xì)節(jié)。

（二）攝影機(jī)畫外運(yùn)動

攝影機(jī)畫外運(yùn)動是影視節(jié)目動態(tài)拍攝中的另一重要方式，該方式與畫內(nèi)運(yùn)動相比，更加注重的是攝影人員的操作，在拍攝時(shí)，攝影對象完全可以保持靜止，而攝影人員只需要通過機(jī)位的變化和焦距的調(diào)整，就可以實(shí)現(xiàn)整個(gè)畫面的動態(tài)造型，同時(shí)還能夠增強(qiáng)畫面的意境和美感，增強(qiáng)藝術(shù)性。目前這種攝影機(jī)畫外運(yùn)動已經(jīng)應(yīng)用愈發(fā)普遍，在大部分影視作品中都有所呈現(xiàn)。

（三）內(nèi)外結(jié)合的運(yùn)動

內(nèi)外結(jié)合的運(yùn)動就是將上述兩種動態(tài)表達(dá)方式結(jié)合在一起，在拍攝時(shí)，攝影機(jī)的內(nèi)部物體和外部物體同時(shí)發(fā)生運(yùn)動，使得拍攝出的影片既能夠呈現(xiàn)出拍攝對象的運(yùn)動，還能夠豐富整個(gè)影片的結(jié)構(gòu)，使鏡頭能夠在運(yùn)動的過程中得到有效銜接，能夠有效增強(qiáng)影視畫面的藝術(shù)性。

三、動與靜的結(jié)合

上文已經(jīng)對影視作品剪輯中靜態(tài)畫面的構(gòu)造以及動態(tài)畫面的表現(xiàn)進(jìn)行了簡單介紹，二者在藝術(shù)表達(dá)方面各有其特點(diǎn)，而想要提高影視作品的美觀性和藝術(shù)性，就需要將二者結(jié)合，做到動靜結(jié)合。在影視剪輯中重視靜態(tài)畫面可以增強(qiáng)鏡頭畫面的美觀性，而重視動態(tài)造型可以增強(qiáng)影片的空間意識，增強(qiáng)畫面的變化性和聯(lián)系，動靜結(jié)合，寓動于靜，能夠更加突出作品的藝術(shù)性和美觀性。

比如在最近熱播的電影《哪吒之魔童降世》中，對于靜態(tài)畫面的表現(xiàn)以及動態(tài)造型就有著良好的表現(xiàn)，尤其是在該影片高潮的哪吒與敖丙對戰(zhàn)部分，動靜結(jié)合的處理就十分到位，不僅畫面鮮明，打斗部分的處理也使觀眾印象深刻。在畫面中，哪吒這一形象的主要用色為紅色，而敖丙則主要為銀色，在打斗過程中這兩種色彩之間的碰撞和對比，會對觀眾的視覺產(chǎn)生極大的沖擊，在無形中增強(qiáng)了觀眾的緊張感;而在打斗的過程中，除了畫面顏色的對比之外，二者在發(fā)生碰撞那一瞬間的停滯與其在運(yùn)動過程中的速度感結(jié)合在一起，以這種對比來突出打斗的激烈程度，以靜襯動，使得該部分的情節(jié)更加生動，影片更具藝術(shù)性和感染力。

四、結(jié)束語

綜合上文內(nèi)容可知，在影視藝術(shù)的表達(dá)中，動靜結(jié)合作為一種重要的表達(dá)方式，能夠有效提高影視節(jié)目的美觀性，對于其藝術(shù)價(jià)值的表現(xiàn)也有著重要作用。當(dāng)前我國互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展使得影視節(jié)目剪輯技術(shù)得到了提高，所以在影視節(jié)目剪輯時(shí)必須要做到動靜結(jié)合，更好的滿足受眾的審美需求。這要求電視節(jié)目在剪輯過程中，既需要重視其靜態(tài)畫面的剪輯、構(gòu)造，還要注重對其動態(tài)造型的營造，二者結(jié)合在一起，增強(qiáng)影視節(jié)目的韻味，提高節(jié)目質(zhì)量。

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